مامبو (رقصة)

في منتصف أربعينيات القرن العشرين، ابتكر قادة الفرق الموسيقية رقصةً لنوع موسيقي جديد يُعرف باسم "مامبو" ، مستوحين اسمه من أغنية "مامبو" التي صدرت عام ١٩٣٨ ، وهي أغنية "شارانغا" من تأليف أوريستس لوبيز، والتي ساهمت في نشر نوع جديد من رقصة "دانزون" عُرف لاحقًا باسم "دانزون مامبو". كان هذا النمط شكلاً متناغمًا وأقل جمودًا من رقصة "دانزون"، مما أتاح للراقصين حرية أكبر في التعبير عن أنفسهم خلال المقطع الأخير، المعروف بمقطع " مامبو" .

انتقل بيريز برادو من هافانا إلى المكسيك، حيث لاقت موسيقاه ورقصته رواجاً واسعاً. تميزت رقصة المامبو الأصلية بالحرية والخطوات المعقدة، وكان هذا النمط بارزاً في أفلام الرومبيراس . ومن أشهر راقصي تلك الحقبة: نينون سيفيلا ، وماريا أنطونييتا بونس ، وتونغوليلي ، وميتشي باربا ، وسورتيس .

رقصة المامبو، التي قادها بيريز برادو واشتهرت في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين في كوبا والمكسيك ونيويورك، تختلف تمامًا عن الرقصة الحديثة التي يُطلق عليها سكان نيويورك اليوم اسم "مامبو" والمعروفة أيضًا باسم " سالسا على إيقاع 2". لا تحتوي رقصة المامبو الأصلية على أي خطوات أساسية أو خطوات كسر. لم يلقَ هذا النوع من الرقص الكوبي قبولًا لدى العديد من مُدرّبي الرقص المحترفين. كان الراقصون الكوبيون يصفون المامبو بأنه "الشعور بالموسيقى"، حيث يندمج الصوت والحركة من خلال الجسد. ^{[ 1 ]} رأى مُدرّبو الرقص المحترفون في الولايات المتحدة هذا النهج في الرقص "متطرفًا" و"غير منضبط"، ولذلك اعتبروا من الضروري توحيد الرقصة لتقديمها كسلعة قابلة للتسويق في سوق الرقص الاجتماعي وقاعات الرقص. ^{[ 1 ]}

في أربعينيات القرن العشرين، اشتهر الراقص البورتوريكي بيدرو أغيلار ، المعروف باسم "كوبان بيت"، وزوجته كأفضل راقصي المامبو في ذلك الوقت، حيث كانا يرقصان بانتظام في قاعة بالاديوم في نيويورك. وقد وصفته مجلة لايف والأسطورة تيتو بوينتي بأنه "أعظم راقص مامبو على الإطلاق" . كما لُقّب بيدرو أغيلار بـ" إل كوتشيلو " (السكين) نسبةً إلى أسلوبه المميز في رقص المامبو. ^{[ 2 ]}

انتشرت رقصة المامبو الحديثة في نيويورك في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات على يد جورج فاسكونيس، رئيس فرقة الرقص "لاتين سيمبوليكس" من حي برونكس في نيويورك. واصل فاسكونيس تقليد رقصة المامبو الذي بدأ قبل عقدين من الزمن خلال "عصر بالاديوم". وفي الثمانينيات، تبعه إيدي توريس ، وأنجيل رودريغيز من فرقة "راز إم تاز" لرقص المامبو، وآخرون، كان العديد منهم من الجيل الثاني من البورتوريكيين في نيويورك. يُرقص هذا النمط أحيانًا على أنغام موسيقى المامبو، ولكن غالبًا على أنغام السالسا دورا (السالسا الكلاسيكية). يُطلق عليه اسم "مامبو على 2" لأن التغيير في الخطوة الأساسية يحدث عند العدة الثانية. لكل من مدرستي إيدي توريس وراز إم تاز خطوات أساسية مختلفة، على الرغم من اشتراكهما في هذه السمة الأساسية. يصف إيدي توريس نسخته بأنها نمط "شارع" طوره مما رآه في شوارع برونكس. نسخة رازماتاز ​​أقرب إلى رقصة بالاديوم مامبو (من قاعة بالاديوم في الخمسينيات)، والتي اشتُقت خطواتها الأساسية بدورها من رقصة سون الكوبية، والتي تشترك معها في إيقاعها (234 - 678، مع وقفات على النغمتين 1 و5)، وكلا النمطين مشتقان من رقصة مامبو الأمريكية مع خطوات حرة تعتمد على رقصات الجاز والتاب. ^{[ 3 ]}