مارسيا لوكاس

في عام ١٩٦٤، كان صديق مارسيا آنذاك يعمل في متحف بهوليوود، وأراد توظيفها كأمينة مكتبة لفهرسة جميع التذكارات السينمائية المُتبرع بها. فأرسلاها للتقدم للوظيفة في مكتب التوظيف بولاية كاليفورنيا . ^{[ ١ ]} ولأنها لم تكن تملك أي خبرة، أرسلها مكتب التوظيف إلى شركة ساندلر فيلمز، حيث كانوا بحاجة إلى متدربة في مجال أمناء مكتبات الأفلام. ^{[ ١ ]} وبحلول بلوغها العشرين من عمرها، رُقّيت مارسيا إلى منصب مساعد محرر. ^{[ ١ ]} وقُبلت في برنامج التدريب المهني التابع لنقابة محرري الأفلام (MPEG) لمدة ثماني سنوات، مما أهّلها لتصبح محررة أفلام معتمدة في النقابة. ^{[ ١ ] [ ٨ ]} وفي ساندلر فيلمز، قامت بتحرير الأفلام الترويجية والإعلانات التشويقية. ^{[ ١ ] [ ٩ ]}

في عام ١٩٦٧، طلبت فيرنا فيلدز ، إحدى محررات الأفلام القلائل المحترمات في صناعة السينما آنذاك، من شركة ساندلر فيلمز إرسال مساعد محرر للمساعدة في فيلم وثائقي لوكالة الإعلام الأمريكية (USIA) حول رحلة الرئيس الأمريكي ليندون جونسون إلى جنوب شرق آسيا في الفترة من ٢١ إلى ٢٣ ديسمبر ١٩٦٧، والذي عُرف لاحقًا باسم "رحلة إلى المحيط الهادئ" (١٩٦٨). ^{[ ١٠ ] [ ١١ ] [ ١ ]} كما استعانت فيلدز بطلاب من جامعة جنوب كاليفورنيا (USC) كمساعدي محررين، من بينهم جورج لوكاس . ^{[ ١ ]} في ربيع العام التالي، انتقلت مارسيا، التي كانت قد خُطبت حديثًا، للعيش مع لوكاس في شقته المطلة على تلة في شارع بورتولا درايف في بيفرلي هيلز، بينما كان جورج يُخرج فيلمه الطلابي الأخير، " المتاهة الإلكترونية: THX 1138 4EB" (١٩٦٧). ^{[ ١ ] [ ١٢ ]}

في فبراير 1968، بينما كانت مارشيا تعود إلى تحرير الإعلانات التجارية، رافق جورج فرانسيس فورد كوبولا لاستكشاف مواقع تصوير فيلم " أهل المطر " (1968) في لونغ آيلاند ، نيويورك . ^{[ 13 ]} أثناء تصوير كوبولا، قرر جورج إنتاج فيلم وثائقي قصير وحميم بأسلوب سينما الواقع حول صناعة فيلم كوبولا. عرض جورج فكرة الفيلم الوثائقي على كوبولا، الذي وافق عليه، وتم تخصيص ميزانية الفيلم من ميزانية التصوير الفوتوغرافي. ^{[ 14 ]}

بعد عودتها إلى كاليفورنيا، قبلت مارسيا عرضًا للعمل في فيلم "ميديوم كول " (1969) عندما رشحها جورج كمساعدة مونتاج لباري مالكين في فيلم "ذا رين بيبول" . ولحسن الحظ، تأجل تصوير "ميديوم كول" ، مما أتاح لها العمل في كلا الفيلمين. ^{[ 15 ]} بعد انتهاء تصوير "ذا رين بيبول" ، عاد لوكاس إلى منزلهما في بورتولا درايف، حيث قام هو ومارسيا بتجميع لقطات الفيلم الوثائقي " فيلم ميكر" (1968). ^{[ 16 ]}

بعد ذلك بوقت قصير، أبرم كوبولا صفقة إنتاج أفلام متعددة مع شركته الإنتاجية "أميركان زوتروب" وشركة "وارنر بروس" . كان أول مشروع لهم فيلم "THX 1138 " (1971)، والذي عملت فيه مارشيا كمساعدة مونتاج. وعندما علّقت مارشيا على فشل الفيلم تجاريًا، قالت: "لم أُعجب أبدًا بفيلم "THX" لأنه لم يُثر اهتمامي. لم أتفاجأ عندما لم يُعجب الفيلم الاستوديو. لكن جورج قال لي ببساطة إنني غبية ولا أفهم شيئًا، لأنني كنت مجرد فتاة من وادي سان فرناندو . أما هو فكان هو المثقف." ^{[ 17 ]}

بعد انتهاء تصوير فيلم "أمريكان غرافيتي " (1973)، أراد جورج أن تتولى مارشيا مونتاج الفيلم. إلا أن نيد تانين ، المدير التنفيذي لشركة يونيفرسال بيكتشرز ، أصرّ على توظيف فيرنا فيلدز ، التي كانت قد انتهت لتوها من مونتاج فيلم ستيفن سبيلبرغ " ذا شوغرلاند إكسبرس " (1974). عملت فيلدز على النسخة الأولية من " أمريكان غرافيتي" ثم غادرت لاستئناف مونتاج فيلم "واتس أب، دوك؟" (1972). ^{[ 18 ]} على مدى الأشهر الستة التالية، قامت مارشيا بمونتاج "أمريكان غرافيتي" بالتعاون مع زوجها ومحرر الصوت والتر مورش ، حتى وصل الفيلم إلى مدته التعاقدية البالغة 110 دقائق. ^{[ 1 ] [ 19 ]} في عام 1974، رُشّحت مارشيا لوكاس وفيلدز لجائزة الأوسكار لأفضل مونتاج عن فيلم "أمريكان غرافيتي" . ^{[ 20 ]}

بعد عرض فيلم "أمريكان غرافيتي" ، طلب مارتن سكورسيزي من مارشيا مونتاج فيلم "أليس لا تعيش هنا بعد الآن " (1974)، أول أفلامه من إنتاج استوديوهات كبرى. تذكرت ساندرا وينتروب قائلة: "كنا نعرفها ونحبها، وكانت عضوة في النقابة. كان من الجيد لها أن تبتعد عن جورج ومنزله. ها هي ذا، مونتيرة رائعة تعمل على أفلام زوجها. لا أعتقد أنها أُخذت على محمل الجد." ^{[ 21 ]} وبينما كانت مارشيا تُجري مونتاج الفيلم في لوس أنجلوس، انضم إليها جورج واعتزل في غرفة فندق ليكتب المسودة الأولى لفيلم " حرب النجوم " (1977). ^{[ 22 ]} في مسودته الرابعة لفيلم " حرب النجوم" ، كتب جورج في الأصل أن أوبي وان كينوبي سينجو من مبارزته بالسيف الضوئي مع دارث فيدر بالانسحاب عبر باب مقاوم للانفجار يُغلق خلفه. اقترحت مارشيا على زوجها أن يقتل شخصية كينوبي ويجعله مرشدًا روحيًا للوك ، وهو ما كان جورج يفكر فيه بالفعل. ^{[ 23 ]}

قبل دخول فيلم حرب النجوم مرحلة ما بعد الإنتاج، لم تُؤخذ مارشيا بعين الاعتبار لتولي مهمة المونتاج، إذ كانت تتوقع الولادة بعد مونتاج فيلم سائق التاكسي (1976). إلا أن الحمل لم يكتمل. ^{[ 24 ]} كان خيار جورج الأول هو ريتشارد تشو ، الذي سبق له مونتاج فيلمي المحادثة (1974) وأحدهم طار فوق عش الوقواق (1975). لكن راتب تشو كان باهظًا، وكان منهكًا من عمله السابق في المونتاج. ^{[ 25 ]} لذا، استعان جورج بالمونتير البريطاني النقابي جون جيمبسون ، الذي سبق له مونتاج فيلم ليلة يوم عصيب (1964). كان لوكاس يأمل أن يُضفي جيمبسون أسلوبًا سينمائيًا واقعيًا مشابهًا على حرب النجوم . ^{[ 26 ]}

أثناء تصوير الفيلم في تونس ، سُلّمت اللقطات اليومية إلى جيمبسون، الذي بدأ بتحرير المشاهد. لم يراجع جورج اللقطات اليومية إلا في مايو 1976، ولم يُعجب بها. ^{[ 27 ]} وبحلول يونيو 1976، ولأنه ما زال غير راضٍ عن لقطات جيمبسون، اضطر جورج إلى إرسالها إلى لوس أنجلوس ليراجعها آلان لاد جونيور ومسؤولو فوكس. ^{[ 28 ]} وفي منتصف الإنتاج، أي في منتصف يونيو، طرد جورج جيمبسون، وعلق على ذلك قائلاً: "في النهاية، لا أعتقد أنه فهم الفيلم تمامًا وما كنت أحاول فعله. أُصوّر بطريقة فريدة، بأسلوب وثائقي، ويتطلب ذلك الكثير من التحرير الدقيق لإنجاحه." ^{[ 29 ]}

لاستبدال جيمبسون، عيّن جورج مارشيا محررة أفلام جديدة. بالنسبة لاستوديو المؤثرات البصرية "إندستريال لايت آند ماجيك " (ILM)، كانت مهمتهم الأولى تجميع لقطات المؤثرات الخاصة المطلوبة لمشهد معركة يافين . كلف جورج مارشيا بمهمة تحرير المشهد حتى يتمكن الاستوديو من البدء. كان لوكاس قد وصف المشهد بدقة في خمسين صفحة من السيناريو. ^{[ 31 ]} في مقابلة مع مجلة رولينج ستون ، قدّر جورج أن "تحرير تلك المعركة استغرق منها ثمانية أسابيع. لقد كان معقدًا للغاية، وكان لدينا 40 ألف قدم من لقطات حوار الطيارين وهم يقولون كذا وكذا. وكان عليها أن تنتقي منها كل ذلك، وأن تضيف جميع مشاهد القتال أيضًا." ^{[ 23 ]}

بينما كانت مارشيا تُجري مونتاجًا لمشهد الهجوم على نجمة الموت ، استعان لوكاس بمونتير ثانٍ، ريتشارد تشو - خياره الأول - للمساعدة في إعادة هيكلة النسخة الأولية. ركّز تشو على إعادة تجميع الساعة الأولى من الفيلم قبل أن يُجري مونتاجًا لمشهد القتال الجوي بعد هروب الشخصيات من نجمة الموت . ^{[ 32 ]} ولأن لوكاس أراد نسخة أولية بحلول عيد الشكر عام 1976، ومع ازدياد عبء العمل، استعان لوكاس بالمونتير بول هيرش بناءً على اقتراح برايان دي بالما . في ذلك الوقت، كان هيرش قد انتهى لتوه من مونتاج فيلم دي بالما " كاري" (1976). ^{[ 33 ]} طوال خريف عام 1976، أشرف جورج على المونتيرين في باركهاوس في سان أنسيلمو ، ^{[ 34 ]} حيث قدّم ملاحظاتٍ مُقترحة حول ما يريده. ^{[ 35 ]}

في حوالي عيد الشكر عام ١٩٧٦، تركت مارشا مشروع حرب النجوم للعمل على الدراما الموسيقية لمارتن سكورسيزي ، نيويورك (١٩٧٧). ^{[ ٣٦ ]} وتشير رواية أخرى إلى أن مارشا غادرت لتعديل فيلم نيويورك، نيويورك قرب عيد الميلاد لأن إيرفينغ ليرنر كان قد توفي قبل أن ينتهي من مونتاج الفيلم. ^{[ ٣٧ ]}

في أواخر فبراير 1977، عرض جورج نسخة أولية من فيلم حرب النجوم على لاد، وعدد من المديرين التنفيذيين في فوكس، وعدد من أصدقائه المقربين، وهم: ماثيو روبنز ، وهال باروود ، وويلارد هويك وزوجته غلوريا كاتز ، وستيفن سبيلبرغ ، وبرايان دي بالما، وجاي كوكس ، وجون ميليوس . ^{[ 38 ]} بعد العرض، انهمرت مارشيا - التي لم تشاهد الفيلم منذ النسخة الأولية - بالبكاء، متأكدةً من أن الفيلم كارثة. ^{[ 39 ]} على الرغم من أن مزج الصوت لم يكن مكتملًا، فقد أُقيم عرض تجريبي لفيلم حرب النجوم في مسرح نورث بوينت في سان فرانسيسكو، حيث عُرض فيلم أمريكان غرافيتي تجريبيًا قبل أربع سنوات. خلال استراحة من مونتاج فيلم نيويورك، نيويورك ، حضرت مارشيا العرض وحذّرت جورج قائلةً: "إذا لم يهتف الجمهور عندما يظهر هان سولو في اللحظة الأخيرة على متن سفينة ميلينيوم فالكون لمساعدة لوك أثناء مطاردة دارث فيدر له، فلن ينجح الفيلم". ^{[ 1 ] [ 40 ]}

في حفل توزيع جوائز الأوسكار الخمسين ، فاز لوكاس بجائزة الأوسكار لعام 1977 لأفضل مونتاج فيلم مع تشو وهيرش. ^{[ 41 ]}

بعد نجاح سلسلة أفلام حرب النجوم ، أوقفت مارشيا مسيرتها المهنية مؤقتًا لتربية أسرتها. صرّحت لمجلة بيبول : "إنّ تنظيم حياتنا الخاصة وإنجاب طفل هو مشروعنا لما تبقى من هذا العام." ^{[ 42 ]} في عام 1978، ساهمت في الإشراف على إتمام التصميم الداخلي وتزيين مزرعة سكاي ووكر . عندما قرر جورج لوكاس تأسيس شركة لوكاس فيلم في مقاطعة مارين ، اشترى مستودعًا في شارع لانكرشيم بوليفارد وأطلق عليه اسم شركة إيغ. أراد أن تكون شركة إيغ بيئة إبداعية مثالية لصنّاع الأفلام ورجال الأعمال. قام جورج بتصميم الفناء الداخلي بمكاتب واسعة وفسيحة، وصممت مارشيا الديكور الداخلي بجدران خضراء داكنة مزينة بتشطيبات خشبية مصقولة، ومكاتب وطاولات عتيقة، وشرفة من خشب البلوط المصقول تطل على الفناء. ^{[ 43 ]} بعد انتهاء إنتاج فيلم الإمبراطورية تعيد الهجوم (1980)، أغلق لوكاس شركة إيغ. ^{[ 44 ]}

بعد مشاهدة النسخة الأولية من فيلم " غزاة التابوت الضائع " (1981)، صرّحت مارشيا بأنه لم يكن هناك خاتمة عاطفية مُرضية لأن ماريون رافينوود لم تظهر في النهاية التي كُتبت في السيناريو الأصلي. يتذكر دوان دونهام : "كان الجميع يشعرون بسعادة غامرة حتى قالت ذلك. كان الأمر أشبه بـ: 'يا إلهي، لقد أغفلنا هذا الأمر ' " . ونتيجة لذلك، صوّر سبيلبرغ المشهد الأخير معها ومع إنديانا جونز في وسط مدينة سان فرانسيسكو . ^{[ 45 ]}

في عام ١٩٨٢، انضمت مارشيا إلى فريق عمل فيلم " عودة الجيداي " (١٩٨٣) كمحررة ثالثة، إلى جانب دونهام وشون بارتون. ^{[ ٤٦ ]} وعند سؤالها عن مساهماتها في الفيلم، وصفت جورج المشاهد التي ساعدت في تحريرها بأنها مشاهد مؤثرة للغاية، تُجسد لحظات "الموت والبكاء". ^{[ ٤٧ ]} وكان آخر عمل سينمائي لمارشيا هو إنتاج فيلم " لا طريق سهل " (١٩٩٦) كمنتجة تنفيذية . ^{[ ٤٨ ]}