مارينيرا

تزعم بيرو أن الرقصة بيروفية حصراً.

وفقًا للمؤرخ البيروفي رومولو كونيو إي فيدال ، كانت رقصة زاماكويكا نفسها رقصة راحة خلال عهد إمبراطورية الإنكا وثقافات ما قبل الإنكا، مما يدعم الاقتراح القائل بأن رقصة مارينيرا أصلية في بيرو كمشتق من الرقص التقليدي، كما هو موضح في بعض هواكوس القديمة لأشخاص يستريحون في وضعيات زاماكويكا.

تُعدّ رقصات قاعات الرقص في نيابات أوروبا الملكية أصلًا مُقترحًا للعديد من رقصات أمريكا اللاتينية، بما في ذلك رقصة المارينيرا. كما يُشير الطرح الإسباني إلى أن رقصات قاعات الرقص الأوروبية مثل "فاندانغو" و"كاشواس" قد ساهمت في ظهور رقصات مثل الساجوريانا التشيلية، والزامبو الفنزويلية، والسيلو غاوتشو الأرجنتينية، والتاسبي المكسيكية، والبامبوكو الكولومبية، والأمور فينو الإكوادورية، والتورو ماتا البيروفية.

تتميز رقصة المارينيرا هذه بأناقتها وإيقاعها البطيء نسبيًا مقارنةً بأنواع أخرى. ويمكن تأديتها بنغمات منخفضة أو عالية. تتألف رقصة المارينيرا في الكونترابونتو أو "كانتو دي جارانا" عادةً من ثلاث مارينيرا، و"ريسبالوسا" (الزلقة)، وسلسلة من "فوغاس" (الهروب).

يبدو أن رقصة مارينيرا ليمينا قد بدأت تفقد شعبيتها لصالح رقصة مارينيرا نورتينيا، وذلك بفضل شعبيتها الكبيرة. ومع ذلك، لا تزال هذه الرقصة تحظى ببعض المعجبين الذين يؤدونها خلال احتفالات أكتوبر أو في ذكرى تأسيس مدينة ليما .

اكتسبت هذه الرقصة خصائص رقصة مارينيرا ليمينا، وسرعان ما أصبحت نوعًا جديدًا منها. تتميز الرقصة بإيقاعها السريع، ورغم أنها ليست بنفس أناقة رقصة ليمينا، إلا أنها تتمتع بأسلوب مميز. وعلى الرغم من أن الرقصة نشأت في السواحل الشمالية للبلاد، إلا أنها أصبحت شائعة جدًا في جميع أنحاء بيرو.

وبفضل هذه الشعبية تعتبر رقصة المارينيرا الرقصة الوطنية لبيرو، إلى جانب رقصة الفالس البيروفية.

في رقصة مارينيرا نورتينا، يرتدي الرجل حذاءً، بينما ترقص المرأة حافية القدمين تماماً . ومع الممارسة المستمرة، تستطيع النساء الرقص حافيات القدمين حتى على الأرصفة شديدة الحرارة والأسطح الخشنة، إذ تصبح باطن أقدامهن قوية ومتينة، وهو أمر يفتخرن به حقاً.

يجب على الراقصة أن تصعد إلى حلبة الرقص مرتديةً أفضل ملابسها ولكن حافية القدمين، كما كانت تفعل فتيات الريف الشمالي في القرن التاسع عشر. ولأن الراقصات المحترفات مجبرات على الرقص حافيات القدمين على أي سطح دون إظهار أي انزعاج، فعليهن التدرب بما يكفي لتكوين طبقة سميكة من الجلد المتصلب على باطن أقدامهن. ^{[ 5 ]}

"تسمح رقصة مارينيرا نورتينا للرجال بارتداء الأحذية، لكن يجب على النساء الرقص حافيات القدمين، وسرعان ما تتكون لديهن مسامير سميكة على أقدامهن، والتي يفتخرن بإظهارها." ^{[ 6 ]}

"في تروخيو بدأت الراقصات تقليد المشي حافيات القدمين - حتى أن بعضهن يفتخرن بقدرتهن على إطفاء السجائر على باطن أقدامهن المتصلبة." ^{[ 7 ]}

في كثير من الأحيان، يتم تحديد مواعيد عروض مارينيرا نورتينا في الهواء الطلق عمداً في وقت الظهيرة، عندما يكون الرصيف أكثر حرارة، لأن هذا يحفز ويشجع الراقصات حافيات القدمين على الرقص بشكل أفضل والتغلب على رقصة تشالان، وأيضاً لأن الجمهور يندهش لرؤية كيف تبتسم الفتيات ويستمتعن وهن يحرقن باطن أقدامهن على الأرض شديدة الحرارة.

إلى جانب المهارات العالية والتدريبات المتواصلة، تتطلب رقصة المارينيرا جهدًا بدنيًا كبيرًا وتضحيات من الراقصات، إذ يجب عليهنّ ممارسة الرياضة واتباع نظام غذائي سليم. ولتقوية باطن أقدامهنّ، من المعروف أن العديد من راقصات المارينيرا يتدربن بالمشي حافيات في الشارع، والتنقل بين أماكن مختلفة ضمن روتينهنّ اليومي وفي أوقات فراغهنّ، ليصبحن ما يُعرف بـ"الحفاة". بل إن الراقصات الأكثر جرأة ومهارة قادرات على المشي حافيات على الزجاج المكسور وإطفاء السجائر على باطن أقدامهنّ الخشن، لتقويتها وإظهار قدراتهنّ للآخرين. أما الرجال، فيتدربون بكثافة على "الزاباتيو" وخطوات الرقص المختلفة حتى يتقنوها. وتتخلى راقصة المارينيرا الشمالية عن حياتها الاجتماعية ولقاءاتها العائلية وساعات راحتها لتكرس وقتها لشغفها.

من الضروري أن ترقص النساء حافيات القدمين. من غير المقبول أن يرتدين الصنادل أو الأحذية القماشية أو أحذية الباليه أو أي نوع من الأحذية خارج التدريب.

يرتدي الرجال عادةً ملابس "شالان"، مع معطف قطني ، أو بدلة وقبعة قش عريضة. وفي بعض المناطق يرتدون بدلة بيضاء من قماش الدريل. كما يرتدي الرجال أحذية سوداء لامعة.

تُعدّ هذه المارينيرا نموذجيةً لمناطق المرتفعات والجبال في بيرو. تتميز عادةً بنبرة حزينة وإيقاع بطيء. تُكرر هذه المارينيرا مرتين، ثم يتبعها "فوغا دي هواينو". الجزء الثاني أكثر عاطفيةً من الأول.