مارتن ريت

بعد مغادرته جامعة سانت جون ، وجد ريت عملاً مع فرقة مسرحية، وبدأ التمثيل في المسرحيات. كان أول ظهور له بدور كراون في مسرحية بورغي وبيس . بعد أن لاقى أداؤه استحسان النقاد، خلص ريت إلى أنه "لا يمكنه أن يكون سعيداً إلا في المسرح".

ثم انضم ريت إلى إدارة روزفلت ضمن برنامج "الصفقة الجديدة" التابع لإدارة تقدم الأشغال ، ككاتب مسرحي لمشروع المسرح الفيدرالي ، وهو برنامج دعم مسرحي ممول من الحكومة الفيدرالية. ونظرًا لصعوبة إيجاد عمل وتأثير الكساد الكبير، تأثر العديد من فناني ومخرجي وكتاب المسرح التابعين لبرنامج تقدم الأشغال بشدة باليسار الراديكالي والشيوعية ، ولم يكن ريت استثناءً. وبعد سنوات، صرّح ريت بأنه لم يكن عضوًا في الحزب الشيوعي قط ، رغم أنه كان يعتبر نفسه يساريًا ويتفق مع بعض المبادئ الماركسية .

انتقل ريت من برنامج إدارة تقدم الأعمال (WPA) إلى مسرح الفنون، ثم إلى مسرح المجموعة في مدينة نيويورك. هناك، التقى إيليا كازان ، الذي اختاره ليكون بديلاً في مسرحيته " الفتى الذهبي" . استمرت علاقة ريت بكازان لأكثر من عقد من الزمان، ثم عمل مساعدًا له - وأحيانًا بديلاً عنه - في استوديو الممثلين . ^{[ 6 ]} وأصبح في نهاية المطاف أحد الأعضاء القلائل غير الممثلين في الاستوديو الذين يحتفظون بعضوية مدى الحياة. ^{[ 7 ]}

خلال الحرب العالمية الثانية ، خدم ريت في القوات الجوية للجيش الأمريكي وظهر كممثل في مسرحية وفيلم القوات الجوية في برودواي بعنوان " النصر المجنح ".

خلال فترة عرض المسرحية في برودواي، أخرج ريت إنتاجًا لمسرحية سيدني كينغسلي " يلو جاك" ، مستخدمًا ممثلين من فرقة "وينجد فيكتوري" وإجراء البروفات بين منتصف الليل والثالثة صباحًا بعد عروض "وينجد فيكتوري" .

عُرضت المسرحية لفترة وجيزة في برودواي، ثم عُرضت مرة أخرى في لوس أنجلوس عندما انتقلت فرقة "وينجد فيكتوري" إلى هناك لإنتاج النسخة السينمائية.

في عام 1952، تورط ريت في حملة مكافحة الشيوعية والتحقيقات المتعلقة بنفوذ الشيوعية في هوليوود وصناعة السينما. ورغم أن لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب لم تذكر اسمه صراحةً ، فقد ورد ذكره في نشرة مناهضة للشيوعية بعنوان "الهجوم المضاد" ، والتي أصدرتها شركة "أمريكان بيزنس كونسلتانتس" ، وهي مجموعة أسسها ثلاثة عملاء سابقين في مكتب التحقيقات الفيدرالي .

زعمت لجنة الأنشطة غير الأمريكية أن ريت ساعد فروعًا تابعة للحزب الشيوعي في اتحاد تجار التجزئة والجملة والمتاجر الكبرى في نيويورك على تنظيم عرضهم السنوي. كما أشارت إلى عرض أخرجه لصالح الإغاثة من الحرب الروسية في ماديسون سكوير غاردن . وكانت علاقاته بمسرح المجموعة، الذي تأسس على النموذج الروسي، ومشروع المسرح الفيدرالي (الذي أوقف الكونغرس تمويله عام 1939 بسبب ما زعمه بعض أعضاء الكونغرس المعارضين لبرنامج الصفقة الجديدة من توجه سياسي يساري في بعض الإنتاجات) معروفة أيضًا للجنة الأنشطة غير الأمريكية. وفي النهاية، أُدرج اسمه على القائمة السوداء لصناعة التلفزيون عندما اتهمه بقال من سيراكيوز بالتبرع بأموال للصين الشيوعية عام 1951. وقد أعافى نفسه لمدة خمس سنوات من خلال التدريس في استوديو الممثلين . ^{[ 1 ] [ 8 ]}

بعد تعذّر عمله في مجال التلفزيون، عاد ريت إلى المسرح لعدة سنوات. وبحلول عام ١٩٥٦، خفت حدة الخوف من الشيوعية، فاتجه إلى الإخراج السينمائي. كان فيلمه الأول كمخرج هو " حافة المدينة " (١٩٥٧)، وهو فيلم مهم بالنسبة له، ومثّل فرصةً للتعبير عن تجاربه. يستند الفيلم إلى قصة عامل ميناء نقابي يواجه ترهيبًا من رئيس فاسد، ويتضمن العديد من المواضيع التي أثرت في ريت على مر السنين: الفساد، والعنصرية، وترهيب الفرد من قبل الجماعة، والدفاع عن الفرد ضد قمع الحكومة، والأهم من ذلك كله، قيمة الرحمة وأهمية حماية الآخرين من الشر، حتى لو كان ذلك على حساب سمعة المرء أو مسيرته المهنية أو حياته.

واصل ريت مسيرته الإخراجية وأخرج 25 فيلمًا آخر. تعاقد معه المنتج جيري والد لإخراج فيلم " بدون دفعة أولى " (1957) من بطولة جوان وودوارد . لاحقًا، استعان والد بريت في فيلمين مقتبسين عن روايات ويليام فوكنر، وكلاهما من بطولة وودوارد: " الصيف الطويل الحار" (1958) من بطولة بول نيومان ، والذي حقق نجاحًا كبيرًا، و "الصخب والعنف " (1959) من بطولة يول برينر ، والذي مُني بالفشل. وفي الفترة بينهما، أخرج ريت فيلم "الأوركيد السوداء " (1958) في باراماونت، وفيلم "خمس نساء موسومات " (1960) في أوروبا.

أخرج ريت فيلم "باريس بلوز" (1961) من بطولة وودوارد ونيومان. ثم أخرج فيلمًا آخر مع والد، وهو "مغامرات همنغواي لشاب" (1962)، حيث لعب نيومان دورًا ثانويًا. وكان التعاون التالي بين ريت ونيومان في فيلم " هود" (1963 )، من بطولة نيومان في دور الشخصية الرئيسية. حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا كبيرًا، ورُشِّح كلاهما لجائزة الأوسكار. وكان هذا الفيلم أيضًا أول فيلم من بين أربعة أفلام صوّرها جيمس وونغ هاو لريت، وثاني فيلم يفوز عنه بجائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي بالأبيض والأسود. أما فيلمهما الخامس معًا، " الغضب" (1964)، فهو إعادة إنتاج أمريكية لفيلم كوروساوا " راشومون"، من بطولة نيومان، ولورانس هارفي ، وكلير بلوم ، وإدوارد جي. روبنسون ، وهوارد دا سيلفا ، وويليام شاتنر ، وقد جمع هذا الفيلم الثنائي مجددًا مع هاو. على غرار فيلم كوروساوا، استخدم ريت أسلوب الفلاش باك في فيلمه، وسافر نيومان إلى المكسيك وقضى وقتًا في التحدث مع السكان المحليين لدراسة اللهجات. ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} ورغم جهودهما الإبداعية، لم يحقق الفيلم نفس النجاح الذي حققه فيلم "هود" . مع ذلك، حقق تعاونهما التالي، فيلم "هومبر " (1967)، نجاحًا ماليًا كبيرًا، لكنه كان آخر فيلم يجمع ريت ونيومان.

خلال هذه الفترة، توسّع ريت في مسيرته الإخراجية بإخراج فيلم "الجاسوس الذي جاء من البرد " (1965) من بطولة ريتشارد بيرتون، وهو فيلم إثارة تدور أحداثه خلال الحرب الباردة ومقتبس من رواية جون لو كاريه . واختتم الستينيات بفيلم "الأخوة " (1968) من بطولة كيرك دوغلاس، وهو فيلم عن المافيا .

في سبعينيات القرن العشرين، نال ريت استحسانًا واسعًا لأدواره في أفلام مثل "ذا مولي ماغوايرز " (1970)، و "ذا غريت وايت هوب" (1970) (الذي رُشِّح عنه جيمس إيرل جونز وجين ألكساندر لجائزة الأوسكار )، و " ساوندر" (1972)، و "بيت أند تيلي" (1972)، و "كونراك " (1974) (المقتبس من رواية بات كونروي السيرية). كما عاد إلى التمثيل، حيث لعب دور العم مورتي في إنتاج قناة PBS لفيلم " أويك أند سينغ!" ، ودور هانز بارلاش في فيلم "إند أوف ذا غيم" .

بعد أن حصلت شركة وارنر بروس بيكتشرز على حقوق فيلم " فيرست بلود" عام 1973، تم التعاقد مع ريت لإخراج الفيلم من سيناريو كتبه والتر نيومان ، وكان من المقرر أن يقوم بول نيومان بدور جون رامبو وروبرت ميتشوم بدور الشريف ويل تيزل . إلا أن نسخته من الفيلم لم تُنتج. ^{[ 11 ]}

في عام ١٩٧٦، أخرج ريت أحد أوائل الأفلام الروائية الدرامية التي تناولت القائمة السوداء، وهو فيلم "الواجهة" ( The Front )، من بطولة وودي آلن . يسخر الفيلم من استخدام "الواجهات"، وهم رجال ونساء سمحوا (إما كمجاملة شخصية أو مقابل أجر) بإدراج أسمائهم ككتاب سيناريوهات كتبها في الواقع كتاب مدرجون على القائمة السوداء. استند الفيلم إلى تجارب أحد أقرب أصدقاء ريت، كاتب السيناريو والتر بيرنشتاين ، الذي أُدرج اسمه على القائمة السوداء لمدة ثماني سنوات ابتداءً من عام ١٩٥٠، وكتبه بنفسه.

أنهى ريت العقد بإخراج فيلم Casey's Shadow (1978)، من بطولة زميله في فيلم Awake and Sing! والتر ماثيو، وفيلم Norma Rae (1979)، الذي فازت فيه سالي فيلد بأول جائزة أوسكار لها كأفضل ممثلة.

أخرج ريت فيلمين آخرين من إخراج فيلد: " باك رودز " (1981) و "مورفيز رومانس" (1985). وبين هذين الفيلمين، أخرج أيضًا فيلم "كروس كريك " (1983) الذي يتناول قصة مارجوري كينان راولينغز ، مؤلفة رواية "ذا ييرلينغ" . رُشِّح الفيلم لأربع جوائز أوسكار (لكنه لم يفز بها)، بما في ذلك جائزة أفضل ممثلة مساعدة لألفري وودارد وجائزة أفضل ممثل مساعد لريب تورن .

في عام 1987، استخدم ريت مجدداً تقنيات السرد غير الخطي وتقنية الفلاش باك بشكل مكثف في فيلم "نوتس" ^{[ 12 ]} ، المقتبس من المسرحية التي تحمل الاسم نفسه ، والتي كتبها توم توبور . ^{[ 13 ]} واعتُبر الفيلم مخيباً للآمال من الناحية التجارية مقارنةً بميزانيته، على الرغم من أنه لم يتكبد خسائر مالية.

كان فيلم ريت الأخير هو Stanley & Iris (1990).