ملاخارتا

ميلاكارتا هي مجموعة من المقامات الموسيقية الأساسية ( راغا ) في موسيقى كارناتيك (الموسيقى الكلاسيكية لجنوب الهند). تُعتبر راغات ميلاكارتا راغات أصلية (لذا تُعرف باسم راغات جانكا ) يمكن اشتقاق راغات أخرى منها. يُشار أحيانًا إلى راغا ميلاكارتا باسم ميلا أو كارتا أو سامبورنا ، على الرغم من أن الاستخدام الأخير غير دقيق، إذ ليس بالضرورة أن يكون راغا سامبورنا ميلاكارتا (خذ راغا بهايرافي، على سبيل المثال).

في الموسيقى الهندوستانية، يُعتبر الثات مكافئًا تقريبًا للميلاكارتا . يوجد عشرة أنواع من الثات في الموسيقى الهندوستانية، على الرغم من أن نظام الميلاكارتا المتعارف عليه يتضمن 72 راجا.

قواعد راجات ميلاكارتا

يجب أن تحتوي موسيقى الراغا على الخصائص التالية لتُعتبر من موسيقى ميلاكارتا :

هي راجات سامبورنا - فهي تحتوي على جميع السوارات السبع (النوتات) للأوكتاف في كل من السلم الصاعد والهابط. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}
يتم تضمين الشدج العلوي في مقياس الراجا. ^{[ 2 ]} (الراجات مثل Punnagavarali و Chenchurutti ليست mēḷakarta لأنها تنتهي بـ nishadam )
يجب أن تحتوي السلالم الصاعدة والهابطة على نفس النوتات الموسيقية. ^{[ 2 ]}

تاريخ

طُرح نظام مِيلا للراغاس لأول مرة على يد راماماتيا في كتابه "سفاراميلاكالانيذي " حوالي عام 1550. ويُعتبر راماماتيا مؤسس نظام مِيلا للراغاس. لاحقًا، قام فينكاتاماخين ، عالم الموسيقى الموهوب في القرن السابع عشر، بشرح نظام مِيلا جديد يُعرف اليوم باسم مِيلاكارتا في كتابه "تشاتورداندي براكاسيكا" . ^{[ 3 ]} وقدّم فينكاتاماخين بعض الادعاءات الجريئة والمثيرة للجدل، وحدّد بشكل تعسفي إلى حد ما ستة سفارات من أصل 12 نصف نغمة معروفة آنذاك، ليصل إلى 72 راغاس مِيلاكارتا . وتتعلق الجوانب المثيرة للجدل بالعدّ المزدوج للراغاس الثاني ( والسفارات المشابهة ) واختياره الحصري للمادياماس دون أي تبرير محدد (المعروفة أيضًا باسم أسامبورنا ميلاس مقابل سامبورنا راغاس ). مع ذلك، تستخدم راجات ميلاكارتا الـ 72 اليوم نمطًا موحدًا، على عكس نمط فينكاتاماخي، وقد حظيت بشعبية واسعة. يُنسب الفضل إلى جوفينداشاريا في توحيد القواعد، وهو معروف بتسميته راجات قياسية بأسماء مختلفة، مع اختلاف بنيتها، لكنها تتشارك نفس النغمات (السوارا) التي اقترحها فينكاتاماخي. ^{[ 3 ]} المقامات الموسيقية في هذه الصفحة هي تلك التي اقترحها جوفينداشاريا.

تحديد ميلاكارتا

بعد مئة عام من زمن فينكاتاماخين، طُبِّقَت قاعدة كاتابايادي سانخيا على تسمية راغات ميلاكارتا . تربط هذه القاعدة الحروف الساكنة السنسكريتية بالأرقام. الأرقام المقابلة لأول مقطعين من اسم الراغا، عند عكسها، تُعطي فهرس الراغا. وهكذا، يُمكن استنتاج سلم راغا ميلاكارتا بسهولة من اسمه. القاعدة السنسكريتية "سانخيانام فاماتو غاتيهي" تعني أنه للوصول إلى الأرقام، تُقرأ من اليمين إلى اليسار.

على سبيل المثال، يبدأ راجا هاريكامبوجي بالمقطعين ها وري ، المرتبطين بالرقمين 8 و2. بعكسهما نحصل على 28. لذا، فإن هاريكامبوجي هو الراجا رقم 28 في ميلاكارتا. راجع كاتابايادي سانخيا لمزيد من التفاصيل والأمثلة.

مقياس ميلاكارتا

كل ميكاكارتا راجا لها مقياس مختلف . يتصور هذا المخطط أن يكون Sa السفلي ( Keezh Shadja )، والأعلى Sa ( Mael Shadja )، وPa ( Panchama ) كسوارات ثابتة ، مع وجود Ma ( Madhyama ) متغيرين، والسوارات المتبقية Ri ( Rishabha )، وGa ( Gandhaara )، وDha ( Dhaivata )، وNi ( Nishada ) تحتوي على ثلاثة متغيرات لكل منها. يؤدي هذا إلى 72 مجموعة من سبع نغمات (مقاييس) يشار إليها باسم Mēḷakarta ragas على النحو التالي.

يوجد اثنا عشر نصف نغمة في الأوكتاف: S، R1، R2=G1، R3=G2، G3، M1، M2، P، D1، D2=N1، D3=N2، N3 (انظر السوارات في موسيقى كارناتيك لشرح هذه الرموز). يجب أن يحتوي راجا ميلاكارتا بالضرورة على S وP، وواحد من M، وواحد من كل من R وG، وواحد من كل من D وN. كما يجب أن يسبق R بالضرورة G، ويجب أن يسبق D نغمة N ( krama sampūrṇa rāga). هذا يعطي 2 × 6 × 6 = 72 راجا. إيجاد راجات ميلاكارتا عملية رياضية. باتباع مجموعة بسيطة من القواعد، يمكننا إيجاد الراجا المقابل والسلم الموسيقي المرتبط به.

يُقال عن الراغا التي تحتوي على مجموعة فرعية من السوارا من راغا ميلاكارتا أنها جانيا (أي مشتقة من) راغا ميلاكارتا تلك. كل راغا هي جانيا لراغا ميلاكارتا . تُنسب راغات جانيا التي توجد نغماتها في أكثر من راغا ميلاكارتا إلى ميلاكارتا أصلية (أو تُربط بها) بناءً على مفاهيم ذاتية للتشابه. هذا واضح بالنسبة للراغات التي تحتوي على أقل من سبع نغمات. بالنسبة لهذه الراغات، يمكن ربطها بميلاكارتا تحتوي على أي من السوارا المختلفة في ذلك الموضع. على سبيل المثال، يفتقر راغا هيندولام إلى ريشابها وبانشاما. لذا، يمكن اعتبارها جانيا لتودي (المعروفة أيضًا باسم هانوماتودي ) التي تمتلك ريشابها نقية، أو مع ناتابهايرافي التي تمتلك ريشابها متحولة . وهي مرتبطة بشكل شائع بناتابهايرافي .

الشاكرات

مخطط ميلاكارتا حسب نظام كاتاباادي . (في جانب prati-madhyamam، جميع حالات ni ₂ da ₃ يجب أن تقول بدلاً من ذلك ni ₃ da ₂ .) (يجب تبديل Sarasangi وHarikamboji. هذا يعني أن Sarasangi هو الراجا السابع والعشرون وHarikamboji هو الراجا الثامن والعشرون.) (يجب تبديل Nasikabhooshani وKosalam. هذا يعني أن Nasikabhooshani يجب أن يكون في المركز 70 ويجب أن يكون Kosalam 71.)

تنقسم راغات ميلاكارتا الـ 72 إلى 12 مجموعة تُسمى شاكرا ، تحتوي كل منها على 6 راغات. وتختلف الراغات داخل الشاكرا فقط في نغمات الدهايفاتام والنيشادام (D وN)، كما هو موضح أدناه . ويشير اسم كل شاكرا من الشاكرا الـ 12 إلى ترتيبها أيضًا. ^[¹^]^[⁴^]

إندو تعني القمر، الذي لدينا واحد فقط منه - ومن هنا فهي الشاكرا الأولى .
Nētra تعني العيون، ولدينا اثنتان منها - ومن هنا جاء الاسم الثاني.
أغني هو الشاكرا الثالثة، ويشير إلى ثلاثة أنواع من أغني (داكشينا، أهافانيام، وغارهاباتيام). لذا، فإن أغني يشير إلى الشاكرا الثالثة .
Vēda، الذي يشير إلى الفيدا الأربعة ، هو اسم الشاكرا الرابعة .
يأتي اسم "بانا" في المرتبة الخامسة، إذ يرمز إلى سهام مانماثا الخمسة . وهذه السهام هي: المانجو، واللوتس، والزنبق الأزرق، والياسمين، والأشوكا. وكان يُعتقد أن هذه السهام تُسبب مشاكل صحية خطيرة لمن يُصاب بها.
روتو هي الشاكرا السادسةالتي تمثل الفصول الستة في التقويم الهندوسي، وهي فاسانتا وجريشما وفارشا وشارات وهيمانتا وشيشيرا.
ريشي ، وتعني الحكيم، هي الشاكرا السابعةالتي تمثل الحكماء السبعة .
يشير مصطلح Vasu إلى الفاسوس الثمانيةفي الهندوسية.
يأتي براهما بعد ذلك، وعددهم تسعة.
تشير شاكرا ديسي إلى الاتجاهات العشرة (الشرق، الغرب، الشمال، الجنوب، الشمال الشرقي، الشمال الغربي، الجنوب الشرقي، الجنوب الغربي، الأعلى، والأسفل). لذا فهي الشاكرا العاشرة .
الشاكرا الحادية عشرة هي رودرا، والتي يوجد منها أحد عشر شاكرا.
ثم يأتي الثاني عشر، وهم الأديتياس، وعددهم اثنا عشر.

وقد تم تأسيس هذه الشاكرات الاثنتي عشرة أيضًا بواسطة فينكاتاماخي.

جدول راغاس ميلاكارتا

يمكن تقسيم راجات ميلاكارتا الـ 72 إلى قسمين: راجات شودا ماديا وراجات براتي ماديا . عند استبدال النغمة M1 في راج شودا ماديا بالنغمة M2، نحصل على راجات براتي ماديا المقابلة . راجع كتاب كاتابايادي سانخيا لمزيد من المعلومات حول كيفية استخلاص مختلف السوارات في الراغا من رقم ميلاكارتا الخاص بها .

انظر إلى السوارات في موسيقى كارناتيك لشرح الرموز الموسيقية مثل R1 و G2 و N2 وما إلى ذلك.

' Mēḷakartā Rāgas '
شودها مادياما			براتي مادياما
لا.	راجا	حجم	لا.	راجا	حجم
1. إندو تشاكرا			7. ريشي تشاكرا
1	كاناكانجي	S R₁ G₁ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	37	سالاجام	S R₁ G₁ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
2	راتنانجي	S R₁ G₁ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	38	جالارنافام	S R₁ G₁ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
3	غانامورتي	S R₁ G₁ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	39	جالافارالي	S R₁ G₁ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
4	فاناسباتي	S R₁ G₁ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	40	نافانيتام	S R₁ G₁ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
5	مانافاتي	S R₁ G₁ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	41	بافاني	S R₁ G₁ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
6	تاناروبي	S R₁ G₁ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	42	راغوبريا	S R₁ G₁ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
2. نيترا شاكرا			8. فاسو تشاكرا
7	سينافاتي	S R₁ G₂ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	43	غافامبودي	S R₁ G₂ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
8	هانوماتودي	S R₁ G₂ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	44	بهافابريا	S R₁ G₂ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
9	دينوكا	S R₁ G₂ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	45	Śubhapantuvarāḷi	S R₁ G₂ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
10	ناتاكابريا	S R₁ G₂ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	46	شادفيدامارجيني	S R₁ G₂ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
11	كوكيلابريا	S R₁ G₂ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	47	سوفرنانجي	S R₁ G₂ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
12	روبافاتي	S R₁ G₂ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	48	ديفياماني	S R₁ G₂ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
3. أغني تشاكرا			9. براهما تشاكرا
13	جاياكابريا	S R₁ G₃ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	49	دهافلامباري	S R₁ G₃ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
14	Vakuḷābharaṇam	S R₁ G₃ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	50	ناماناراياني	S R₁ G₃ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
15	مايامالافاجولا	S R₁ G₃ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	51	كامافارديني	S R₁ G₃ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
16	تشاكرافكام	S R₁ G₃ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	52	رامابريا	S R₁ G₃ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
17	سورياكانتام	S R₁ G₃ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	53	غاماناشراما	S R₁ G₃ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
18	هاتاكامباري	S R₁ G₃ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	54	فيشفامباري	S R₁ G₃ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
4. فيدا تشاكرا			10. ديسي شاكرا
19	جانكارادفاني	S R₂ G₂ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	55	Śāmaḻāngi	S R₂ G₂ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
20	ناتابهايرافي	S R₂ G₂ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	56	شانموخابريا	S R₂ G₂ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
21	كيرفاني	S R₂ G₂ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	57	سيميندرا ماديايام	S R₂ G₂ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
22	خاراهارابريا	S R₂ G₂ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	58	هيمافاتي	S R₂ G₂ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
23	جوريمانوهاري	S R₂ G₂ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	59	دارمافاتي	S R₂ G₂ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
24	فارونابريا	S R₂ G₂ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	60	نيتيماتي	S R₂ G₂ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
5. بانا تشاكرا			11. رودرا تشاكرا
25	مارارانجاني	S R₂ G₃ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	61	كانتاماني	S R₂ G₃ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
26	شاروكيسي	S R₂ G₃ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	62	ريشابابريا	S R₂ G₃ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
27	ساراسانجي	S R₂ G₃ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	63	لاتانجي	S R₂ G₃ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
28	هاريكامبوجي	S R₂ G₃ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	64	Vāchaspati	S R₂ G₃ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
29	ديراسانكارابهارنام	S R₂ G₃ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	65	ميكاكالاني	S R₂ G₃ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
30	ناغانانديني	S R₂ G₃ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	66	شيترامباري	S R₂ G₃ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
6. روتو تشاكرا			12. أديتيا تشاكرا
31	ياغابريا	S R₃ G₃ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	67	سوشاريتا	S R₃ G₃ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
32	راغافارديني	S R₃ G₃ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	68	جيوتي سواروبيني	S R₃ G₃ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
33	غانجيابوشاني	S R₃ G₃ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	69	داتوفارداني	S R₃ G₃ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
34	فاغاديشواري	S R₃ G₃ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	70	ناسيكابهوشاني	S R₃ G₃ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
35	Śūlini	S R₃ G₃ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	71	كوسلام	S R₃ G₃ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
36	تشالاناتا	S R₃ G₃ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	72	راسيكابريا	S R₃ G₃ M₂ P D₃ N₃ Ṡ

مخطط ميلاكارتا البديل

اتبعت مدرسة موثوسوامي ديكشيتار مجموعة مختلفة من المقامات الموسيقية، على غرار مقامات ميلاكارتا الـ 72. ^{[ 5 ]} وقد قام بتدريسها فينكاتاماخين . ^{[ 3 ]} وكانت العديد من هذه المقامات غير مكتملة (ليست مقامات مكتملة ) لأن ديكشيتار اختار اتباع البنية الراسخة سابقًا للتخفيف من الآثار السلبية لاستخدام نغمات فيفادي المباشرة في المقامات. ^{[ 3 ]}

انظر أيضاً

جانيا راجا
قائمة راجات جانيا
رسم توضيحي للنوتات الموسيقية في مقامات ميلاكارتا على لوحة مفاتيح، متوفر على ويكيميديا كومنز
نظام كاتابايادي
قائمة أغاني الأفلام المبنية على المقامات الموسيقية

مراجع

1 2 راغاس في الموسيقى الكارناتيكية، تأليف د. س. بهاجيا لاكشمي، نُشر عام 1990، منشورات سي بي إتش
١ ٢ ٣ دورة عملية في موسيقى كارناتيك، من تأليف البروفيسور ب. سامبامورثي، الطبعة الخامسة عشرة، صدرت عام ١٩٩٨، دار النشر للموسيقى الهندية
1 2 3 4 شري موثوسوامي ديكشيتار كيرتانايجال، بقلم أ سوندارام آير، منشورات كتاب مدراس، ميلابور، تشيناي
↑ كتاب الموسيقى الهندية الجنوبية الثالث، بقلم البروفيسور ب. سامبامورثي، نُشر عام 1973، دار النشر للموسيقى الهندية
^ شري موثوسوامي ديكشيتار كيرثانيجال، الملحق الثالث والرابع، بقلم سوندارام أيير من كاليدايكوريشي، ناشري الكتب الموسيقية، ميلابور، تشيناي

[ragas-1] 1 2 راغاس في الموسيقى الكارناتيكية، تأليف د. س. بهاجيا لاكشمي، نُشر عام 1990، منشورات سي بي إتش

[primer-2] ١ ٢ ٣ دورة عملية في موسيقى كارناتيك، من تأليف البروفيسور ب. سامبامورثي، الطبعة الخامسة عشرة، صدرت عام ١٩٩٨، دار النشر للموسيقى الهندية

[dikshitar-3] 1 2 3 4 شري موثوسوامي ديكشيتار كيرتانايجال، بقلم أ سوندارام آير، منشورات كتاب مدراس، ميلابور، تشيناي

[sim-4] كتاب الموسيقى الهندية الجنوبية الثالث، بقلم البروفيسور ب. سامبامورثي، نُشر عام 1973، دار النشر للموسيقى الهندية

[dikshitar-appendices-5] شري موثوسوامي ديكشيتار كيرثانيجال، الملحق الثالث والرابع، بقلم سوندارام أيير من كاليدايكوريشي، ناشري الكتب الموسيقية، ميلابور، تشيناي

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[

[ 5 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗