تعدد الأصوات الدقيقة

الميكروبوليفونية نوع من النسيج الموسيقي متعدد الأصوات طوره جيورجي ليجيتي ، ويتألف من عدة خطوط من الكانونات المتراصة تتحرك بإيقاعات أو نغمات مختلفة، مما ينتج عنه تجمعات نغمية. ووفقًا لديفيد كوب ، "تشبه الميكروبوليفونية التآلفات العنقودية ، لكنها تختلف عنها في استخدامها للخطوط المتحركة بدلًا من الخطوط الثابتة"؛ فهي " تزامن لخطوط وإيقاعات وأصوات مختلفة " . ^{[ 1 ]}

يمكن تفسير الاختلافات بين النسيج متعدد الأصوات الدقيق والنسيج متعدد الأصوات التقليدي من خلال وصف ليجيتي نفسه:

من الناحية الفنية، لطالما تعاملتُ مع النسيج الموسيقي من خلال كتابة الأجزاء. يتميز كل من "أتموسفير" و "لونتانو" ببنية كانونية كثيفة. لكنك لا تستطيع سماع التعدد الصوتي، أو الكانون نفسه. ما تسمعه هو نوع من النسيج غير القابل للاختراق، أشبه بنسيج عنكبوتي كثيف للغاية. لقد احتفظتُ بالخطوط اللحنية في عملية التأليف، وهي تخضع لقواعد صارمة كقواعد باليسترينا أو المدرسة الفلمنكية، لكن قواعد هذا التعدد الصوتي من ابتكاري. لا تظهر البنية التعددية الصوتية، لا يمكنك سماعها؛ فهي تبقى مخفية في عالم مجهري، تحت الماء، غير مسموعة لنا. أسميها التعدد الصوتي المجهري (يا لها من كلمة جميلة!). (ليجيتي، نقلاً عن برنارد 1994 ، 238).

يُعدّ التعدد الصوتي الدقيق (Micropolyphony) أقدم مثال على استخدام ليجيتي في أعماله، ويظهر ذلك في الحركة الثانية (المقاييس 25-37) من مقطوعته الأوركسترالية " أبارشنز" ( Apparitions ) . ^{[ 2 ]} وقد استخدم هذه التقنية في عدد من أعماله الأخرى، بما في ذلك "أتموسفير" (Atmosphères) للأوركسترا؛ والحركة الأولى من "ريكويم" (Requiem) للسوبرانو والميزو-سوبرانو والجوقة المختلطة والأوركسترا؛ والعمل الكورالي المنفرد " لوكس إيتيرنا" (Lux aeterna )؛ و "لونتانو" (Lontano) للأوركسترا. ويُصبح التعدد الصوتي الدقيق أسهل مع الفرق الموسيقية الكبيرة أو الآلات متعددة الأصوات مثل البيانو، ^{[ 1 ]} على الرغم من أن "قصيدة سيمفونية" (Poème symphonique) لمئة إيقاع تُنتج "تعددًا صوتيًا دقيقًا ذا تعقيد لا مثيل له". ^{[ 3 ]} وتُعدّ العديد من مقطوعات ليجيتي للبيانو أمثلة على التعدد الصوتي الدقيق المُطبّق على أنماط إيقاعية معقدة مستوحاة من موسيقى ستيف رايش وموسيقى بيغمي .

مصادر

• برنارد، جوناثان دبليو. (1994). "قيادة الصوت كوظيفة مكانية في موسيقى ليجيتي". تحليل الموسيقى 13، العددان 2/3 (يوليو-أكتوبر): 227-253.
• كوب، ديفيد (1997). تقنيات الملحن المعاصر . نيويورك: دار نشر شيرمر. رقم ISBN 0-02-864737-8.
• غريفيث، بول (2001). "ليغيتي، جيورجي (ساندور)". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل ، المجلد 14 ("كوفيراث" إلى "ليتون"). لندن: ماكميلان للنشر. ISBN 0-333-60800-3رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 1-56159-239-0.
• ستاينيتز، ريتشارد (2003). جيورجي ليجيتي: موسيقى الخيال . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-17631-3بوسطن: مطبعة جامعة نورث إيسترن. رقم ISBN 1-55553-551-8.

• دروت، إريك (2011). "الخطوط، والكتل، والتعدد الصوتي الدقيق: كيري ليجيتي و"أزمة الشكل"". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 49، العدد 1 (شتاء): 4-46.
• فارناي، بيتر (2003). "Beszélgetések Ligeti Györgyyel"، ترجمة غابور جيه شابرت. في ليجيتي في محادثة مع بيتر فارناي، جوزيف هوسلر، كلود صموئيل ، ونفسه ، ص 13-82. سلسلة موسيقى يولنبرغ. لندن: كتب يولنبرغ. رقم ISBN 0-903873-68-0.