النصب التذكارية

يُستخدم مصطلح "النزعة التذكارية" في تاريخ العمارة والفن لوصف منهج تصميمي أو أسلوب جمالي يُركز على الفخامة، والضخامة، والمتانة، والدلالة الرمزية القوية. ولا يرتبط هذا الأسلوب بفترة تاريخية محددة بقدر ما يرتبط بنية متكررة لإثارة الرهبة، وإبراز السلطة، وضمان تخليد ذكرى ثقافة أو حدث أو أيديولوجية سياسية. وتشمل سماته المميزة غالبًا جمالية مبسطة وهادئة، تعتمد على التناظر القوي، والأحجام الهندسية البسيطة، والمواد المتينة والدائمة كالحجر أو الخرسانة، المصممة لخلق انطباع بصري قوي وموحد يُهيمن على البيئة المحيطة. ^{[ 1 ]}

يُظهر الطراز الباروكي الجديد (إحياء الباروك) عودةً إلى القرن الثامن عشر ، حيث أصبحت نسب الزخارف ضخمة، ومُزينة بأفاريز زخرفية. وهو الطراز المعماري العام للاتحاد السوفيتي ، كما يتضح في مباني لجان الحزب المركزية في لينينغراد وكييف . وتطغى الرؤية السينوغرافية للفضاء المعماري، التي تهدف إلى الاحتفاء بالنظام، على التكوين التخطيطي للمباني. ^{[ 2 ]}

يرتبط الطراز الكلاسيكي الجديد المبسط، المعروف أيضًا باسم طراز نوفيتشينتو إيطاليانو ، بالثقافة المعمارية الكلاسيكية ، ولكنه يُخفف من عناصرها وتفاصيلها المعمارية، ويُزيل الزخارف أو يُبسطها. وقد فضّلت الأنظمة الشمولية هذا الطراز لما له من تأثير احتفالي في البيئة العمرانية، مع تمجيد العصر الروماني في الحالة الإيطالية. وكان أبرز منظريه في إيطاليا المهندس المعماري مارسيلو بياشنتيني، الذي هيمن على العقدين الفاشيين بقواعده، مُهمّشًا بذلك العقلانيين الذين حاولوا التوفيق بين مبادئ الحركة الحديثة والنظام الاستبدادي . كما أثّر هذا الطراز على مشاريع التخطيط العمراني الجديدة (مثل مدينة روما الجامعية ، ومشروع E42 ) وعلى هدم وإعادة بناء المراكز التاريخية ( مثل شارع فيا ديلا كونسيليازيوني ، والمراكز التاريخية لمدينتي بريشيا وليفورنو ).

سيطور بياشنتيني مبدأين أساسيين: التحديث الخارجي للأسلوب والبنية الكلاسيكية للتصميم المعماري، مع:

• تبسيط التفاصيل المعمارية؛ الجدران الملساء، والشرفات الكاملة، والإطارات المسطحة، والتيجان المخففة، والأقواس البسيطة، والأعمدة المشطوفة، والتي يجب أن تذكرنا بالبحر الأبيض المتوسط ​​و" العصر الروماني " الماضي ، مع اعتماد مواد محددة مثل الرخام ؛
• مساحة معمارية كلاسيكية جديدة فارغة ذات مخططات متناظرة ومغلقة، وأحجام مغلقة، وضخامة في النسب، وتمجيد للرؤية السينوغرافية الشاملة.

يُحدد بعض الباحثين سماتٍ تُنسب إلى حركة "نوفيتشينتو إيطاليانو" لدى المعماريين الذين يجمعون بين لغة القرن التاسع عشر والحركة الحديثة ، كما في الأعمال الأخيرة لأوغست بيريه ، حيث تتسم السمات مع ذلك بمزيد من الرصانة وتُشير بطريقة ما إلى التقاليد الفرنسية الكلاسيكية، كما في متحف الأشغال العامة لعام 1937. وتُوجد أمثلة أخرى في ما يُسمى بالكلاسيكية الاسكندنافية، وفي بعض مباني المعماري السويدي غونار أسبلوند ، الذي حقق، في بعض الأحيان في محرقة جثث ستوكهولم (1935-1940)، توازناً بين الأشكال الحديثة والضخامة في مثالٍ مثالي للتوليف مع لغات التقاليد الكلاسيكية الماضية.

يُدرج البعض ضمن النزعة المعمارية الضخمة، ولو جزئياً، ما يُسمى بالعمارة الميتافيزيقية لإيطاليا في فترة ما بين الحربين، والتي تميزت بها بعض مدن الحقبة الفاشية مثل بورتولاغو (في جزيرة ليروس اليونانية ) أو سابوديا . ومع ذلك، يبدو هذا أكثر ارتباطاً بمواضيع الحركة الحديثة في تحديدها وخصائصها الإيطالية ( العقلانية الإيطالية )، مما يجعل المدينتين المذكورتين أعلاه مثالين نادرين، وإن كانا غير معروفين بالنسبة للأولى، على الطراز الدولي .

يذهب بعض النقاد إلى أبعد من ذلك، فيعتبرون النزعة التذكارية جزءًا من بعض التعبيرات المعمارية للحركة الحديثة، عندما انصبّ اهتمامها على البحث عن التناظر، والإيقاع المثالي، والتكراري، والضخم، كما في أعمال ميس فان دير روه ، التي يُعدّ مبنى سيغرام أبرز تجلياتها. كما نجد في بعض أعمال جوزيبي تيراغني الأشكال البدائية للنزعة التذكارية، كالأحجام المكعبة، والمتجانسة، والرمزية القوية. علاوة على ذلك، صُمّمت دار الفاشيو في كومو ، إحدى روائع العقلانية الإيطالية ، وفقًا للنسبة الذهبية، وشُيّدت على توازنات متناظرة. مع ذلك، تتميز هذه المباني المنتمية إلى الحركة الحديثة بتفاصيل مختلفة في مخططها فيما يتعلق بالتوزيع الوظيفي، وهو ما يقلّ وجوده في المباني الضخمة بامتياز؛ إذ يرتبط الفضاء المعماري فيها ارتباطًا وثيقًا بالعلاقة بين الشكل والوظيفة، وهي السمة الأولى والأساسية للنزعة العقلانية.

• العمارة الفاشية
• الكلاسيكية المجردة