الكلاسيكية المجردة

الكلاسيكية المجردة (وتُعرف أيضًا بالكلاسيكية المُهمَلة أو الحداثة اليونانية ) ^{[ 1 ]} هي في الأساس أسلوب معماري كلاسيكي من القرن العشرين ، يتميز بتجريده من معظم أو كل الزخارف ، وكثيرًا ما استخدمته الحكومات عند تصميم المباني الرسمية. وقد تبنته كل من الأنظمة الشمولية والديمقراطية . ^{[ أ ]} يتبنى هذا الأسلوب كلاسيكية "مبسطة ولكن يمكن تمييزها" في كتلتها وحجمها العام، مع إزالة التفاصيل الزخرفية التقليدية. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} لا تُلمح أنماط العمارة إلا تلميحًا أو تُشير إليها بشكل غير مباشر في الشكل والبنية. ^{[ ب ]}

على الرغم من التشابه اللغوي بينهما ، يُفرّق أحيانًا بين الكلاسيكية المجردة والكلاسيكية المُهمَلة، إذ تُظهر الأخيرة "قلة اكتراث بالقواعد والنسب والتفاصيل والبراعة، وتفتقر إلى الحيوية والنشاط". ^{[ 5 ] [ 7 ]} وفي أحيان أخرى، يُستخدم مصطلحا "مجرد" و"مُهمَل" بشكل متبادل. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

كانت الكلاسيكية المجردة تجسيدًا ماديًا للحداثة "السياسية" . وقد ربطت الدراسات التاريخية الحديثة صراحةً هذا الأسلوب المعماري - وعلاقته بالفكر الحداثي - بالمشاريع السياسية التي ظهرت في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، والتي وظفت البراعة الفنية للتعبير - في شكل معماري - عن روح سياسية قوية موجهة نحو المستقبل. ^{[ 10 ]}

أشار كتّاب آخرون إلى ضرورة دراسة تأثير الحركات الطليعية، مثل حركة المستقبليين الإيطاليين ، الذين أشادوا بالإمكانيات الهائلة للعالم الحديث، على هذا الأسلوب الفريد (والنزعة المستقبلية التي تبناها). ^{[ 11 ]} وقد شاع استخدامه على يد الفرنسي بول فيليب كريت ، من بين آخرين، ووُظِّف في ألمانيا النازية ، وإيطاليا الفاشية ، والاتحاد السوفيتي ، وأمريكا في عهد الصفقة الجديدة .

على الرغم من أن المصطلح عادة ما يُستخدم للإشارة إلى الأسلوب الأكثر شمولاً الذي يشكل جزءًا من العمارة العقلانية في القرن العشرين ، ^{[ 5 ]} فإن خصائص الكلاسيكية المجردة تتجسد في أعمال بعض المعماريين الكلاسيكيين الجدد التقدميين في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، مثل إتيان لويس بوليه ، وكلود نيكولا ليدو ، وفريدريش جيلي ، وبيتر سبيث ، والسير جون سوان ، وكارل فريدريش شينكل . ^{[ 5 ]}

بين الحربين العالميتين، أصبح الطراز الكلاسيكي المبسط المعيار الفعلي للعديد من المباني الحكومية الضخمة والمؤسسية في جميع أنحاء العالم. ^{[ 2 ]} استخدمت الحكومات هذا الأسلوب المعماري للتوفيق بين الحداثة والكلاسيكية ، كاستجابة سياسية مثالية لعالم يتجه نحو التحديث. ^{[ 12 ]} ويُقال إن هذا التوجه نشأ جزئيًا من الحاجة إلى توفير المال في المشاريع الحكومية عن طريق تجنب تكلفة التفاصيل الكلاسيكية المصنوعة يدويًا. ^{[ 6 ]}

في أوروبا، شكّلت أمثلةٌ مبكرةٌ كسفارة ألمانيا في سانت بطرسبرغ ، التي صمّمها بيتر بيرنز واكتمل بناؤها عام ١٩١٢، "نموذجًا للنقاء الكلاسيكي الذي طمح إليه رواد الحداثة العليا مثل ميس فان دير روه، وكذلك للأسلوب الكلاسيكي المُفرط في الضخامة الذي اتّبعه معماريو هتلر وستالين وأولبريشت ، وربما المباني الرسمية الأمريكية والبريطانية والفرنسية في ثلاثينيات القرن العشرين أيضًا". ^{[ ١٣ ]} لاحقًا، وجد هذا الأسلوب مؤيدين له في الأنظمة الفاشية في ألمانيا ^{[ ١٤ ]} وإيطاليا، وكذلك في الاتحاد السوفيتي خلال حكم ستالين. [ ^{١٥ ] ولعلّ} ميدان زيبيلينفيلد الذي صمّمه ألبرت شبير ، وأجزاء أخرى من مجمع ساحات تجمعات الحزب النازي خارج نورمبرغ، كانت من أشهر الأمثلة في ألمانيا، حيث استُخدمت فيه عناصر كلاسيكية كالأعمدة والمذابح إلى جانب تقنيات حديثة كالأضواء الكاشفة . كما ارتبط مبنى كازا ديل فاشيو في كومو بهذا التيار. في الاتحاد السوفيتي، تضمنت بعض المقترحات الخاصة بقصر السوفييت الذي لم يُبنَ سمات هذا الطراز أيضاً. ^{[ 2 ]}

يُعدّ بول فيليب كريت ، من بين المعماريين الأمريكيين، مثالًا بارزًا على هذا الأسلوب. ويُعتبر نصب شاتو تييري التذكاري الأمريكي، الذي شُيّد عام 1928، من أوائل الأمثلة على هذا الأسلوب. ^{[ 16 ]} ومن بين أعماله الأخرى التي تُنسب إلى هذا الأسلوب: واجهة مكتبة فولجر شكسبير في واشنطن العاصمة، التي شُيّدت عام 1933 (مع استثناء التصميم الداخلي للمكتبة على طراز تيودور المُجدّد )، والبرج الرئيسي لجامعة تكساس في أوستن ، الذي شُيّد عام 1937 ، ومبنى الاحتياطي الفيدرالي في واشنطن العاصمة، الذي شُيّد عام 1937 ، وبرج مستشفى بيثيسدا البحري ، الذي شُيّد عام 1939. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

يظهر هذا التأثير أحيانًا في المباني التي شيدتها إدارة مشاريع الأشغال العامة خلال فترة الكساد الكبير ، وإن كانت تحمل مزيجًا من فن الآرت ديكو أو عناصره المعمارية. وقد وُصفت أنماط مشابهة باسم PWA Moderne و Greco Deco . ^{[ 19 ] [ 20 ]}

كانت الحركة واسعة الانتشار، وتجاوزت الحدود الوطنية. ومن بين المعماريين الذين خاضوا تجارب بارزة في الكلاسيكية المبسطة: جون جيمس بورنيت ، وجورجيو غراسي ، وليون كرييه ، وألدو روسي ، وألبرت شبير ، وروبرت إيه إم ستيرن، وبول تروست . ^{[ ج ] [ 5 ]}

على الرغم من شيوعها في الأنظمة الشمولية ، فقد تبنتها العديد من الحكومات الديمقراطية الناطقة بالإنجليزية، بما في ذلك خلال فترة "الصفقة الجديدة" في الولايات المتحدة. ^{[ 2 ]} على أي حال، فإن الأسس "الفاشية" المفترضة أعاقت قبولها في الفكر المعماري السائد. ^{[ 2 ]} لا يوجد دليل على أن المعماريين الذين فضلوا هذا الأسلوب كانوا ذوي ميول سياسية يمينية محددة . ومع ذلك، كان كل من أدولف هتلر وبنيتو موسوليني من المعجبين به. ^{[ 21 ] [ 22 ]} من ناحية أخرى، حظي أسلوب الكلاسيكية المجردة بتفضيل جوزيف ستالين والعديد من الأنظمة الشيوعية الإقليمية . ^{[ 15 ]}

بعد هزيمة ألمانيا النازية ونهاية الحرب العالمية الثانية ، تراجع الإقبال على هذا النمط المعماري. إلا أنه شهد انتعاشًا طفيفًا في تصاميم الستينيات. ^{[ 6 ]} ومن بين هذه التصاميم مركز لينكولن للفنون الأدائية في نيويورك، الذي صممه فيليب جونسون ، ^{[ 6 ]} مما يدل على "إحياء النمط الكلاسيكي المُبسط". وبالمثل، شهدت كانبرا، أستراليا، إحياءً لتصاميم النمط الكلاسيكي المُبسط الفخمة في محاكم إقليم العاصمة الأسترالية (1961) والمكتبة الوطنية الأسترالية (1968). ^{[ 6 ] [ 23 ]} انظر: الأنماط المعمارية الأسترالية غير السكنية .

كان استخدام الثقافة و"الأسطورة" سمة مشتركة للبرامج السياسية الشمولية خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، بما في ذلك النازية في ألمانيا والشيوعية السوفيتية في روسيا. وقد أثارت الحوافز الثقافية التي أطلقتها هذه الدول، بكل تعقيداتها المختلفة، تيارات من الفكر الحداثي.

من خلال الهندسة المعمارية، سعوا إلى استحضار قوة الحداثة في مناظرهم الطبيعية (وخاصة في عواصمهم) وفي الوقت نفسه، إعادة ابتكار الماضي (كما يرمز إليه بالسمات الكلاسيكية المقيدة للكلاسيكية المجردة) من خلال نهب عناصره "الصحية" النموذجية لتدشين مستقبل معاد تشكيله، ومتجدد، ومستقبلي، ومنفتح، وضخم.

إن هذا التناقض الغريب بين القديم والجديد، وهو سمة لا مفر منها في الكلاسيكية المجردة، هو ما لخصه المؤرخ روجر غريفين في إطاره المفاهيمي لـ "الحداثة المتجذرة" (والتي يناقشها فيما يتعلق بالمباني الفاشية). ^{[ 24 ]}

يمكن ملاحظة الحداثة في مباني الكلاسيكية المجردة من خلال عناصرها الأسلوبية (الفتحات الصامتة، والجدران الفارغة، وغياب الزخرفة) ومن خلال وظيفتها البحتة. ويمكن اعتبار أدولف لوس ، المنظر النمساوي للعمارة الحديثة، ومقالته " الزخرفة والجريمة " مثالاً واحداً من بين العديد من الفلاسفة والمنظرين والمعماريين الذين استشرفوا بعض العناصر الأسلوبية للكلاسيكية المجردة.

كما أن الحركات الطليعية مثل المستقبلية قد تنبأت بنمط بناء يتسم بالفخامة والبساطة في آن واحد، وبتعدد الوظائف وملاءمته للمستقبل الحديث متعدد الأوجه في ظل السفر فائق السرعة، ووسائل الاتصال المتقدمة تقنيًا، والهندسة الهيدروليكية، وما إلى ذلك... "كل ذلك في الوقت المناسب لأكثر الحروب ميكانيكية في التاريخ"، كما كتب صموئيل باترسون. ^{[ 25 ]}

تبنى فرانكلين د. روزفلت أيضًا أسلوب العمارة الكلاسيكية المبسطة ، إذ كان يتوق إلى عمارة ترمز إلى "بداية جديدة" في ظل برنامج الصفقة الجديدة (الذي سعى للتخفيف من آثار الكساد الكبير )، وفي الوقت نفسه، إلى تجسيد العبقرية الأمريكية النموذجية. ويمكن الاطلاع على مناقشة إدارة روزفلت، وإعادة ابتكارها للماضي (التي تمحورت حول فلسفة جيفرسون )، واستخداماتها للعمارة في ثلاثينيات القرن العشرين، في أطروحة باترسون "حلّالو المشكلات". ^{[ 25 ]}

• بوريس يوفان
• العمارة البنائية
• معرض الصور والضريح في دولويتش ^{[ 5 ]}
• جوزيبي تيراجني
• النصب التذكارية
• العمارة النازية
• الكلاسيكية الإسكندنافية
• العمارة الستالينية
• ستايل ليتوريو

• براينت، بريتاني بيج (يونيو 2011). إعادة تقييم الكلاسيكية المجردة ضمن سردية الحداثة العالمية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين ( ملف PDF ) (ماجستير في الفنون الجميلة). كلية سافانا للفنون والتصميم . تاريخ الاطلاع: 4 يناير 2024 .