بيتر بيرنز

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 37 صور
الموسوعة الحرة

كان بيتر بيرنز (14 أبريل 1868 - 27 فبراير 1940) مهندسًا معماريًا ومصممًا جرافيكيًا وصناعيًا ألمانيًا بارزًا ، اشتهر بتصميمه الرائد لقاعة توربينات شركة AEG في برلين عام 1909. امتدت مسيرته المهنية طويلًا، حيث صمم أشياءً وخطوطًا ومبانٍ مهمة بأنماط متنوعة من مطلع القرن العشرين وحتى ثلاثينياته. كان عضوًا مؤسسًا في اتحاد الحرفيين الألمان (Werkbund) عام 1907، حيث بدأ أيضًا التصميم لشركة AEG، وكان رائدًا في تصميم الشركات والتصميم الجرافيكي، حيث أنتج خطوطًا وأشياءً ومبانٍ للشركة. في السنوات اللاحقة، أصبح مهندسًا معماريًا ناجحًا، وقائدًا لحركة الإصلاح الألمانية العقلانية/الكلاسيكية في عشرينيات القرن العشرين. بعد الحرب العالمية الأولى ، اتجه إلى التعبيرية الطوبية ، فصمم مبنى إدارة هوكست الرائع خارج فرانكفورت، ومنذ منتصف عشرينيات القرن العشرين، اتجه بشكل متزايد نحو الموضوعية الجديدة . كان أيضًا مربيًا، حيث ترأس قسم الهندسة المعمارية في أكاديمية الفنون الجميلة في فيينا من عام 1922 إلى عام 1936. وبصفته مهندسًا معماريًا مرموقًا، قدم تصاميم في جميع أنحاء ألمانيا، وفي دول أوروبية أخرى، وروسيا، وإنجلترا. وقد عمل معه العديد من رواد الحداثة الأوروبية في بداياتهم خلال العقد الثاني من القرن العشرين، بمن فيهم لودفيج ميس فان دير روه ، ولو كوربوزييه ، ووالتر غروبيوس .

حياة مهنية

منزل بيرنز في مستعمرة دارمشتات للفنانين : غرفة الموسيقى، مع بيانو شيدماير الكبير 1901
ساعة صناعية صممها بيرنز لشركة AEG عام 1909
ثلاثة إصدارات من غلاية الماء الشهيرة: 1.75 لتر، 1.25 لتر، و0.75 لتر
بيتر بيرنز حوالي عام 1913 في مكتبه في برلين
رسم تخطيطي من تصميم بيرنز لناطحة سحاب مقترحة تطل على أهوسة القناة في مشروع أتلانتروبا

التحق بيرنز بمعهد كريستيانيوم هامبورغ من سبتمبر 1877 حتى عيد الفصح عام 1882. درس الرسم في مسقط رأسه هامبورغ ، وكذلك في دوسلدورف وكارلسروه ، من عام 1886 إلى عام 1889. في عام 1890، تزوج من ليلي كرامر وانتقل إلى ميونيخ . في البداية، عمل رسامًا ومصممًا ومجلدًا للكتب بطريقة حرفية. كان يتردد على أوساط منخرطة في الحركة البوهيمية ، وكان مهتمًا بمواضيع تتعلق بإصلاح أنماط الحياة. خلال تسعينيات القرن التاسع عشر، كان بيرنز، إلى جانب فريتز إرلر وويلهلم فون ديبشيتز ، من بين الفنانين التطبيقيين الذين تمكنوا من إيجاد عمل في ميونيخ. في حركة انفصال ميونيخ، دعا الفنانون الشباب إلى فن يعكس الحياة الألمانية الحديثة. [ 1 ]

في عام 1899 قبل بيرنز دعوة الدوق الأكبر إرنست لودفيج من هيس ليكون العضو الثاني في مستعمرة دارمشتات للفنانين التي افتتحها حديثًا ، حيث بنى بيرنز منزله الخاص على طراز يوجندستيل في عام 1901، وصمم كل شيء فيه بالكامل، من الأثاث إلى المناشف واللوحات والفخار وما إلى ذلك. ويعتبر بناء هذا المنزل نقطة تحول في حياته، عندما ترك الأوساط الفنية في ميونيخ وأظهر نفسه كمهندس معماري موهوب في أول مشروع له.

بدون عنوان ويعرف أيضًا باسم Der Kuss ( القبلة )، حوالي عام 1898، بقلم بيتر بيرنس.

في عام ١٩٠٣، عُيّن بيرنز مديرًا لمدرسة الفنون التطبيقية في دوسلدورف، حيث نفّذ إصلاحات ناجحة، وطوّر أساليب جديدة لتدريس التصميم. [ ٢ ] في عام ١٩٠٧، اجتمع بيرنز مع عشرة أشخاص آخرين (من بينهم هيرمان موثيسيوس ، وثيودور فيشر ، وجوزيف هوفمان ، وجوزيف ماريا أولبريش ، وبرونو بول ، وريتشارد ريمرشميد ، وفريتز شوماخر )، بالإضافة إلى اثنتي عشرة شركة، لتأسيس اتحاد الحرف الألماني (Werkbund ). كانت هذه المنظمة، كمؤسسة، متأثرة بشكل واضح بمبادئ وأولويات حركة الفنون والحرف ، ولكنها تميل نحو الطراز الكلاسيكي في العمارة. ركّز أعضاء الاتحاد على تحسين مستوى الذوق العام في ألمانيا من خلال تطوير تصميم الأشياء والمنتجات اليومية. هذا الجانب العملي للغاية جعلها منظمة ذات نفوذ كبير بين الصناعيين، وخبراء السياسات العامة، والمصممين، والمستثمرين، والنقاد، والأكاديميين. شملت أعماله في أوائل القرن العشرين سلسلة من قاعات العرض والأجنحة، ومحرقة جثث، وبعض المنازل الخاصة، والتي تُظهر اتجاهاً جديداً مباشرة بعد منزله الخاص المصمم على طراز فن الآرت نوفو، نحو استكشاف الأحجام البسيطة والمستطيلة والمصادر الكلاسيكية. [ 3 ]

AEG

مصنع توربينات AEG ، 1908-1909، في حي موابيت ببرلين . مثال مبكر على الطراز الكلاسيكي الصناعي.

في عام ١٩٠٧، استعانت شركة AEG ( الشركة العامة للكهرباء ) ببيرنز كمستشار فني، وكان مصنع التوربينات التابع للشركة أول دليل عملي واسع النطاق على جدوى وفعالية مبادرات وأهداف اتحاد المصانع (Werkbund). صمم بيرنز الهوية المؤسسية بالكامل ( الشعار ، تصميم المنتجات، الدعاية، إلخ)، ولذلك يُعتبر أول مصمم صناعي في التاريخ. كما صمم سلسلة من مباني المصانع للشركة في موقعيها ببرلين، وأشهرها مصنع توربينات AEG عام ١٩٠٩ في موقع موابيت ، والذي يُعد مثالًا مبكرًا على الحداثة. ثم صمم أربعة مبانٍ جديدة في موقع هومبولتهاين ، مما أظهر اهتمامه بالتأثيرات الضخمة والجريئة والكلاسيكية والخلابة، بحسب السياق، بقدر اهتمامه بالتعبير عن الحداثة. ولأن بيتر بيرنز كان مستشارًا وليس موظفًا لدى AEG، فقد كان حرًا في العمل على مشاريع أخرى، وأسس مكتبًا معماريًا ناجحًا للغاية. في هذه الفترة كان مكتبه المتنامي يضم العديد من الطلاب والمساعدين، بعضهم سيصبحون فيما بعد من رواد الحداثة، بما في ذلك لودفيج ميس فان دير روه ، [ 4 ] لو كوربوزييه ، أدولف ماير ، جان كرامر ووالتر غروبيوس (الذي أصبح فيما بعد أول مدير لمدرسة باوهاوس ).

مباشرةً بعد قاعة توربينات شركة AEG، صمّم سلسلة من المباني المكتبية الضخمة ذات الطابع الكلاسيكي الجريء والبسيط، كجزء من حركة العمارة الإصلاحية الألمانية. وتُعدّ سفارة ألمانيا في سانت بطرسبرغ التي صمّمها عام 1912، ومبنى إدارة شركة Continental AG في هانوفر، الذي شُيّد بين عامي 1912 و1914، مثالين على هذه الفترة.

التعبيرية الطوبية

الأتريوم، مبنى بيتر بيرنز، فرانكفورت، 1924
1923 صورة لبيتر بيرنس، للفنان ماكس ليبرمان

بعد الحرب العالمية الأولى، تغيّر مسار عمله مجدداً، ومثل العديد من المعماريين الألمان، استكشف سمات وأساليب التعبيرية الطوبية . بين عامي 1920 و1924، تولّى مسؤولية تصميم وبناء مبنى الإدارة الفنية لشركة هوكست إيه جي في هوكست ، إحدى ضواحي فرانكفورت. يُعدّ هذا المبنى، بردهته الشاهقة المكسوة بالطوب الملون الذي يرمز إلى منتجات الصباغة في المصنع، وواجهته الخارجية المبنية من طوب الكلنكر الداكن مع برج الساعة والقوس البارز، أحد أبرز الأمثلة على هذا الطراز في ألمانيا. في عام 1922، لبّى دعوةً للتدريس في أكاديمية الفنون الجميلة في فيينا ، ليصبح رئيساً لقسم الهندسة المعمارية، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1936، إلى جانب تصميمه مشاريع لعدد من العملاء في أنحاء أوروبا.

في عام 1926، كُلِّف بيرنز من قِبَل وينمان جوزيف باسيت-لوك بتصميم منزل عائلي في نورثامبتون بالمملكة المتحدة. يُعتبر المنزل المسمى "نيو وايز"، وهو عبارة عن مبنى مستطيل الشكل ذو جدران بيضاء ناصعة (مع درابزينات متعرجة)، على الأرجح أول منزل حديث في بريطانيا، [ 5 ] ويمثل تحول بيرنز نحو حداثة الموضوعية الجديدة .

ضيعة فايسنهوف

في عام 1925، دُعي من قبل تلميذه السابق ميس فان دير روه ، إلى جانب العديد من كبار المعماريين الألمان العاملين في الأسلوب الجديد، لتصميم مبنى سكني في شتوتغارت، في المشروع المعروف الآن باسم فايسنهاوف . تمثلت مساهمته في مجموعة من الشقق ذات الأحجام المكعبة المتراصة، مما يسمح للعديد من الشقق بالانفتاح على شرفات واسعة.

العمولات والمسابقات

في عام ١٩٢٨، فاز بيرنز بمسابقة دولية لتصميم بناء الكنيس الجديد في جيلينا، سلوفاكيا، والذي جُدِّد بين عامي ٢٠١٢ و٢٠١٧ ليصبح مركزًا ثقافيًا. [ ٦ ] وفي العام نفسه، صمّم تجديدًا لمتجر فيلر-شتيرن متعدد الأقسام في وسط زغرب ، كرواتيا، محولًا إياه من طراز فن الآرت نوفو إلى تصميم معماري معقد يكاد يكون على طراز حركة دي ستايل الحداثية. وكانت فيلته التي صممها عام ١٩٣١ على سفح التل لكلارا غانز، ابنة الصناعي أدولف غانز من فرانكفورت، مثالًا رائعًا على التفاعل المعقد بين الأحجام المستطيلة المكسوة بالحجر، وهو مثالٌ بارز على الموضوعية الجديدة .

في عام 1929، تمت دعوة بيرنز للمشاركة في مسابقة تصميم المباني حول إعادة تصميم جذرية مقترحة لساحة ألكسندر في برلين، وعلى الرغم من أنه حصل على المركز الثاني، إلا أن تصميماته للمباني على الجانب الجنوبي الغربي من الساحة الجديدة فضلها المطور اللاحق، [ 7 ] وتم بناء ألكسندرهاوس وبيروليناهاوس بحلول عام 1932.

في عام 1929، تم تكليف بيرنز، بالشراكة مع الطالب السابق ألكسندر بوب، بتصميم مصنع جديد لشركة النمسا تاباك الحكومية في لينز ، والذي تم بناؤه على مدى فترة طويلة، بسبب الظروف الاقتصادية، واكتمل أخيرًا في عام 1935. يتميز المبنى الرئيسي بواجهة أفقية طويلة جدًا ومنحنية قليلاً، وهو التصميم الأكثر إثارة للإعجاب لبيرنز في أسلوب الموضوعية الجديدة .

إعادة بناء برلين

في عام ١٩٣٦، غادر بيرنز فيينا لتدريس الهندسة المعمارية في الأكاديمية البروسية للفنون ( أكاديمية الفنون حاليًا ) في برلين، ويُقال إن ذلك حظي بموافقة هتلر الصريحة . شارك بيرنز في خطط هتلر لإعادة بناء برلين، حيث كُلِّف بتصميم المقر الجديد لشركة AEG على المحور الشمالي الجنوبي الشهير الذي خطط له ألبرت شبير . أفاد شبير أن اختياره لبيرنز لهذه المهمة قوبل بالرفض من قِبَل ألفريد روزنبرغ ، صاحب النفوذ ، لكن هتلر أيّد قراره، إذ كان معجبًا بسفارة بيرنز في سانت بطرسبرغ . توفي بيرنز في فندق بريستول في برلين في ٢٧ فبراير ١٩٤٠، أثناء لجوئه إليه هربًا من منزله الريفي. [ ٢ ]

قائمة المشاريع

خطوط من تصميم بيرنز

جميع الخطوط مصبوبة بواسطة مصنع كلينجسبور للطباعة .

  • Behrens-Schrift (1901–07)
  • بيرنز-أنتيكا (1907-1909)
  • Behrens Mediaeval (1914)
1901 Ein Dokument Deutscher Kunst, Darmstadt Mathildenhöhe and 1904 Amtlicher Katalog Weltausstellung St. Louis
1906 Mitteilungen der Berliner Elektrizitäts-Werke.

AEG Household Appliances Catalgoues 1911 and 1913.

References

  1. ↑John V. Maciuika (2005). Before the Bauhaus: Architecture, Politics, and the German State, 1890-1920. Cambridge University Press. p. 27. ISBN 9780521790048.
  2. 12Anderson, Stanford (2000). Peter Behrens and a New Architecture for the Twentieth Century. The MIT Press. p. 252. ISBN 0-262-01176-X.
  3. ↑Anderson, Stanford (1980). "Peter Behrens and Industrial Design"(PDF). Oppositions Web.mit.edu.
  4. ↑Anderson, Stanford (2010). "Considering Peter Behrens Interviews with Ludwig Mies van der Rohe"(PDF). Engremmar Web.mit.edu.
  5. ↑Historic England. "New Ways, Northampton (Grade II*) (1052387)". National Heritage List for England. Retrieved 14 June 2018.
  6. ↑Borský (2007), 160.
  7. ↑"engramma – la tradizione classica nella memoria occidentale n.172". engramma.it. Retrieved 8 May 2020.
  8. ↑"Liste, Karte, Datenbank / Landesdenkmalamt Berlin". www.stadtentwicklung.berlin.de. Archived from the original on 13 August 2020. Retrieved 16 May 2020.
  9. ^ "Beamtensiedlung der Deutschen Werft" . hamburg.de (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 16 مايو 2020 .

مصادر

  • بورسكي، ماروس (2007). عمارة الكنيس في سلوفاكيا: نحو خلق مشهد تذكاري للمجتمع المفقود . أطروحة دكتوراه، Hochschule für Jüdische Studien، هايدلبرغ . تم الوصول إليه في 23 نوفمبر 2014.
  • أ. ويندسور (1981): بيتر بيرنز: مهندس معماري ومصمم ، دار النشر الدولية للعلوم الإنسانية؛ الطبعة الأمريكية الأولى، رقم ISBN 0-85139-072-2
  • ستانفورد أندرسون (2002): بيتر بيرنز وعمارة جديدة للقرن العشرين ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، رقم ISBN 0-262-51130-4رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0262511308
  • بيتر بيرنس (1990): بيتر بيرنس: Umbautes ، Licht Prestel Pub، ISBN 3-7913-1059-3(النسخة الألمانية)
  • كاثلين جيمس-شاكرابورتي (2000): العمارة الألمانية لجمهور واسع ، روتليدج، رقم ISBN 0-415-23654-1
  • إينا بانشولت فريبي: Künstlerkolonie Mathildenhöhe Darmstadt 1899–1914. دارمشتات: معهد ماتيلدنهوهي 1999، ISBN 3-9804553-6-X(بالألمانية)
  • جورج كراويتز: “Peter Behrens im dritten Reich”، فايمار 1995، VDG، Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften، ISBN 3-929742-57-8(بالألمانية)
  • كلاوس جيه سيمباخ: 1910 – Halbzeit der Moderne. شتوتغارت: هاتجي 1992، ISBN 3-7757-0392-6(بالألمانية)

للمزيد من القراءة

  • فيل، شارلوت؛ فيل، بيتر (2005). تصميم القرن العشرين (  طبعة الذكرى الخامسة والعشرين). كولن: تاشن. ص 99 – 102. ISBN  9783822840788. OCLC 809539744 . 
  • معرض افتراضي يضم تصاميم بيرنز لشركة AEG
  • كنيس جيلينا، سلوفاكيا، من تصميم بيتر بيرنز
  • كنيس نيولوج في جيلينا. لوحة تعريفية: "بُني هذا الكنيس على يد المهندس المعماري العالمي الشهير بيتر بيرنز، في الفترة ما بين عامي 1933 و1934، في نفس موقع الكنيس الأصلي الذي شُيّد عام 1881. وقد استُخدم مكانًا للعبادة اليهودية حتى وصول الفاشية. أثرت الحرب العالمية الثانية بشكل مأساوي على حياة اليهود السلوفاكيين، حيث كان 3600 يهودي يشكلون آنذاك جزءًا من سكان جيلينا البالغ عددهم 19000 نسمة. بعد الحرب، لم يعد سوى 500 ناجٍ يهودي . ومنذ نهاية الحرب، استُخدم المبنى لأغراض ثقافية وتعليمية من قِبل المدينة، بالإضافة إلى استخدامه ككلية تقنية. الجماعة اليهودية في جيلينا 1934-1996."
  • بيانو شيدماير الكبير من غرفة الموسيقى في منزل بيرنز عام 1901
  • قصاصات صحفية عن بيتر بيرنز في أرشيف صحافة القرن العشرين التابع لـ ZBW