العمارة البنائية

كانت العمارة البنائية نمطًا معماريًا حديثًا ازدهر في الاتحاد السوفيتي خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. تميزت هذه الحركة بالتجريد والبساطة، وهدفت إلى عكس صورة المجتمع الصناعي الحديث والفضاء الحضري، رافضةً الزخرفة لصالح التجميع الصناعي للمواد. ^{[ 1 ]} جمعت التصاميم بين التكنولوجيا والهندسة المتقدمة وهدف اجتماعي شيوعي معلن . ورغم انقسامها إلى عدة فصائل متنافسة، أنتجت الحركة العديد من المشاريع الرائدة والمباني المنجزة، قبل أن تتراجع شعبيتها حوالي عام 1932. ^{[ 2 ]} وقد تركت آثارًا واضحة على التطورات اللاحقة في مجال العمارة .

انبثقت العمارة البنائية من حركة الفن البنائي الأوسع ، التي نشأت بدورها من الحركة المستقبلية الروسية . سعى الفن البنائي إلى تطبيق رؤية تكعيبية ثلاثية الأبعاد على "مجسمات" مجردة تمامًا وغير موضوعية ذات عنصر حركي . بعد الثورة الروسية عام 1917 ، وجّه اهتمامه نحو المتطلبات الاجتماعية الجديدة والمهام الصناعية التي فرضها النظام الجديد. برز مساران متميزان، الأول تجسّد في بيان الواقعية لأنطوان بيفسنر ونعوم غابو ، والذي اهتم بالفضاء والإيقاع، والثاني مثّل صراعًا داخل مفوضية التنوير بين من نادوا بالفن الخالص والإنتاجيين ، مثل ألكسندر رودتشينكو وفارفارا ستيبانوفا وفلاديمير تاتلين ، وهي جماعة ذات توجه اجتماعي أكبر أرادت دمج هذا الفن في الإنتاج الصناعي. ^{[ 3 ]}

حدث انقسام في عام 1922 عندما هاجر بيفسنر وغابو. ثم تطورت الحركة وفقًا لأسس نفعية اجتماعية . وحظيت الأغلبية الإنتاجية بدعم برولتكولت ومجلة LEF ، وأصبحت فيما بعد القوة المهيمنة على المجموعة المعمارية OSA.

كان أول وأشهر مشروع معماري بنائي هو اقتراح عام 1919 لمقر الكومنترن في سانت بطرسبرغ من قبل المستقبلي فلاديمير تاتلين ، والذي يُعرف غالبًا باسم برج تاتلين . على الرغم من أنه لم يُبنَ، إلا أن المواد المستخدمة - الزجاج والفولاذ - وروحه المستقبلية وتوجهه السياسي (حيث كانت حركات أحجامه الداخلية تهدف إلى رمزية الثورة والجدلية) قد حددت ملامح مشاريع عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 4 ]}

من بين المشاريع البنائية المبكرة الشهيرة الأخرى منصة لينين التي صممها إل ليسيتسكي (1920)، وهي منصة متحركة للمتحدثين. خلال الحرب الأهلية الروسية ، صممت مجموعة أونوفيس ، التي تمحورت حول كازيمير ماليفيتش وليسيتسكي، مشاريع متنوعة جمعت بين التجريد "غير الموضوعي" للتفوقية وأهداف أكثر نفعية، مما أدى إلى إنشاء مدن بنائية مثالية - انظر أيضًا برونين-راوم لإل ليسيتسكي ، وهو تصميم معماري قائم على سلسلة "برون" ^{[ 5 ]} ، و"المدينة الديناميكية" (1919) لغوستاف كلوتسيس ؛ ونادي العمال للزار خيديكل (1926) ومحطة دوبروفكا للطاقة وأول مدينة سوتس (1931-1933).

مباشرةً بعد الحرب الأهلية الروسية ، كان الاتحاد السوفيتي يعاني من فقرٍ مدقع حال دون تكليفه بأي مشاريع بناء جديدة ضخمة. ومع ذلك، أسست مدرسة فخوتيماس السوفيتية الطليعية جناحًا معماريًا عام 1921، بقيادة المهندس المعماري نيكولاي لادوفسكي ، عُرف باسم أسنوفا (رابطة المهندسين المعماريين الجدد). اتسمت أساليب التدريس بالوظيفية والإبداعية في آنٍ واحد، مما يعكس اهتمامًا بعلم نفس الجشطالت ، وأدى إلى تجارب جريئة في التصميم، مثل مطعم سيمبيرتشيف المعلق ذي الواجهة الزجاجية. ^{[ 6 ]} ومن بين المهندسين المعماريين المنتسبين إلى أسنوفا (رابطة المهندسين المعماريين الجدد) إل ليسيتزكي ، وكونستانتين ميلنيكوف ، وفلاديمير كرينسكي ، والشاب بيرتولد لوبتكين . ^{[ 7 ]}

أظهرت مشاريع الفترة من عام 1923 إلى عام 1935، مثل ناطحات السحاب الأفقية "وولكنبوجل" التي صممها ليسيتزكي ومارت ستام ، والأجنحة المؤقتة التي صممها كونستانتين ميلنيكوف، أصالة وطموح هذه المجموعة الجديدة. صمم ميلنيكوف الجناح السوفيتي في معرض باريس للفنون الزخرفية عام 1925، والذي ساهم في انتشار هذا النمط الجديد، بغرفه التي صممها رودتشينكو وشكله الميكانيكي المتعرج. ^{[ 4 ]} ويمكن رؤية لمحة أخرى عن بيئة معيشية بنائية في فيلم الخيال العلمي الشهير "أيليتا" ، الذي صُممت ديكوراته الداخلية والخارجية بأسلوب هندسي زاوي من قِبل ألكسندرا إكستر . كما كان متجر "موسيلبروم" الحكومي متعدد الأقسام، الذي شُيّد عام 1924، من أوائل المباني الحديثة التي مثّلت النزعة الاستهلاكية الجديدة للسياسة الاقتصادية الجديدة ، وكذلك متجر "موستورغ" الذي صممه الأخوان فيسنين، والذي بُني بعد ثلاث سنوات. وشاعت أيضاً المكاتب الحديثة للصحافة الجماهيرية، مثل مقر صحيفة "إزفستيا" . ^{[ 8 ]} تم بناء هذا في عامي 1926-1927 وصممه غريغوري بارخين ^{[ 9 ]}

ظهر أسلوب بنائي أكثر برودة وتقنية في مشروع المكاتب الزجاجية الذي نفذه الأخوان فيسنين لصحيفة لينينغرادسكايا برافدا عامي 1923 و1924 . وفي عام 1925، أسس ألكسندر فيسنين ومويساي غينزبورغ مجموعة OSA ، التي كانت مرتبطة أيضاً بحركة فخوتيماس، وهي منظمة المعماريين المعاصرين. واشتركت هذه المجموعة في كثير من الجوانب مع الحركة الوظيفية في جمهورية فايمار الألمانية ، مثل مشاريع الإسكان التي صممها إرنست ماي . ^{[ 4 ]} وكان الإسكان، ولا سيما الإسكان الجماعي في منازل مصممة خصيصاً على طراز "دوم كوموني" (المجتمعات السكنية) ليحل محل المساكن الجماعية السائدة في القرن التاسع عشر، هو الأولوية الرئيسية لهذه المجموعة. وقد صِيغ مصطلح " المكثف الاجتماعي" لوصف أهدافهم، التي انبثقت من أفكار فيليب لينين ، الذي كتب عام 1919 أن "التحرر الحقيقي للمرأة والشيوعية الحقيقية يبدآن بالنضال الجماهيري ضد هذه الأعمال المنزلية التافهة والإصلاح الحقيقي للجماهير في أسرة اشتراكية واسعة".

شملت مشاريع الإسكان الجماعي التي شُيّدت دار إيفان نيكولاييف الجماعية التابعة لمعهد النسيج (شارع أوردجونيكيدزه، موسكو، 1929-1931)، وشقق جينزبورغ في موسكو غوستراخ ، وأشهرها مبنى ناركومفين . ^{[ 9 ]} بُنيت الشقق بأسلوب البنائية في خاركيف وموسكو ولينينغراد وفي مدن أصغر. كما صمّم جينزبورغ مبنى حكوميًا في ألما آتا ، بينما صمّم الأخوان فيسنين مدرسةً لممثلي السينما في موسكو. انتقد جينزبورغ فكرة البناء في المجتمع الجديد باعتباره مماثلاً للبناء في المجتمع القديم، قائلاً: "معاملة مساكن العمال بنفس طريقة معاملة شقق البرجوازيين... لكن البنائيين يتعاملون مع المشكلة نفسها مع مراعاة قصوى لتلك التحولات والتغيرات في حياتنا اليومية... هدفنا هو التعاون مع البروليتاريا في خلق نمط حياة جديد". ^{[ 10 ]} نشرت منظمة OSA مجلة بعنوان SA أو العمارة المعاصرة من عام 1926 إلى عام 1930. صمم لادوفسكي، الرائد في مجال العقلانية، نوعًا مختلفًا تمامًا من المساكن الجماعية، حيث أكمل بناء مجمع سكني في موسكو عام 1929. ومن الأمثلة الباذخة بشكل خاص "قرية تشيكستس" في سفيردلوفسك ( يكاترينبورغ حاليًا ) التي صممها إيفان أنتونوف وفينيامين سوكولوف وأرسيني تومباسوف، وهو مجمع سكني جماعي على شكل مطرقة ومنجل لموظفي المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD) ، والذي يُستخدم حاليًا كفندق.

بدأت الأشكال الجديدة للبنائيين ترمز إلى مشروع حياة يومية جديدة في الاتحاد السوفيتي، الذي كان آنذاك في ظل الاقتصاد المختلط للسياسة الاقتصادية الجديدة . ^{[ 11 ]} شُيِّدت مبانٍ حكومية مثل مجمع ديرزبروم الضخم في خاركيف ^{[ 12 ]} (الذي صممه سيرافيموف وفولجر وكرافيتس، 1926-1928)، والذي أشار إليه راينر بانهام في كتابه "النظرية والتصميم في عصر الآلة الأول" باعتباره، إلى جانب مدرسة باوهاوس في ديساو ، أكبر عمل حداثي في ​​عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 13 ]} ومن الأعمال البارزة الأخرى، القطع المكافئ المصنوع من الألومنيوم والدرج الزجاجي لميخائيل بارتش، وقبة موسكو السماوية التي صممها ميخائيل سينيافسكي عام 1929.

أدت شعبية هذا النمط الجمالي الجديد إلى تبني المعماريين التقليديين للبنائية، كما في محطة توليد الطاقة "موجيس" التي صممها إيفان زولتوفسكي عام 1926، أو مكاتب "ناركومزيم" التي صممها أليكسي شتشوسيف ، وكلاهما في موسكو. ^{[ 14 ]} وبالمثل، كان يُنظر إلى برج شوخوف، الذي صممه المهندس فلاديمير شوخوف ، على أنه عمل طليعي، وكان، وفقًا لوالتر بنيامين في مذكراته عن موسكو، "لا يشبه أي بناء مماثل في الغرب". ^{[ 15 ]} كما تعاون شوخوف مع ميلنيكوف في مرآب حافلات باخميتيفسكي ومرآب شارع نوفو-ريازانسكايا . ^{[ 4 ]} وقد ظهرت العديد من هذه المباني في فيلم سيرجي آيزنشتاين "الخط العام"، والذي تضمن أيضًا نموذجًا مصغرًا لمزرعة جماعية بنائية صممها أندريه بوروف.

كان أحد الأهداف الرئيسية للبنائيين هو غرس روح الطليعة في الحياة اليومية. ومنذ عام 1927، عملوا على مشاريع لأندية العمال، وهي مرافق ترفيهية جماعية تُبنى عادةً في المناطق الصناعية. ومن بين أشهر هذه الأندية أندية كوتشوك وسفوبودا وروساكوف التي صممها كونستانتين ميلنيكوف ، ونادي مصانع ليكاشيف الذي صممه الأخوان فيسنين، ونادي زويف للعمال الذي صممه إيليا غولوسوف .

في الوقت نفسه الذي شهد هذا التوجه نحو الحياة اليومية، صُممت مشاريع غريبة، مثل معهد لينين لإيفان ليونيدوف ، وهو عمل عالي التقنية يُضاهي أعمال باكمنستر فولر . يتألف هذا المعهد من مكتبة بحجم ناطحة سحاب، وقبة فلكية، وقبة، جميعها متصلة بخط سكة حديد أحادي. أو مدينة جورجي كروتيكوف الطائرة، وهي مشروع من مشاريع ASNOVA، كان يُقصد به أن يكون اقتراحًا جادًا للسكن في الهواء. يُعد منزل ميلنيكوف ومرآب حافلات باخميتيفسكي مثالين بارزين على التوترات بين الفردية والنفعية في البنائية.

كما وُجدت مشاريع لناطحات سحاب على الطراز التجريدي ، أُطلق عليها اسم "بلانيتس" أو "أركيتكتون"، من تصميم كازيمير ماليفيتش ، ولازار خيكيدل – "المساكن الكونية" (1921-1922)، و"أركيتكتون" (1922-1927)، و"نادي العمال" (1926)، و"المسكن الجماعي" (1927)، و"معهد موسكو التعاوني" (1929) من تصميم أ. نيكولسكي ول. خيكيدل. كما تجلّى العنصر الخيالي في أعمال ياكوف تشيرنيخوف ، الذي أصدر عدة كتب عن التصاميم التجريبية، أشهرها " الأوهام المعمارية" (1933)، مما أكسبه لقب " بيرانيزي السوفيتي ".

على الرغم من طموح العديد من مقترحات البنائية لإعادة بناء المدن، إلا أن الأمثلة على التخطيط الحضري البنائي المتماسك كانت قليلة نسبيًا. مع ذلك، أصبح حي نارفسكايا زاستافا في لينينغراد مركزًا للبنائية. فابتداءً من عام ١٩٢٥، صُممت مساكن جماعية للمنطقة على يد مهندسين معماريين مثل ألكسندر جيجيلو وألكسندر نيكولسكي من جمعية المهندسين المعماريين في أوس، بالإضافة إلى مبانٍ عامة مثل قاعة مدينة كيروف التي صممها نوي تروتسكي (١٩٣٢-١٩٣٤)، ومدرسة تجريبية من تصميم جي إيه سيمونوف، وسلسلة من المغاسل والمطابخ الجماعية التي صممها أعضاء جمعية المهندسين المعماريين في أوس المحلية. ^{[ ١٦ ]} ومن الأمثلة على الأحياء البنائية المكتملة حي سوتسميستو (سوتسغورود) في زابوروجيا . ^{[ ١٧ ]}

كان العديد من البنائيين يأملون في تحقيق طموحاتهم خلال "الثورة الثقافية" التي رافقت الخطة الخمسية الأولى . في ذلك الوقت، انقسم البنائيون بين مؤيدي التخطيط الحضري ومؤيدي التخطيط غير الحضري، الذين فضلوا نموذج المدينة الحدائقية أو المدينة الخطية . روّج رئيس مفوضية المالية، نيكولاي ميليوتين، للمدينة الخطية في كتابه " سوزغورود " ( 1930 ). ثمّ ذهب منظّر حركة "التخطيط الحضري الاشتراكي" (OSA)، ميخائيل أوخيتوفيتش ، إلى مستوى أكثر تطرفًا . اقترح أوخيتوفيتش نظامًا من المباني الفردية أو العائلية المتصلة بشبكات نقل خطية، منتشرة على مساحة شاسعة تتجاوز الحدود بين المناطق الحضرية والزراعية، بحيث تشبه في ذلك النسخة الاشتراكية من مدينة "بروداكر " لفرانك لويد رايت . غالباً ما تم رفض المشاريع التي اقترحها دعاة إلغاء المدن ودعاة التخطيط الحضري لمدن جديدة مثل ماغنيتوغورسك لصالح المهندسين المعماريين الألمان الأكثر واقعية الذين فروا من النازية، مثل "لواء ماي" ( إرنست ماي ، مارت ستام ، مارغريت شوت-ليهوتزكي )، و"لواء باوهاوس" بقيادة هانز ماير ، وبرونو تاوت .

حظي تخطيط المدن الذي وضعه لو كوربوزييه بقبولٍ قصير الأمد، حيث كتب المهندس المعماري "ردًا على موسكو" الذي أصبح فيما بعد مخطط "المدينة المشعة"، وصمم مبنى تسينتروسويوز الحكومي بالتعاون مع المعماري البنائي نيكولاي كولي . وكانت الشقق المزدوجة والمرافق الجماعية لمجموعة OSA مصدر إلهامٍ كبير لأعماله اللاحقة. كما صمم إريك مندلسون ، وهو معماري حداثي شهير آخر، مصنع النسيج "الراية الحمراء" في لينينغراد، وساهم في نشر البنائية من خلال كتابه "روسيا، أوروبا، أمريكا" . وكان مشروع "دنيبروهيس" ، الذي صممه فيكتور فيسنين وآخرون، أحد مشاريع الخطة الخمسية الذي تضمن إسهامات بنائية كبيرة . كما ساهم إل ليسيتسكي في نشر هذا الأسلوب في الخارج من خلال كتابه " إعادة بناء العمارة في روسيا" الصادر عام 1930 .

شهدت مسابقة عام 1932 لتصميم قصر السوفييت ، وهو مشروع ضخم ينافس مبنى إمباير ستيت ، مشاركات من جميع رواد المدرسة البنائية، بالإضافة إلى والتر غروبيوس وإريك مندلسون ولو كوربوزييه . إلا أن ذلك تزامن مع انتقادات واسعة النطاق للحداثة، والتي كان من الصعب تقبّلها في بلد لا يزال يعتمد بشكل كبير على الزراعة. كما وُجهت انتقادات أخرى مفادها أن هذا الأسلوب المعماري لم يكن سوى نسخٍ لأساليب التكنولوجيا مع استخدام أساليب بناء روتينية إلى حد كبير. ^{[ 18 ]} مثّل التصميم الفائز لبوريس يوفان بدايةً للنزعة التاريخية الانتقائية في العمارة الستالينية ، وهو أسلوب يحمل أوجه تشابه مع ما بعد الحداثة في كونه رد فعل على عالمية العمارة الحداثية، وما يُزعم من قبحها ولا إنسانيتها، وذلك من خلال انتقاء ومزج الأساليب التاريخية، وأحيانًا باستخدام التكنولوجيا الحديثة. صُممت مشاريع الإسكان مثل مشروع ناركومفين في إطار محاولات إصلاح الحياة اليومية في عشرينيات القرن الماضي، كدمج المرافق، والمساواة بين الجنسين، والتربية الجماعية للأطفال، وهي أمور لم تلقَ رواجًا مع عودة القيم الأسرية إلى عهد ستالين. كما أُعيد إحياء أنماط العالم القديم، ولا سيما مترو موسكو الذي ساهم في نشر فكرة "قصور العمال".

بحلول نهاية عشرينيات القرن العشرين، سيطر الطراز البنائي على العمارة في البلاد، ومن المثير للدهشة أن العديد من مباني تلك الفترة لا تزال قائمة. في البداية، كان رد الفعل نحو طراز كلاسيكي ذي طابع آرت ديكو، متأثرًا في البداية بعناصر بنائية، كما هو الحال في منزل يوفان على ضفاف النهر الذي شُيّد بين عامي 1929 و1932. ولعدة سنوات، صُممت بعض المباني بأسلوب مُركّب يُعرف أحيانًا باسم ما بعد البنائية .

بعد هذا التلخيص الموجز، هيمنت الحركة الكلاسيكية الجديدة تمامًا حتى عام ١٩٥٥. كانت المباني العقلانية لا تزال شائعة في العمارة الصناعية، لكنها اختفت من المشاريع الحضرية. أُطلقت آخر المباني البنائية المعزولة في الفترة ما بين ١٩٣٣ و١٩٣٥، مثل مبنى برافدا لبانتيليمون غولوسوف (اكتمل عام ١٩٣٥)، ^{[ ١٩ ]} ومعهد موسكو للنسيج (اكتمل عام ١٩٣٨)، أو مداخل لادوفسكي العقلانية لمترو موسكو . ومن الواضح أن الأخوين فيسنين وإيفان ليونيدوف قدّموا مشاركات حديثة في مسابقة مشروع ناركومتياجبروم في الساحة الحمراء عام ١٩٣٤، وهو مبنى ستاليني آخر لم يُبنَ. ويمكن أيضًا العثور على آثار البنائية في بعض أعمال الواقعية الاشتراكية، على سبيل المثال في الواجهات المستقبلية لجناح باريس المتشدد الستاليني الذي صممه يوفان عام ١٩٣٧، والذي تميز بتصميمات داخلية على الطراز التجريدي من تصميم نيكولاي سويتين.

بسبب التزامها السياسي جزئيًا، واستبدالها بالعمارة الستالينية ، لم تكن الأشكال الميكانيكية والديناميكية للبنائية جزءًا من فلسفة الطراز الدولي الهادئة كما حددها فيليب جونسون وهنري راسل هيتشكوك . لم يتضمن كتابهما سوى مبنى واحد من الاتحاد السوفيتي، وهو مختبر كهربائي صممه فريق حكومي بقيادة نيكولاييف. ^{[ 20 ]} خلال ستينيات القرن العشرين، أُعيد إحياء البنائية إلى حد ما، وتُعدّ كل من المباني التجريبية الأكثر جرأة في تلك الحقبة (مثل مسرح غلوبوس أو مبنى وزارة الطرق في تبليسي ) وشقق خروتشوفكا البسيطة ، امتدادًا للتجربة التي لم تكتمل، وإن كان ذلك في ظل ظروف مختلفة تمامًا. خارج الاتحاد السوفيتي، غالبًا ما يُنظر إلى البنائية على أنها حداثة بديلة وأكثر جذرية، ويمكن رؤية إرثها في أعمال مصممين متنوعين مثل فريق 10 ، وأرشغرام ، وكينزو تانغه ، بالإضافة إلى العديد من أعمال العمارة الوحشية . إن دمجهم بين الطليعة والحياة اليومية له أوجه تشابه مع الحركة الموقفية ، وخاصة مشروع بابل الجديدة لغي ديبور وكونستانت نيوفينهايس .

تدين العمارة عالية التقنية أيضًا للبنائية، ويتجلى ذلك بوضوح في مبنى لويد لريتشارد روجرز . كانت مشاريع زها حديد المبكرة عبارة عن اقتباسات من كتاب "معماريون" لماليفيتش، ويظهر تأثير تشيرنيخوف جليًا في رسوماتها. تستحضر التفكيكية ديناميكية البنائية، ولكن دون البعد الاجتماعي، كما في أعمال كوب هيملبلاو . في أواخر سبعينيات القرن الماضي، كتب ريم كولهاس قصة رمزية عن المسار السياسي للبنائية بعنوان " قصة المسبح" ، حيث يهرب البنائيون من الاتحاد السوفيتي في مسبح حديث ذاتي التشغيل، ليلاقوا حتفهم بعد تعرضهم لانتقادات لأسباب مشابهة لتلك التي تعرضوا لها في ظل الستالينية، وذلك بعد وصولهم إلى الولايات المتحدة الأمريكية بفترة وجيزة. في الوقت نفسه، تعاني العديد من المباني البنائية الأصلية من سوء الحفظ أو تواجه خطر الهدم الوشيك. ^{[ 21 ]}

• 
  مبنى الجمعية العامة (المسرح الفيلهارموني حاليًا) في دنيبرو (1912)، والذي يعتبر بمثابة مقدمة للبنائية. ^{[ 22 ]}
• 
  تصميم المساكن الجماعية ( نيكولاي لادوفسكي ، 1920)
• 
  مبنى موسيلبروم (ديفيد كوجان، 1923-1924)
• 
  مرآب شارع نوفو ريازانسكايا ( ميلنيكوف , 1926)
• 
  مبنى ازفستيا، موسكو (غريغوري وميخائيل بارخين، 1926)
• 
  نادي مصنع سفوبودا ( ميلنيكوف ، 1927)
• 
  نادي مصنع كوتشوك ( ميلنيكوف ، 1927)
• 
  ديرزبروم في خاركيف ، ( سيرجي سيرافيموف ، صامويل كرافيتس ومارك فيلجر ، أواخر العشرينيات)
• 
  شقق، زاموسكفوريتشي، موسكو (أواخر عشرينيات القرن العشرين)
• 
  منزل ميلنيكوف في موسكو . كان على رأس قائمة اليونسكو للمباني المهددة بالخطر. وهناك حملة دولية لإنقاذه.
• 
  فندق إيسيت ( ييكاتيرينبرج ، قرية التشيكيين)
• 
  مبنى دي فولاردينغ متعدد الاستخدامات من تصميم جان بويجس ( لاهاي ، 1927-1928)
• 
  مفوضية الشعب لخطوط الاتصالات ( إيفان فومين ، 1929)
• 
  مبنى ناركومفين ، مبنى سكني ( مويسي جينزبورغ ، 1930)
• 
  مبنى ناركومفين ، مبنى سكني ( مويسي جينزبورغ ، 1930)
• 
  مبنى ناركومفين قبل ترميمه في عام 2020 (مويسي جينزبورغ، 1930)
• 
  مبنى وزارة الأمن العام، موسكو ( إيفان فومين ، ثلاثينيات القرن العشرين)
• 
  مسرح مكسيم غوركي، روستوف نا دونو ، 1935
• 
  مصنع القرنفل الأحمر، سانت بطرسبرغ ( ياكوف تشيرنيخوف )
• 
  البرج الأبيض ، يكاترينبورغ (1931)
• 
  معهد النسيج، موسكو (1930-1938)
• 
  مبنى الإدارة الإقليمية، 1930-1932، نوفوسيبيرسك
• 
  كراسني بروسبكت 11، نوفوسيبيرسك
• 
  نادي الفنانين السلوفاكيين، براتيسلافا ، سلوفاكيا ، 1926
• 
  منزل واستوديو دييغو ريفيرا وفريدا كاهلو في مدينة مكسيكو ، من تصميم خوان أوغورمان ، 1932
• 
  مستشفى Bezručova السابق على يد الويس بالان وجيري غروسمان، براتيسلافا ( سلوفاكيا )، 1939
• 
  مبنى الهندسة بجامعة ليستر من تصميم جيمس ستيرلنغ (1963)
• 
  باريو دي لاس فلوريس، لاكورونيا ، غاليسيا ، ( إسبانيا ) (الستينات). ^{[ 23 ]}

• رينر بانهام ، النظرية والتصميم في عصر الآلة الأول (دار النشر المعمارية، 1972)
• فيكتور بوتشلي، ^{[ 1 ]} علم آثار الاشتراكية (بيرغ، 2002)
• كامبل/لينتون (محرران)، الفن والثورة (معرض هايوارد، لندن 1971)
• كاثرين كوك :
  • الرسومات المعمارية للحركة الطليعية الروسية (متحف الفن الحديث، 1990)
  • الطليعية (مجلة AD، 1988)
  • "الخيال والبناء: ياكوف تشيرنيخوف" ( مجلة AD ، المجلد 59 العدد 7-8، لندن 1989)
  • بالاشتراك مع إيغور كازوس، المسابقات المعمارية السوفيتية (فايدون، 1992)
• كينيث فرامبتون ، العمارة الحديثة: مقدمة نقدية (تايمز وهدسون، 1980)
• مويسي جينزبرج ، الأسلوب والعصر (معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1981)
• سليم خان ماغوميدوف:
  • ألكسندر فيسنين والبنائية الروسية (Thames & Hudson 1986)
  • رواد العمارة السوفيتية (Thames & Hudson 1988)، رقم ISBN 978-0-500-34102-5
  • مئة تحفة من روائع العمارة الطليعية السوفيتية، الأكاديمية الروسية للهندسة المعمارية، موسكو، دار النشر URSS، 2005
  • لازار خيديكل (مبتكرو سلسلة الطليعة الكلاسيكية الروسية) 2008 (بالروسية)، 2010 (بالإنجليزية)
• ريم كولهاس ، "قصة البركة" (1977) مدرجة في نيويورك الهذيانية (مطبعة موناسيلي، 1997)، ISBN 978-1-885254-00-9
• إل ليسيتزكي ، إعادة بناء العمارة في الاتحاد السوفيتي (فيينا، 1930)
• كارل شلوغل ، موسكو (Reaktion، 2005)
• كاريل تيج ، الحد الأدنى للمسكن (معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2002)

• العمارة البنائية على يوتيوب
• فيلم وثائقي عن مباني موسكو ذات الطراز البنائي. مؤرشف بتاريخ ٢٧ سبتمبر ٢٠١٣ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• التراث المعرض للخطر: الحفاظ على عمارة القرن العشرين والتراث العالمي - مؤتمر أبريل 2006 الذي نظمته جمعية موسكو للحفاظ على العمارة (MAPS)
• أرشيف صور وتصاميم البنائية على موقع polito.it
• دليل صحيفة موسكو تايمز للمباني البنائية
• مقال في صحيفة الغارديان حول الحفاظ على المباني البنائية
• البنائية في العمارة في Kmtspace
• حملة الحفاظ على مبنى ناركومفين
• تصاميم بنائية في مستودع اليوتوبيا الروسي
• البنائية وما بعد البنائية في معرض الكاميرا المتجولة في سانت بطرسبرغ
• فيلم قصير على يوتيوب يتناول المباني التي صممها بيرتولد لوبتكين لحديقة حيوان دادلي في ثلاثينيات القرن العشرين، والتي تأثرت بشكل كبير بالمدرسة البنائية.
• البنائية التشيكية - فيلا فيكتور كريز
• الشيوعية في مواجهة الرأسمالية: العمارة – عرض شرائح من مجلة لايف