ما بعد البنائية

كانت ما بعد البنائية أسلوبًا معماريًا انتقاليًا كان موجودًا في الاتحاد السوفييتي في ثلاثينيات القرن العشرين، وهو نموذجي للعمارة الستالينية المبكرة قبل الحرب العالمية الثانية . صاغ مصطلح ما بعد البنائية سليم خان ماجوميدوف، مؤرخ العمارة، لوصف نتاج هجرة الفنانين الطليعيين إلى الكلاسيكية الجديدة الستالينية . ^{[1] [2]} حدد خان ماجوميدوف ما بعد البنائية بفترة 1932-1936، لكن وقت البناء الطويل والحجم الهائل للبلاد امتد الفترة إلى عام 1941.

من الواضح وجود هذا الأسلوب، لكن تفسير خان ماجوميدوف لتطوره باعتباره عملية طبيعية داخل المجتمع المعماري، وليس نتيجة للتوجيه السياسي من قبل الحزب والدولة، محل نزاع قوي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يعتمد هذا القسم على العمارة الطليعية السوفييتية لخان ماجوميدوف ، المجلد 1، "من الطليعة إلى ما بعد البنائية وما بعدها" ^[1]

في عامي 1932 و1933، أثناء مسابقة قصر السوفييت ، أرسلت الدولة رسالة واضحة إلى المهندسين المعماريين مفادها أن عصر التجريب قد انتهى وأن المباني الجديدة يجب أن تتبع القواعد الكلاسيكية. في هذا الوقت، انقسمت مهنة الهندسة المعمارية إلى ثلاثة أجيال:

• المهندسون المعماريون الكلاسيكيون الجدد الناضجون (معظمهم في الخمسينيات والستينيات من العمر)، مثل إيفان فومين وأليكسي شوسيف وإيفان زولتوفسكي . قادتهم التعليم الممتاز ^{[3] والخبرة إلى النجاح في أي أسلوب -} فن الآرت نوفو والكلاسيكية الجديدة والبنائية.
• حركة طليعية أصغر سنًا وأكثر تنوعًا (مقسمة هي نفسها إلى عقلانيين وبنائين ). باستثناء الأخوين فيسنين ، اكتسب عدد قليل من البنائيين خبرة مهنية قبل الحرب العالمية الأولى ؛ حيث أوقفت الحرب وثورة 1917 والحرب الأهلية أي بناء جديد لمدة عقد من الزمان (1914-1926). في الفترة من 1927 إلى 1929، تنحى المنظرون السابقون نيكولاي لادوفسكي ومويزي جينزبورج وإيليا جولوسوف عن المناقشات العامة وتحولوا إلى البناء العملي والتخطيط الحضري. وبحلول عام 1933، لم يكن لديهم أكثر من سبع سنوات من الممارسة وكانوا قد دخلوا للتو سن النضج.
• وأخيرا، كان الطلاب النشيطون من "المدرسة البروليتارية"، أعضاء منظمة "فوبرا": "دفعة 1929" ( أركادي موردفينوف ، كارو ألابيان ). لقد تدربوا على يد قادة البنائية بأسلوب أطلقوا عليه "الطليعة العقيمة"، وكانوا يجهلون تماما الإرث الكلاسيكي ولم تكن لديهم أي خبرة عملية. وقد عوضوا عن ذلك بالهجمات السياسية اليسارية والاتهامات، وخاصة حملة ضد إيفان ليونيدوف .

وفقًا لخان ماجوميدوف، كان إيفان فومين وإيليا جولوسوف من رواد هذا الأسلوب . وقد اتفقا على نفس الشكل من اتجاهين متعاكسين - الكلاسيكية الجديدة [ ^4] والبنائية . كان مفهوم فومين، الذي تمت صياغته بسهولة، والذي تم تشييده من الفولاذ والجرانيت في موسكو (مبنى دينامو)، مفهومًا جيدًا حتى من قبل الشباب عديمي الخبرة. "اتبع الشباب غريزيًا أولئك الذين تمكنوا من إعلان موقفهم بوضوح. اعتقد الشباب أن هذه الفترة هي مرحلة ثقافية مكتفية ذاتيًا، وليست انتقالًا إلى شيء آخر". ^[1] في عامي 1933 و1934، تخلص جولوسوف علنًا من الطليعة . عاد إلى الكلاسيكية الجديدة، محاولًا تجنب الاستشهادات المباشرة من الماضي. على سبيل المثال، استخدم أعمدة مربعة بدلاً من الأعمدة الدائرية التقليدية. أصبحت الأعمدة المربعة المائلة بدون تيجان سمة مميزة للأسلوب الناشئ. كشفت مشاركات جولوسوف في مسابقات التصميم العامة عن أسلوبه للعديد من المتابعين.

إيفان فومين وإيليا جولوسوف . المفاهيم الأصلية (لم تتحقق أبدًا):

• 
  إيفان فومين، محطة سكة حديد كورسكي، 1933
• 
  إيفان فومين، محطة سكة حديد كورسكي، 1933

وقد عرّف خان ماجوميدوف ما بعد البنائية بأنها "أشكال كلاسيكية جديدة بدون تفاصيل كلاسيكية جديدة". وقد استبدل جولوسوف وأتباعه عمدًا التفاصيل التاريخية المثبتة (الأعمدة، وتيجان الأعمدة ، والأفاريز ، والكرانيش ) باختراعاتهم - لتمييز أنفسهم عن الإحياءيين الصرفين. تتبع المجلدات الرئيسية القواعد الكلاسيكية وعادة ما تكون متناظرة تمامًا.

ايليا جولوسوف وفلاديمير فلاديميروف . المباني السكنية في موسكو

• 
  ايليا جولوسوف. يوزكي، 2، 1936-1941
• 
  ايليا جولوسوف. يوزكي، 2، شظية
• 
  فلاديميروف. Aviazhilstroy ، برك Patriarshy، بنتهاوس بأعمدة مثمنة الشكل
• 
  فلاديميروف. Aviazhilstroy ، البرك البطريركية، شرفة

لقد استفادت البنائية ما بعد من رد فعل طبيعي ضد كل من الطليعة والانتقائية في الماضي. فقد كان يُنظَر إليها باعتبارها جديدة، وفي الوقت نفسه سمحت ببناء مبانٍ فخمة تناسب ذوق النخبة الإقليمية. ومن الفوائد الأخرى في زمن التقنين الكامل أن الأسلوب الجديد، على عكس البنائية، قلل من استخدام الفولاذ والأسمنت، وعاد إلى البناء البدائي مع الأرضيات الخشبية والحواجز. وهذا يساعد في تفسير انتشار البنائية ما بعد في ثلاثينيات القرن العشرين.

التطور – من البنائية إلى ما بعد البنائية إلى الستالينية (موسكو) ^[5]

• 
  المدرسة 518 لإيفان زفيزدين، 1933–35
• 
  إسكان Schosse Entuziastov بواسطة جوريف جوريفيتش و زالتسمان، 1935-1936
• 
  إسكان Schosse Entuziastov بواسطة جوريف جوريفيتش و زالتسمان، 1935-1936

لينينغراد

سفيردلوفسك وكويبيشيف

• 
  إسكان كويبيشيف، من تصميم ماتفييف وبوسيم، 1936
• 
  سفيردلوفك، مستشفى، بواسطة يوغوف، 1936-1939
• 
  سفيردلوفسك، برج 1932
• 
  سفيردلوفسك، مسكن من تصميم أورانسكي، 1936

لا يذكر هذا القسم أي مصادر . يرجى المساعدة في تحسين هذا القسم عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( مارس 2014 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

بحلول عام 1936، اكتسبت "فئة 1929" اليسارية وما بعدها (موردفينوف، ألابيان) بعض الخبرة العملية. كان هؤلاء المعماريون يفتقرون تمامًا إلى التدريب الكلاسيكي الذي تلقاه البنائيون الأكبر سنًا؛ وكان افتقارهم إلى المهارة يمنعهم من اختراع تجسيدهم الخاص للتراث الكلاسيكي؛ وكل ما كان بوسعهم فعله هو التقليد. ونتيجة لهذا، دفنوا معلميهم الطليعيين وانتقلوا مباشرة إلى الكلاسيكية الجديدة الصرفة. لم يتمكنوا من التوقف عند ما بعد البنائية لأنهم ـ على عكس جولوسوف أو فومين ـ لم يتمكنوا من الابتكار. وفي غضون ذلك، توفي فومين في عام 1936، وكان جولوسوف يتقدم في السن جسديًا، مما أفسح الطريق للشباب.

انضمت مجموعة أخرى من المهندسين المعماريين الشباب، الذين كانوا يسعون إلى التدريب الأكاديمي، إلى ورش عمل زولتوفسكي وغيره من المعماريين الكلاسيكيين الجدد القدامى. وقد تخطوا هم أيضاً البنائية اللاحقة ـ وتوجهوا مباشرة إلى شريعة ستالين. وكان معلموهم القدامى لا يزالون نشطين ويتمتعون بدعم الدولة. ولم تعد هناك حاجة إلى ابتكار أشكال أو أساليب جديدة. واستمرت مشاريع البنائية اللاحقة لعدة سنوات أخرى، ولكن الحرب العالمية الثانية حسمت أخيراً مصير هذا الأسلوب.

يقدر مؤلفون مثل دميتري خميلنيتسكي ^[6] دراسات خان ماجوميدوف في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، لكنهم يختلفون معه تمامًا بشأن أصول وتطور العمارة الستالينية المبكرة ^[7] وزوال البنائية.

إن خان ماغوميدوف لا يذكر إلا قليلاً دور الدولة (أو جوزيف ستالين شخصياً) في تلك الأحداث، ويصور زوال الطليعة باعتباره تطوراً طبيعياً داخل المجتمع المهني. وهو يعترف بأن المهنة كانت خاضعة للتلاعب من جانب شباب "فئة 1929"، ولكنه لا يدرس القوى التي شكلت ووجهت هجماتهم. ولا يذكر كلمة واحدة عن النفوذ الشخصي لستالين، ولا كلمة واحدة عن الإرهاب المتصاعد. ويناقش خان ماغوميدوف الهجمات السياسية التي شنتها منظمة "فوبرا" في الفترة من 1929 إلى 1931 بإسهاب، ولكنه يفشل في الإشارة إلى أنها كانت جزءاً من حملة وطنية شاملة. كما لخص خميلنيتسكي الأمر، "لقد ولدت ما بعد البنائية من الرعب . المصطلح نفسه مضلل. إن آثار أسلوب البنائية في ما بعد البنائية في ثلاثينيات القرن العشرين هي علامة على التردد، وليس التقليد. لقد حظروا البنائية، لكنهم لم يشرحوا ما يجب فعله؛ والنتيجة هي مرض معماري. المقارنة مع النظائر الأوروبية لا طائل منها. لم تكن هناك نظائر أوروبية ، حتى العمارة النازية لا تقترب منها".

اندمجت ما بعد البنائية بشكل وثيق مع التعديلات السوفييتية لفن الديكو . قد يُخطئ البعض في اعتبار بعض الأمثلة على هذا الأسلوب، مثل مكتبة لينين لعام 1934 لفلاديمير شتشوكو ، ما بعد البنائية . في الواقع، كان شتشوكو كلاسيكيًا جديدًا متمرسًا وكانت المكتبة محاولته للتمييز بين الكلاسيكية البروليتارية باستخدام أدوات فن الديكو. كان الوضع داخل المجتمع المهني أكثر تنوعًا من صورة خان ماجوميدوف. عادةً ما يتم تصنيف مبنى الشقق الذي صممه فلاديميروف والموضح أعلاه على أنه تعديل لفن الديكو أيضًا.

نادرًا ما يدرك عامة الناس مفهوم ما بعد البنائية . يصنف وكلاء العقارات هذه المباني على أنها ستالينكا مبكرة ، وهذه هي الطريقة التي ينظر بها الجمهور إليها. في موسكو، يتم هدم مثل هذه المباني تدريجيًا أو إعادة بنائها بالكامل (انظر الواجهة )؛ هدم المباني ما بعد البنائية، باستثناءات قليلة، يمر دون أن يلاحظه أحد حتى داخل مجتمع الحفاظ على التراث. أحد الأمثلة المفقودة مؤخرًا كان مبنى AA Samoilov في نوفي أربات في موسكو، والذي تم هدمه في عام 2006. ^[8]

تم بناء مباني عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين باستخدام تقنيات بدائية (البناء، الجص الرطب ، الأسقف والجدران الخشبية)، ومواد منخفضة الجودة وقوة عاملة منخفضة الجودة. أدت الجودة الأولية الرديئة والصيانة غير الكافية إلى التدهور السريع. باستثناء عدد قليل من المباني السكنية عالية الجودة التي تم صيانتها جيدًا، فإن ستالينكا المبكرة غير آمنة. في 10 فبراير 1999، أدى حريق في قسم شرطة سامارا ، الذي بُني عام 1936، إلى مقتل 57 رجلاً وامرأة. ^[9] في 13 فبراير 2006، احترق مبنى برافدا البنائي لبانتيليمون جولوسوف ، مما أسفر عن مقتل شخص وإصابة أربعة. ^{[10] [11]}

إن إعادة بناء المباني البنائية أو المباني الستالينكا المبكرة بشكل صحيح أمر صعب. فالهياكل ضعيفة، وغالبًا ما تتطلب هدمًا كاملاً. ومن الأمثلة البارزة على ذلك المدرسة 518 ( بالتشوج ، موسكو )، التي صممها إيفان زفيزدين (1899-1979) في عام 1933 ^[12] واكتمل بناؤها في عام 1935. وقد أشاد بها خان ماجوميدوف، وهي المبنى البنائي الوحيد المسجل في سجل الآثار الوطنية، وأعيد بناء المدرسة في عام 2001 وفقًا لمعايير السلامة الحديثة. كما أعيد بناء معظم الجدران الحاملة وجميع التصميمات الداخلية لعام 1935 بالكامل من الصفر. ^[13]

إن المباني الجديدة التي بنيت على طراز ما بعد البنائية أو في فترة الستالينكا المبكرة نادرة. وقد اكتمل مشروع بريوبرازينسكايا زاستافا متعدد الاستخدامات (كتلان، 308 شقة ومتاجر بيع بالتجزئة) في الفترة من 2002 إلى 2005. وعلى غير المعتاد في موسكو الحالية، يبدو هذا المشروع وكأنه قطعة من فترة زمنية معينة، وليس نسخة حديثة رخيصة. ولا توجد أعمدة مربعة أو أروقة رفيعة، ومع ذلك فهو أفضل محاولة لإعادة إنشاء أسلوب ثلاثينيات القرن العشرين.

على نطاق أصغر، تقوم الشركات المعمارية الروسية بتصميم منازل ريفية على شكل ما بعد البنائية الحقيقي. ^[14]

• المدرسة 518
• عمارة النهضة الروسية