الحداثة

الحداثة ( بالكتالونية: [ muðərˈnizmə ] ،وتعني "الحداثة")، والمعروفة أيضًا بالحداثة الكتالونية والفن الحديث الكتالوني ، هي مصطلح تاريخي يُطلق على حركة فنية وأدبية ارتبطت بالبحث عن مكانة جديدة للثقافة الكتالونية ، إحدى أبرز الثقافات في إسبانيا . وتُعتبر اليوم حركة قائمة على إعادة إحياء الهوية الكتالونية . كان فن العمارة الحداثية هو الشكل الرئيسي للتعبير عنها، لكنها شملت أيضًا العديد من الفنون الأخرى، كالرسم والنحت، وخاصة التصميم والفنون الزخرفية (صناعة الخزائن، والنجارة، والحديد المطروق، وبلاط السيراميك، والخزف، وصناعة الزجاج، وصياغة الفضة والذهب، وغيرها)، والتي كانت ذات أهمية خاصة، لا سيما في دورها الداعم للعمارة. كما كانت الحداثة حركة أدبية (شعر، ورواية، ومسرح).

على الرغم من أن الحداثة كانت جزءًا من اتجاه عام ظهر في أوروبا مع مطلع القرن العشرين ، إلا أن هذا الاتجاه اكتسب في كاتالونيا طابعًا فريدًا خاصًا به. ويعود اسم الحداثة المميز إلى علاقتها الخاصة، لا سيما بكاتالونيا وبرشلونة ، اللتين كانتا تُعززان خصائصهما المحلية لأسباب اجتماعية وأيديولوجية بعد إحياء الثقافة الكاتالونية وفي سياق التطور العمراني والصناعي المذهل. وهي تُعادل عددًا من الحركات الفنية الأخرى التي ظهرت في نهاية القرن التاسع عشر، والتي عُرفت باسم الفن الحديث في فرنسا وبلجيكا ، وفن اليوجندستيل في ألمانيا ، وانفصال فيينا في النمسا-المجر ، وأسلوب الحرية في إيطاليا ، والأسلوب الحديث أو أسلوب غلاسكو في اسكتلندا .

كانت الحداثة نشطة منذ عام 1888 تقريبًا ( معرض برشلونة العالمي الأول ) حتى عام 1911 (وفاة جوان ماراجال ، أهم شاعر الحداثة ). تركزت حركة الحداثة في مدينة برشلونة ، على الرغم من أنها وصلت إلى أبعد من ذلك بكثير، واشتهرت بتعبيرها المعماري، خاصة في أعمال أنطوني غاودي ، ولويس دومينيك إي مونتانير ، وجوزيب بويغ إي كادافالش ، ولكنها كانت أيضًا مهمة في النحت والشعر والمسرح والرسم. ومن بين الرسامين البارزين سانتياغو روسينول ، رامون كاساس ، ^{[ 1 ]} إيسيدر نونيل ، هيرمين أنجلادا كاماراسا ، يواكيم مير ، إليسيو ميفرين ، لويزا فيدال ، وميكيل أوتريلو . النحاتون البارزون هم جوزيب ليمونا ، أوزيبي أرناو، وميكيل بلاي .

كانت القومية الكاتالونية مؤثرة بشكل كبير على فناني الحداثة ، الذين تقبلوا أفكار فالنتي ألميرال وإنريك برات دي لا ريبا ، ورغبوا في أن تُعامل الثقافة الكاتالونية على قدم المساواة مع ثقافات الدول الأوروبية الأخرى. ويمكن ملاحظة هذه الأفكار في بعض مسرحيات روسينول المناهضة للجيش الإسباني (وأبرزها مسرحية "البطل" )، وفي أعمال بعض المؤلفين المقربين من الفوضوية ( مثل خاومي بروسا وغابرييل ألومار )، أو في مقالات الكتاب الفيدراليين المناهضين للملكية مثل ميغيل ديلس سانتس أوليفر . كما عارضوا النزعة التقليدية والتدين لدى الرومانسيين الكاتالونيين في عصر النهضة ، وسخروا منهم في مسرحيات مثل مسرحية سانتياغو روسينول " مسابقة الشعر في بروسلاند"، وهي هجاء لمسابقة الشعر المُعاد إحياؤها والبيئة السياسية التي روجت لها.

رفض الحداثيون إلى حد كبير القيم البرجوازية، التي اعتبروها نقيضًا للفن. ونتيجة لذلك، تبنوا موقفين: إما أنهم انعزلوا عن المجتمع بموقف بوهيمي أو ثقافي (شعراء الانحطاط والبارناسيين، وكتاب المسرحيات الرمزيين، وما إلى ذلك) أو أنهم حاولوا استخدام الفن لتغيير المجتمع ( مهندسو ومصممو الحداثة ، وكتاب المسرحيات المستوحون من هنريك إبسن ، وبعض شعر ماراغال، وما إلى ذلك) .

يُعدّ قصر التنانين الثلاثة، الذي صمّمه لويس دومينيك إي مونتانير في حديقة سيوتاديلا لمعرض برشلونة العالمي عام 1888 ، أقدم مثال على العمارة الحديثة . وقد مثّل هذا القصر سعيًا وراء أسلوب معماري خاص بكتالونيا، مستلهمًا من الطرازين القروسطي والعربي. وكما هو الحال مع التيارات المعمارية المعروفة في بلدان أخرى مثل الفن الحديث ، وفن اليوجندستيل ، وأسلوب الحرية ، والأسلوب الحديث، وانفصال فيينا ، ارتبطت العمارة الحديثة ارتباطًا وثيقًا بحركة الفنون والحرف الإنجليزية وإحياء الطراز القوطي . وإلى جانب جمعها بين مجموعة متنوعة من العناصر المستمدة من التاريخ، تتميز العمارة الحديثة بغلبة المنحنيات على الخطوط المستقيمة، والزخارف الغنية والتفاصيل الدقيقة، والاستخدام المتكرر للزخارف النباتية والعضوية الأخرى، والميل إلى عدم التناظر، والذوق الجمالي الرفيع، والأشكال الديناميكية. ^{[ ٢ ]} بينما كانت برشلونة مركزًا للعمارة الحديثة ، شيدت الطبقة البرجوازية الصناعية الكاتالونية مباني صناعية ومساكن صيفية ( cases d'estiueig ) في العديد من المدن الكاتالونية، ولا سيما تيراسا وريوس . ويُعد مصنع النسيج الذي يضم الآن المتحف التقني الوطني الكاتالوني mNACTEC مثالًا بارزًا على ذلك.

أنتوني غاودي هو المهندس الأكثر شهرة لهذه الحركة. وكان المهندسون المعماريون المؤثرون الآخرون هم Lluís Domènech i Montaner و Josep Puig i Cadafalch ، ولاحقًا Josep Maria Jujol و Rafael Guastavino و Enrique Nieto . ^{[ 3 ]}

كان هناك أكثر من 100 مهندس معماري قاموا ببناء مبانٍ على طراز الحداثة ، ثلاثة منهم معروفون بشكل خاص بمبانيهم المتميزة: أنطوني غاودي ، ولويس دومينيك إي مونتانير، وجوزيب بويغ إي كادافالش .

• أنطوني غاودي ، الذي تجاوز التيار السائد للحداثة ، ابتكر أسلوبًا شخصيًا قائمًا على ملاحظة طبيعة تقاليد البناء الكاتالونية التقليدية واستغلالها. وقد استخدم أشكالًا هندسية منتظمة مثل القطع المكافئ الزائدي ، والقطع الزائدي، والحلزوني، والمخروطي. ^{[ 4 ]}
• أنشأ Lluís Domènech i Montaner بنية بديلة حقيقية. جنبًا إلى جنب مع Josep Vilaseca i Casanovas، عمل على تحقيق أسلوب حديث وعالمي. واصل دومينيك مسيرته من Viollet-le-Duc، حيث يتميز عمله بمزيج من العقلانية البناءة والزخارف المستوحاة من العمارة الإسبانية العربية كما رأينا في Palau de la Música Catalana ، في مستشفى de Sant Pau أو في معهد Pere Mata في Reus. ^{[ 5 ]} كان فندقه إنترناسيونال في باسيج دي كولوم في برشلونة (الذي تم هدمه بعد المعرض العالمي عام 1888) مثالًا مبكرًا لتقنيات البناء الصناعي.
• كان جوزيب بويغ إي كادافالش مهندسًا معماريًا وسياسيًا ومؤرخًا كتالونيًا، شارك في العديد من مشاريع ترميم المباني القديمة. ومن أشهر أعماله إعادة بناء كازا أماتلر في باسيو دي غراسيا ، التي تجمع بين عناصر من الطراز الكتالوني وعناصر أخرى مستوحاة من هولندا أو الطراز القوطي الألماني . كما يظهر الطراز القوطي الجديد جليًا في مصنع نبيذ كودورنيو (Caves Codorniu، 1904). وقد بنى أيضًا كازا أماتلر وكازا ترينكسيت .

مهندسون معماريون آخرون

• إنريك سانييه إي فيلافيكيا ، كبير بناة المباني للطبقة البرجوازية في منطقة ليكسامبل .
• جوزيب ماريا جوجول إي جيبرت ، مساعد غاودي، منشئ نافورة Plaça Espanya في برشلونة، وأستاذ Escola Superior d'Arquitectura.
• سيزار مارتينيل إي برونيت ، مصمم ما يقرب من 40 مصنع نبيذ (كاتدرائيات النبيذ)، والمباني الزراعية في جميع أنحاء جنوب ووسط كاتالونيا .
• جوزيب فيلاسيكا إي كازانوفاس ، مؤلف قوس النصر في برشلونة (بوابة مدخل المعرض عام 1888) وكازا بيا باتيو في رامبلا كاتالونيا، غران فيا.
• جوان روبيو إي بيلفير ، تلميذ دومينيك إي مونتانير وتلميذ ومساعد غاودي بين عامي 1893 و1905 في ساغرادا فاميليا ، إلى كازا باتيو وبارك غويل . قام ببناء Casa Golferichs و Casa Pomar ومبنى Escola Industrial .
• سلفادور فاليري إي بوبورو
• جوزيب أمارغوس إي سامارانش
• فرانسيسك بيرينغير إي ميستراس
• إنريكي نييتو
• رافائيل غواستافينو من فالنسيا الناطقة بالكتالونية، والذي يُنسب إليه مصنع أسمنت أسلاند في كاستيلار دي ن'هوغ
• دومينيك بوادا إي بييرا
• كريستوبال كاسكانتي إي كولوم
• فيران سيلز
• إدوارد فيريس إي بويغ
• جوزيب فونت إي غوما
• جوزيب غرانر إي برات
• جيروني فيران جرانيل ومانريسا
• ميكيل مادوريل إي ريوس
• برناردي مارتوريل إي بويغ
• رافائيل ماسو إي فالنتي
• فرانسيسك دي باولا موريرا وجاتيل
• لويس مونكونيل إي باريلادا ، الذي كان نشطًا في تيراسا : أنشأ مصنع فابور أيميريش، أمات إي جوفر للنسيج، والذي يضم الآن متحف كاتالونيا الوطني للعلوم والصناعة ( mNACTEC ) و"بيت مزرعة" / منزل ريفي صغير يسمى ماسيا فريشا .
• كاميل أوليفيراس إي جينسانا
• إغناسي أومس إي بونسا
• بيري كاسيلس إي تاراتس
• جوزيب ماريا بيريكاس إي موروس
• جوزيب بوجول إي برول
• Pere Ros i Tort
• مانويل فيغا في مارس
• سلفادور فينيالز ^{[ 6 ]}

أدرجت اليونسكو بعض أعمال الحداثة الكاتالونية ضمن قائمة التراث الثقافي العالمي :

• من تصميم أنطوني غاودي : ^{[ 7 ]}
  • حديقة غويل في برشلونة ؛
  • قصر غويل في برشلونة ؛
  • ساغرادا فاميليا في برشلونة ؛
  • كازا باتيو في برشلونة ؛
  • كازا ميلا في برشلونة ؛
  • كازا فيسينس في برشلونة ؛
  • كولونيا جويل في سانتا كولوما دي سيرفيلو .
• بقلم لويس دومينيك إي مونتانير : ^{[ 8 ]}
  • قصر الموسيقى الكاتالانية في برشلونة ؛
  • مستشفى سانت باو في برشلونة ;

في الأدب، برزت الحداثة بشكلٍ خاص في السرد. فقد كان للروايات القصيرة والطويلة لكتابٍ منتمين إلى التيار الانحطاطي، مثل برودينسي بيرترانا (الذي أثارت روايته "يوسافات" جدلاً واسعاً ، والتي تدور حول كاهن مختل عقلياً يقتل في النهاية مومساً)، وكاترينا ألبرت (المعروفة أيضاً باسم فيكتور كاتالا)، مؤلفة قصصٍ دموية وتعبيرية عن العنف الريفي، والتي عارضت تمجيد الطبيعة الذي روّج له الرومانسيون الكاتالونيون، أو ريمون كاسيلاس ، تأثيرٌ بالغٌ على السرد الكاتالوني اللاحق، إذ أعادت هذه الروايات إحياء نوعٍ أدبيٍّ كان قد فُقد لأسبابٍ سياسية منذ نهاية العصور الوسطى. وغالباً ما يُظهر هؤلاء الكتاب، وإن لم يكن دائماً، تأثراً بالأدب الروسي في القرن التاسع عشر، وكذلك بالروايات القوطية . ومع ذلك، فإن الأعمال التي لم تتأثر بتلك المصادر، مثل حكايات خواكيم رويرا عن الحياة اليومية على ساحل كاتالونيا الشمالي الشرقي، ربما تكون أكثر تأثيراً من أعمال المؤلفين المذكورين أعلاه، ورواية روسينول الشهيرة L'auca del senyor Esteve (والتي تعني تقريبًا "حكاية السيد إستيف"؛ و auca هو نوع من المنشورات المصورة ، يشبه كتابًا هزليًا من صفحة واحدة) هي نقد ساخر للبرجوازية الكاتالونية، وهو أقرب إلى الزي الكاتالوني الساخر الذي سبق الواقعية .

في الشعر، تتبع الحداثة عن كثب الشعر الرمزي والبارناس، حيث يتجاوز الشعراء في كثير من الأحيان الخط الفاصل بين هذين الاتجاهين أو يتناوبون بينهما. ومن التيارات المهمة الأخرى في شعر الحداثة مدرسة "باراولا فيفا" ( الكلمة الحية ) لجوان ماراغال ، التي دعت إلى الحيوية النيتشوية والكتابة العفوية وغير الكاملة على حساب الشعر البارد والمتكلف. ورغم أن الشعر كان شائعًا جدًا بين الحداثيين ، وانخرط العديد من الشعراء في هذه الحركة، إلا أن ماراغال هي الشاعرة الحداثية الوحيدة التي لا تزال تُقرأ على نطاق واسع حتى اليوم.

كان للمسرح الحداثي أهمية بالغة، إذ أنه قضى على المسرحيات الإقليمية السطحية التي كانت رائجة في كاتالونيا خلال القرن التاسع عشر. وانقسم المسرح الحداثي إلى مدرستين رئيسيتين : المسرح الاجتماعي، الذي سعى إلى تغيير المجتمع والتنديد بالظلم، كما في قصص العمال لإغناسي إغليسياس ، مثل مسرحية " إلس فيلس " (القدامى)؛ وأعمال جوان بويغ إي فيريتر المستوحاة من إبسن ، وأبرزها مسرحية " أيغويس إنكانتاديس " (المياه المسحورة)؛ ومسرحية روسينول المناهضة للعسكرة "ليرو" (البطل)؛ والمسرح الرمزي، الذي أبرز الفجوة بين الفنانين والبرجوازية، كما في مسرحيتي روسينول " سيغاليس إي فورميغيس " (الزيز والنمل) و " إل جاردي أباندونات " (الحديقة المهجورة).

دفعت أفكار الحركة الحداثية بومبيو فابرا، المتعاون مع صحيفة "لافينس "، إلى ابتكار نظام كتابة جديد للغة الكاتالونية. إلا أن مشاريعه لم تُثمر إلا مع صعود حركة "نوسينتيزم" لاحقاً ، لتضع حداً للفوضى الإملائية التي سادت آنذاك.

بحلول عام ١٩١٠، لاقت الحداثة قبولاً واسعاً لدى الطبقة البرجوازية، وتحولت إلى حد كبير إلى موضة عابرة. وفي ذلك الوقت تقريباً، بدأ فنانو حركة "نوسينتيستا" بالسخرية من أفكار الحداثة المتمردة ، ودفعوا بفن أكثر برجوازية ونسخة أكثر يمينية من القومية الكاتالونية، التي وصلت في نهاية المطاف إلى السلطة مع انتصار الرابطة الإقليمية عام ١٩١٢. وحتى قمع دكتاتورية ميغيل بريمو دي ريفيرا أي استخدام علني يُذكر للغة الكاتالونية، كانت حركة "نوسينتيستا" تحظى بشعبية هائلة في كاتالونيا. مع ذلك، شهدت الحداثة نوعًا من الانتعاش خلال الجمهورية الإسبانية الثانية ، حيث حظي كتّاب طليعيون مثل المستقبلي خوان سالفات باباسيت بمقارنات مع خوان ماراغال، وتشابهت روح السرياليين مثل جوزيب فيسنت فوا وسلفادور دالي بشكل واضح مع ثورة الحداثيين ، لا سيما مع إعلان دالي أن الرومانسي الكاتالوني أنخيل غيميرا منحرف فاسد . لكن الروابط بين الفن الكاتالوني في ثلاثينيات القرن العشرين والحداثة ليست واضحة تمامًا، إذ لم يكن هؤلاء الفنانون يسعون بوعي إلى مواصلة أي تقليد.

استمرت العمارة الحديثة لفترة أطول. شهدت مدينة مليلية الإسبانية في شمال أفريقيا ازدهارًا اقتصاديًا في مطلع القرن العشرين، وأظهرت طبقتها البرجوازية الجديدة ثروتها من خلال طلب كميات هائلة من المباني الحديثة . استمرت ورش العمل التي أسسها المهندس المعماري الكاتالوني إنريكي نييتو هناك في إنتاج زخارف بهذا الطراز حتى بعد أن فقد شعبيته في برشلونة ، مما جعل مليلية، على نحو غريب، ثاني أكبر مركز لأعمال العمارة الحديثة بعد برشلونة.

• قائمة المباني الحديثة في برشلونة
• قائمة مباني غاودي

• "الحداثة" ، في MNAC (المتحف الوطني للفنون في كاتالونيا)، باللغة الإنجليزية.
• طريق الحداثة برشلونة ، باللغة الإنجليزية.
• فن الآرت نوفو في كاتالونيا ، باللغة الإنجليزية.
• Arxiu de Patrimoni Arquitectònic de Catalunya (EPSEB-UPC)
• Museu del Modernisme Català / متحف الحداثة ، متحف في برشلونة مخصص للحداثة (باللغة الإنجليزية).