متحف بيكاسو

بعد وفاة سابارتيس عام ١٩٦٨، قدّم بيكاسو آخر تبرع شخصي له للمتحف عام ١٩٧٠. شمل التبرع ٩٢٠ عملاً فنياً متنوعاً، من بينها أعمال من بداياته الفنية احتفظت بها عائلته منذ استقراره في فرنسا. تضمنت هذه الأعمال كتباً مدرسية، ومواد أكاديمية، ولوحات من المرحلة الزرقاء لبيكاسو . أوصى سابارتيس نفسه بعدد من الأعمال عند وفاته، من بينها سلسلة من ٥٨ لوحة عن لاس مينيناس . في ديسمبر ١٩٧٠، شهد المتحف أول توسعة له، بإضافة قصر بارو دي كاستيليه ، الملحق بمبنى المتحف الأصلي، قصر أغيلار.

مع مرور السنين، ازدادت أهمية المتحف بفضل التبرعات القيّمة التي تلقاها. ففي أوائل ثمانينيات القرن العشرين، توسّعت المجموعة بفضل تبرعات عديدة من أفراد ومعارض فنية مختلفة، بالإضافة إلى عمليات اقتناء. وفي عام ١٩٨٢، تبرّعت جاكلين روك، أرملة بيكاسو، بـ ٤١ قطعة للمتحف. وفي عام ١٩٨٣، تبرّعت غاليري لويز ليريس بـ ١١٧ نقشًا. ومن بين التبرعات البارزة الأخرى، تبرعات كارليس دومينغو ودار غوستافو جيلي للنشر . ^{[ ٣ ]} وفي عام ١٩٨٥، توسّعت مساحة المتحف مجددًا بإضافة قصر ميكا.

خلال تسعينيات القرن الماضي، شملت التبرعات تماثيل نصفية لنساء ورجال جالسين . كما اقتنى المتحف أعمالاً أخرى، منها لوحة "صورة جاكلين بشريط لاصق ". وفي أواخر التسعينيات، توسع المتحف مرة أخرى باقتناء "كازا ماوري" و"بالاو ويندوز"، وكلاهما يقعان في الشارع نفسه وبجوار المتحف. افتُتح هذا التوسيع الجديد عام ١٩٩٩، مضيفاً ٣٤٠٠ متر مربع إلى المتحف، ليُستخدم كمساحة للمعارض المؤقتة وقاعة محاضرات وخدمات إضافية. وافتُتح التوسيع بمعرض مؤقت بعنوان " بيكاسو: المناظر الطبيعية الداخلية والخارجية" ، ضمّ أكثر من ٢٠٠ عمل فني للفنان أُنجزت بين عامي ١٩١٧ و١٩٧٠.

في عام 2003، أُعيد تصميم الجزء الداخلي للمتحف وأُعيد ترتيب الأعمال الفنية. وبعد ذلك بعامين، أعلنت حكومة كاتالونيا المؤسسة متحفاً ذا أهمية وطنية.

في عام ٢٠٠٦، استقالت مايتي أوكانيا، مديرة المتحف منذ عام ١٩٨٣، لتتولى إدارة المتحف الوطني للفنون في كاتالونيا . وفي العام نفسه، عُيّن بيبي سيرا مديرًا لمتحف بيكاسو. وفي عام ٢٠٠٨، أعاد متحف بيكاسو تنظيم مجموعته الدائمة وافتتح قاعات جديدة مخصصة لفن النقش، من بينها قاعة مخصصة لسابارتيس. ^{[ ٧ ]} ومنذ ذلك الحين، أسس سيرا شبكة من المؤسسات المرتبطة ببيكاسو، بما في ذلك مدينة غوسول ، ومركز بيكاسو في هورتا دي سانت جوان ، ومؤسسة بالاو في كالدس دي إستراك ، بهدف رئيسي هو تعزيز مكانة الفنان في كاتالونيا. وفي عام ٢٠٠٩، صنّفت صحيفة "ذا آرت نيوزبيبر" المتحف ضمن قائمة أكثر ٤٠ متحفًا فنيًا زيارةً في العالم .

في عام ٢٠١٠، بدأ المتحف مشروعًا لتعزيز حضوره الفعال على منصات التواصل الاجتماعي مثل تويتر وفليكر وفيسبوك . وقد أثمرت جهود المتحف عن حصوله على جائزة "أفضل ما في الإنترنت" لعام ٢٠١٠ من مجلة "المتاحف والويب" عن فئة وسائل التواصل الاجتماعي. [ ٨ ^{] [ ٩ ] وتشجع مشاريع} المتحف على وسائل التواصل الاجتماعي على الحوار التشاركي حول أبحاث المؤسسة ومعارفها.

في الآونة الأخيرة، شيّد المتحف مبنىً جديداً في ساحة سابارتيس، خلف شارع مونتكادا. وقد ساهم هذا التوسع في تخفيف الازدحام عند مدخل المتحف. صمّم المبنى المهندس المعماري جوردي غارسيس ، الذي كان قد أنجز التوسعة السابقة للمتحف. ^{[ 10 ]}

كان قصر أغيلار (مونتكادا، 15) أول مبنى يشغله المتحف. يُرجح أن المبنى شُيّد على أنقاض منزل جيمس سيس، الشخصية البارزة في تاريخ برشلونة. ^{[ 11 ]} يعود تاريخ المبنى إلى القرن الثالث عشر، لكنه خضع لتعديلات كبيرة بين القرنين الخامس عشر والثامن عشر. بين القرنين الثالث عشر والرابع عشر، كان المبنى ملكًا لعدد من نبلاء بلاط أراغون. اشترته عائلة كورومينس-ديسبلا البرجوازية عام 1386، ثم باعته بعد أربعة عشر عامًا إلى بيرينغير أغيلار، الذي سُمي القصر باسمه. ومن بين الملاك اللاحقين عدد من أفراد الطبقة البرجوازية الكاتالونية قبل أن يشتريه مجلس المدينة في 3 نوفمبر 1953. ^{[ 12 ]}

أثناء عملية ترميم جرت عام ١٩٦٠، تم اكتشاف بقايا لوحة تعود إلى القرن الثالث عشر أثناء إزالة الجص من إحدى الغرف. تُعرض هذه اللوحة اليوم في المتحف الوطني للفنون في كاتالونيا . ^{[ ١٣ ]} تُصوّر هذه اللوحة الجدارية الكبيرة غزو مايوركا عام ١٢٢٩، وتتألف من قدور وورود، مما يُشير إلى أن القصر كان ملكًا لسلالة كالدس وديسفال. وتُصوّر اللوحة الفناء المركزي للمبنى خلال القرن الخامس عشر، مع درج مفتوح وقوس قوطي مدبب .

يُعدّ قصر بارو دي كاستيليت (مونتكادا، 17) قصرًا يعود إلى العصور الوسطى. بُني خلال القرن الثالث عشر، وكان ملكًا لعائلة جيرونا خلال القرن الخامس عشر. ومنذ ذلك الحين، انتقلت ملكيته بين العائلات البرجوازية والأرستقراطية في برشلونة، حيث أُعيد ترميمه خلال القرن الثامن عشر. في عام 1797، حصل مالكه آنذاك (ماريانو أليغري أباريسي أمات) على لقب بارون كاستيليت النبيل من الملك كارلوس الرابع ، ومن هنا جاء اسم القصر. بعد وفاة البارون، أُوصي بالمبنى لمستشفى الصليب المقدس ، الذي قام بدوره بتأجيره لمستأجرين مختلفين حتى باعوه لعائلة ريفرز. ثم اشترى مجلس المدينة المبنى في خمسينيات القرن العشرين. بُني القصر حول فناء مركزي، ويضم على واجهته نقشًا بارزًا من القرن السادس عشر يصور مواضيع دينية. يتميز الطابق الرئيسي الداخلي بالطراز الكلاسيكي الجديد الذي يعود إلى منتصف القرن الثامن عشر، بما في ذلك عناصر من الرخام ونقوش متعددة الألوان.

شُيّد قصر بالاو ميكا (مونتكادا، 19) بين القرنين الثالث عشر والرابع عشر، وخضع للترميم خلال القرن الثامن عشر. وكغيره من القصور، يضم فناءً مركزيًا. ومن أبرز معالمه الأسقف الخشبية المزخرفة متعددة الألوان التي تعود للعصور الوسطى في الطابق الرئيسي، بالإضافة إلى أسقف فريدة من القرن التاسع عشر. في عام 1349، امتلك جيمس نايت، وزير مجلس المدينة آنذاك، القصر. وفي عهد حفيده، رامون ديسبلا نايت، أصبح القصر الأكبر في المنطقة. ثم آلت ملكية المبنى لاحقًا إلى عائلة كاسادور (أو هانتر)، ماركيز سيوتاديلا. وقد أطلق جوزيف ميكا هانتر، أول مالك للقصر، عليه اسمه الحالي. أما عائلة ميلان، التي امتلكته لاحقًا، فقد قامت بترميم المبنى بعد أن تضرر بشدة خلال حرب الخلافة الإسبانية . في عام 1901، تم منح المبنى إلى إخوة العقيدة المسيحية وتم تنصيب مونتيبو دي سانتا مادرونا . بمرور الوقت، اندمج مونتيبو مع بنك، والذي قدم المبنى إلى مجلس المدينة في 5 ديسمبر 1977. أعيد افتتاح القصر كجزء من المتحف في 11 يناير 1982.

يضم مبنى كازا ماوري (مونتكادا، 21) بعض الهياكل التي تعود إلى العصر الروماني، عندما كانت المنطقة جزءًا من ضواحي بارتشينو. ومن أبرز معالمه واجهته الخشبية الفريدة، التي تُعدّ من الأمثلة النادرة في برشلونة على نظام القفل الذي كان شائعًا في القرن الثامن عشر. بين عامي 1378 و1516، كانت عائلة روشا تملك المبنى، وفي عام 1716، أصبح ملكًا لـ ف. كاسامادا. وخلال القرن التاسع عشر، خضع المبنى لعدة ترميمات. وفي عهد مالكه جوزيب فيدال تورنتس، استُخدم المبنى لأغراض صناعية حتى اشترته مخابز ماوري عام 1943، وهي الشركة التي سُمّي المبنى باسمها. وفي عام 1999، استحوذ متحف بيكاسو على المبنى.

بُني قصر فينستريس (مونتكادا، 23) على أساسات مبنى يعود تاريخه إلى القرن الثالث عشر، ويشغل موقع مقبرة رومانية سابقة . بين عامي 1363 و1516، كانت المنطقة ملكًا لعائلة ماريمون. في عام 1872، اشترى خوسيه فيدال توريس، مالك كازا ماوري، المبنى لضمه إلى منزله. استحوذت المدينة على المبنى عام 1970. توجد أروقة في الطابق الأرضي، أُضيفت خلال إصلاحات القرنين الخامس عشر والسابع عشر. في الطابق الرئيسي، جرى ترميم سقف مُقبب يعود إلى أواخر القرن الثالث عشر. يُستخدم المبنى حاليًا كمساحة عرض.

افتُتح مركز المعرفة والبحث في 17 فبراير، وهو مبنى جديد يقع في ساحة سابارتيس، من تصميم المهندس المعماري جوردي غارسيس . ويهدف المركز إلى أن يصبح معلمًا دوليًا في دراسة بيكاسو وسياقه الفني والاجتماعي. وأوضح المدير بيبي سييرا أن المكان سيُستخدم للنقاش والحوار والنقاش، وليس كمكان للاستهلاك. ^{[ 14 ]} (الجهة المسؤولة عن هذا المشروع هي سيلفيا دومينيك، التي كُلفت بين عامي 1997 و2007 من الأرشيف الفوتوغرافي لبرشلونة ).

صمّم جوردي غارسيس ، الذي سبق له تنفيذ التوسعة السابقة للمتحف، ^{[ 15 ]} المبنى الذي تبلغ مساحته 1500 متر مربع بواجهة زجاجية شفافة محمية بجزء ناتئ. يضم المبنى مركزًا تعليميًا في الطابق الأرضي، مع 4 قاعات متعددة الأغراض تهدف إلى تقديم خدمات تعليمية للمتحف. ^{[ 16 ]} أما الطابق الأول فهو مخصص للمكتبة ومركز التوثيق وأرشيف المتحف. بينما يُخصص الطابق السفلي لخدمات الزوار. بدأ البناء في 10 يوليو 2009 وانتهى في 16 فبراير 2011، بتكلفة بلغت 6.7 مليون. ^{[ 17 ]}