الباليه الكلاسيكي الجديد

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
ألكسندرا دانيلوفا وسيرج ليفار ، أبولون موساجيتي ، 1928

الباليه الكلاسيكي الجديد هو أسلوب الباليه الكلاسيكي في القرن العشرين ، والذي تجسده أعمال جورج بالانشين . ظهر مصطلح "الباليه الكلاسيكي الجديد" في عشرينيات القرن العشرين مع فرقة باليه روس لسيرجي دياغيليف ، كرد فعل على تجاوزات الرومانسية والحداثة ما بعد الرومانسية. [ 1 ] يستند هذا الأسلوب إلى التقنيات المتقدمة للرقص الإمبراطوري الروسي في القرن التاسع عشر، ولكنه يتخلى عن سردياته المفصلة وإطاره المسرحي الثقيل، مع الحفاظ على العديد من التقنيات الأساسية، مثل تقنية البوانت . [ 2 ]

التاريخ والتطور

الباليه الكلاسيكي الجديد هو نوع من الرقص ظهر في عشرينيات القرن العشرين وتطور على مدار القرن نفسه. في أوائل القرن العشرين، بدأ فنانون من مختلف التخصصات بالتمرد على الأسلوب المبالغ فيه للعصر الرومانسي. ونتيجة لذلك، عاد الفن إلى أسلوب أكثر بساطة يُذكّر بالعصر الكلاسيكي، ولكنه أكثر جرأة وحزمًا وخاليًا من التشتيت. عُرف هذا التوجه الفني بالكلاسيكية الجديدة . وكان جورج بالانشين أبرز مصممي رقص الباليه الذين جسّدوا هذه الجمالية الجديدة والبسيطة . منذ صغره، ترسّخت أهمية الكلاسيكية في ذهنه عندما كان طالبًا في مدرسة الباليه الإمبراطورية الشهيرة، التي كانت (ولا تزال) ثابتة في التزامها الراسخ بتقنيات الباليه الكلاسيكية. بعد تخرجه، حظي بالانشين بشرف تصميم الرقصات لفرقة باليه روس ، حيث أتيحت له فرصة التعاون مع بيكاسو، وماتيس، وشانيل، وديبوسي، وسترافينسكي، وبروكوفييف، الذين كانوا جميعًا في طليعة المدرسة الكلاسيكية الجديدة. وبدلًا من التخلي عن تدريبه الكلاسيكي، بنى بالانشين على مفردات الباليه التقليدية. فقد وسّع وضعيات الباليه التقليدية، وأبدع في الأداء بسرعة وحرية في الحركة، وأدخل وضعيات جديدة لم تكن مألوفة في الباليه. كانت أولى تجارب بالانشين في الأسلوب الكلاسيكي الجديد هي باليه "أبولون موسيجيت" ، الذي صممه عام 1928 لفرقة باليه روس، على أنغام موسيقى سترافينسكي. وعلى عكس العديد من أعماله الكلاسيكية الجديدة اللاحقة، يروي هذا الباليه قصة، مما يشير إلى أن بالانشين لم يكن قد تحرر تمامًا من التقاليد الرومانسية. علاوة على ذلك، تميز العرض الأول لهذا الباليه بديكورات وأزياء ودعائم ضخمة. مع ذلك، واصل بالانشين تنقيح العمل مع تطور أسلوبه الكلاسيكي الجديد. فعلى سبيل المثال، استخدمت النسخ اللاحقة من الباليه ملابس تدريب بيضاء وديكورات وإضاءة بسيطة. حتى أن بالانشين أعاد تسمية الباليه إلى "أبولو" فقط . ويُجسد تحوّل " أبولو" تحوّل بالانشين كمصمم رقصات. فمع نضوج أسلوبه الكلاسيكي الجديد، أنتج باليهات أكثر بساطةً وخاليةً من الحبكة، تعتمد على الموسيقى. وحلّت المسارح النظيفة والملابس البسيطة محلّ الديكورات الضخمة والتنانير التقليدية. وقد أتاح هذا الأسلوب الخارجي المُبسّط لحركة الراقصين أن تصبح الوسيلة الفنية الرئيسية، وهو ما يُميّز الباليه الكلاسيكي الجديد.

وجد بالانشين موطنًا لأسلوبه الكلاسيكي الجديد في الولايات المتحدة، عندما أحضره لينكولن كيرستين إلى نيويورك عام 1933 لتأسيس فرقة باليه. وقد قرر بالانشين إنشاء مدرسة لتدريب الراقصين على الأسلوب الذي يرغب فيه، وهكذا تأسست مدرسة الباليه الأمريكية عام 1934. صُممت العديد من أشهر عروض الباليه الكلاسيكية الجديدة التي قدمها في الولايات المتحدة، سواء في مدرسته أو في فرقته الخاصة، فرقة باليه مدينة نيويورك ، التي أسسها عام 1948 ولا تزال قائمة حتى اليوم. ومن أشهر عروض الباليه الكلاسيكية الجديدة التي صممها بالانشين: كونشيرتو باروكو (1941)، وفور تيمبرامنتس (1946)، وأغون (1957)، وإبيسودز ( 1959). [ 3 ]

مصممو رقصات وأعمال بارزة

على الرغم من أن الكثير من أعمال بالانشين جسدت هذا النوع، إلا أن بعض مصممي الرقصات مثل البريطانيين فريدريك أشتون وكينيث ماكميلان كانوا أيضًا من كبار مصممي الرقصات الكلاسيكية الجديدة.

ملحوظات

  1. ^ سيرج دياجليف: باليه إمبريساريو [ كذا ]
  2. ↑ "مقدمة في الباليه" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2014 .
  3. ↑ أو، سوزان (2002). الباليه والرقص الحديث . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 978-0-500-20352-1.