معدن كلاسيكي حديث

الميتال الكلاسيكي الجديد هو نمط من موسيقى الهيفي ميتال يتأثر بشدة بالموسيقى الكلاسيكية ، ويتميز عادةً بأداء تقني للغاية، ^{[ 1 ] [ ملاحظة 1 ]} ويتألف من عناصر مستوحاة من كلٍ من موسيقى الميتال الكلاسيكية وموسيقى السبيد ميتال . برز ينجوي مالمستين كواحد من أبرز الموسيقيين في هذا النمط، وساهم بشكل كبير في تطويره خلال ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 1 ] [ ملاحظة 2 ] [ 2 ]} ومن بين العازفين البارزين الآخرين في هذا النوع: راندي رودز ، ولوكا توريللي ، ومايكل روميو ، وجورج بيلاس، ولوك فورتيني، وجيسون بيكر ، وفيني مور ، وأليكسي لايهو ، وجاني ليماتينين ، وكيكو لوريرو ، وأولي جون روث ، وستيفان فورتيه ، وولف هوفمان ، ^{[ 3 ]} وتيمو تولكي ، وسيو، ومارتي فريدمان . ^{[ 1 ] [ ملاحظة 3 ]}

على الرغم من أن هذا الأسلوب يرتبط بشكل أساسي بعازفي الجيتار (وخاصة عازفي الجيتار الرئيسيين)، إلا أن عازفي لوحة المفاتيح مثل ينس يوهانسون ، وفيتالي كوبريج ، ومايكل بينيلا ، وأليكس ستاروبولي ، وجان ويرمان هم أيضًا شخصيات بارزة فيه.

يستمدّ مصطلح "الميتال الكلاسيكي الجديد" اسمه من مفهوم واسع للموسيقى الكلاسيكية . وهو بذلك مفهومٌ يختلف عن مفهوم الكلاسيكية الجديدة ضمن تقاليد الموسيقى الكلاسيكية. وتشير الموسيقى الكلاسيكية الجديدة عادةً إلى حركة في الحداثة الموسيقية ظهرت بعد قرنٍ تقريبًا من نهاية العصر الكلاسيكي ، وبلغت ذروتها خلال الفترة ما بين الحربين العالميتين.

من جهة أخرى، لا تقتصر موسيقى الميتال الكلاسيكية الجديدة على العودة إلى المثل الجمالية الكلاسيكية، كالتوازن والشكلية. بل تشمل تأثيراتها كلاً من العصر الموسيقي الرومانسي وعصر الباروك في القرن السابع عشر والنصف الأول من القرن الثامن عشر. كانت موسيقى مؤلفي أواخر عصر الباروك، مثل فيفالدي وهاندل وباخ ، تتسم بالزخرفة المفرطة. يستلهم موسيقيو الميتال الكلاسيكي الجديد، مثل ينجوي مالمستين، من هذا الجانب من موسيقى الباروك ^{[ 1 ] [ ملاحظة 4 ]} ، وكذلك من مؤلفين لاحقين، مثل عازف الكمان نيكولو باغانيني، في استخدامهم للمقاطع السريعة وغيرها من التقنيات الزخرفية والاستعراضية في أدائهم. وهكذا، تنظر موسيقى الميتال الكلاسيكية الجديدة إلى الموسيقى الكلاسيكية بمفهومها الواسع لدى عامة الناس، وليس إلى التعريف التقني المتخصص المستخدم في الأوساط الكلاسيكية.

منذ ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، ساهمت العديد من الأعمال في التأثير على موسيقى الميتال الكلاسيكية الجديدة، ولعلّ أبرزها كونشيرتو فرقة ديب بيربل للأوركسترا والفرقة الموسيقية. كما تأثرت فرق أخرى، مثل رينبو ، بالموسيقى الكلاسيكية الجديدة. وتتجلى التأثيرات الكلاسيكية المبكرة في موسيقى الهارد روك والهيفي ميتال بشكل واضح في عزف جون لورد ، وكيث إيمرسون ، وريتشي بلاكمور ، وأولي جون روث، وراندي رودز . لكن في ثمانينيات القرن العشرين، شقّ عزف الجيتار الكلاسيكي الجديد طريقه من الهارد روك إلى الهيفي ميتال. ^{[ 1 ] [ ملاحظة 5 ]}

تطورت تقنيات عزف غيتار الهيفي ميتال بسرعة منذ بداياتها في أواخر الستينيات وحتى ذروتها في أواخر الثمانينيات، ولكن قبل الثمانينيات، لم يُظهر سوى عدد قليل من عازفي غيتار الميتال المهارة التقنية المتقدمة التي تُعدّ سمة مميزة لأسلوب الميتال الكلاسيكي الجديد. ويرتبط انتشار ونمو الميتال الكلاسيكي الجديد ارتباطًا وثيقًا بصعود حركة " العزف السريع " على الغيتار.

تمحورت "العصر الذهبي" لموسيقى الميتال الكلاسيكية الجديدة في منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن العشرين حول مجموعة كبيرة من عازفي الغيتار الكهربائي المنفردين البارعين الذين سجلوا ألبومات موسيقية في الغالب لشركة التسجيلات "شرابنيل ريكوردز" التابعة لمايك فارني . وقد استقدم فارني عازف الغيتار السويدي ينجوي مالمستين ، الذي يُعتبر على نطاق واسع مؤسس ^{[ ملاحظة 6 ]} وملك موسيقى الميتال الكلاسيكية الجديدة حتى الآن، ^{[ 4 ]} إلى الولايات المتحدة للتوقيع مع "شرابنيل ريكوردز" في عام 1982.

برز العديد من فناني Shrapnel اللاحقين، ^{[ 1 ] [ ملاحظة 7 ]} بما في ذلك توني ماك ألبين ، ^{[ 1 ]} فيني مور ، ^{[ 1 ]} جوي تافولا ، مايكل أنجلو باتيو ، بول جيلبرت ، ديفيد تي تشاستين ، جيسون بيكر ، ^{[ 1 ]} مارتي فريدمان ، والأكثر شهرة جو ساترياني وستيف فاي في أواخر الثمانينيات كأمثلة على الأسلوب الكلاسيكي الجديد.

من السمات الشائعة في موسيقى الميتال الكلاسيكية الجديدة استخدام وتر السابعة المنقوصة . يُعد هذا الوتر أداةً مفيدةً للتغيير النغمي، إذ يُمكن الانتقال عبره بمقدار ثلث صغير، ثم استخدام السابعة المنقوصة كنغمة رائدة للوصول إلى النغمة الأساسية. كما تنتشر السلالم الخماسية (كما هو الحال في غالبية أنماط موسيقى الروك والميتال). ومن السلالم التي يستخدمها موسيقيو الميتال الكلاسيكي الجديد بكثرة سلم الهارمونيك الصغير ، وهو مشابه للسلم الصغير الطبيعي، ولكنه يتميز برفع السابعة (في حالة سلم مي، تنتقل نغمة ري إلى ري دييز ) .

تُستخدم الأوضاع أيضًا في بعض الأحيان.

• موسيقى الروك بالتشيلو