إلزامي

في الموسيقى الكلاسيكية الغربية ، يُستخدم مصطلح obbligato ( بالإيطالية: obbliˈɡaːto ، ويُكتب أيضًا obligato ^{[ 1 ]} ، وجمعه obbligati أو obligati ) لوصف لحن موسيقي لا غنى عنه في الأداء. ونقيضه هو ad libitum . كما يُستخدم، على وجه التحديد، للإشارة إلى وجوب عزف مقطع موسيقي كما هو مكتوب تمامًا، أو بواسطة الآلة المحددة فقط، دون تغييرات أو حذف. الكلمة مُقتبسة من الإيطالية (صفة تعني إلزامي ؛ من اللاتينية obligatus ، صيغة اسم المفعول من obligare ، بمعنى يُلزم). لا يُقبل تهجئة obligato في الإنجليزية البريطانية، ^{[ 2 ]} ولكنها تُستخدم غالبًا كتهجئة بديلة في الولايات المتحدة. ^{[ 3 ]} يمكن أن تُستخدم الكلمة بمفردها في الإنجليزية كاسم، أو كصفة في عبارة اسمية (مثل: organ obbligato ).

وقد أصبح المصطلح يشير أيضاً إلى اللحن المضاد . ^{[ 4 ]}

يتضمن مصطلح "أوبليغاتو" فكرة الاستقلالية، كما في سيمفونيات كارل فيليب إيمانويل باخ عام 1780 (التي تضم اثني عشر جزءًا أوبليغاتو )، حيث كان باخ يشير إلى أجزاء آلات النفخ الخشبية المستقلة التي استخدمها لأول مرة. وكانت هذه الأجزاء أيضًا أوبليغاتو بمعنى أنها لا غنى عنها.

فيما يتعلق بجزء لوحة المفاتيح في العصر الباروكي، فإن كلمة obbligato لها معنى محدد للغاية: فهي تصف تغييرًا وظيفيًا من جزء basso continuo (حيث يقرر العازف كيفية ملء التناغمات بشكل غير ملحوظ) إلى جزء مكتوب بالكامل له نفس أهمية جزء اللحن الرئيسي.

يُستخدم مصطلح "اختياري" لاحقًا بمعنى مُغاير ، مُشيرًا إلى أن جزءًا ما لم يكن إلزاميًا. ^{[ 5 ]} قد يُضيف المُحرر مقطعًا صعبًا في كونشيرتو ببديل أسهل يُسمى " أوبليجاتو" (ولكن يُطلق عليه بشكل أكثر شيوعًا ودقة " أوسيا ")؛ أو قد يحتوي العمل على جزء لآلة موسيقية منفردة واحدة أو أكثر، مُعلّم بـ "أوبليجاتو" ، وهو جزء تزييني وليس أساسيًا؛ وتكون المقطوعة كاملة ويمكن عزفها بدون هذا الجزء المُضاف. ^{[ 6 ]} المصطلح التقليدي لمثل هذا الجزء هو "أد ليبتم" أو "أد ليب." ، أو ببساطة "اختياري" ، نظرًا لأن "أد ليب." قد يحمل تفسيرات مُتعددة.

في الموسيقى الكلاسيكية، لم يعد مصطلح "أوبليغاتو" شائع الاستخدام بين الموسيقيين المعاصرين، إذ بات الملحنون والعازفون والجمهور على حد سواء ينظرون إلى النص الموسيقي باعتباره الأساس في قرارات الأداء الموسيقي. ونتيجةً لذلك، يُعتبر كل شيء الآن " أوبليغاتو" ما لم يُنص صراحةً على خلاف ذلك في النوتة الموسيقية. ولا يزال يُستخدم للدلالة على مقطوعة أوركسترالية تتضمن جزءًا منفردًا لآلة موسيقية بارزًا، ولكنه ليس بنفس بروز الجزء المنفرد في كونشرتو منفرد، كما في كونشرتو غروسو لبلوخ المذكور أدناه. ويُستخدم المصطلح الآن بشكل رئيسي عند الحديث عن موسيقى الماضي. ومع ذلك، فإن أحد الاستخدامات المعاصرة هو استخدام إريك ساتي في خاتمة الحركة الأخيرة، "III de Podophthalma"، من Embryons desséchés ( الأجنة المجففة )، حيث يتكون الإلزام - الذي يُطلق عليه اسم Cadence obliée (de l'Auteur) - من (بحسب طريقة الحساب) ثلاثين وترًا من مقام فا الكبير يتم عزفها بقوة ، في محاكاة ساخرة لأسلوب بيتهوفن السيمفوني.