فيديليو

فيديليو ( تُلفظ / fɪˈdeɪljoʊ / ؛ ^{[ 1 ]} بالألمانية : [ fiˈdeːlio ] )، وعنوانها الأصلي ليونور ، أو انتصار الحب الزوجي ( Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe ) ، ^{[ 2 ]} العمل رقم 72 ، هي الأوبرا الوحيدةللمؤلف الموسيقي الألماني لودفيج فان بيتهوفن . كتب النص الأصلي جوزيف سونليثنر من النص الفرنسي لجان نيكولا بويي . عُرضت الأوبرا لأول مرة في مسرح آن دير فين في فيينا في 20 نوفمبر 1805. وفي العام التالي، أعاد صديق بيتهوفن، ستيفان فون برونينغ ، كتابة النص، مُختصرًا العمل من ثلاثة فصول إلى فصلين. بعد مزيد من العمل على النص من قِبل جورج فريدريش تريتشكه ، عُرضت النسخة النهائية في مسرح كارنتنرتور في 23 مايو 1814. وبينما كانت هذه المراجعات جارية على النص، كان بيتهوفن يُراجع أيضًا بعض الموسيقى. ووفقًا للعرف، تُسمى النسخة النهائية فقط "فيديلو" ، بينما تُعرف النسخ الأخرى باسم "ليونور" .

يروي نص الأوبرا كيف أنقذت ليونور، متنكرةً في زي حارس سجن يُدعى "فيديلو"، زوجها فلورستان من الموت في سجن سياسي . يتناسب سيناريو بويلي مع رؤية بيتهوفن الجمالية والسياسية: قصة تضحية شخصية وبطولة وانتصار في نهاية المطاف. وبما أن نضالها الكامن من أجل الحرية والعدالة يعكس الحركات السياسية المعاصرة في أوروبا، فإن هذه المواضيع تُعدّ نموذجية لـ"المرحلة الوسطى" من مسيرة بيتهوفن الفنية. من أبرز لحظات الأوبرا "جوقة السجناء" ( يا لها من فرحة!)، وهي قصيدة للحرية تُغنيها جوقة من السجناء السياسيين، ورؤية فلورستان لليونور التي تأتي في هيئة ملاك لإنقاذه، والمشهد الذي يتم فيه الإنقاذ في النهاية. يحتفي المشهد الختامي بشجاعة ليونور من خلال مشاركات متناوبة من المنشدين المنفردين والجوقة.

في عصرها، مثّلت أوبرا فيديليو إسهام بيتهوفن في تقليدٍ ناجحٍ ومستمرٍ لتأليف الأوبرا؛ وهو تقليدٌ يصعب تمييزه اليوم لأنّ أياً من الأوبرات التي شارك فيها، باستثناء أوبرا بيتهوفن، لم تصل إلى ذخيرة الموسيقى الحديثة. وقد استُورد هذا التقليد إلى فيينا بيتهوفن من فرنسا الثورية، وشمل أعمال العديد من الملحنين، أبرزهم لويجي شيروبيني ، الذي كان بيتهوفن (على غير العادة) يُعجب بأعماله إعجاباً شديداً. وصلت المدرسة الفرنسية الجديدة إلى فيينا عام ١٨٠٢ مع عرض أوبرا لودويسكا لشيروبيني ، وأدّت، بحسب دين، إلى "سيلٍ من الأوبرات الفرنسية، أصبح الكثير منها أكثر شعبية في فيينا منه في باريس". ^{[ ٣ ]} وكان العديد من هذه الأوبرات ما يُسمى "أوبرات الإنقاذ"، والتي يصفها دين على النحو التالي:

شكل الأوبرا الغنائية ... ، وخلفية الواقعية المنزلية الممزوجة بالكوميديا، وتراكب قصة بطولية أو وطنية تتضمن العنف وغالبًا كارثة مذهلة، ونهاية سعيدة لا تنتج عن حل إلهي من الآلة بل عن عمل من أعمال الشجاعة الخارقة، ومحتوى أخلاقي قوي يميل إلى تقسيم الشخصيات إلى خراف وماعز : كان هذا هو نمط أوبرا الإنقاذ ... وقد تبناه بيتهوفن بالكامل . ^{[ 4 ]}

لقد لاقى هذا النوع الجديد من الأوبرا البطولية استحسان بيتهوفن أكثر بكثير من الدراما الشخصية التي بدت له (في نظره) تافهة، والتي كانت تُحرك أعمال موتسارت السابقة. انضم بيتهوفن، الذي استمع إلى أعمال تشيروبيني في فيينا، إلى هذا التوجه الجديد بحماس؛ بل إن أوبرا فيديليو استعارت حبكتها وشخصياتها، وحتى بعض الأساليب الموسيقية (بحسب دين)، من أعمال أسلاف بيتهوفن في تقليد الأوبرا الفرنسية التي تُعنى بالإنقاذ. ^{[ 5 ]} ومن بين هذه الأعمال أوبرا بيير غافو "ليونور، أو الحب الزوجي" (1798) وأوبرا فرديناندو باير " ليونورا" (1804).

كان لأوبرا فيديليو تاريخ طويل ومعقد في التأليف الموسيقي. قام بيتهوفن بتنقيح فيديليو ثلاث مرات؛ وقد تسبب العمل في إزعاج كبير لبيتهوفن لدرجة أنه تعهد بعدم تأليف أي أوبرا أخرى. ^{[ 6 ]}

يعود أصل أوبرا فيديليو إلى عام 1803، عندما أبرم كاتب الأوبرا ومنظم الحفلات إيمانويل شيكانيدر عقدًا مع بيتهوفن لكتابة أوبرا. تضمن العقد إقامة مجانية لبيتهوفن في مجمع الشقق التابع لمسرح شيكانيدر الكبير في ضواحي فيينا، مسرح آن دير فين . كان من المقرر أن يلحّن بيتهوفن نصًا جديدًا من تأليف شيكانيدر بعنوان " فيستاس فوير" ؛ إلا أن هذا النص لم يرق لبيتهوفن. أمضى نحو شهر في تأليف الموسيقى له، ثم تخلى عنه عندما سنحت له فرصة الانضمام إلى التقاليد البطولية الفرنسية الجديدة، التي كانت بالنسبة لبيتهوفن أكثر أهمية.

لم يكن الوقت الذي قضاه بيتهوفن في أوبرا "فيستاس فوير" مضيعة للوقت تمامًا، إذ أن مقطوعتين موسيقيتين مهمتين من أوبرا " فيديلو "، وهما أغنية بيزارو "ها! ويلش أين أوغنبليك!" والثنائي "أو نامينلوزي فرويد" لليونور وفلورستان، كانتا في الأصل موسيقى لأوبرا "فيستاس فوير" . استمر بيتهوفن في الإقامة في مسرح "آن دير فين" لبعض الوقت بعد أن ترك "فيستاس فوير " من أجل "فيديلو" ، وتحرر في النهاية من التزاماته تجاه شيكانيدر بعد أن طُرد الأخير من منصبه كمدير للمسرح عام 1804. ^{[ 7 ]}

أما أوبرا فيديليو نفسها، التي بدأ بيتهوفن العمل عليها في عام 1804 مباشرة بعد تخليه عن أوبرا فيستاس فوير ، فقد عُرضت لأول مرة في عام 1805، وقام الملحن بتنقيحها بشكل كبير للعروض اللاحقة في عامي 1806 و1814. وعلى الرغم من أن بيتهوفن استخدم عنوان ليونور، أو دير تريومف دير إيهليشن ليب ("ليونور، أو انتصار الحب الزوجي")، إلا أن عروض عام 1805 تم الإعلان عنها باسم فيديليو بناءً على إصرار المسرح، لتجنب الخلط مع أوبرا غافو وبير.

نشر بيتهوفن نص الأوبرا عام 1806، وفي عام 1810 نشر النوتة الصوتية تحت عنوان "ليونور" . ويُعتمد حاليًا اسم "ليونور" لكلٍ من نسختي 1805 (ثلاثة فصول) و1806 (فصلين)، بينما يُستخدم اسم "فيديلو" فقط للنسخة النهائية المنقحة عام 1814.

عُرضت النسخة الأولى، بنص ألماني من ثلاثة فصول اقتبسه جوزيف سونليثنر من النص الفرنسي لجان نيكولا بويي ، لأول مرة في مسرح آن دير فين في 20 نوفمبر 1805، مع عروض إضافية في الليلتين التاليتين. إلا أن نجاح هذه العروض تعثر بسبب كون فيينا خاضعة للاحتلال العسكري الفرنسي، وكان معظم الحضور من الضباط العسكريين الفرنسيين الذين لم يكن لديهم اهتمام كبير بالأوبرا الألمانية.

بعد هذا العرض الأول، اقترح أصدقاء بيتهوفن عليه تنقيح الأوبرا واختصارها إلى فصلين فقط، ففعل ذلك بمساعدة صديقه المقرب ستيفان فون برونينغ. كما كتب الملحن افتتاحية جديدة (تُعرف الآن باسم "ليونور رقم 3"؛ انظر أدناه). وبهذه الصيغة، عُرضت الأوبرا لأول مرة في 29 مارس و10 أبريل 1806، وحققت نجاحًا أكبر. إلا أن خلافًا بين بيتهوفن وإدارة المسرح حال دون تقديم عروض أخرى.

في عام ١٨١٤، نقّح بيتهوفن أوبراه مرة أخرى، مع إضافة جورج فريدريش تريتشكه بعض التعديلات على النص . عُرضت هذه النسخة لأول مرة في مسرح كارنتنرتور في ٢٣ مايو ١٨١٤، تحت عنوان "فيديلو ". كان فرانز شوبرت، البالغ من العمر ١٧ عامًا ، حاضرًا بين الجمهور، بعد أن باع كتبه المدرسية ليحصل على تذكرة. قاد بيتهوفن، الذي كان يعاني من ضعف السمع، العرض بمساعدة مايكل أوملاوف ، الذي قام لاحقًا بنفس المهمة لبيتهوفن في العرض الأول للسيمفونية التاسعة . أدى يوهان مايكل فوغل دور بيزارو ، والذي اشتهر لاحقًا بتعاونه مع شوبرت. حققت هذه النسخة من الأوبرا نجاحًا باهرًا، وأصبحت "فيديلو" جزءًا من ذخيرة الأوبرا منذ ذلك الحين.

على الرغم من أن النقاد قد لاحظوا التشابه في الحبكة مع أوبرا غلوك Orfeo ed Euridice (1762) - وهي مهمة إنقاذ تحت الأرض أخرى يجب على البطل فيها السيطرة على عواطفه أو إخفائها من أجل استعادة زوجته ^{[ 8 ]} - فإنه ليس من المعروف ما إذا كان بيتهوفن أو أي من مؤلفي الأوبرا قد وضعوا هذا في الاعتبار أثناء تأليف الأوبرا.

لم يُسبّب أي عمل آخر لبيتهوفن له هذا القدر من الإحباط وخيبة الأمل. فقد وجد الصعوبات التي تُفرضها كتابة وإنتاج الأوبرا مُزعجة للغاية، لدرجة أنه تعهّد بعدم تأليف أي أوبرا أخرى. وفي رسالة إلى تريتشكه، قال: "أؤكد لك، عزيزي تريتشكه، أن هذه الأوبرا ستُكسبني إكليل الشهادة. لقد أنقذتَ بتعاونك أفضل ما في هذا العمل من الضياع. وسأظلّ ممتنًا لك إلى الأبد على كل هذا." ^{[ 9 ]}

لم يتم نشر النتيجة الكاملة حتى عام 1826، وتُعرف جميع النسخ الثلاث باسم أعمال بيتهوفن رقم 72. ^{[ 10 ]}

أقيم أول عرض خارج فيينا في براغ في 21 نوفمبر 1814، مع إعادة عرض في فيينا في 3 نوفمبر 1822. وفي نسختها المكونة من فصلين، عُرضت الأوبرا في لندن في 18 مايو 1832 في مسرح الملك ، وفي نيويورك في 9 سبتمبر 1839 في مسرح بارك . ^{[ 11 ]}

كانت أوبرا فيديليو أول عرض كامل لأرتورو توسكانيني في الولايات المتحدة منذ عام 1915، وأول عرض يُبث عبر الإذاعة، من خلال شبكة NBC ، في ديسمبر 1944. قاد توسكانيني أوركسترا NBC السيمفونية ، بمشاركة العازفين المنفردين روز بامبتون ، وجان بيرس ، وإليانور ستيبر ، وقُسّم العرض إلى بثّين متتاليين. أُصدر تسجيل الأوبرا لاحقًا بواسطة شركة RCA Victor على أسطوانات LP وأقراص CD. ^{[ 12 ]}

كانت أوبرا فيديليو أول أوبرا تُعرض في برلين بعد نهاية الحرب العالمية الثانية، حيث قدمتها دار الأوبرا الألمانية بقيادة روبرت هيغر في المسرح الوحيد الذي لم يتضرر، وهو مسرح الغرب ، في سبتمبر 1945. ^{[ 13 ]} في ذلك الوقت، علّق توماس مان قائلاً: "يا له من قدر من اللامبالاة كان مطلوبًا [من الموسيقيين والجمهور] للاستماع إلى فيديليو في ألمانيا هيملر دون أن يغطوا وجوههم ويهرعوا للخروج من القاعة!" ^{[ 14 ]}

بعد فترة وجيزة من نهاية الحرب العالمية الثانية وسقوط النازية ، علّق قائد الأوركسترا فيلهلم فورتفانغلر في سالزبورغ عام 1948 قائلاً:

يبدو الحب الزوجي لليونور، للفرد المعاصر المُسلّح بالواقعية وعلم النفس، مجرداً ونظرياً بشكل لا رجعة فيه... والآن، بعد أن أعادت الأحداث السياسية في ألمانيا لمفهومي الكرامة الإنسانية والحرية معناهما الأصلي، فإن هذه الأوبرا، بفضل موسيقى بيتهوفن، هي التي تمنحنا الراحة والشجاعة... بالتأكيد، فيديليو ليست أوبرا بالمعنى الذي اعتدنا عليه، كما أن بيتهوفن ليس موسيقياً مسرحياً، ولا كاتباً درامياً. إنه أكثر من ذلك بكثير، موسيقي متكامل، وفوق ذلك، قديس وصاحب رؤية. ما يُقلقنا ليس أثراً مادياً، ولا حقيقة "السجن"؛ فأي فيلم قادر على إحداث التأثير نفسه. كلا، إنها الموسيقى، إنه بيتهوفن نفسه. إنه هذا "الحنين إلى الحرية" الذي يشعر به، أو بالأحرى، الذي يجعلنا نشعر به؛ هذا ما يدفعنا إلى البكاء. تحمل أوبرا فيديليو في طياتها روح القداس أكثر من روح الأوبرا؛ تنبع المشاعر التي تعبّر عنها من عالم المقدس، وتدعو إلى "دين الإنسانية" الذي لم نره يومًا أجمل أو أكثر ضرورة مما هو عليه اليوم، بعد كل ما مررنا به. وهنا تكمن القوة الفريدة لهذه الأوبرا المتميزة... وبغض النظر عن أي اعتبار تاريخي... فإن رسالة فيديليو المؤثرة تلامس القلوب بعمق.

ندرك أن هذه الموسيقى، بالنسبة لنا نحن الأوروبيين، كما هي بالنسبة لجميع البشر، ستمثل دائماً نداءً لضمائرنا. ^{[ 15 ]}

في الخامس من نوفمبر عام 1955، أعيد افتتاح دار أوبرا فيينا بعرض أوبرا فيديليو بقيادة كارل بوم . وكان هذا العرض أول بث تلفزيوني مباشر عبر هيئة الإذاعة النمساوية (ORF) في وقت كان فيه عدد أجهزة التلفزيون في النمسا حوالي 800 جهاز.

في الليلة الأولى لعرض أوبرا فيديليو في دار أوبرا سيمبر بمدينة دريسدن في 7 أكتوبر 1989، بمناسبة الذكرى الأربعين لتأسيس جمهورية ألمانيا الديمقراطية ( ألمانيا الشرقية )، تزامن العرض مع مظاهرات عنيفة في محطة القطار الرئيسية بالمدينة. وقد تسبب التصفيق الذي أعقب غناء "جوقة السجناء" في مقاطعة العرض لفترة طويلة، وفي نهاية العرض، ظهرت الجوقة، التي أخرجتها كريستين ميليتز، بملابس مدنية عادية، دلالةً على دورها كممثلة للجمهور. ^{[ 16 ]} وبعد نحو خمسة أسابيع، في 9 نوفمبر 1989، شكّل سقوط جدار برلين إيذاناً بنهاية نظام الحكم في ألمانيا الشرقية.

واجه بيتهوفن صعوبة في تأليف افتتاحية مناسبة لأوبرا فيديليو ، وانتهى به الأمر إلى تجربة أربع نسخ. يُعتقد أن محاولته الأولى، للعرض الأول عام 1805، كانت الافتتاحية المعروفة الآن باسم "ليونور رقم  2" في سلم دو الكبير . ثم كتب بيتهوفن نسخة مختلفة لعروض عام 1806، وهي "ليونور رقم  3"، أيضاً في سلم دو الكبير. يعتبرها العديد من المستمعين أعظم الافتتاحيات الأربع، وهي بالفعل تُؤدى غالباً خارج سياق الأوبرا، كقطعة موسيقية. مع ذلك، وباعتبارها حركة سيمفونية درامية مكثفة وكاملة النطاق، فقد طغت على المشاهد الافتتاحية (الخفيفة نسبياً) للأوبرا. لذلك، جرب بيتهوفن تقليصها قليلاً، لعرض مُخطط له عام 1808 في براغ؛ ويُعتقد أن هذه هي النسخة المعروفة الآن باسم "ليونور رقم  1". وأخيرًا، في إعادة إحياء الأوبرا عام 1814، بدأ بيتهوفن من جديد، وكتب بمادة موسيقية جديدة ما يُعرف الآن باسم افتتاحية فيديليو ، في سلم مي الكبير . ولأن هذه الافتتاحية، ذات الطابع الأخف، تبدو الأنسب من بين الافتتاحيات الأربع كبداية للأوبرا، فإن نوايا بيتهوفن النهائية تُحترم عمومًا في العروض المعاصرة.

يتطلب المشهدان الأخيران من الفصل الأخير تغييرًا جذريًا في المشهد، ولطالما كان دمج  افتتاحية "ليونور رقم 3" الشهيرة في الأوبرا خلال هذه الفترة بمثابة إغراء لقادة الأوركسترا. ووفقًا لديفيد كيرنز ، يعود هذا التقليد إلى منتصف القرن التاسع عشر. ^{[ 17 ]} ويُذكر غوستاف مالر على وجه الخصوص لالتزامه بهذا التقليد عندما قاد عرضًا موسيقيًا. وعند عزفها في هذا الموضع من الأوبرا، تعمل الافتتاحية كنوع من الإعادة الموسيقية لمشهد الإنقاذ الذي جرى للتو.

قبل عامين من المشهد الافتتاحي، كشف النبيل الإسباني فلوريستان، أو حاول كشف، جرائم نبيل منافس له يُدعى بيزارو. انتقامًا منه، سجن بيزارو فلوريستان سرًا في السجن الذي يرأسه. وفي الوقت نفسه، نشر بيزارو شائعات كاذبة حول وفاة فلوريستان.

يملك مدير السجن، روكو، ابنةً تُدعى مارزيلين، ومساعدًا يُدعى جاكينو، وهو مغرمٌ بها. تشك ليونور، الزوجة الوفية لفلوريستان، في أن زوجها لا يزال على قيد الحياة. فتتنكر في زي صبي، تحت اسم مستعار "فيديلو"، وتحصل على وظيفة لدى روكو. وبصفتها الصبي فيديليو، تنال ليونور رضا صاحب عملها، روكو، وتحظى أيضًا بمودة ابنته مارزيلين، الأمر الذي يُثير استياء جاكينو.

بناءً على أوامر، قام روكو بتقليص حصص فلورستان المسجون تدريجياً حتى كاد يموت جوعاً.

المكان: سجن تابع للدولة الإسبانية، على بعد بضعة أميال من إشبيلية

الزمن: أواخر القرن السابع عشر

الفصل الأول

كان جاكينو ومارزيلين وحدهما في منزل روكو. سأل جاكينو مارزيلين متى ستوافق على الزواج منه، لكنها أجابت بأنها لن تتزوجه أبدًا الآن بعد أن وقعت في حب فيديليو، غير مدركة أن فيديليو هو في الحقيقة ليونور متنكرة ( الآن يا حبيبي، الآن نحن وحدنا). غادر جاكينو، وأعربت مارزيلين عن رغبتها في أن تصبح زوجة فيديليو ( ليتني كنت قد اتحدت بك بالفعل). دخل روكو باحثًا عن فيديليو، التي دخلت بدورها حاملةً حمولة ثقيلة من السلاسل التي تم إصلاحها حديثًا. أثنى روكو على فيديليو، وفسر ردها المتواضع خطأً على أنه انجذاب خفي لابنته. يغني مارزيلين وفيديليو وروكو وجاكينو رباعية عن حب مارزيلين لفيديلو ( Mir ist so wunderbar - "شعور رائع يملأني"، والمعروفة أيضًا باسم الرباعية الكانونية ).

يخبر روكو فيديليو أنه بمجرد مغادرة الحاكم إلى إشبيلية، يمكن لمارزيلين وفيديليو الزواج. لكنه يخبرهما أنهما لن يكونا سعيدين ما لم يمتلكا المال ( Hat man nicht auch Gold beineben - "إذا لم يكن لديك مال"). يتساءل فيديليو عن سبب رفض روكو السماح بدخول المساعدة إلى الزنزانات، خاصةً أنه يبدو دائمًا وكأنه يعود منهكًا. يقول روكو إن هناك زنزانة في الأسفل لا يمكنه اصطحاب فيديليو إليها، وهي تضم رجلاً يذوي منذ عامين. تتوسل مارزيلين إلى والدها أن يبعد فيديليو عن هذا المنظر المروع، لكن فيديليو يدّعي امتلاكه الشجاعة الكافية لمواجهته. يغني روكو وفيديليو عن الشجاعة ( Gut, Söhnchen, gut - "حسنًا يا بني، حسنًا")، وتشارك مارزيلين في ترديدهما.

يغادر الجميع ما عدا روكو. تُعزف موسيقى عسكرية بينما يدخل بيزارو مع حراسه. يحذر روكو بيزارو من أن الوزير يخطط لزيارة مفاجئة في اليوم التالي للتحقيق في اتهامات وحشية بيزارو. يصيح بيزارو بأنه لا يمكنه السماح للوزير باكتشاف فلورستان المسجون، الذي كان يُعتقد أنه ميت. بدلاً من ذلك، سيأمر بيزارو بقتل فلورستان ( ها، ويلش أين أوغنبليك - "هاه! يا لها من لحظة!"). يأمر بيزارو بنفخ البوق كإشارة لوصول الوزير. يعرض على روكو مالاً لقتل فلورستان، لكن روكو يرفض ( جيتز، ألتر، جيتز هات إس إيلي! - "الآن، أيها العجوز، يجب أن نسرع!"). يقول بيزارو إنه سيقتل فلورستان بنفسه بدلاً من ذلك، ويأمر روكو بحفر قبر له في أرضية الزنزانة. بمجرد تجهيز القبر، يُفترض أن يُطلق روكو صافرة الإنذار، وعندها سيدخل بيزارو إلى الزنزانة ويقتل فلوريستان. فيديليو، الذي يسمع بمؤامرة بيزارو، يشعر بالاضطراب، لكنه يأمل في إنقاذ فلوريستان ( Abscheulicher! Wo eilst du hin? و Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern - "أيها الوحش! إلى أين أنت ذاهب بهذه السرعة؟" و"تعال، أيها الأمل، دع النجم الأخير").

يُلحّ جاكينو على مارزيلين مرة أخرى بالزواج منه، لكنها تُصرّ على الرفض. فيديليو، الذي يأمل في العثور على فلورستان، يطلب من روكو السماح للسجناء المساكين بالتجول في الحديقة والاستمتاع بالطقس الجميل. تُلحّ عليه مارزيلين بالمثل، فيوافق روكو على تشتيت انتباه بيزارو ريثما يُطلق سراح السجناء. يُغني السجناء، المُبتهجون بحريتهم المؤقتة، بفرح ( يا لها من فرحة!)، لكن سرعان ما يصمتون عندما يتذكرون احتمال أن يقبض عليهم حاكم السجن، بيزارو.

بعد لقاء روكو مع بيزارو، يعود ويخبر فيديليو أن بيزارو سيوافق على الزواج، وسيُسمح لفيديلو أيضًا بمرافقة روكو في جولاته في الزنزانة ( تكلم، كيف جرى الأمر؟). يستعد روكو وفيديليو للذهاب إلى زنزانة فلوريستان، وهما يعلمان أنه يجب قتله ودفنه في غضون ساعة. يشعر فيديليو بالصدمة؛ يحاول روكو ثنيه عن المجيء، لكن فيديليو يُصر. وبينما يستعدان للمغادرة، يندفع جاكينو ومارزيلين ويطلبان من روكو الهرب، لأن بيزارو قد علم أن السجناء سُمح لهم بالتجول، وهو غاضب جدًا ( يا أبي ، يا أبي، أسرع!).

قبل أن يغادروا، دخل بيزارو وطالب بتفسير. فكر روكو بسرعة، فأجاب بأن السجناء مُنحوا بعض الحرية احتفالًا بيوم ميلاد ملك إسبانيا ، واقترح بهدوء على بيزارو أن يوجه غضبه إلى السجين في الزنزانة بالأسفل. أمره بيزارو بالإسراع في حفر القبر، ثم أعلن أن السجناء سيُحبسون مجددًا. اصطحب روكو وليونور وجاكوينو ومارزيلين السجناء على مضض إلى زنازينهم ( وداعًا أيها النور الدافئ).

الفصل الثاني

فلورستان وحيد في زنزانته، في أعماق الأبراج المحصنة. يُنشد أولًا عن ثقته بالله، ثم يرى رؤيا لزوجته ليونور وهي تأتي لإنقاذه ( يا إلهي ! ما أشدّ الظلام هنا! - و " في ربيع الحياة"). ينهار فلورستان ويغفو، بينما يأتي روكو وفيديليو لحفر قبره. وبينما يحفران، يحثّ روكو فيديليو على الإسراع ( ما أشدّ البرد في هذه الحجرة تحت الأرض! - و" هيا بنا نحفر، لنبدأ العمل" - "ثنائية حفر القبور").

يستيقظ فلورستان، فيتعرف عليه فيديليو. عندما يعلم فلورستان أن السجن الذي هو فيه تابع لبيزارو، يطلب منه إيصال رسالة إلى زوجته ليونور، لكن روكو يرفض ذلك. يتوسل فلورستان للحصول على رشفة من الشراب، فيطلب روكو من فيديليو أن يعطيه واحدة. لا يتعرف فلورستان على فيديليو، زوجته ليونور متنكرة، لكنه يخبره أن هناك جزاءً على هذا العمل الصالح في الجنة ( Euch werde Lohn in bessern Welten - "ستُكافأ في عوالم أفضل"). يتوسل فيديليو أيضًا إلى روكو أن يسمح له بإعطاء فلورستان قطعة خبز، فيوافق روكو.

يُطيع روكو أوامره ويُطلق صافرة الإنذار لبيزارو، الذي يظهر ويسأل إن كان كل شيء جاهزًا. يُجيب روكو بالإيجاب، ويأمر فيديليو بمغادرة الزنزانة، لكن فيديليو يختبئ. يكشف بيزارو عن هويته لفلورستان، الذي يتهمه بالقتل ( فليَموت! لكن عليه أن يعرف أولًا). وبينما يُلوّح بيزارو بخنجر، يقفز فيديليو بينه وبين فلورستان ويكشف عن هويتها كليونور، زوجة فلورستان. يرفع بيزارو خنجره ليقتلها، لكنها تُخرج مسدسًا وتُهدده بإطلاق النار عليه.

في تلك اللحظة، يُسمع صوت البوق معلنًا وصول الوزير. يدخل جاكينو، ويتبعه الجنود، ليُعلنوا أن الوزير ينتظر عند البوابة. يأمر روكو الجنود بمرافقة الحاكم بيزارو إلى الطابق العلوي. يُغني فلورستان وليونور ابتهاجًا بنصرهما بينما يُعلن بيزارو عزمه على الانتقام، في حين يُعرب روكو عن خوفه مما سيحدث ( Es schlägt der Rache Stunde - "يدق جرس الانتقام"). يُغني فلورستان وليونور معًا دويتو غنائيًا ( O namenlose Freude! - "يا فرحة لا تُسمى!").

هنا، يتم عزف افتتاحية "ليونور رقم 3" في بعض الأحيان.

يُنشد السجناء وسكان البلدة ابتهاجًا بيوم العدالة وساعتها ( هيل سي ديم تاغ! - "مرحبًا باليوم!"). يُعلن الوزير، دون فرناندو، انتهاء الطغيان. يدخل روكو برفقة ليونور وفلورستان، ويطلب من دون فرناندو مساعدتهم ( ووهلان، سو هيلفت! هيلفت دين أرمن! - "فلنُساعد! لنُساعد الفقراء!"). يشرح روكو كيف تنكرت ليونور في زي فيديليو لإنقاذ زوجها. تُصدم مارزيلين، التي كانت تُحب فيديليو، من هذا الأمر. يصف روكو مؤامرة بيزارو لقتل زوجها، ويُقتاد بيزارو إلى السجن. تُحرر ليونور فلورستان من قيوده، ويُغني الحشد مُشيدين بليونور، المنقذة الوفية لزوجها ( وير أين هولدس ويب إرونجن - "من لديه زوجة صالحة").

تتألف الأوركسترا من آلة بيكولو واحدة ، وفلوتين ، وآلتين أوبوا ، وآلتين كلارينيت ، وآلتين باسون ، وآلة كونتراباسون واحدة ، وأربع آلات هورن ، وآلتين ترومبيت ، وآلتين ترومبون ، وآلة تيمباني ، وآلات وترية . كما يوجد بوق خارج المسرح .

• قائمة أعمال فيديليو الموسيقية

• فيديليو : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• إلياس كريسوخويديس، " الاقتران الدرامي في فيديليو : نهج بنيوي "، ندوة الموسيقى الجامعية 52 (2013).
• تاريخ العروض ، من موقع opera.stanford.edu
• ليونور، أو الحب الزوجي؛ fait historique en deux actes et en prose mêlée de chantes (بالفرنسية) (أصلنص فيديليو )
• فيديليو (شخصية) على موقع IMDb
• ملخص "مُحدَّث" ، أوبرا بروكلين ريبيرتوري
• وصف أوبرا فيديليو لبيتهوفن على موقع all-about-beethoven.com
• عرض أوبرا فيديليو في شركة أوبرا فيلادلفيا. مؤرشف بتاريخ 27 أبريل 2009 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• إنتاج جان شميدت غار السينمائي لعام 2018 بعنوان "فيديلو"
• "Mir ist so wunderbar" على موقع يوتيوب ، لوسيا بوب (مارزيلين)، جوندولا جانويتز (ليونور)، مانفريد جونجويرث (روكو)، أدولف دالابوزا (جاكينو)؛ دار الأوبرا في فيينا ، ليونارد برنشتاين (1978)
• ملخص، تفاصيل، نص الأوبرا، مقاطع صوتية ، opera-inside.com