عملية إنقاذ

كانت أوبرا الإنقاذ نوعًا موسيقيًا شائعًا في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر في فرنسا وألمانيا. تتناول هذه الأوبرا عادةً إنقاذ شخصية رئيسية من خطر محدق، وتنتهي بنهاية درامية سعيدة تنتصر فيها المُثل الإنسانية السامية على الدوافع الدنيئة. وقد لاقت هذه الأوبرا رواجًا في فرنسا إبان الثورة الفرنسية ، حيث تناول عدد منها إنقاذ سجين سياسي . أسلوبيًا وموضوعيًا، كانت أوبرا الإنقاذ امتدادًا للأوبرا الكوميدية البرجوازية الفرنسية ، أما موسيقيًا، فقد أسست تقليدًا جديدًا أثر في الأوبرا الرومانسية الألمانية والأوبرا الفرنسية الكبرى . وتُعد أوبرا فيديليو للودفيج فان بيتهوفن أشهر أوبرا إنقاذ .

لم يكن مصطلح "أوبرا الإنقاذ" مصطلحًا معاصرًا. ^{[ 1 ]} استخدم داينلي هاسي المصطلح باللغة الإنجليزية عام 1927 كترجمة لإشارة كارل إم. كلوب عام 1913 إلى أوبرا فيديليو بوصفها "das sogenannte Rettungs- oder Befreiungsstück" في أوبرا غلوك إلى فاغنر . يعتقد ديفيد تشارلتون أن أوبرا الإنقاذ ليست نوعًا موسيقيًا أصيلًا، وأن المفهوم صِيغَ لربط أعمال بيتهوفن بالأوبرا الفرنسية، وهو ما يعتبره صلةً غير موجودة. ^{[ 2 ]} من جهة أخرى، يلاحظ باتريك جيه. سميث: "سبقت "أوبرا الإنقاذ" الثورة، لكن "أوبرا الإنقاذ" كنوع موسيقي كانت نتاجًا لها." ^{[ 3 ]}

في الفرنسية، يُشار إلى هذا النوع باسم pièce à sauvetage أو opéra à sauvetage ، ^{[ 4 ]} بينما يُطلق عليه في الألمانية Rettungsoper أو Befreiungsoper (أوبرا التحرير) أو Schreckensoper (أوبرا الإرهاب). ^{[ 5 ]}

انظر: التصنيف: عمليات الإنقاذ

تشمل الأعمال الكوميدية المبكرة التي تتناول موضوعات الإنقاذ بيير ألكسندر مونسيني " الملك والفيرمير " (1762) و "الصحراء" (1769)، و "ريتشارد كور دي ليون" لأندريه جريتري (1784). تسمى هذه أحيانًا بأوبرا الإنقاذ المبكرة، أو على العكس من ذلك أسلاف أوبرا الإنقاذ.

وُصفت أوبرا " Les rigueurs du cloître" لهنري مونتان بيرتون (1790) بأنها أول أوبرا إنقاذ؛ ^{[ 3 ] [ 6 ]} كما اعتُبرت أوبرا "Lodoïska " للويجي شيروبيني (1791) عملاً تأسيسياً لهذا النوع. ^{[ 4 ] [ 7 ]} ومن الأمثلة الأخرى من أواخر القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر، وهي الفترة التي ازدهرت فيها أوبرا الإنقاذ، أوبرا " Camille ou Le souterrain" لنيكولاس دالايراك (1791)، وأوبرا " La caverne" لجان فرانسوا لو سوير (1793)، وأوبرا " Les deux journées " لشيروبيني (1800).

على الرغم من أن أوبرا الإنقاذ كانت في الأساس نوعًا فرنسيًا، إلا أن أشهر أوبراتين في هذا النوع ليستا فرنسيتين. تُعدّ أوبرا فيديليو للودفيج فان بيتهوفن المثال الأشهر حتى اليوم، وقد تأثرت أيضًا بالسينشبيل الألماني . ومن الأعمال المشابهة لفيديليو أوبرا تورفالدو إي دورليسكا لروسيني عام 1815.

ومع ذلك، فقد أطلق على أوبرا داليبور لبيدريتش سميتانا (1868)، التي لا تحتوي على حوار منطوق والتي تحمل علامات التأثير الفاغنري ، اسم أوبرا الإنقاذ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى مواضيعها السياسية.

استلهم ميخائيل غلينكا ، في أوبراه الأولى "حياة من أجل القيصر" التي عُرضت لأول مرة عام 1836، من الشكل الأوبرالي الفرنسي كمصدر إلهام لبنيتها الشكلية. ^{[ 8 ]}

كانت أوبرا الإنقاذ في المقام الأول نتاجًا للثورة الفرنسية . فقد فرضت التغيرات الاجتماعية في تلك الفترة على الأوبرا أن تجذب الجماهير، ولذا لاقت المواضيع الوطنية المثالية، التي كانت سائدة في عصر ما بعد الأرستقراطية، رواجًا كبيرًا، لا سيما تلك التي تتناول مقاومة الظلم، والعلمانية، والقوة السياسية للأفراد وللشعوب المتكاتفة، والتغييرات الجذرية في الوضع الراهن . [ ^{4 ] [ 9 ] [ 10 ] وقد} أثرت حقبة الإرهاب على قصص الخوف والسجن؛ إذ استُقيت العديد من الحبكات، بما في ذلك حبكة أوبرا فيديليو وغيرها من الأوبرات المبنية على النص نفسه، بالإضافة إلى حبكة أوبرا "اليومان" ، من أحداث واقعية. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

من الناحية الأسلوبية، كانت أوبرا الإنقاذ امتدادًا للأوبرا الكوميدية ، وهي نوع فني برجوازي. ^{[ 9 ]} وكما هو الحال في الأوبرا الكوميدية ، احتوت أوبرا الإنقاذ على حوار منطوق، وأساليب موسيقية شعبية، وشخصيات برجوازي. ^{[ 12 ]} وكانت الأعمال التي كتب نصوصها ميشيل جان سيدين مؤثرة بشكل خاص. ^{[ 13 ]} وقد أدى تدفق المواضيع المشوقة أو المأساوية إلى الأوبرا الكوميدية إلى إرباك نظام كانت فيه المأساة مرتبطة بموسيقى متواصلة والكوميديا ​​بالحوار، مما أدى إلى تحول في أنواع المسرح الموسيقي يوازي التحول السياسي الذي مكّن الطبقة الوسطى. يكتب كارل دالهاوس : "لم تعد البرجوازية تؤدي دورها في العروض الكوميدية كمجرد مادة للسخرية؛ بل طالبت، وحصلت، على دورها في كرامة المأساة." ^{[ 14 ]}

يصف بعض الباحثين حبكات هذه الأعمال بأنها تتضمن حلاً إلهياً مفاجئاً، على غرار حبكات الأوبرا الجادة ، مع أن الحل يبقى أقرب إلى نهايات الكوميديا ​​العائلية. ^{[ 13 ]} إلا أن آخرين يرفضون هذا المصطلح لأن الإنقاذ يتم عبر أفعال أبطال بشريين، لا آلهة. ^{[ 10 ]} ويصف جون بوكينا هذه النهايات، بدلاً من "الحل الإلهي المفاجئ"، بأنها "الحل الشعبي المفاجئ"، حيث ينقذ البشر الفاضلون الموقف. ^{[ 9 ]}

تأثرت هذه الأوبرات أيضاً بالأدب القوطي والدراما الميلودرامية . وكان عدد من أوبرات الإنقاذ عبارة عن اقتباسات من الأدب القوطي البريطاني. ^{[ 13 ]}

أدخلت أوبرا الإنقاذ "الطابع المحلي" في الأوركسترا للأوبرات التي تدور أحداثها في مواقع أوروبية غريبة. ^{[ 12 ]} استُخدمت الأغاني الشعبية والألحان التصويرية للدلالة على المكان؛ ^{[ 11 ]} على سبيل المثال، تحتوي أوبرا لودويسكا ، التي تدور أحداثها في بولندا، على ما قد يكون أول بولونيز في الأوبرا. ^{[ 15 ] [ 16 ]} ومع ذلك، تم تجنب الألحان بحد ذاتها. ^{[ 11 ]}

أصبحت الكثافة الدرامية والعاطفية، كما تُنقل عبر الموسيقى، ذات أهمية متزايدة. وكثيراً ما وُجدت توجيهات فورتيسيمو ff وحتى fff في النوتات الموسيقية، كما ساهمت السلالم الكروماتية والترميلو والفواصل الموسيقية، مثل السابعة المنقوصة، في زيادة التوتر على خشبة المسرح. ^{[ 11 ]} كتب جان لو سوير، مؤلف أوبرا "لا كافيرن" التي تُعد من أكثر أوبرات الإنقاذ تأثيراً، في نوتته الموسيقية لأوبرا "تيليماك" أن تُغنى الأغاني بصوت مركز أو بطريقة شديدة التركيز . كما وُجدت مقاطع موسيقية طويلة تصف العواصف أو المعارك. ^{[ 12 ]}

بفضل استخدامها للألوان المحلية، وتكثيفها للدراما والعاطفة، وتضمينها للموسيقى الآلية الوصفية، سبقت أوبرا الإنقاذ أعمال الرومانسيين الألمان مثل كارل ماريا فون ويبر ، ومن خلاله ريتشارد فاغنر . ^{[ 12 ] [ 17 ]} وقد أثرت فخامة الموسيقى والمناظر، المتأثرة بالمشاهد السياسية للثورة الفرنسية والإمبراطورية الفرنسية، على الأوبرا الكبرى وأعمال ملحنين مثل جياكومو مايربير . ^{[ 12 ]}

ملحوظات

مصادر

• أندرسون، جيمس، القاموس الكامل للأوبرا والأوبريت .
• شارلتون، ديفيد (1992)، "أوبرا الإنقاذ" في قاموس نيو غروف للأوبرا ، تحرير ستانلي سادي ، لندن: ماكميلان. ISBN 0-333-73432-7