لفظ من الشعر ثماني المقطع

البيت الثماني المقاطع هو بيت شعري يتألف من ثمانية مقاطع . وهو يُعادل البيت الرباعي التفعيلة في اللغات التي تُشدد فيها النبرة . ظهر لأول مرة في أسطورة القديس الفرنسي القديم " حياة القديس ليجيه" (Vie de Saint Leger ) التي تعود إلى القرن العاشر الميلادي ؛ ^{[ 1 ]} كما استُخدم مبكرًا في كتاب "رحلة القديس بريندان" (Voyage de saint Brendan ) الأنجلو -نورماني الذي يعود إلى أوائل القرن الثاني عشر الميلادي . ^{[ 2 ]} يُستخدم بكثرة في الشعر الفرنسي والإيطالي والإسباني والبرتغالي . وبينما يشيع استخدامه في الأبيات المزدوجة ، فإن المقاطع الشعرية النموذجية التي تستخدم الأبيات الثماني المقاطع هي: العشرية (décima) ، وبعض الرباعيات (quatrains) ، والرباعية (redondilla ).

في الشعر الإسباني، يُعرف البيت الشعري ذو المقطع السابع المُشدد بأنه بيت ثماني المقاطع، وذلك على أساس أن هذا المقطع عادةً ما يكون المقطع قبل الأخير من الكلمة. ^{[ 3 ]} إذا لم تتوافق الكلمة الأخيرة من البيت مع هذا النمط، فقد يحتوي البيت على ثمانية أو سبعة أو تسعة مقاطع (كما هو معتاد في الحساب)، وبالتالي –

1 / 2 / 3 / 4 / 5 / Gra/NA/da

1 / 2 / 3 / 4 / 5 / Ma/DRID

1 / 2 / 3 / 4 / 5 / 6 / MA/(la)/ga

في الأدب الفرنسي في العصور الوسطى ، كان البيت الشعري ذو القافية الثمانية مقاطع هو الشكل الشعري الأكثر شيوعًا في القصص التاريخية الشعرية ، والروايات الرومانسية ، والأغاني ، والحكايات . وصل هذا الوزن الشعري إلى إسبانيا في القرن الرابع عشر، وإن كان غالبًا بقافية أكثر تنوعًا من البيت الشعري. جلب الشعراء الأنجلو-نورمانديون من القرنين الثاني عشر والثالث عشر الشعر الفرنسي ذو الثمانية مقاطع إلى إنجلترا ، وأثروا في الشعر الرباعي التفعيلة المستخدم في السرد (كما في أعمال تشوسر ). ^{[ 1 ]}

يُعد الشعر الثماني المقاطع تقليدًا في العديد من اللغات السلافية؛ ويعود تاريخه على الأقل إلى الفترة السلافية المشتركة ، ويجادل مارتن ويست بأنه ينحدر من نفس الوزن الشفهي الهندو-أوروبي الذي ينحدر منه الغاياتري الفيدي والوزنين الغليكوني والتيليسيلي اليونانيين القديمين . ^{[ 4 ]}

• الوزن (الشعر)
• سداسيات المقاطع - سطر من 6 مقاطع
• decasyllable – 10 syllable line
• hendecasyllable – 11 syllable line
• dodecasyllable – 12 syllable line