بانتالوني
بانتالوني ( بالإيطالية: [ pantaˈloːne ] )، ويُكتب بالإنجليزية Pantaloon ، [ 1 ] هو أحد أهم الشخصيات الرئيسية في الكوميديا الإيطالية . بفضل جشعه الاستثنائي ومكانته الرفيعة في المجتمع، يُمثل بانتالوني "المال" في عالم الكوميديا . اسمه الكامل، بما في ذلك اسم عائلته، هو بانتالوني دي بيسوغنوسي ، أي "بانتالوني المحتاج" بالإيطالية . [ 2 ]
شخصية
نشأت شخصية بانتالوني كجزء من ثنائي سيد وخادم، وكانت الشخصية النمطية الأصلية في مسرحية "إل ماغنيفيكو" . [ 3 ] [ 4 ] وقد ذكر كارلو غولدوني ، في مذكراته، أن بانتالوني كان أحد الشخصيات الأربع الرئيسية في الكوميديا الإيطالية. [ 5 ] ومن بين أمور أخرى، يُعتبر بانتالوني شخصية من البندقية ؛ إذ تُشير إحدى النظريات إلى أن اسمه مُشتق من القديس بانتاليون ( سان بانتالوني )، وهو قديس مشهور في البندقية. [ 6 ] وتُشير نظرية أخرى إلى أن اسمه مُشتق من تجار البندقية الذين كانوا يُطلق عليهم اسم بيانتاليوني. [ 4 ] وبينما تُعد نظريتا القديس بانتاليون والبيانتاليوني شائعتين، إلا أنهما تُعتبران الآن أصولًا غير محتملة، ولا يزال الأصل الحقيقي مجهولًا. [ 7 ] وأصبح اسم بانتالوني يُشير عمومًا إلى "الأحمق العجوز" أو "الخرف". [ 8 ]
عادةً ما يُؤدّى دور بانتالوني بالكامل باللغة البندقية . [ 9 ] تقوم شخصية بانتالوني كليًا على المال والأنا، فهو يُقدّر ذكاءه تقديرًا كبيرًا، "لكنه في كل خطوة يقع ضحيةً لكل أنواع الخدع الممكنة". [ 10 ] بعد حياةٍ قضاها تاجرًا، لم يعد لديه ما يشغل تفكيره، لذا يُمثّل بانتالوني رمزًا للمال في عالم الكوميديا . ورغم تغيّر المكانة الاجتماعية للتجار عبر القرون، كان هدف بانتالوني هو ضمان امتلاكه المكانة التي تُتيح له التدخّل في شؤون الآخرين. [ 11 ] عادةً ما يكون بانتالوني والد أحد العشاق ، وهي شخصية نمطية أخرى في الكوميديا . [ 12 ] يسعى جاهدًا لإبعاد طفله عن حبيبه. يُصوّر بانتالوني إما أرملًا أو أعزبًا، ورغم تقدّمه في السن، يُغازل النساء في عالم الكوميديا مرارًا وتكرارًا ، "لكنه يُرفض دائمًا". [ 10 ] لا ينسى بانتالوني أي اتفاق، وجدارته مبنية على أفعاله لا أقواله. [ 13 ] كما يُوصف بأنه تافه، ولا ينسى أو يغفر حتى أصغر الأمور. [ 14 ]
يُعرف بانتالوني بحبه للمال وتقلباته العاطفية الحادة. [ 15 ] وبسبب معاملته القاسية وغير الإنسانية في كثير من الأحيان تجاه الآخرين، يُنظر إلى بانتالوني على أنه شخصية محورية في الكوميديا الإيطالية . وتتجلى أهميته في جميع عروض الكوميديا الإيطالية تقريبًا ، وغالبًا ما يُوضع في بداية المشهد الكوميدي. [ 10 ] في دراما الكوميديا الإيطالية ، تبدأ العديد من فقرات "زاني" أو "لازي" بحركة يؤديها بانتالوني نفسه. يُوصف بانتالوني بأنه شديد الانغماس في ذاته لدرجة أنه لا يلاحظ الجمهور ولا يتفاعل معه كثيرًا، لكن غفلته هذه تخدم الغرض نفسه. [ 14 ]
بسبب تصويره كرجل مسنّ أعزب، قد يُقال إن بانتالوني يُمثّل صورة أحادية الجانب للشيخوخة. إلا أنه في الواقع تصوير متكامل ومتعدد الأوجه لطبيعة الشيخوخة الموحية. [ 16 ]
يتجلى حماس بانتالوني غير اللائق للشابات في عالم الكوميديا الإيطالية بوضوح في مسرحية "كابريتشي " المذكورة سابقًا . "من بين جميع القطع السبعة والعشرين، تشير عشر منها إلى النساء في ألقابها فقط، إما بصفة سيدة ( دونا )، أو زوجة ( موجيير )، أو عاملة منزلية وعشيقة ( ماسارا ، بادرونا )، أو عاهرة ( بوتاني )، أو حبيبة ( موروسا )، أو عزيزة ( إيناموراتا )." [ 17 ]
يبرز الرمز الجنسي بشكل كبير كما يتضح في Della bellezza و crusteltà d'una donna ، حيث يتواصل شخص مسن على هذا النحو: [ 18 ]
- vorria d'amante libero
- farme servo, e desidero
- nel mar de l'appetito
- tegnir el timon dritto
- al vassello, e d'accorto
- vorria ficcarme in porto
- بصفتي عاشقًا حرًا، أود ذلك.
- لأساعد نفسي، وأرغب في ذلك
- في بحر الشهية
- للحفاظ على دفة السفينة
- بشكل مباشر، وبذكاء،
- هل أرغب في أن أدفع نفسي إلى الميناء؟
موقف
تتخذ شخصية بانتالوني التقليدية وضعية رجل عجوز أحدب الظهر. يمشي ووركه متقدم للأمام، مما يسمح له بخطوات أوسع. [ 15 ] يُقيّد هذا الانحناء حركة ساقيه، المثنيتين والمتجهتين للخارج عند الركبتين. تكون كعبا قدميه متلاصقتين وأصابع قدميه متباعدة. [ 19 ] تتحرك يداه وقدماه بسرعة، على الرغم من تيبس جسده وحركته المستمرة. [ 15 ] عند المشي، يجب أن يرفع قدميه أكثر من المعتاد. [ 20 ] بانتالوني بطيء الحركة، وتظهر عليه نوبات من الرشاقة عند الانفعال الشديد، لكنها تتبعها أنفاس متقطعة ولهث. [ 15 ] [ 21 ] غالبًا ما يكون بانتالوني قصير القامة ونحيفًا. [ 12 ] ينبع جزء كبير من كوميديا بانتالوني من حقيقة أن تصرفاته المنفعلة تتناقض تمامًا مع وضعية الشيخوخة التي يتخذها الممثل. [ 4 ] غالبًا ما يسقط إلى الخلف، وعادةً ما يكون ذلك بسبب أخبار سيئة تتعلق بشكل أو بآخر بأموره المالية. وعندما يحدث ذلك، غالبًا ما يكون في وضعية "السلحفاة" المضحكة، ويبقى عالقًا في تلك الوضعية حتى يتلقى المساعدة. [ 15 ] يستطيع بانتالوني القيام بجميع حركات الشخصيات الأخرى، لكنها تُعاق بشدة بسبب كبر سنه. [ 15 ] لا ينبغي أن تبدو أي من حركات بانتالوني الجسدية سهلة، فهو حقًا "أكبر الشيوخ سنًا". في خطاب "الدنيا مسرح كبير" الشهير في مسرحية شكسبير " كما تشاء" (الفصل الثاني، المشهد السابع)، يصف جاك المرحلة قبل الأخيرة من الحياة بأنها "الرجل النحيل ذو النعال".
زي
صُمم زي بانتالوني بطريقة غير لائقة بهدف الترفيه الكوميدي. [ 22 ] يتميز زي بانتالوني باستخدام اللون الأحمر في معظم أجزائه. تشمل خصائص الزي أيضًا قبعة على الطراز اليوناني، وسترة، وسروالًا طويلًا أو بنطالًا قصيرًا مع جوارب، وسترة ضيقة، وقبعة صوفية، ورداءً أو عباءة، وقطعة قماش بارزة تغطي العانة أو محفظة نقود موضوعة بشكل استراتيجي، [ 12 ] [ 21 ] ورداءً أسود وأحمر، ونعالًا تركية صفراء. [ 12 ] خلال القرنين السادس عشر والسابع عشر، كان السيف أو الخنجر وميدالية ذهبية غالبًا ما يرافقان المحفظة. [ 19 ] [ 21 ] قناع بانتالوني هو قناع نصف وجه مع التركيز على البنية العظمية، وحواجب كثيفة وكبيرة، وأنف طويل معقوف، وشارب، ولحية طويلة مدببة أو متشعبة. [ 19 ] [ 21 ] [ 23 ] يُذكر أحيانًا أنه يرتدي نظارات قرنية. [ 24 ] يحمل أحيانًا عصا للمشي، لكنها تُستخدم كسلاح استفزاز أكثر من كونها أداة للمشي. [ 20 ] نظرًا لساقيه النحيلتين، غالبًا ما يُصوَّر بانتالوني مرتديًا بنطالًا بدلًا من السراويل القصيرة ( التي يُشير إليها جاك بأنها "جواربه الشبابية، المحفوظة جيدًا، واسعة جدًا/ على ساقه النحيلة " ). لذلك أصبح أصل اسم نوع من السراويل يُسمى "بانتالون"، والذي تم اختصاره لاحقًا إلى " بنطال ". [ 6 ]
متعلق ب
تقدم أنجيلا كارتر في قصتها القصيرة "القط ذو الحذاء" وصفًا آخر لشخصية بانتالوني في " الغرفة الدموية ". يستخدم هذا الوصف تهجئة "بانتالون"، لكنه يتبع وصفًا مشابهًا جدًا وينتهي به المطاف ميتًا.
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ بانتالون هو تهجئة اسم الشخصية في مسرحيات هارليكوينا الإنجليزية . يستخدم شكسبير التهجئة الإنجليزية في مسرحية " كما تشاء" ، الفصل الثاني، المشهد السابع، كما هو الحال في ترجمة راندولف تي. ويفر لكتاب بيير لويس دوشارتر " الكوميديا الإيطالية" (لندن: جورج جي. هاراب وشركاه المحدودة (1929)؛ نيويورك: دوفر (1966)). ISBN 0486216799)
- ↑ روبرت هينكه، الأداء والأدب في الكوميديا ديلارتي ، الارتجال والشخصيات، الأدوار الفردية، الصفحات 19-24
- ↑ تشافي، جوديث وأولي كريك. دليل روتليدج لكوميديا ديل آرتي . ص 62.
- 1 2 3 أوريجليا، جياكومو. الكوميديا ديل آرتي . ص. 78.
- ↑ تشافي، جوديث وأولي كريك. دليل روتليدج لكوميديا ديل آرتي . ص 64.
- 1 2 هاربر، دوغلاس. "بانتالون" . علم أصول الكلمات على الإنترنت . تم الاسترجاع في 24 مايو 2015 .
- ^ رودلين، جون. Commedia dell'Arte: دليل الممثل . ص. 91.
- ↑ لونر، لين. هارليكوين على القمر . ص 46.
- ↑ دوشارتي، بيير لويس. الكوميديا الإيطالية . ص 185.
- 1 2 3 ألاردايس نيكول : عالم هارليكوين، دراسة نقدية للكوميديا ديلارتي ، ص 44
- ↑ تشافي، جوديث، وأولي كريك. دليل روتليدج لكوميديا ديل آرتي . ص 65.
{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) - 1 2 3 4 رودلين، جون. Commedia dell'Arte: دليل الممثل . ص. 92.
- ^ جون رودلين: Commedia Dell'arte: دليل الممثل ، ص. 182
- 12 رودلين ، جون. Commedia dell'Arte: دليل الممثل . ص. 95.
- 1 2 3 4 5 6 جون رودلين: Commedia Dell'arte: دليل الممثل ، ص. 94
- ↑ إليس، أنتوني (5 ديسمبر 2016). الشيخوخة، والرجولة، والدراما الحديثة المبكرة: كبار السن الكوميديون على المسرح الإيطالي ومسرح شكسبير . روتليدج. ISBN 978-1-351-91402-4.
- ↑"Della bellezza, et Crudelta d'una donna" [لجمال وقسوة المرأة]، و"Sopra la Mogier" [على الزوجة]، و"L'Ultima licenza della buona Massara dalla cattiva Padrona" [الاستقالة النهائية للخادمة الطيبة من العشيقة السيئة]، و"Le Miserie, et le astutie delle puttane" [مشاكل البغايا ومكرهن]، "Ottave sopra le astutie, mancamenti, et le tare delle puttane" [أوكتافات عن المكر والإهمال وعيوب البغايا]، "مقارنة sopra un ziogador، e un شاعرة a la so morosa" [مقارنة بين مقامر وشاعر مع عشيقته]، "Sopra l'ostination della so innamorata" [على عناد عشيقته] الحبيب]، "Sopra le bellezze della sua donna" [حول الصفات الجميلة لامرأته]، "Contrasto de Pantalon, e la so inamorata" [نزاع بين Pantalon وحبيبته]، "Contrasto de tor, e no tor moier, de Pantalon, e Zan Capella" [نزاع حول ما إذا كان يجب اتخاذ زوجة أم لا، بين Pantalone وZan Capella]، في Anon.، Capriccii et Nuove Fantasy Alla Venetiana، di Pantalon de' Bisognosi (di novo posti in luce) (فيسنزا، ثم بريشيا، 1601) .
- ↑ جوردان، بيتر. بحثًا عن بانتالوني وأصول الكوميديا ديل آرتي .
- 1 2 3 رودلين، جون. Commedia dell'Arte: دليل الممثل . ص. 93.
- 1 2 غرانثام، باري. لعب الكوميديا . ص 157.
- 1 2 3 4 أوريجليا، جياكومو. الكوميديا ديل آرتي . ص. 80.
- ↑ تشافي، جوديث، وأولي كريك. دليل روتليدج لكوميديا ديل آرتي . ص 68.
{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط ) - ↑ غرانثام، باري. لعب الكوميديا . ص 156.
- ↑ ليا، ك.م. الكوميديا الشعبية الإيطالية . ص 15.
روابط خارجية
- شخصيات فئة فيكيو
- رجال أعمال خياليون
- شخصيات إيطالية خيالية