بيتر ستاكبول

بيتر ستاكبول (15 يونيو 1913 - 11 مايو 1997) كان مصورًا صحفيًا أمريكيًا . كان من أوائل المصورين العاملين في مجلة لايف ، وبقي معها حتى عام 1961. ^{[ 1 ]} التقط ستاكبول 26 صورة غلاف للمجلة. ^{[ 2 ]}

لفت الأنظار إليه لأول مرة بصوره لعملية بناء الجسور في خليج سان فرانسيسكو في ثلاثينيات القرن العشرين. وبعد أن وظفته مجلة "لايف" ، التقط العديد من الصور المميزة لنجوم السينما في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. وخلال الحرب العالمية الثانية ، نال عمله كمصور حربي خلال معركة سايبان استحسانًا كبيرًا. وفاز بجائزة جورج بولك عام 1953 عن صورة لغواص على عمق 100 قدم تحت الماء، كما درّس التصوير في أكاديمية الفنون . وكتب أيضًا عمودًا في مجلة "يو إس كاميرا" لمدة خمسة عشر عامًا. وهو ابن النحات رالف ستاكبول . ^{[ 2 ]}

وُلد بيتر ستاكبول في مستشفى سانت فرانسيس التذكاري في سان فرانسيسكو عام ١٩١٣، لأبوين هما النحات رالف ستاكبول والرسامة والمصممة أديل بارنز، واللذان تزوجا عام ١٩١٢. في عام ١٩٢٢، انتقلت عائلة ستاكبول إلى باريس، حيث انتهى زواجهما بسبب خيانة الأب. غادر رالف ستاكبول باريس برفقة عارضة الأزياء فرانسين "جينيت" مازن، وعادا إلى سان فرانسيسكو، وتزوجا لاحقًا في المكسيك. بقي بيتر ووالدته في باريس، بينما واصل ستاكبول دراسته في مدرسة ألساسيان ومدرسة ابتدائية في الدائرة الرابعة عشرة بباريس خلال النصف الأول من عام ١٩٢٤. بعد موافقة والدة ستاكبول على الطلاق، انتقلت هي وابنها إلى أوكلاند، كاليفورنيا . ^{[ ٣ ]}

التحق ستاكبول بمدرسة أوكلاند التقنية الثانوية ، حيث نما لديه شغف بالتصوير. كانت أول كاميرا له من طراز أغفا ميمو صغير الحجم، لكن كاميرته الثانية كانت من طراز لايكا موديل A عالية الجودة، والتي استخدمها بشكل أكثر جدية. ^{[ 3 ]} تدرب ستاكبول على يد مصور صحيفة بوست-إنكوايرر في أوكلاند عام 1931. ^{[ 7 ]} سمحت له كاميرا لايكا صغيرة الحجم (35 ملم) بالتقاط المزيد من الأحداث أثناء وقوعها مقارنةً بمصوري الصحف الآخرين الذين فضلوا كاميرات الأفلام الأكبر حجمًا المثبتة على حوامل ثلاثية القوائم لجودتها العالية. رُفضت صورته التي التقطها عام 1933 للملاكم ماكس باير من جانب الحلبة من قبل محرري الصحيفة لأنها كانت ضبابية، وغير مُرتبة، والتقطت فقط بالإضاءة الطبيعية. ^{[ 5 ] [ 4 ]}

بصفته الابن الوحيد لفنانين ذوي علاقات واسعة، التقى ستاكبول بشخصيات شهيرة مثل المصورين الأمريكيين دوروثيا لانج وإدوارد ويستون ، ^{[ 8 ]} والرسامين المكسيكيين فريدا كاهلو ودييغو ريفيرا ؛ وقد رسم ريفيرا صورة لستاكبول في سن المراهقة وهو يلعب بطائرة نموذجية في جداريته بعنوان "رمزية كاليفورنيا " (1931). ^{[ 9 ]} اصطحبه والده لزيارة ويستون في كارمل باي ذا سي ، حيث استمع ستاكبول إلى ويستون وهو يتحدث عن الغاية والتكوين الكامنين وراء الصورة الفوتوغرافية التي تجعلها عملاً فنياً. في عام 1932، اطلع ستاكبول على المزيد من فنون التصوير الفوتوغرافي في متحف دي يونغ الذي كان يعرض أعمالاً لويستون، وأنسل آدامز ، وإيموجين كانينغهام ، وويلارد فان دايك، ومصورين آخرين مرتبطين بمجموعة f/64 في سان فرانسيسكو. وقد منحت هذه التجربة ستاكبول دافعاً أكبر لإضفاء البُعد والتكوين على تصويره. ^{[ 3 ]}

رفض الناشر ويليام إف. نولاند من صحيفة أوكلاند تريبيون نشر صورة ستاكبول العفوية للرئيس السابق هربرت هوفر وهو يغفو عام 1934 أثناء خطاب التخرج الذي ألقته وزيرة العمل فرانسيس بيركنز، لكن مجلة تايم اشترتها ، مما أدى إلى حصوله على عمل حر. ^{[ 10 ]}

في عام ١٩٣٣، بدأ ستاكبول، وهو في العشرين من عمره، بتوثيق بناء جسر البوابة الذهبية وجسر خليج سان فرانسيسكو-أوكلاند باستخدام كاميرته المحمولة من نوع لايكا. التقط صورًا لعمال الحديد أثناء العمل وفي أوقات الراحة، كما التقط مناظر خلابة من أعلى أبراج الجسر. ^{[ ١١ ]} في عام ١٩٣٤، حظيت صوره للجسور بتقدير ويلارد فان دايك، الذي منح ستاكبول عضوية فخرية في مجموعة f/64، على الرغم من أسلوب ستاكبول الأكثر ديناميكية في التصوير الصحفي المحمول. ^{[ ١٢ ]} عُرضت خمس وعشرون صورة من صور ستاكبول للجسور في عام ١٩٣٥ في متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث ، مما رسّخ مكانته كمصور بارز. ^{[ 11 ]} بناءً على اقتراح إيموجين كانينغهام، أرسل ستاكبول صوره إلى مجلة فانيتي فير التي نشرت صفحتين منها في يوليو 1935. ^{[ 13 ] [ 14 ]} كما نشرت مجلة يو إس كاميرا صوره أثناء بناء الجسر، وأدرجها أنسل آدامز في المعرض الجماعي الذي نظمه عام 1940 بعنوان " موكب التصوير" ، والذي عُرض أمام ملايين الزوار في معرض غولدن غيت الدولي في وسط خليج سان فرانسيسكو. ^{[ 15 ]}

في عودة إلى أعمال الصلب العالية في أبريل 1951، نشرت مجلة لايف صور ستاكبول لبناء جسر ديلاوير التذكاري ، في مقال مصور بعنوان "الصلب العالي". ^{[ 16 ]} أصدر ستاكبول كتابًا لصور جسره في عام 1984 من خلال دار نشر بومغرانيت آرت بوكس ، بعنوان "بناة الجسور: صور ووثائق عن رفع جسر خليج سان فرانسيسكو، 1934-1936" ، مع نص كتبته أنيتا موزلي من متحف جامعة ستانفورد للفنون .

نتيجةً لمقال الصور في مجلة "فانيتي فير" ، ^{[ 14 ]} انضم ستاكبول إلى هنري لوس في رؤيته الجديدة لمجلة " لايف" كمجلة مصورة أسبوعية ابتداءً من نوفمبر 1936. وكان ستاكبول أحد أوائل المصورين الأربعة الذين وظفهم لوس، إلى جانب ألفريد أيزنشتات ، ومارغريت بورك وايت ، وتوماس مكافوي. انطلاقًا من الساحل الغربي للولايات المتحدة ، طُلب من ستاكبول مرارًا تغطية الأحداث في كاليفورنيا. انتقل إلى لوس أنجلوس وحضر حفلات في هوليوود لصناع الأفلام ونجوم السينما، والتقط خلالها صورًا شهيرة لألفريد هيتشكوك ، وغاري كوبر ، وفيفيان لي ، وغرير غارسون ، وإليزابيث تايلور ، ^{[ 11 ]} ودوغلاس فيربانكس الابن ، وإنغريد بيرغمان ، ^{[ 17 ]} وجودي غارلاند ، وميكي روني ، وأورسون ويلز ، وريتا هايورث، وغيرهم. ^{[ 4 ]} كان أسلوبه في التصوير عفوياً، وغالباً ما كان يُظهر الأشخاص الذين يصورهم وهم يسترخون في منازلهم، ويقضون أوقاتاً ممتعة مع عائلاتهم. ^{[ 17 ]}

تزوج ستاكبول من الفنانة الهولندية هيبي داوم عام 1937. كانت هيبي، التي تكبره بعام، مصورة ورسامة جداريات وفنانة تشكيلية، اشتهرت بأعمالها الفنية التي أنجزتها خلال فترة "الصفقة الجديدة" كمساعدة لسوزان شوير . أثناء إقامتهما في لوس أنجلوس ، رُزقا بابنتهما كاثرين عام 1941، ثم بابنتهما ترينا (المعروفة باسم آن) عام 1946، ثم بابنهما تيموثي عام 1949. ^{[ 26 ]} في عام 1951، انتقل ستاكبول للعمل في مكتب مجلة "لايف " في نيويورك، ^{[ 11 ]} واستقرت العائلة في دارين القريبة، بولاية كونيتيكت . ^{[ 26 ]} بعد تقاعده عام 1961، عاد ستاكبول للعيش في تلال أوكلاند مع زوجته. ^{[ 4 ]} بعد أن فقدوا منزلهم في حريق، انتقل آل ستاكبول إلى نوفاتو، كاليفورنيا ، حيث توفيت هيبي عام 1993.

قام ستاكبول بتدريس التصوير الفوتوغرافي لسنوات عديدة في أكاديمية كلية الفنون . ^{[ 1 ]}

في عام ١٩٩١، ساعد ستاكبول متحف أوكلاند في كاليفورنيا على تنظيم معرض مزدوج لصور فوتوغرافية من تصويره، تضمن قسمًا بعنوان "من زمن السلم إلى زمن الحرب" وقسمًا آخر بعنوان "السيد ستاكبول يذهب إلى هوليوود". ^{[ ١١ ]} خلال هذه الجهود، في أكتوبر من عام ١٩٩١، دمر حريق أوكلاند الهائل منزله، بما في ذلك معظم مطبوعاته ونيجاتيفاته. ^{[ ١ ]} نجا ستاكبول بأعجوبة من الحريق حاملًا معه ٥٠ صورة من صوره لسايبان؛ ومن بين المطبوعات الأخرى التي نجا منها تلك التي كانت موجودة بالفعل في المتحف، وتلك التي استُخدمت في إصدار كتاب الصور الجديد "بيتر ستاكبول، الحياة في هوليوود ١٩٣٦-١٩٥٢" . في الحريق، فقد ستاكبول جميع كاميراته، وملاحظاته من آلاف المهام، وجميع صوره الملونة. كما احترقت حوالي ٥٠ لوحة رسمتها زوجته، ودُمرت منحوتات عديدة لوالده رالف ستاكبول . ^{[ 27 ]} بدأ ستاكبول العمل على سيرته الذاتية المخطط لها، بعنوان " انطلق يا نمر" ، لكن الأوراق احترقت. استأنف العمل عليها لكنه لم يُكملها. ^{[ 11 ]} في نوفاتو، توفي في مايو 1997 بسبب قصور القلب الاحتقاني. ^{[ 10 ]}

خلال فترة عمل بيتر ستاكبول في مجلة لايف، ^التقط صورًا لمقال "الحياة الاستهلاكية" الذي نُشر عام 1955، والذي كان يحمل طابعًا ^{احتفاليًا آنذاك، وإن كان يحمل الآن طابعًا مشؤومًا بعض الشيء. [ 28 ] مثّلت} هذه الصورة المُعدّة احتفاءً بالمنتجات ذات الاستخدام الواحد، حيث عرضت مجموعة متنوعة من الأدوات البلاستيكية ، مثل أدوات المائدة، والقش، والأطباق، والأكواب، وهي تُقذف في الهواء في مشهدٍ يُوحي بالانتصار. واليوم، تُعرض هذه الصور المؤثرة غالبًا في مقالات (علمية) تتناول التلوث البلاستيكي ، رمزًا للتحول الثقافي الذي أدى إلى تحديات بيئية واسعة النطاق ناجمة عن انتشار استخدام البلاستيك ذي الاستخدام الواحد بين عامة الناس. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]}

• مجموعة صور بيتر ستاكبول في مركز التصوير الإبداعي، جامعة أريزونا.
• صور ستاكبول لإيرول فلين وهو يمارس صيد الأسماك بالرمح والإبحار في أغسطس 1941