الرقص المتكامل جسدياً

تُعدّ حركة الرقص المدمج جسديًا جزءًا من حركة ثقافة ذوي الإعاقة ، التي تُقرّ وتُحتفي بالتجربة الشخصية للإعاقة، لا كبناءٍ طبيّ ، بل كظاهرة اجتماعية ، من خلال الوسائل الفنية والأدبية والإبداعية الأخرى. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

بدأ استكشاف الرقص الحديث المتكامل أو الشامل في أواخر الستينيات. قامت هيلد هولجر، مُدرِّسة الرقص ، بتدريس الرقص لابنها المصاب بمتلازمة داون ، ثم قدمت عرضًا ضمّ راقصين من ذوي الإعاقة الذهنية في مسرح سادلرز ويلز عام ١٩٦٨. وكان من بين طلاب هولجر فولفغانغ ستانج، الذي استلهم فكرة تأسيس فرقة لتقديم عروض رقص متكاملة، وهي فرقة أميتشي للرقص المسرحي . ^{[ ٣ ]} وفي عام ١٩٦٧، كانت إيفون راينر ، الراقصة ومصممة الرقصات البارزة في مرحلة ما بعد الحداثة ، تتعافى من عملية جراحية عندما أعادت تقديم نسخة من عملها الشهير "تريو أ" على نفسها، وأطلقت عليه اسم "رقصة النقاهة " ، وقدمته في مسرح بلاي هاوس في كلية هانتر في نيويورك. ^{[ ٤ ]} وفي عام ٢٠١٠، في السبعينيات من عمرها، أعادت راينر تقديم العمل مرة أخرى وأطلقت عليه اسم " تريو أ: كبار السن مع الكلام " لتُظهر كيف أن "النهوض والجلوس على الأرض يتطلبان مناورة أكبر بكثير مما كان عليه الحال في السابق" مع تقدمها في السن. ^{[ 4 ]}

اكتسب الرقص المتكامل شعبيةً واسعةً لدى الجمهور العام خلال ثمانينيات القرن العشرين. ففي عام ١٩٨٦، تأسست فرقة "دي في ٨" للمسرح الجسدي في لندن، إنجلترا، وفي عام ١٩٨٧، تأسست فرقة "أكسيس" للرقص في كاليفورنيا. وتقدم اليوم العديد من فرق الرقص الأخرى حول العالم عروضها بمشاركة راقصين من ذوي الإعاقة الجسدية أو الذهنية.

تُؤسس بعض فرق الرقص التي تُدمج ذوي الإعاقة جسديًا، أو يقودها أشخاص يُعرّفون أنفسهم بأنهم من ذوي الإعاقة، و/أو يعملون مع مصممي رقصات من ذوي الإعاقة. وتتحدى العديد من الأعمال الراقصة التي تُقدمها هذه الفرق المفاهيم السائدة عن الرقص والمسرح والفن، ومن أمثلتها كيم مانري (تايهين)، وجيردا كونيغ (دين إيه 13)، وبيترا كوبرز (ذا أوليمبياس)، ورايموند هوغ ، وكلير كانينغهام، ونيل ماركوس ، وبيل شانون، ومارك برو. ^{[ 5 ]}

في عام ٢٠١٧، أجرت مجلة "دانس" مقابلة مع جوديث سميث بمناسبة تنحيها عن منصب المديرة الفنية لفرقة "أكسيس" للرقص . وذكرت في المقابلة أن التحدي الأكبر الذي يواجه الرقص المدمج جسديًا هو عدم إمكانية وصول الراقصين ذوي الإعاقة إلى التدريب على الرقص. ^{[ ٦ ]} وأوضحت أن العائق الذي أبطأ تحسين إمكانية الوصول إلى التدريب هو أن معلمي الرقص غير مدربين على كيفية تدريس الرقص للطلاب ذوي الإعاقة؛ بل إن بعض هؤلاء المعلمين، كما قالت سميث، لا يدركون وجود طلب من الطلاب ذوي الإعاقة الذين سيرغبون في الالتحاق بصفوفهم لو توفرت. ^{[ ٦ ]}

مع دخول جيل جديد إلى الحركة في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية وأوائل العقد الثاني، برزت رؤى جديدة حول كيفية تقديم دعم أفضل وتدريب وتسهيل حركات الراقصين ذوي الإعاقة. كانت الراقصة والمهندسة ومستخدمة الكرسي المتحرك، لوريل لوسون، بصدد تأليف كتاب عن تقنيات الرقص لراقصي الكراسي المتحركة اليدوية في مارس 2021. ^{[ 4 ]} تشعر لوسون بالقلق من أن الراقصين ذوي الإعاقة قد لا يحصلون على التدريب المناسب المصمم خصيصًا لأجسادهم، ولذا طورت منهجها التربوي الخاص. في منهجها، تشجع ما تسميه "المحاذاة البيوميكانيكية"، كما صممت كراسي متحركة متخصصة للراقصين من الولايات المتحدة وأوروبا. ^{[ 4 ]} في عام 2019، كانت لوسون واحدة من 31 فنانًا في مجال الرقص حصلوا على زمالة من منظمة Dance/USA لدمج العدالة الاجتماعية في الرقص. ^{[ 7 ]} وكانت هذه هي المرة الأولى التي تمنح فيها منظمة Dance/USA زمالة لأي شخص يعمل في مجال الرقص المدمج جسديًا.

في عام ٢٠١٩، وظّفت فرقة "روكيتس" في راديو سيتي أول راقصة من ذوي الإعاقة الظاهرة في تاريخها الممتد لـ ٩٤ عامًا. ^{[ ٨ ]} سيدني ميشر، التي كانت تبلغ من العمر ٢٢ عامًا عند توظيفها، تعاني من متلازمة تشابك الأصابع ، وبالتالي لا تملك يدًا يسرى. صرّحت لبرنامج " صباح الخير يا أمريكا ": "...على الرغم من أنني لا أعتبر إعاقتي عائقًا كبيرًا، إلا أنني بحاجة إلى أن أكون في هذا المنصب لأمنح الآخرين هذه الفرصة . " ^{[ ٨ ]} كان توظيف ميشر سابقةً في حركة الرقص المدمج جسديًا، وذلك لأن فرقة "روكيتس" هي فرقة رقص تجارية وليست فرقة رقص حفلات ، ولأنها تضع شروطًا بدنية صارمة للغاية للتقدم لاختبارات الأداء. على سبيل المثال، لا تنظر فرقة "روكيتس" في طلبات الراقصات اللاتي لا يستوفين نطاقًا محددًا للطول، ولا يتوفر لديها سوى عدد محدود من المقاعد للنساء اللاتي يتمتعن بطول محدد ضمن هذا النطاق. ^{[ 8 ]} تستطيع ميشر تحقيق مستوى التناسق لأن إعاقتها الخاصة لا تؤثر على غالبية تصميم الرقصات، وقد وجدت طرقًا لتعديل حركات ذراعها اليسرى لتتوافق بشكل كافٍ مع الراقصين الآخرين. ^{[ 8 ]}

يهدف الرقص المدمج جسديًا إلى دمج ذوي الإعاقة في معايير الرقص الكلاسيكي من خلال توسيع نطاق الحركات ليشمل مهارات الأشخاص ذوي الإعاقات المختلفة التي قد تؤثر على حركتهم أو توازنهم أو الذين فقدوا أطرافًا. ^{[ 4 ]} يميل مخرجو ومصممو رقصات الرقص المدمج جسديًا إلى التعامل مع العمل من خلال النظر إلى قدرات الراقصين ذوي الإعاقة كإضافات قيّمة بدلًا من التركيز على ما لا يستطيعون فعله. ^{[ 4 ] [ 9 ]} نظرًا لطبيعة الدمج، قد يكون مصممو الرقصات لفرق الرقص المدمج جسديًا من ذوي الإعاقة أو لا، أو قد تُبتكر الأعمال بالتعاون مع الراقصين من خلال الارتجال. وقد صرّحت جوديث سميث، المديرة الفنية السابقة لفرقة AXIS Dance Company ، بأن مصممي الرقصات الخارجيين الذين يُسندون أعمالًا للفرقة يتعاملون مع ابتكار العمل بنفس الطريقة التي يتبعونها مع فرقة غير مدمجة جسديًا. ^{[ 9 ]}

كتب آدم بنجامين، مؤلف كتاب " صنع دخول: النظرية والتطبيق للراقصين ذوي الإعاقة وغير ذوي الإعاقة" (2002)، عن وصف عروض الرقص بأنها "مدمجة" أو "شاملة" عند الإعلان عنها للجمهور، معتبرًا ذلك "شبيهًا بلوحة تحذيرية على الطريق تُنبه رواد المسرح غير المنتبهين إلى احتمالية رؤية كراسي متحركة - فهي تُخبرنا أننا نتوقع رؤية شخص من ذوي الإعاقة على خشبة المسرح، مما يدفعنا للتساؤل: 'هل هذا ضروري حقًا؟ من الذي يحتاج إلى التحذير؟'" ^{[ 10 ]} قد يكون جزء من سبب هذه الممارسة هو كسر المحظورات لدى بعض أفراد الجمهور برؤية أجساد في حالات مختلفة تؤدي عروضًا على خشبة المسرح، وهو حدث قد يُثير الدهشة، من بين ردود فعل أخرى. اعتاد الجمهور في الثقافات الغربية على رؤية الراقصين في أفضل حالاتهم البدنية فقط عند حضورهم عروضًا في المسارح الكبرى.

يقول بعض الراقصين ذوي الإعاقة إن من عيوب الرقص المدمج جسديًا هو إمكانية معاملة الراقصين ذوي الإعاقة "كأداة على خشبة المسرح". ^{[ 4 ]} ويقول آخرون إنه قد يتم رفض الراقصين ذوي الإعاقة من هذه الفرق في تجارب الأداء إذا لم تكن إعاقتهم ظاهرة. ^{[ 4 ]} لا تُصمم جميع رقصات الدمج الجسدي من قِبل أشخاص غير معاقين، على الرغم من أن بعض الراقصين ذوي الإعاقة قالوا إن مصممي الرقصات غير المعاقين غير مؤهلين للاستفادة الكاملة من مواهب من يستخدم كرسيًا متحركًا أو عكازًا أو عصا. ^{[ 4 ]} وقد ذكرت لوريل لوسون أن إصابات الإجهاد المتكرر الشائعة في الرياضة والرقص الراقص قد تُلحق ضررًا أكبر بالراقص ذي الإعاقة. ^{[ 4 ]}

صرحت أليس شيبارد من فرقة كينيتك لايت في مارس 2021 بأنها، كراقصة من ذوي الإعاقة، لا تسعى إلى التبشير بين غير ذوي الإعاقة؛ بل ترى أن ذوي الإعاقة الآخرين هم جمهورها الأساسي. ^{[ 4 ]}

"إن ثقافة الإعاقة تتجاوز مجرد الجدال المستمر من أجل العدالة وشرح حياة ذوي الإعاقة باستمرار... إنها تتعلق بمن نكون... عندما لا نبرر إنسانيتنا للآخرين."

• الإعاقة في الفنون
• فن ذوي الإعاقة

• "الدليل الدولي" . Adambenjamin.co.uk. 2011-12-20 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2013-02-05 .