بيير ريستاني

كان بيير ريستاني (22 يونيو 1930 - 29 مايو 2003) ناقدًا فنيًا وفيلسوفًا ثقافيًا فرنسيًا معروفًا على الصعيد الدولي .

وُلد ريستاني في أميلي ليه بان بالالدا ، بيرينيه أورينتال ، وقضى طفولته في الدار البيضاء . عند عودته إلى فرنسا عام 1949، التحق بمدرسة ليسيه هنري الرابع قبل أن يدرس في جامعات في فرنسا وإيطاليا وأيرلندا. ومنذ لقائهما الأول عام 1955، حافظ ريستاني على علاقة وثيقة مع إيف كلاين (الذي يُنسب إليه تصميم كلاين الأزرق ). ^{[ 1 ]}

^{في عام ١٩٦٠ ،} ابتكر بيير ريستاني فكرة الواقعية الجديدة ^{وصاغ مصطلحها} بالتعاون مع إيف كلاين ^خلال معرض جماعي في غاليري أبولينير في ميلانو . كانت هذه الفكرة بمثابة توحيد لمجموعة من الفنانين الفرنسيين والإيطاليين. كانت الواقعية ^{الجديدة} بمثابة الرد الأوروبي على حركة النيو دادا الأمريكية، وحركة فلوكسوس ، وفن البوب . ضمت المجموعة كلاً من مارتيال رايس ، وأرمان ، وإيف كلاين ، وفرانسوا دوفين ، وريمون هاينز ^، ودانيال سبويري ، وجان تينغلي ، وجاك فيليغلي ، وانضم إليهم لاحقاً كل من سيزار ، وميمو روتيلا ، ونيكي دي سان فال ، وكريستو .

عرّف ريستاني هذه المجموعة من الفنانين بأنها تتبنى "مناهج إدراكية جديدة للواقع". أقيم أول معرض لـ"الواقعيين الجدد" في نوفمبر 1960 في مهرجان باريس للفن الطليعي. مثّلت أعمالهم محاولة لإعادة تقييم مفهوم الفن والفنان في سياق مجتمع الاستهلاك في القرن العشرين ، وذلك من خلال إعادة تأكيد المُثل الإنسانية في مواجهة التوسع الصناعي . ^{[ 4 ]} في عام 1961، شارك ريستاني مع جانين دي غولدشميت في تأسيس غاليري J في باريس.

في عام 1963، تولى ريستاني تحرير مجلة دوموس الفنية والمعمارية ، وقسم وقته بين مونبارناس وباريس وميلانو ، ليصبح في نهاية المطاف مساهماً منتظماً في المجلة حتى عام 2003. وفي عام 1969، كان أحد أمناء بينالي ساو باولو . وفي أوائل سبعينيات القرن العشرين، أبدى اهتماماً بأعمال الجماعة الفنية السوسيولوجية .

في عام 1976، قام بيير ريستاني بتنظيم الجناح الفرنسي في بينالي البندقية ونظم معرضًا جماعيًا يجمع بين جماعة الفن الاجتماعي (هيرفيه فيشر، فريد فورست وجان بول ثينو)، وريموند هاينز ، وآلان جاكيه ، وبرتراند لافييه، ^{[ 5 ]} وجان بيير رينو وجان ميشيل سانيجواند .

في صيف عام ١٩٧٨، انطلق بيير ريستاني في رحلة استكشافية مع الفنانين سيب باينريك وفرانس كراجسبيرج ، قادته إلى قلب غابات الأمازون المطيرة البكر. كانت الرحلة، التي انطلقت من ماناوس إلى حدود كولومبيا وفنزويلا، تجربة عميقة ومؤثرة، إذ أيقظت في ريستاني الحاجة إلى إعادة نظر جذرية في الفن من منظور ثوري، وهو ما عبّر عنه لاحقًا في بيان الطبيعية المتكاملة. وبالعودة إلى المبادئ التأسيسية للواقعية الجديدة ، بدأ ريستاني بسؤال جوهري: "أي نوع من الفن، وأي نظام لغوي" يمكنه "خلق مثل هذا الجو"، استجابةً للسياق الاستثنائي للأمازون - "خارج حدود المنطق" - مكان بالغ التطرف لدرجة أنه فرض فكرة العودة الكاملة إلى الطبيعة: "الأمازون اليوم هي الملاذ الأخير للطبيعة على كوكبنا". ومن هذا المنطلق، برزت ضرورة وجود نزعة طبيعية "جوهرية"، تُقرّ بحدود الإدراك البشري وتُشرك الوعي الفردي بشكل كامل في أفق نهضة ثانية - ذروة عملية التجريد من المادة في الفن، وإعادة تفسير، بمصطلحات مثالية، للمعاني الخفية والرمزية للطبيعة الكلية المتكاملة، في مقابل الواقعية كاستعارة للسلطة. ^{[ 6 ]} في عام 1978، في ميلانو، شارك بيير ريستاني في تأسيس مجلة "ناتورا إنتغرالي" مع كارميلو سترانو . وحتى عام 1981، مثّلت هذه المجلة المنصة الرئيسية لنشر مبادئ النزعة الطبيعية التكاملية واستكشافها النقدي.

في عام 1982 شارك في تأسيس أكاديمية دوموس ، وهي أول مدرسة تصميم للدراسات العليا في ميلانو. وفي عام 1984 عُيّن رئيس تحرير مجلة الفنون البصرية " دارس" .

منذ أوائل التسعينيات وحتى وفاته، أبدى ريستاني اهتمامًا متزايدًا بالفنانين العاملين في مجالات فنون الحاسوب ، وفنون الوسائط الجديدة ، والفن الرقمي ، وشبكة الإنترنت العالمية . في عام ١٩٩٢، أشرف على تنظيم المعرض المتنقل "الفن والتبغ" (روما، فيينا، وأمستردام)، وفي عام ١٩٩٤ شارك مع روبرت سي. مورغان في تنظيم معرض "الشعار، اللاشعار" الذي أقيم في "ثريد واكسينج سبيس" بمدينة نيويورك.

في عام 1999 تم ترشيحه رئيساً لقصر طوكيو في باريس.

توفي ريستاني في باريس عام 2003 ودُفن في مقبرة مونبارناس .

• بيير ريستاني. بيان الواقعيين الجدد ، طبعات Dilecta ، باريس، 2007.
• بيير ريستاني. رحلات جينزبرج ، طبعات جوليان بلين، باريس، فرنسا، 1980.
• بيير ريستاني. La vie este belle، n'est-ce-pas، cher Vostell . وولف فوستيل ، جاليري لافين باستيل، باريس 1990. ^{[ 7 ]}
• بيير ريستاني. برنارد تشايلدز ، لغة زمننا . الفن الدولي، المجلد. الثالث، 1959.

• كريستين ستايلز وبيتر سيلز، نظريات ووثائق الفن المعاصر: كتاب مصادر لكتابات الفنانين (الطبعة الثانية، منقحة وموسعة بواسطة كريستين ستايلز)، مطبعة جامعة كاليفورنيا 2012، نصوص بيير ريستاني، الصفحات  352-355

• جينيفيف برييريت، « بيير ريستاني، نقد الفن أرشفة 2021-05-07 في آلة Wayback. »، لوموند ، 30 مايو 2003  
• Fiche sur le site des Éditions La Différence
• مقال عن الواقعية الجديدة من مركز بومبيدو