بيير ريفيردي

بيير ريفيردي ( بالفرنسية: [ ʁəvɛʁdi ] ؛ 13 سبتمبر 1889 - 17 يونيو 1960) شاعر فرنسي استلهم أعماله من الحركات الفنية المثيرة للجدل في عصره، كالسريالية والدادائية والتكعيبية ، والتي أثرت بدورها فيها. وقد لاقت مشاعر الوحدة والقلق الروحي التي تخللت شعره صدىً لدى السرياليين . ومع ذلك، ظل ريفيردي مستقلاً عن التيارات الفنية السائدة، باحثاً عن شيء يتجاوز تعريفاتها. ونضجت كتاباته لتصبح رسالة صوفية تسعى، كما كتب، إلى "البساطة السامية للواقع". ^{[ 1 ]}

وُلد ريفيردي، ابن مزارع كروم، في ^{منطقة أوكسيتاني} ( ^جنوب فرنسا )، في مدينة ناربون ، ونشأ بالقرب من جبال مونتاني نوار . كان أسلاف ريفيردي من البنائين والنحاتين الذين ارتبطت أعمالهم بالكنائس. المعلومات المتوفرة عن طفولته وسنواته الأولى قليلة وغير واضحة. تشير بعض المصادر إلى أن والدة ريفيردي كانت متزوجة وقت ولادته، وكان زوجها يقيم آنذاك في الأرجنتين . يُعتقد أيضًا أن والدي ^{ريفيردي} لم يتمكنا من الزواج حتى عام ١٨٩٧. ^{تولى والده} تعليمه في المنزل، حيث علّمه القراءة والكتابة.

وصل ريفيردي إلى باريس في أكتوبر 1910، وكرّس سنواته الأولى هناك للكتابة. في باريس، في الحي الفني المتمركز حول باتو لافوار في مونمارتر ، التقى غيوم أبولينير ، وماكس جاكوب ، ولويس أراغون ، وأندريه بريتون ، وفيليب سوبو ، وتريستان تزارا . وقد أعجب جميعهم بشعر ريفيردي ودعموه. ^{[ 4 ]} نشر ريفيردي ديوانًا شعريًا صغيرًا عام 1915. وحققت له مجموعة ثانية من أعماله، صدرت عام 1924 بعنوان " Les épaves du ciel "، شهرةً أوسع. كانت القصائد قصيرة ومجزأة، وكلماتها تستحضر صورًا بصرية حادة: كان الديوان بمثابة المكافئ الأدبي للفنون التشكيلية كما مارسها الرسامون والنحاتون التكعيبيون. ^{[ 5 ]} في البيان السريالي الأول ، أشاد أندريه بريتون بريفردي ووصفه بأنه "أعظم شاعر في عصره". قال لويس أراغون إن ريفيردي كان بالنسبة لبريتون وسوبو وإيلوار ونفسه "أكبرنا سنًا، الشاعر المثالي". ^{[ 6 ]} في عام 1917، أسس ريفيردي، بالاشتراك مع ماكس جاكوب وفيسنتي هيدوبرو وغيوم أبولينير، مجلة " نورد-سود " ("الشمال-الجنوب") المؤثرة، والتي احتوت على العديد من المساهمات الدادائية والسريالية. صدرت ستة عشر عددًا من " نورد-سود" ، من 15 مارس 1917 إلى 15 أكتوبر 1918. يُعتقد أن ريفيردي استوحى عنوان مجلته من خط مترو باريس ، الذي أنشأ في عام 1910 خطًا يمتد من مونمارتر إلى مونبارناس ؛ وكان هدف ريفيردي هو توحيد حيوية هاتين المنطقتين المتميزتين في المدينة. ^{[ 7 ]}

كان ريفيردي بطبيعته رجلاً كئيباً، دفعته ميوله الروحية القوية مع مرور الوقت إلى النأي بنفسه عن صخب عالم باريس البوهيمي. في عام ١٩٢٦، وفي طقسٍ رمزيٍّ للتخلي عن الدنيا، أحرق العديد من مخطوطاته أمام جمعٍ من أصدقائه. اعتنق الكاثوليكية واعتزل مع زوجته، هنرييت، في منزلٍ صغيرٍ يقع بالقرب من ديرٍ بنديكتيٍّ في سوليم . وباستثناء فتراتٍ متقطعةٍ كان يزور فيها باريس، كانت سوليم موطنه طوال الثلاثين عاماً التالية، حيث عاش حياةً أشبه بحياة الرهبان. ^{[ ٨ ]}

خلال فترة إقامته في سوليم، ألّف ريفيردي عدة مجموعات أدبية، منها " مصادر الريح" و "الحديد" و "نشيد الموتى" . إلى جانب ذلك، نشر مجلدين يتضمنان تأملات نقدية (مقتطفات من الأدب ممزوجة بأمثال) بعنوان " في الظلام" و "كتاب على ظهري" . وخلال الاحتلال الألماني لفرنسا في الحرب العالمية الثانية، انضم ريفيردي إلى المقاومة الفرنسية. وعند تحرير باريس من الحكم النازي، كانت مجموعته من مقاتلي المقاومة الفرنسية مسؤولة عن القبض على البارون لويس دي فوفرلاند، الخائن الفرنسي وعميل التجسس الألماني. ^{[ 9 ]}

كانت إحدى أعمق وأوثق علاقات ريفيردي مع مصممة الأزياء كوكو شانيل . امتدت فترة علاقتهما الرومانسية المكثفة من عام ١٩٢١ إلى ١٩٢٦. ومع ذلك، حتى بعد أن خفتت جذوة تلك العلاقة الأولى، حافظا على رابطة متينة وصداقة متينة استمرت نحو أربعين عامًا. ^{[ ١٠ ]} لطالما شعر ريفيردي بالذهول والفضول في آنٍ واحد إزاء الثراء والبذخ الذي ميّز دائرة شانيل الاجتماعية. كان ريفيردي مفتونًا بموسيقى الجاز الأمريكية ، التي كانت قد انتشرت آنذاك في باريس، وهو نمط من الحياة الليلية كانت شانيل تحتقره. ^{[ ١١ ]} مع ذلك، كانت شانيل عاملًا محفزًا ضروريًا لإنتاجه الشعري. فقد عززت ثقته بنفسه، ودعمت قدراته الإبداعية، وساعدته أيضًا في التخفيف من أزمته المالية من خلال شراء مخطوطاته سرًا عن طريق دار النشر. ^{[ ١٢ ]}

يُفترض أن الحكم الأسطورية المنسوبة إلى شانيل والمنشورة في الدوريات قد صِيغت تحت إشراف ريفيردي، في جهدٍ تعاوني. "يكشف استعراض مراسلاتها عن تناقضٍ تام بين ارتباك شانيل كاتبة الرسائل وموهبتها كمؤلفةٍ للحكم... بعد تصحيحها لبعض الأقوال المأثورة التي كتبتها شانيل عن مهنتها، أضافت ريفيردي إلى هذه المجموعة من "حكم شانيل" سلسلةً من الأفكار ذات طابعٍ أكثر عمومية، بعضها يتناول الحياة والذوق، والبعض الآخر يتناول الجاذبية والحب." ^{[ 13 ]}

يُزعم أن ريفيردي لم يكن على دراية كاملة بمدى تعاون شانيل مع النازيين خلال الحرب . ومع ذلك، ولأنه كان يؤمن بأن النساء أضعف وأكثر عرضة للخطر، فقد برر ذلك بأن شانيل قد تم التلاعب بها من قبل رجال أقنعوها بدعم المصالح الألمانية. علاوة على ذلك، وبصفته كاثوليكيًا متدينًا، استطاع ريفيردي أن يبرئ شانيل من ذنوبها. في الواقع، كانت علاقته بها قوية لدرجة أنه في عام 1960، عندما شعر بدنو أجله، كتب قصيدة للمرأة التي أحبها طوال الأربعين عامًا الماضية. ^{[ 14 ]}

عزيزتي كوكو، ها هي ذي، أفضل ما لديّ، وأفضل ما فيّ، أقدمها لكِ هكذا، بقلبي ، بيدي، قبل أن نمضي نحو نهاية الطريق المظلم. سواء أُدينتِ أم عُفي عنكِ، اعلمي أنكِ محبوبة.

توفي ريفيردي عام 1960 في سولسميس .

كوب من عصير البابايا ، ثم أعود إلى العمل. قلبي في جيبي، إنه ديوان قصائد بيير ريفيردي. — فرانك أوهارا ، "خطوة بعيدًا عنهم" ^{[ 15 ]}

«تحمل مناظر ريفيردي الغريبة، التي تجمع بين عمقٍ داخليٍّ ووفرةٍ من البيانات الحسية، دلالات بحثٍ دؤوبٍ عن كليّةٍ مستحيلة. ورغم تأثيرها الصوفيّ تقريبًا، فإن قصائده متجذّرةٌ في تفاصيل العالم اليومي؛ ففي موسيقاها الهادئة، والرتيبة أحيانًا، يبدو الشاعر وكأنه يتلاشى، ويختفي في العالم المسكون الذي ابتكره. والنتيجة جميلةٌ ومقلقةٌ في آنٍ واحد، كما لو أن ريفيردي قد أفرغ مساحة القصيدة ليسمح للقارئ بالعيش فيها» - بول أوستر ^{[ 16 ]}

• 1915 قصائد نثرية (باريس، دار النشر بيرولت).
• 1916 لا لوكارن أوفالي (بيرو).
• 1916 قصائد Quelques (بيروت).
• 1917 لو فولور دي تالان ، روماني (أفينيون، إمبريميري روليير).
• 1918 Les Ardoises du toit ، رسوم جورج براك (بيروت).
• 1918 Les Jockeys camouflés et période hors-texte (مطبعة ف. بيرنوارد).
• 1919 لا جيتار إندورمي (مطبعة بيروت).
• 1919 الدفاع عن النفس . النقد الجمالي. (بيروت).
• 1921 Étoiles peintes (باريس، القوس).
• 1921 Cœur de chêne (Éditions de la Galerie Simon).
• 1922 Cravates de chanvre (طبعة Nord-Sud).
• 1924 بابلو بيكاسو وابنه عمل ، في بابلو بيكاسو (جاليمار).
• 1924 Les Épaves du ciel (جاليمار).
• 1925 إيكوم دو لا مير ، (جاليمار).
• 1925 الطبيعة الكبرى (باريس، Les Cahiers libres).
• 1926 لا بو دو لوم (جاليمار).
• 1927 Le Gant de crin (Plon).
• 1928 La Balle au Bond (مرسيليا، دفاتر الجنوب).
• 1929 مصادر دو فينت ، (محرر موريس ساكس).
• 1929 Flaques de verre (جاليمار).
• 1930 بيير بلانش ، (كاركاسون، Éditions d'art Jordy).
• 1930 مخاطر ومخاطر ، مسابقات 1915-1928 (جاليمار).
• 1937 فيراي (بروكسل).
• 1937 مقدمة لكتاب الطوفان بقلم جورج هيرمنت (خوسيه كورتي).
• 1940 Plein verre (نيس).
• 1945 Plupart du temps ، قصائد 1915-1922، التي تجمع القصائد النثرية ، Quelques poèmes ، La Lucarne ovale ، Les Ardoises du toit ، Les Jockeys camouflés ، La Guitare endormie ، Étoiles peintes ، Cœur de chêne et Cravates de chanvre (جاليمار، أعيد تحريره عام 1969 في سلسلة «  Poésie  »).
• 1945 مقدمة لرواية Souspente بقلم أنطوان تودال (باريس، طبعات RJ Godet).
• 1946 رؤى ، (باريس، طبعات دو شين).
• 1948 لو ترنيمة الموتى (Tériade éditeur).
• 1948 لو ليفر دي مون بورد ، ملاحظات 1930-1936 (ميركيور دو فرانس).
• 1949 تومبو فيفانت ، دولسي إي ديكوم إست برو باتريا موري ، في تومبو دي جان سيباستيان غالانيس (باريس، مطبوع بار داراجنيس).
• 1949 الأعمال الرئيسية ، قصائد 1913-1949، والتي تجمع: الطبيعة الكبرى ، La Balle au Bond ، Sources du vent ، Pierres blanches ، Ferraille ، Plein verre و Le Chant des morts ويضيف Cale sèche و Bois vert (ميركيور دو فرانس).
• 1950 مغامرة منهجية (باريس، مورلوت ).
• 1953 دائرة دوريه ( مورلوت ).
• 1955 Au Soleil du Plafond ، (Tériade éditeur).
• 1956 أون فراك (موناكو، طبعات دو روشيه).
• 1959 حرية البحر (Éditions Maeght).
• 1962 À رينيه شار ، (Alès، PA Benoît، poème épistolaire tiré à 4 ex.)
• 1966 سابل موفان ، (باريس، ل. برودر éditeur).

ظهرت ترجمات إنجليزية لأعمال ريفيردي في عدد قليل من المجلدات على مر السنين، ومعظمها نفدت طبعاتها الآن ولكنها لا تزال متوفرة مستعملة. منذ أوائل الستينيات، قام العديد من الكتاب بترجمة أعمال ريفيردي، ولا سيما كينيث ريكسروث ، وجون آشبري ، وماري آن كاوس ، وباتريشيا آن تيري ، ومؤخراً رون بادجيت .

• بيير ريفيردي: مختارات من القصائد - ترجمة كينيث ريكسروث (نيو دايركشنز، 1969)
• ألواح السقف وقصائد أخرى لبيير ريفيردي - ترجمة كاوس وتيري (مطبعة جامعة نورث إيسترن، 1981 )
• مختارات من قصائد بيير ريفيردي - حررها تيموثي بنت وجيرمين بري (مطبعة جامعة ويك فورست / بلوداكس (المملكة المتحدة)، 1991)
• قصائد نثرية - ترجمة رون بادجيت (دار بلاك سكوير للنشر، 2007)
• البيت المسكون (قصيدة نثرية طويلة) - ترجمة جون آشبري (دار بلاك سكوير للنشر، 2007)
• بيير ريفيردي - حررته ماري آن كاوس (مراجعة نيويورك للكتب، 2013)
• قصائد من بداياتها إلى أواخرها لبيير ريفيردي - ترجمة ماري آن كاوس وباتريشيا تيري (دار بلاك ويدو للنشر، بوسطن، 2014)
• أغنية الموتى - ترجمة دان بيلم (دار بلاك سكوير للنشر، 2016)
• لص المواهب - ترجمة إيان سيد (دار ويكفيلد للنشر، 2016)

• لوحة "طبيعة صامتة مع قصيدة" ، رسمها خوان غريس عام 1915 وتتضمن قصيدة لريفردي.

• الشعر التكعيبي لبيير ريفيردي - مقال بقلم كينيث ريكسروث (نُشر لأول مرة كمقدمة لمجموعة مختارة من القصائد )
• بيير ريفيردي، ترجمة توم هيبارد - ثماني قصائد منشورة على الإنترنت في مجلة ميلك
• مقتطف من ثلاث رسائل إلى جان روسيلو (1951) - نُشر في مجلة يوبيلات 3
• مقابلة مع جون آشبري ورون بادجيت حول أعمال بيير ريفيردي، مؤرشفة في 15 أبريل 2013 على موقع Wayback Machine (يونيو 2007).
• بيير ريفيردي: سبع قصائد على موقع FudoMouth.net - ترجمة كينيث ريكسروث (من مختارات شعرية )