نص (قصص مصورة)

في هذا الأسلوب، يُقسّم كاتب القصص المصورة القصة إلى أجزاء متسلسلة، صفحةً صفحةً ولوحةً لوحةً، واصفًا الأحداث والشخصيات، وأحيانًا الخلفيات ووجهات نظر الكاميرا في كل لوحة، بالإضافة إلى جميع التعليقات التوضيحية وفقاعات الحوار. ولعقود، كان هذا هو الشكل المفضل للكتب التي تنشرها شركة دي سي كوميكس .

وصف بيتر ديفيد تطبيقه المحدد لأسلوب كتابة السيناريو الكامل قائلاً: "أقوم بتقسيم كل صفحة إلى لوحات منفصلة، ​​وأُصنّفها كالتالي: اللوحة أ، اللوحة ب، وهكذا. ثم أصف محتوى كل لوحة، ثم أكتب الحوار، مع ترقيم فقاعات الحوار. أُرمز للوحات بأحرف، ولفتات الحوار بأرقام، وذلك لتجنب أي لبس لدى مُنسّق الحروف". ^{[ 9 ]} بالإضافة إلى كتابة السيناريوهات، قام جيم شوتر برسم تخطيطات الصفحات للفنان في بداياته مع دي سي كوميكس. ^{[ 10 ]}

تضمن عدد أكتوبر 2018 من مجلة DC Nation ، وهي مجلة داخلية تابعة لشركة DC Comics ، نظرة على العملية الإبداعية التي اتبعها الكاتب برايان مايكل بينديس والفنانون رايان سوك ، وويد فون جراوبادجر ، وبراد أندرسون في العدد 1004 من سلسلة Action Comics ، والذي تضمن صفحات من نص بينديس تم تحليلها لوحة تلو الأخرى، وإن كان ذلك بدون حوار. ^{[ 11 ]}

في سيناريو الحبكة، يعمل الفنان انطلاقًا من ملخص قصة من الكاتب (أو واضع الحبكة )، بدلًا من سيناريو كامل. يُنشئ الفنان تفاصيل الحبكة صفحةً صفحةً بمفرده، ثم يُعاد العمل إلى الكاتب لإضافة الحوار. ونظرًا لانتشار استخدام هذا الأسلوب في مارفل كوميكس بدءًا من ستينيات القرن الماضي، وخاصةً تحت إشراف المحرر وكاتب الحوارات ستان لي ، والكاتبين والفنانين جاك كيربي وستيف ديتكو ، أصبح يُعرف باسم أسلوب مارفل أو أسلوب مارفل المميز . ^{[ 12 ]}

يكتب مؤرخ القصص المصورة مارك إيفانير أن هذه "الوسيلة الجديدة للتعاون... وُلدت من رحم الضرورة - فقد كان ستان مثقلًا بالأعمال - وللاستفادة من مهارة جاك الفائقة في حبك القصص... أحيانًا كان ستان يكتب مخططًا تفصيليًا للقصة للفنان، وأحيانًا أخرى لا". ^{[ 13 ]} وكما يصف كاتب ومحرر القصص المصورة دينيس أونيل ، فإن أسلوب مارفل "يتطلب من الكاتب أن يبدأ بكتابة الحبكة ثم يضيف الكلمات بعد الانتهاء من الرسم بالقلم الرصاص... في منتصف الستينيات، نادرًا ما كانت الحبكات تتجاوز صفحة واحدة مطبوعة، وأحيانًا أقل"، بينما في أوقات لاحقة "قد ينتج الكتّاب ما يصل إلى 25 صفحة من الحبكة لقصة من 22 صفحة، بل وقد يضيفون إليها مقتطفات من الحوار. لذا، يمكن أن تتراوح حبكة أسلوب مارفل من فقرتين إلى شيء أطول وأكثر تفصيلًا". ^{[ 14 ]}

كانت طريقة مارفل موجودة مع فنان واحد على الأقل بحلول أوائل عام 1961، كما وصفها لي في عام 2009 عندما تحدث عن "شرائط الحشو القصيرة المكونة من خمس صفحات ... التي وضعها هو وديتكو في أي من قصصنا المصورة التي تحتوي على بضع صفحات إضافية لملئها"، بشكل بارز في Amazing Fantasy ولكن حتى في وقت سابق في Amazing Adventures وغيرها من عناوين مختارات الخيال العلمي / الخيال " قبل ظهور الأبطال الخارقين من مارفل " .

كنتُ أتخيل قصصًا خيالية غريبة بنهايات مفاجئة على غرار قصص أوهنري . كل ما كان عليّ فعله هو إعطاء ستيف وصفًا موجزًا ​​للحبكة، وكان ينطلق في العمل. كان يأخذ تلك الخطوط العريضة التي أعطيتها له ويحولها إلى أعمال فنية صغيرة كلاسيكية، كانت في النهاية أروع بكثير مما كنت أتوقع. ^{[ 15 ]}

تشمل مزايا أسلوب مارفل مقارنةً بأسلوب كتابة السيناريو الكامل، والتي ذكرها المبدعون والمتخصصون في هذا المجال، ما يلي:

• إن حقيقة أن الفنانين، الذين يتم توظيفهم لتصور المشاهد، قد يكونون أكثر قدرة على تحديد بنية اللوحة. ^{[ 16 ] [ 17 ]}
• وهذا يمنح الفنانين حرية أكبر. ^{[ 16 ] [ 17 ]}
• ^{[ 16 ]}​

تشمل العيوب المذكورة ما يلي:

• حقيقة أن ليس كل الفنانين كتابًا موهوبين، وأن بعضهم يواجه صعوبة في جوانب مثل أفكار الحبكة وسرعة السرد. ^{[ 16 ] [ 18 ]}
• يستغل هذا الأمر الفنانين، الذين يتقاضون عادةً أجورهم مقابل الفن فقط على الرغم من أنهم يعملون في الأساس كمؤلفين مشاركين. ^{[ 18 ]}