تحليل السيناريو

يُعد تحليل السيناريو خطوة وسيطة في إنتاج مسرحية أو فيلم أو كتاب هزلي أو أي عمل آخر يتم التخطيط له في الأصل باستخدام سيناريو.

في مجال السينما والتلفزيون ، يُعدّ تحليل السيناريو عملية تحليلية تُختزل فيها جميع عناصر الإنتاج إلى قوائم. وتشكل هذه القوائم، في جوهرها، أساس إنشاء لوحة الإنتاج ، وهي عنصر أساسي في وضع جدول زمني وميزانية إنتاجية شاملة لأي فيلم أو برنامج تلفزيوني في مرحلة ما قبل الإنتاج . ^{[ 1 ]} هذه العملية شاقة ومعقدة للغاية، وعادةً ما تقع مسؤوليتها على عاتق مساعد المخرج أو مساعد المخرج الأول ضمن فريق الإنتاج في أي شركة إنتاج. مع ذلك، يمتلك العديد من مخرجي ومنتجي الأفلام خبرة في تحليل السيناريو.

على وجه الخصوص، يُعدّ تحليل السيناريو حرفيًا تحليلًا إبداعيًا دقيقًا ومفصلًا للغاية للأحداث الدرامية في صناعة الأفلام ، حيث يُسلّط الضوء على الصراع المتبادل، والموضوع، وعناصر التصميم في السيناريو. ويتمثل ذلك في ترميز جميع عناصر طاقم التمثيل ، والممثلين الإضافيين ، والدعائم ، والمؤثرات الخاصة ، والمشاهد الخطيرة ، وفريق العمل ، وسيارات التصوير، ^{[ 2 ]} والأزياء ، وفناني المكياج والشعر ، والمعدات الخاصة أو الكاميرات ، وتسجيل الحوارات الإضافية ، والمؤثرات الصوتية ، والموسيقى التصويرية ، وما إلى ذلك، والتي يتم تمييزها جميعًا باستخدام علامات ملونة مختلفة ضمن سيناريو التصوير . ^{[ 1 ]}

بعد ذلك، تُنظَّم هذه النقاط البارزة وتُقسَّم إلى شرائح لتنظيم جدول الإنتاج ضمن لوحة الإنتاج الفعلية. تُنجز هذه العملية اليوم بسهولة أكبر باستخدام الحاسوب مقارنةً بالعمل اليدوي، وذلك بفضل ميزات برنامج Final Draft المسماة "الوسم"، أو باستخدام وضع الوسوم في برنامج Movie Magic Screenwriter ، وهو برنامج حاسوبي فعال آخر . ^{[ 3 ]} يمكن استيراد هذه المعلومات بسهولة إلى برنامج Movie Magic Scheduling لإنشاء لوحة إنتاج رقمية، ثم استيرادها بسهولة إلى برنامج Movie Magic Budgeting لإنشاء ميزانية الإنتاج كاملةً. تتوفر معظم برامج كتابة السيناريو والإنتاج الحاسوبية بإصدارات لأنظمة Microsoft و MacOS ، وعلى الرغم من وجود برامج منافسة في السوق، فإن البرامج المذكورة تُعتبر معيارًا في صناعة الترفيه. مع ذلك، يجب عدم الخلط بين عملية تحليل السيناريو هذه ^{[ 4 ]} وتحليل الشخصيات المستخدم في طلبات اختيار الممثلين ، فهذه عملية مختلفة تمامًا تحمل أسماءً متشابهة، ولكنها تُدار من قِبل قسمين منفصلين تمامًا. ^{[ 5 ]}

في القصص المصورة ، تُعرف هذه العملية بتحديد كيفية عرض كل حركة وشخصية وحوار مُوصوف في السيناريو بصريًا على الصفحة. في نظام الاستوديوهات الذي هيمن على إنتاج القصص المصورة التجارية من أربعينيات القرن العشرين وحتى سبعينياته، كان رسام القصة أو فنان متخصص في هذا المجال يُعدّ هذه الرسومات التخطيطية، ونادرًا ما كان كاتب السيناريو هو من يقوم بها؛ وفي بعض الحالات، كانت تُعدّ هذه الرسومات من مُخطط أولي للقصة قبل كتابة الحوار (وهي طريقة مارفل ). لاحقًا، بدأ كتّاب القصص المصورة، مثل آلان مور ونيل غيمان ، متأثرين بالتقنيات السينمائية، بإضافة المزيد من تفاصيل التخطيط إلى سيناريوهاتهم. أما رسامو الكاريكاتير الذين يكتبون ويرسمون أعمالهم بأنفسهم، فيبدأون أحيانًا بالسيناريو ثم يُعدّون رسوماتهم التخطيطية، وأحيانًا أخرى يرسمون مباشرةً دون سيناريو منفصل.

• لوحة القصة