الموسيقى التصويرية

📅 آخر تحديث: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة
فيلم 16 مم يظهر مسار الصوت على اليمين [ 1 ]

الموسيقى التصويرية [ 2 ] هي إشارة صوتية مسجلة ترافق وتتزامن مع صور كتاب أو مسرحية أو فيلم سينمائي أو برنامج إذاعي أو برنامج تلفزيوني أو لعبة فيديو ؛ أو بشكل عام، ألبوم موسيقى تصويرية تم إصداره تجاريًا كما هو معروض في الموسيقى التصويرية لفيلم أو فيديو أو عرض تلفزيوني؛ أو المساحة المادية للفيلم التي تحتوي على الصوت المسجل المتزامن . [ 1 ]

في مصطلحات صناعة السينما، يُشير مصطلح " المسار الصوتي" إلى تسجيل صوتي يُستخدم في إنتاج الفيلم أو مرحلة ما بعد الإنتاج . في البداية، يكون لكل من الحوار والمؤثرات الصوتية والموسيقى مسار صوتي منفصل، ثم تُدمج هذه المسارات معًا لتكوين ما يُسمى بالمسار الصوتي المركب، وهو ما يُسمع في الفيلم. غالبًا ما يُنشأ مسار صوتي للدبلجة لاحقًا عند دبلجة الأفلام إلى لغة أخرى. يُعرف هذا المسار أيضًا باسم مسار الموسيقى والمؤثرات (M&E). يحتوي مسار الموسيقى والمؤثرات على جميع العناصر الصوتية باستثناء الحوار، الذي يُقدمه الموزع الأجنبي باللغة المحلية للمنطقة.

تُشير مداخل القواميس الحالية لكلمة "موسيقى تصويرية" إلى استخدامها كاسم وفعل. [ 3 ] [ 4 ] وقد نُشرت محاولة مبكرة لتعميم مصطلح " موسيقى تصويرية" في مجلة "فوتوبلاي" عام 1929. [ 5 ] ولا يُميّز مدخلٌ في قاموس العلوم والتكنولوجيا التابع لدار النشر الأكاديمية، الصادر عام 1992 ، بين صيغة "موسيقى تصويرية" و"موسيقى تصويرية". [ 6 ]

برز مصطلح "الموسيقى التصويرية" في الوعي العام مع ظهور ما يُسمى بألبومات الموسيقى التصويرية في أواخر الأربعينيات. في البداية، ابتكرت شركات الإنتاج السينمائي هذه التسجيلات كحيلة ترويجية للأفلام الجديدة، حيث كانت تُسوّق وتُعلن تحت مسميات مثل "موسيقى من الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم" أو "موسيقى من الفيلم ومستوحاة منه". وسرعان ما اختُصرت هذه العبارات إلى "الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم". وبشكل أدق، تُصنع هذه التسجيلات من الموسيقى التصويرية للفيلم، لأنها عادةً ما تتكون من موسيقى منفردة من الفيلم، وليس من المقطع الصوتي المركب الذي يتضمن الحوار والمؤثرات الصوتية.

يُستخدم مصطلح الموسيقى التصويرية الأصلية (OST) ، الذي يُستخدم غالبًا لعناوين ألبومات الموسيقى التصويرية، أحيانًا أيضًا للتمييز بين الموسيقى الأصلية المسموعة والمسجلة وبين إعادة التسجيل أو النسخة المُعاد غناؤها ، ويُعتبر نوعًا فريدًا من الألبومات المفاهيمية التي تدور حول موضوع موحد في قصة ما. [ 7 ]

أنواع التسجيلات

تشمل أنواع تسجيلات الموسيقى التصويرية ما يلي:

  1. الموسيقى التصويرية للأفلام مخصصة للنسخ السينمائية من المسرحيات الموسيقية؛ وهي تركز بشكل أساسي على الأغاني. (أمثلة: Grease ، Evita )
  2. تُبرز الموسيقى التصويرية للأفلام الألحان الموسيقية الآلية في المقام الأول والموسيقى الخلفية للأفلام. (أمثلة: Blade Runner ، سلسلة Star Wars [ 8 ] )
  3. بالنسبة للأفلام التي تحتوي على موسيقى تصويرية أوركسترالية وأغانٍ شعبية، كلا النوعين من الموسيقى. (أمثلة: سلسلة أفلام شريك ، سلسلة أفلام العودة إلى المستقبل )
  4. ألبومات الأغاني الشعبية التي تُسمع كاملةً أو جزئياً في خلفية الأفلام غير الموسيقية. (أمثلة: توب غان ، الحارس الشخصي )
  5. تُصدر موسيقى ألعاب الفيديو عادةً بعد إصدار اللعبة، وتتألف عادةً من الموسيقى الرئيسية وموسيقى الخلفية من مراحل اللعبة، والقوائم، وشاشات البداية، والمواد الترويجية (مثل الأغاني الكاملة التي استُخدمت أجزاء منها فقط في اللعبة)، والمشاهد السينمائية، وأحيانًا المؤثرات الصوتية المستخدمة في اللعبة. (أمثلة: فاينل فانتسي 7 ، ريد ديد ريدمبشن 2 )
  6. ألبومات تحتوي على كل من الموسيقى والحوار من الفيلم. (أمثلة: Reservoir Dogs ، A Star Is Born )

كانت الموسيقى التصويرية لفيلم الرسوم المتحركة " سنو وايت والأقزام السبعة" من إنتاج والت ديزني عام 1937 أول موسيقى تصويرية تُصدر تجاريًا. [ 9 ] وقد أصدرتها شركة RCA Victor Records على عدة أسطوانات بسرعة 78 دورة في الدقيقة في يناير 1938 تحت عنوان "أغانٍ من فيلم سنو وايت والأقزام السبعة" (بنفس الشخصيات والمؤثرات الصوتية الموجودة في الفيلم الذي يحمل نفس الاسم)، وشهدت منذ ذلك الحين العديد من التوسعات وإعادة الإصدارات. 

كان فيلم "حتى تنقشع الغيوم " ( Till the Clouds Roll By ) ، وهو فيلم سيرة ذاتية من إنتاج شركة MGM عام 1946 ، أول فيلم موسيقي حيّ يُصدر له ألبوم موسيقى تصويرية تجاريًا. صدر الألبوم في الأصل على شكل أربع أسطوانات مقاس 10 بوصات بسرعة 78 دورة في الدقيقة. تضمنت الطبعة الأولى ثماني مقطوعات موسيقية فقط من الفيلم. ولملاءمة الأغاني مع أسطوانات التسجيل، تطلّب الأمر تحريرًا ومعالجةً للمادة الموسيقية. في ذلك الوقت، قبل اختراع أشرطة التسجيل، اضطر منتج الأسطوانات إلى نسخ مقاطع من أسطوانات التشغيل المستخدمة في موقع التصوير، ثم نسخها مرارًا وتكرارًا من أسطوانة إلى أخرى، مع إضافة انتقالات وتلاشي تدريجي حتى الوصول إلى النسخة النهائية. وبالطبع، كانت هذه النسخة مختلفة تمامًا عن النسخة الأصلية، مما أثر سلبًا على جودة الصوت. سُجّلت تسجيلات التشغيل عمدًا بدون صدى، وإلا سيبدو الصوت أجوفًا جدًا في دور السينما الكبيرة. هذا ما جعل صوت هذه الألبومات يبدو باهتًا وغير واضح. 

مصطلحات

أطلقت شركة MGM Records على هذه الألبومات اسم "ألبومات طاقم التمثيل الأصلي" على غرار ألبومات طاقم عروض برودواي التي كانت تصدرها شركة Decca، وذلك لأن محتوى الأقراص لم يكن متزامنًا مع الصورة، مما أدى إلى التمييز الأكبر بين " الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم "، والتي تتضمن، بالمعنى الدقيق للكلمة، موسيقى تتزامن مع الصورة إذا قام المستخدم بتشغيلها جنبًا إلى جنب، و" موسيقى طاقم التمثيل الأصلي "، والتي تشير، بالمعنى الدقيق للكلمة، إلى تسجيلات استوديو لموسيقى الفيلم من أداء طاقم التمثيل الأصلي، ولكنها خضعت للتعديل أو إعادة الترتيب من حيث الوقت والمحتوى، وبالتالي لم تكن متزامنة مع الصورة. [ 10 ]

في الواقع، ومع ذلك، يظل منتجو الموسيقى التصويرية غامضين بشأن هذا التمييز، وقد يتم تصنيف العناوين التي تتزامن فيها الموسيقى الموجودة في الألبوم مع الصورة على أنها OCS، وقد يُشار إلى الموسيقى من ألبوم لا تتزامن مع الصورة على أنها OMPS.

استُخدم مصطلح "مسجل مباشرة من الموسيقى التصويرية" لفترة من الزمن في سبعينيات وثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي للتمييز بين المواد التي تتزامن مع الصورة وتلك التي لا تتزامن معها (باستثناء النسخ الأصلية البديلة والأصوات أو المقاطع المنفردة البديلة). ومع ذلك، ولأن العديد من "لقطات الفيلم" كانت في الواقع عبارة عن عدة محاولات مختلفة للأغنية تم دمجها معًا، فقد أصبح هذا المصطلح غامضًا بمرور الوقت. على سبيل المثال، في الحالات التي لا يمكن فيها العثور على اللقطة الأصلية المستخدمة في الفيلم بشكلها المنفرد (بدون الموسيقى والمؤثرات الصوتية)، قد تُستخدم النسخ الأصلية البديلة المذكورة سابقًا والأصوات والمقاطع المنفردة البديلة بدلاً منها.

نتيجةً لهذا الغموض، أصبح مصطلح " الموسيقى التصويرية" يُستخدم على مر السنين للإشارة إلى أي تسجيل من فيلم، سواءً كان مأخوذاً من الموسيقى التصويرية الأصلية للفيلم أو أُعيد تسجيله في الاستوديو في وقت سابق أو لاحق. ويُستخدم المصطلح أيضاً أحياناً لتسجيلات فرق مسرحيات برودواي.

مما يزيد من غموض هذا المصطلح مشاريع مثل " صوت الموسيقى لايف!" ، الذي تم تصويره مباشرةً في موقع التصوير لعرض خاص بمناسبة موسم الأعياد على قناة NBC، بُثّ لأول مرة عام 2013. احتوى الألبوم ، الذي صدر قبل ثلاثة أيام من البث، على تسجيلات استوديو مسبقة لجميع الأغاني المستخدمة في العرض، من قِبل فريق التمثيل الأصلي. ولكن نظرًا لأن الجزء الأوركسترالي فقط من مواد الألبوم هو نفسه المستخدم في العرض (أي أن الغناء تم مباشرةً فوق مسار مُسجّل مسبقًا)، فإن هذا يخلق تعقيدًا تقنيًا مشابهًا. فعلى الرغم من أن الموسيقى الخلفية من القرص المضغوط تتزامن مع الصورة، إلا أن الأداء الصوتي لا يتزامن (مع أنه من الممكن إنشاء تسجيل صوتي كامل عن طريق استخراج الأداء الصوتي من قرص DVD، ومسح النسخ الصوتية البديلة من القرص المضغوط، ثم دمج الاثنين).

ومن بين ألبومات الموسيقى التصويرية الأكثر شهرة لشركة MGM تلك الخاصة بأفلام Good News و Easter Parade و Annie Get Your Gun و Singin ' in the Rain و Show Boat و The Band Wagon و Seven Brides for Seven Brothers و Gigi .

ألبومات الموسيقى التصويرية للأفلام

لم تحظَ ألبومات الموسيقى التصويرية للأفلام بشعبية واسعة إلا مع ظهور أسطوانات الفينيل ، على الرغم من إصدار بعضها على  أسطوانات 78 دورة في الدقيقة. أُصدرت موسيقى أليكس نورث التصويرية لفيلم " عربة اسمها الرغبة" ( A Streetcar Named Desire) عام 1951 على أسطوانة فينيل مقاس 10 بوصات من إنتاج شركة كابيتول ريكوردز ، وحققت مبيعات هائلة دفعت الشركة إلى إعادة إصدارها على وجه واحد من أسطوانة فينيل مقاس 12 بوصة، مع إضافة بعض موسيقى ماكس شتاينر التصويرية على الوجه الآخر.

سُجّلت موسيقى شتاينر لفيلم " ذهب مع الريح" مرات عديدة، ولكن عندما أُعيد إصدار الفيلم عام ١٩٦٧، أصدرت شركة إم جي إم ريكوردز أخيرًا ألبومًا للموسيقى التصويرية الشهيرة مُسجّلة مباشرةً من الموسيقى التصويرية الأصلية. ومثل إعادة إصدار الفيلم عام ١٩٦٧، خضعت هذه النسخة من الموسيقى التصويرية لتحسينات صوتية مجسمة . وفي السنوات الأخيرة، أصدرت شركة راينو ريكوردز مجموعة من قرصين مدمجين تضم الموسيقى التصويرية الكاملة لفيلم "ذهب مع الريح" ، مُعادًا صوتها إلى حالتها الأصلية أحادية الصوت.

تُعدّ موسيقى جون ويليامز لفيلم حرب النجوم من بين أكثر موسيقى الأفلام مبيعًا على الإطلاق . وتتوقف طباعة العديد من ألبومات موسيقى الأفلام بعد انتهاء عرض الأفلام في دور السينما، وقد أصبح بعضها قطعًا نادرة للغاية لهواة الجمع.

تم تضمين مسارات الفيلم المركبة في التسجيل

في حالات نادرة، صدرت تسجيلات حوارية كاملة لأفلام على أسطوانات. فقد صدر فيلم فرانكو زيفيريلي " روميو وجولييت" عام ١٩٦٨ في مجموعة من أربع أسطوانات، وفي أسطوانة واحدة تضم مقتطفات موسيقية وحوارية، وفي ألبوم يحتوي على الموسيقى التصويرية فقط. أما فيلم "من يخاف من فرجينيا وولف؟" الرائد، فقد أصدرته شركة وارنر بروس ريكوردز في مجموعة من أسطوانتين تحتويان على معظم حوارات الفيلم. كما أصدرت شركة آر سي إيه فيكتور ألبومًا مزدوجًا يضم معظم حوارات فيلم "رجل لكل العصور" ، وأصدرت شركة ديكا ريكوردز ألبومًا مزدوجًا لفيلم " رجل من لامانشا" ، وأصدرت مجموعة ديزني ميوزيك (المعروفة سابقًا باسم بوينا فيستا ريكوردز) ألبومًا مزدوجًا مماثلًا لموسيقى فيلم " الهوبيت" .

الموسيقى التصويرية للأفلام والمسلسلات التلفزيونية

عندما يتم إصدار فيلم ضخم، أو أثناء وبعد عرض مسلسل تلفزيوني، يتم عادةً إصدار ألبوم موسيقي تصويري بالتزامن مع ذلك.

تحتوي الموسيقى التصويرية عادةً على آلات موسيقية أو موسيقى تصويرية للفيلم . ولكنها قد تتضمن أيضًا أغاني غناها أو أداها شخصيات في مشهد ما (أو نسخة غلاف لأغنية في وسائل الإعلام، أعاد تسجيلها فنان مشهور)، وأغانٍ استخدمت كموسيقى خلفية مقصودة أو غير مقصودة في مشاهد مهمة، وأغانٍ سُمعت في شارة النهاية ، أو أغانٍ لم يكن لها سبب واضح يتعلق بوسائل الإعلام سوى الترويج، والتي تم تضمينها في الموسيقى التصويرية.

عادة ما يتم إصدار الموسيقى التصويرية على شركات التسجيلات الكبرى (تمامًا كما لو تم إصدارها بواسطة فنان موسيقي)، ويمكن أن تظهر الأغاني والموسيقى التصويرية نفسها أيضًا في قوائم الموسيقى، وأن تفوز بجوائز موسيقية.

بحسب العرف، يمكن أن يحتوي تسجيل الموسيقى التصويرية على جميع أنواع الموسيقى بما في ذلك الموسيقى المستوحاة من الفيلم ولكنها لا تظهر فيه فعلياً؛ أما الموسيقى التصويرية فتحتوي فقط على موسيقى مؤلفي الفيلم الأصلي. [ 12 ]

في الوقت الحاضر، قد تخالف الموسيقى التصويرية المألوف (كما هو شائع في سلاسل الثقافة الشعبية)، وتحتوي على مقطوعات موسيقية بوب أصلية صدرت حديثًا أو حصرية لم تُصدر من قبل (بعضها يحقق نجاحًا كبيرًا في قوائم الأغاني، ويعود ذلك إلى إصدارها في سلسلة أخرى)، وتُستخدم هذه الموسيقى ببساطة لأغراض ترويجية لفنانين مشهورين أو جدد أو غير معروفين. تحتوي هذه الموسيقى التصويرية على مقطوعات لم تُسمع إطلاقًا في الفيلم أو المسلسل التلفزيوني، وأي تشابه فني أو غنائي هو محض صدفة.

ومع ذلك، وبحسب نوع الوسائط الإعلامية، فإن الموسيقى التصويرية للأغاني الشعبية ستكون لها نمط محدد؛ فقد تتميز الرومانسية الخفيفة بأغاني حب سهلة الاستماع ، بينما تتكون موسيقى الإثارة الأكثر قتامة من موسيقى الروك الصاخبة أو الموسيقى الحضرية .

في عام 1908، ألف كامي سان-سانس أول موسيقى خصيصًا لاستخدامها في فيلم سينمائي (اغتيال دوق غيز)، وأصبح إصدار تسجيلات الأغاني المستخدمة في الأفلام شائعًا في ثلاثينيات القرن العشرين. وكان هنري مانشيني ، الذي فاز بجائزة إيمي وجائزتي غرامي عن موسيقى فيلم بيتر غان ، أول ملحن يحقق نجاحًا واسع النطاق بأغنية من موسيقى تصويرية.

قبل سبعينيات القرن العشرين، كانت الموسيقى التصويرية (باستثناءات قليلة) تُصاحب الأفلام الموسيقية ، وكانت عبارة عن ألبوم يضم مقطوعات موسيقية غنائية وآلية (ونسخًا آلية من الأغاني الغنائية) يؤديها أعضاء فريق التمثيل، أو نسخًا مُعاد غناؤها لأغانٍ غناها فنانون آخرون.

بعد سبعينيات القرن العشرين، بدأت الموسيقى التصويرية للأفلام والمسلسلات التلفزيونية تتضمن تنوعًا أكبر، وأصبح مستهلكو الموسيقى يتوقعون وجود موسيقى تصويرية للأفلام أو المسلسلات التلفزيونية. وكانت غالبية الأغاني التي تصدرت قوائم الأغاني الأكثر استماعًا تلك التي ظهرت أو صدرت ضمن ألبومات الموسيقى التصويرية للأفلام أو المسلسلات التلفزيونية.

في السنوات الأخيرة، تراجع استخدام مصطلح "الموسيقى التصويرية" إلى حد ما. وأصبح يشير في الغالب إلى الموسيقى الخلفية الآلية المستخدمة في تلك الوسائط. أما الأغاني الشهيرة التي تظهر في فيلم أو مسلسل تلفزيوني، فيتم تسليط الضوء عليها والإشارة إليها في شارة النهاية، وليس كجزء من الموسيقى التصويرية .

علم نفس الموسيقى وموسيقى الأفلام

في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، بدأ علم النفس المعرفي وعلم نفس الموسيقى دراسة تأثير الموسيقى التصويرية على تفسير المحفزات السمعية البصرية. تُعدّ عالمة النفس الكندية أنابيل ج. كوهين من أوائل الباحثين الذين درسوا بشكل منهجي العلاقة بين الموسيقى والصورة المتحركة ضمن عملية تفسير مقاطع الفيديو المتحركة القصيرة. وقد تبلورت دراساتها في نموذج التوافق والترابط بين الموسيقى والوسائط المتعددة . [ 13 ] [ 14 ] وأثبتت دراسات تجريبية أحدث أن موسيقى الأفلام تتجاوز دورها كعنصر مؤثر عاطفياً في سياقات الأفلام؛ [ 15 ] بل على العكس، يمكنها أن تُغير جذرياً التعاطف الذي يشعر به المشاهدون تجاه الشخصيات على الشاشة، والمشاعر المنسوبة (مثل ما إذا كانت الشخصية سعيدة أم حزينة)، [ 16 ] وتقييم البيئات التصويرية، وتوقعات الحبكة، [ 17 ] والحكم الأخلاقي على الشخصيات. [ ١٨ ] علاوة على ذلك، وجدت دراسات تتبع حركة العين وقياس حدقة العين أن موسيقى الأفلام قادرة على التأثير في اتجاه النظرة وتوسع حدقة العين تبعًا لقيمتها العاطفية ومعلوماتها الدلالية. [ ١٩ ] [ ١٧ ] [ ٢٠ ] أظهرت تجارب حديثة أن موسيقى الأفلام قادرة على تغيير إدراك الزمن أثناء مشاهدة الأفلام؛ فبالتحديد، تؤدي الموسيقى التصويرية التي تُعتبر مُنشِّطة ومُثيرة إلى المبالغة في تقدير الزمن مقارنةً بالموسيقى الأكثر هدوءًا أو حزنًا. [ ٢١ ] أخيرًا، ثبت أن الموسيقى التصويرية تُشكِّل ذاكرة المشاهدين عن المشهد، لدرجة أنها تُؤثر على استرجاعهم للأحداث بما يتوافق مع المحتوى الدلالي للموسيقى. [ ٢٢ ] [ ٢٣ ] [ ٢٤ ]

موسيقى تصويرية لألعاب الفيديو

قد يُشير مصطلح "الموسيقى التصويرية" أيضًا إلى الموسيقى المستخدمة في ألعاب الفيديو. فبينما كانت المؤثرات الصوتية تُستخدم بشكلٍ شبه عالمي للأحداث الجارية في اللعبة، كان تأليف الموسيقى المصاحبة لأسلوب اللعب تطورًا لاحقًا. كان روب هوبارد ومارتن غالواي من أوائل مؤلفي الموسيقى خصيصًا لألعاب الفيديو، وتحديدًا لجهاز الكمبيوتر كومودور 64 في ثمانينيات القرن الماضي . وكان كوجي كوندو من أوائل وأهم مؤلفي الموسيقى لألعاب نينتندو . ومع تطور التكنولوجيا، حلت الموسيقى التصويرية متعددة الأصوات، والتي غالبًا ما تكون أوركسترالية، محل الألحان أحادية الصوت البسيطة بدءًا من أواخر ثمانينيات القرن الماضي، وبدأت الموسيقى التصويرية لألعاب شهيرة مثل سلسلة دراغون كويست وفاينل فانتسي تُصدر بشكل منفصل. بالإضافة إلى المقطوعات الموسيقية المكتوبة خصيصًا لألعاب الفيديو، سمح ظهور تقنية الأقراص المدمجة للمطورين بدمج الأغاني المرخصة في موسيقاهم التصويرية ( تُعد سلسلة غراند ثيفت أوتو مثالًا جيدًا على ذلك). علاوة على ذلك، عندما أصدرت مايكروسوفت جهاز إكس بوكس ​​في عام 2001، أتاح للمستخدمين خيارًا لتخصيص الموسيقى التصويرية لألعاب معينة عن طريق نسخ قرص مدمج إلى القرص الصلب.

موسيقى تصويرية للمنتزهات الترفيهية والسفن السياحية والفعاليات

كما هو الحال في عرض "صوت الموسيقى لايف!"، تم إعداد الموسيقى أو الحوار المعني خصيصًا للاستخدام في حدث مثل ذلك الموصوف أعلاه.

في حالة المتنزهات الترفيهية، قد يرتدي الممثلون أزياءً ضخمة تحجب وجوههم. ويؤدون حركاتٍ صامتة على أنغام موسيقى ومؤثرات وتعليق صوتي مسجل مسبقاً، قد يبدو وكأنه مقتبس من فيلم، أو قد يبدو وكأنه مبالغ فيه درامياً.

في حالة السفن السياحية، لا تسمح مساحات المسرح الصغيرة بالتوزيع الموسيقي الكامل، لذا قد يتم تسجيل الآلات الكبيرة مسبقًا على مسار موسيقي داعم، بينما تعزف الآلات المتبقية مباشرة، أو قد يحدث العكس في حالات مثل "إلفيس: الحفل" أو "سيناترا: صوته. عالمه. أسلوبه"، وكلاهما يستخدم أداءً صوتيًا ومرئيًا منفصلاً مصحوبًا بفرقة موسيقية حية.

في حالة الموسيقى التصويرية للأحداث، فإن التجمعات العامة الكبيرة مثل Hands Across America وحفل Live Aid والاحتفال بالذكرى المئوية الثانية لدستور الولايات المتحدة في فيلادلفيا وحفلات MUSE أو فعاليات Greenpeace المختلفة (مثل مشروع Greenpeace الدولي الأول للتسجيلات و Rainbow Warriors و Alternative NRG ) جميعها احتوت على موسيقى ومؤثرات وحوارات خاصة كُتبت خصيصًا للحدث، والتي طُرحت لاحقًا للبيع للجمهور الذي يشتري التسجيلات ثم مقاطع الفيديو.

موسيقى تصويرية للكتب

لا توجد سوى حالات قليلة تم فيها تأليف موسيقى تصويرية كاملة خصيصاً لكتاب ما.

موسيقى "كالادين"، وهي موسيقى تصويرية لرواية الخيال الشهيرة "طريق الملوك" للكاتب براندون ساندرسون، من تأليف فرقة "ذا بلاك بايبر". و"ذا بلاك بايبر"، وهي فرقة موسيقية من مدينة بروفو بولاية يوتا، [ 25 ] تضم مجموعة من الملحنين الذين يجمعهم شغفهم بأدب الخيال. تم تمويل "كالادين" عبر منصة كيكستارتر، وجمعت أكثر من 112 ألف دولار أمريكي. وصدرت في ديسمبر 2017. [ 26 ]

احتفلت سلسلة روايات "الفارس الأخضر" للكاتبة كريستين بريتين ، والتي تصدرت قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا، بمرور 25 عامًا على صدورها بإصدار موسيقى تصويرية تحمل الاسم نفسه. تم تسجيل الموسيقى في ولاية يوتا، بمشاركة الفنانة جيني أوكس بيكر وويليام أرنولد، وصدرت في عام 2018.

قام كريغ راسل بتأليف الموسيقى التصويرية لروايتي "الهوبيت " و "سيد الخواتم" للكاتب جيه آر آر تولكين ، وذلك لصالح أوركسترا سان لويس أوبيسبو للشباب. وقد تم تكليفه بتأليفها عام 1995، وتم إصدارها على قرص مضغوط عام 2000 من قبل أوركسترا سان لويس أوبيسبو.

في رواية " ظلال الإمبراطورية" من سلسلة حرب النجوم (التي كتبها ستيف بيري عام ١٩٩٦ )، اختارت شركة لوكاس فيلم جويل ماكنيللي لتأليف الموسيقى التصويرية. كان هذا مشروعًا تجريبيًا فريدًا من نوعه، على عكس جميع الموسيقى التصويرية الأخرى، إذ سُمح للملحن بنقل المشاعر والمواضيع العامة، بدلًا من الاضطرار إلى تأليف موسيقى تتناسب مع مشاهد محددة. وقد أنتج مشروع "ساين فيكشن" [ ٢٧ ] بعض الموسيقى التصويرية لروايات لكتاب خيال علمي مثل إسحاق أسيموف وآرثر سي كلارك ، وأصدر حتى الآن ١٩ موسيقى تصويرية لروايات أو قصص قصيرة من الخيال العلمي. جميعها متاحة للتحميل مجانًا.

قام الكاتب ل. رون هوبارد بتأليف وتسجيل ألبوم موسيقي تصويري لروايته " ساحة المعركة: الأرض" بعنوان "جاز الفضاء ". وقد سوّق الألبوم باعتباره "الموسيقى التصويرية الأصلية الوحيدة التي أُنتجت لكتاب قبل تحويله إلى فيلم". وهناك ألبومان موسيقيان تصويريان آخران لروايات هوبارد، هما " مهمة الأرض" لإدغار وينتر و" إلى النجوم " لتشيك كوريا .

صدرت رواية " دائماً العودة إلى الوطن" للكاتبة أورسولا ك. لو غوين عام 1985 في الأصل ضمن مجموعة صندوقية مع شريط صوتي بعنوان " الموسيقى والشعر في كيش" ، والذي يضم ثلاثة عروض شعرية وعشر مقطوعات موسيقية من تأليف تود بارتون.

في عالم القصص المصورة، حظيت رواية دانيال كلوز المصورة " مثل قفاز مخملي مصبوب من حديد" بألبوم موسيقي رسمي. وتضمن العدد الثالث من مجلة "نيكسوس" بالأبيض والأسود، الصادر عن دار "كابيتول كوميكس"، قرص "فليكسي نيكسي" المرن الذي يحتوي على الموسيقى التصويرية. كما تضمنت رواية "تروسبر" لجيم وودرينغ ألبومًا موسيقيًا من تأليف وأداء بيل فريزيل ، [ 28 ] ومن المقرر أن تتضمن النسخة المطلقة من "رابطة السادة الخارقين: الملف الأسود" أسطوانة فينيل أصلية . وأصدرت سلسلة "ذا كرو" ألبومًا موسيقيًا بعنوان " الخوف والرصاص" بالتزامن مع إصدار نسخة محدودة بغلاف مقوى من الرواية المصورة. وأصدرت سلسلة "هيلبليزر" عددًا سنويًا يتضمن أغنية بعنوان "فينوس هاردسيل" ، والتي تم تسجيلها لاحقًا مع فيديو موسيقي مصاحب لها.

رواية "أشادوس إي بيرديدوس " ( الضائع والموجود ) المصورة البرازيلية، من تأليف إدواردو داماسينو ولويس فيليبي غاروتشو ، حظيت بموسيقى تصويرية أصلية من تأليف الموسيقي برونو إيتو . نُشرت الرواية ذاتيًا عام 2011 بعد حملة تمويل جماعي، وصدر معها قرص مدمج يضم ثماني أغنيات (أغنية لكل فصل من فصول القصة). في عام 2012، فازت هذه الرواية المصورة بجائزة " تروفيو إتش كيو ميكس " (أهم جائزة في البرازيل للكتب المصورة) في فئة "التكريم الخاص". [ 29 ] [ 30 ]

مع ازدياد انتشار الإنترنت ، ظهرت ممارسة مماثلة تتمثل في إرفاق العمل المطبوع بأغنية رئيسية قابلة للتنزيل ، بدلاً من ألبوم كامل منشور فعلياً. ومن أمثلة ذلك الأغاني الرئيسية لمسلسلات Nextwave [ 31 ] و Runaways [ 32 ] و Achewood و Dinosaur Comics . كما نُشرت رواية Chasing Homer (2019) للكاتب لازلو كراسناهوركاي مع موسيقى تصويرية أصلية من تأليف ميكلوس سيلفستر، يمكن الوصول إليها عبر رمز الاستجابة السريعة (QR code) في بداية كل فصل. [ 33 ]

في اليابان ، تُعرف الأمثلة على الموسيقى المستوحاة من عمل فني، والتي لا تهدف إلى أن تكون موسيقى تصويرية لمسلسل إذاعي أو فيلم مقتبس منه، باسم "ألبوم صور" أو "أغنية صور" ، مع العلم أن هذا التعريف يشمل أيضاً عروضاً تجريبية لموسيقى تصويرية مستوحاة من رسومات مفاهيمية ، وأغانٍ مستوحاة من مسلسلات تلفزيونية غير مُدرجة فيها. تحتوي العديد من الكتب الصوتية على نوع من المصاحبة الموسيقية، ولكنها عادةً ما تكون غير كافية لإصدارها كموسيقى تصويرية منفصلة.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 كوان، ليستر (1931). تسجيل الصوت للأفلام السينمائية . نيويورك ولندن: شركة ماكجرو هيل للنشر. ص  37. شريط على جانب الفيلم، يُعرف باسم المسار الصوتي.
  2. ↑ "الموسيقى التصويرية - تعريف الموسيقى التصويرية من Merriam-Webster.com" . Merriam-Webster . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2014 .
  3. ↑ "صوت، اسم 3" . قاموس أكسفورد الإنجليزي (عبر الإنترنت) . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2020 .
  4. ↑ "موسيقى تصويرية" . قاموس أكسفورد الإنجليزي . مطبعة جامعة أكسفورد. مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2021. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2020 – عبر Lexico.com.
  5. ↑ "قاموس مصطلحات الأفلام الناطقة الجديدة" . فوتوبلاي . شيكاغو: شركة فوتوبلاي للنشر. أبريل 1929. ص 31. المسار الصوتي - الشريط الضيق على طول الجانب الأيسر من فيلم الصورة، والذي تُطبع عليه الخطوط الفاتحة والداكنة التي تُشكل التسجيل الذي يُصدر منه الصوت. 
  6. ↑ موريس، كريستوفر، محرر. (1992). "موسيقى تصويرية أو موسيقى تصويرية" . قاموس أكاديميك برس للعلوم والتكنولوجيا . سان دييغو: دار نشر أكاديميك برس هاركورت بريس جوفانوفيتش. ص 2039. ISBN  9780122004001الهندسة الصوتية : 1. شريط ضيق على حافة فيلم سينمائي يُسجل عليه الحوار والأصوات المصاحبة للفيلم. 2. الصوت المصاحب نفسه؛ الجزء الصوتي من الفيلم السينمائي. 3. جزء من شريط يُسجل عليه الإشارة الكهروصوتية من إحدى قنوات نظام الصوت.
  7. ↑ "ما هو الألبوم المفاهيمي؟ مكتبة دنفر العامة لديها 195 ألبومًا مفاهيميًا لتستمع إليها" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24-05-2025 .
  8. ↑ "أعظم 50 موسيقى تصويرية للأفلام" . صحيفة الغارديان . 18 مارس 2007.
  9. ↑ جيري أوزبورن (3 نوفمبر 2006). "تبدأ الموسيقى التصويرية بـ'سنو وايت'"" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15-06-2018 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12-09-2007 . "
  10. ↑ "لماذا لا تزال جميع عروض برودواي تقريبًا تصدر ألبومًا غنائيًا خاصًا بالأداء؟" . مجلة فالتشر. 6 أكتوبر 2015.
  11. ↑ "الغناء تحت المطر (1952)" . الأرقام . تم الاسترجاع في 14 مارس 2022 .
  12. ↑ سافاج، مارك. " أين هي موسيقى الأفلام الجديدة ؟" بي بي سي، 28 يوليو 2008
  13. ↑ كوهين، أنابيل ج. (27-06-2013). "نموذج التوافق والترابط بين الموسيقى والوسائط المتعددة: الأصل والتطور" . علم نفس الموسيقى في الوسائط المتعددة . ص 17-47 . doi : 10.1093/acprof:oso/9780199608157.003.0002 . ISBN  978-0-19-960815-7.
  14. ↑ كوهين، أنابيل ج. (2015-01-01). "نموذج التوافق والترابط والتجارب في موسيقى الأفلام: نحو تعاون متعدد التخصصات" . الموسيقى والصورة المتحركة . 8 (2): 5-24 . doi : 10.5406/musimoviimag.8.2.0005 . ISSN 2167-8464 . S2CID 143119327 .  
  15. ↑ هيرجيت، آن-كريستين (2021). "حول إمكانية الموسيقى في نقل المعنى في الأفلام: مراجعة منهجية للأدلة التجريبية" . علم نفس الموسيقى . 49 (1): 21-49 . doi : 10.1177/0305735619835019 . ISSN 0305-7356 . S2CID 151013579 .  
  16. ↑ تان، سيو-لان؛ سباكمان، ماثيو ب.؛ بيزديك، ماثيو أ. (1 ديسمبر 2007). "تفسيرات المشاهدين لمشاعر شخصيات الأفلام: تأثير عرض موسيقى الفيلم قبل أو بعد ظهور الشخصية" . إدراك الموسيقى . 25 (2): 135-152 . doi : 10.1525/mp.2007.25.2.135 . ISSN 0730-7829 . 
  17. 1 2 أنساني، أليساندرو؛ ماريني، ماركو؛ ديريكو، فرانشيسكا؛ بوجي، إيزابيلا (2020-10-07). "كيف تُشكّل الموسيقى التصويرية ما نراه: تحليل تأثير الموسيقى على المشاهد المرئية من خلال التقييم الذاتي، وتتبع حركة العين، وقياس حدقة العين" . مجلة فرونتيرز في علم النفس . 11 2242. doi : 10.3389/fpsyg.2020.02242 . ISSN 1664-1078 . PMC 7575867. PMID 33117211 .   
  18. ↑ ستيفنز، يوشين (2020). "تأثير موسيقى الأفلام على الأحكام الأخلاقية لمشاهد الأفلام والمشاعر المُحسّة" . علم نفس الموسيقى . 48 (1): 3-17 . doi : 10.1177/0305735618779443 . ISSN 0305-7356 . S2CID 150174201 .  
  19. ↑ والينغرين، آن-كريستين؛ ستروكيلج، ألكسندر (2015-07-01). "موسيقى الأفلام والانتباه البصري: تجربة رائدة باستخدام تتبع حركة العين" . الموسيقى والصورة المتحركة . 8 (2): 69-80 . doi : 10.5406/musimoviimag.8.2.0069 . ISSN 2167-8464 . S2CID 143275360 .  
  20. ↑ ميرا، ميغيل؛ ستامبف، سيمون (2014-10-01). "موسيقى الأفلام المتتبعة لحركة العين" . الموسيقى والصورة المتحركة . 7 (3): 3-23 . doi : 10.5406/musimoviimag.7.3.0003 . ISSN 2167-8464 . 
  21. ↑ أنساني، أليساندرو؛ ماريني، ماركو؛ ماليا، لوكا؛ بوجي، إيزابيلا (29-10-2021). "الموسيقى وإدراك الزمن في الوسائط السمعية البصرية: تؤدي المقاطع الصوتية المثيرة إلى المبالغة في تقدير الزمن بغض النظر عن قيمتها العاطفية" . تقنيات التفاعل متعددة الوسائط . 5 (11): 68. doi : 10.3390/mti5110068 . hdl : 11573/1583219 . ISSN 2414-4088 . 
  22. ↑ أنساني، أليساندرو؛ ماريني، ماركو؛ بوجي، إيزابيلا؛ ماليا، لوكا (24 أغسطس/آب 2022). "ذاكرة التعرف في مشاهد الأفلام: الموسيقى التصويرية تُحفز تحيزًا متماسكًا مع الحالة المزاجية، ولكن ليس من خلال استحضار الحالة المزاجية" . مجلة علم النفس المعرفي . 35 : 59-75 . doi : 10.1080/20445911.2022.2116448 . ISSN 2044-5911 . S2CID 251861253 .  
  23. ↑ بولتز، مارلين ج. (1 يونيو 2001). "الموسيقى التصويرية كتأثير تخطيطي على المعالجة المعرفية للأحداث المصورة" . إدراك الموسيقى . 18 (4): 427-454 . doi : 10.1525/mp.2001.18.4.427 . ISSN 0730-7829 . 
  24. ↑ بولتز، مارلين؛ شولكيند، ماثيو؛ كانترا، سوزان (1991). "تأثيرات الموسيقى الخلفية على تذكر الأحداث المصورة" . الذاكرة والإدراك . 19 (6): 593-606 . doi : 10.3758/BF03197154 . ISSN 0090-502X . PMID 1721996. S2CID 42924970 .   
  25. ↑ "كالادين: الموسيقى التصويرية الأصلية لكتاب عازف المزمار الأسود" . براندون ساندرسون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 ديسمبر 2024 .
  26. ↑ "The Black Piper على Apple Music" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2024-12-07 .
  27. ↑ "مجموعات — ساين فيكشن — نو تايب + بانوسبريا — موسيقى إلكترونية وتجريبية" . www.notype.com .
  28. ↑ كتب فانتاغرافيكس | القصص المصورة والروايات المصورة – جيم وودرينغ، مؤرشف بتاريخ 7 يناير 2009 في أرشيف الإنترنت
  29. ^ "Entrevista com Quadrinhos Rasos – Quando a música inspira HQs" . بيبوكا إي نانكيم. 23 سبتمبر 2011. أرشفة من الإصدار الأصلي في 14 آب 2018 . تم الاسترجاع في 4 فبراير 2018 .
  30. ^ "أكادوس بيرديدوس" . المقر الرئيسي لشركة يونيفرسو. 1 ديسمبر 2011.
  31. ↑ أخبار مارفل كوميكس: الموجة التالية : "ولإثبات ذلك، أنشأنا فرقة ثاندر ثايز وكلفنا بتأليف أغنية رئيسية تليق بهؤلاء الأبطال!"
  32. ↑ حمّل أغنية مسلسل Runaways الجديدة كليًا الآن! | أبطال مارفل | أخبار القصص المصورة | أخبار | Marvel.com مؤرشف بتاريخ 27-06-2009 في Wayback Machine
  33. ^ بونيفارت ، أغنيس (3 سبتمبر 2021). "رفض جميع الأسئلة - مراجعة لـ László Krasznahorkai's Chasing Homer" . مرحبا . ترجمه جيد، أوين . تم الاسترجاع 27 يوليو 2023 .