نهر السم

"نهر السم" رواية مصورة من تأليف رسام الكاريكاتير الأمريكي جيلبرت هيرنانديز ، نُشرت عام 1994 بعد نشرها مسلسلةً بين عامي 1989 و1993 في مجلة " لاف أند روكيتس" الهزلية. تروي القصة حياة شخصية لوبا منذ ولادتها وحتى وصولها إلى بالومار، القرية الخيالية في أمريكا الوسطى التي تدورفيها معظم أحداث قصص هيرنانديز في " لاف أند روكيتس" .

قصة غير خطية، ذات طابع واقعي سحري ، معقدة وتجريبية. تروي السنوات الثماني عشرة الأولى من حياة لوبا وعائلتها الممتدة خلال الفترة من الخمسينيات إلى السبعينيات، وهم يجوبون دولة خيالية في أمريكا اللاتينية، بينما تتداخل الأحداث الاجتماعية والسياسية مع حياتهم. يركز كل فصل على شخصية مختلفة، ونادرًا ما تتصدر لوبا المشهد. تنتهي القصة بظهور لوبا وعائلتها على مشارف قرية بالومار، عند النقطة التي تبدأ عندها قصة هيرنانديز الأولى عن بالومار.

وجد قراء سلسلة " الحب والصواريخ" القدامى صعوبة في متابعة حلقات " نهر السم" ، بينما شعر القراء الجدد بالارتباك والنفور. على عكس سلسلته السابقة "الاضطراب البشري" ، لم يحاول هيرنانديز تحويل الحلقات إلى حلقات منفصلة لتتناسب مع طبيعة " الحب والصواريخ" . عندما صدرت "نهر السم" في كتاب عام 1994، زاد هيرنانديز عدد صفحاته، وعدّل بعض اللوحات وأضاف أخرى لتحسين تجربة القراءة. شكّل الكتاب نقطة تحول في مسيرة هيرنانديز ومنهجه في فن الكوميكس، وهو مثال مبكر على الصعوبات التي واجهتها الروايات المصورة في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي.

بدأت مجلة القصص المصورة البديلة "لاف أند روكيتس" بالنشر في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، ^{[ أ ]} عارضةً أعمال الإخوة هيرنانديز : ماريو (مواليد  1953)، وجيلبرت (مواليد  1957)، وخايمي (مواليد  1959). ^{[ 1 ]} تميزت القصص بتصويرها الحساس لشخصيات نسائية بارزة وشخصيات متعددة الأعراق - وخاصةً اللاتينيين - وهو أمر كان نادرًا في القصص المصورة الأمريكية في ذلك الوقت. ^{[ 2 ]}

ظهرت نسخة من شخصية لوبا، من ابتكار جيلبرت هيرنانديز، في العدد الأول، لكن الشخصية كما عُرفت لاحقًا ظهرت لأول مرة في قصص "حساء القلب المكسور" كفتاة حمام قوية الإرادة تحمل مطرقة . تشق طريقها في النهاية إلى قلب الأحداث السياسية والاجتماعية في قرية بالومار الخيالية في أمريكا اللاتينية، لكن لم يُروَ الكثير عن حياتها قبل بالومار. [ ^{3 ] استغل} هيرنانديز تدريجيًا النشر المتسلسل لتوسيع نطاق سرده؛ ^{[ 2 ]} فأصبحت القصص أطول وأكثر طموحًا، وتعمق هيرنانديز أكثر في خلفيات شخصياته ^{[ 4 ]} ومجتمعهم، ^{[ 5 ]} والقضايا الاجتماعية والسياسية. ^{[ 6 ]} في الأعداد من 21 إلى 26، ظهرت قصة "التحول البشري" ^{[ 7 ]} - وهي قصة معقدة تتداخل فيها السياسة والعالم الخارجي مع بالومار المنعزلة بعواقب وخيمة. ^{[ 8 ]}

نشر هيرنانديز رواية "نهر السم" على حلقات في العددين 29 و40 من مجلة "لاف أند روكيتس " ^{[ 9 ]} إلى جانب سلسلته "لاف أند روكيتس إكس" ورواية "ويغ وام بام" المكونة من ثمانية أجزاء من تأليف خايمي . وخلافًا لروايته "التحول البشري" ، لم يحاول هيرنانديز تقسيم السلسلة إلى حلقات منفصلة في " لاف أند روكيتس" ^{[ 10 ]} . ظهر العمل كاملًا لأول مرة عام 1994 ^{[ 9 ]} في المجلد الثاني عشر من "لاف أند روكيتس" . وفي عام 2007، أُدرج في مجلد "بيوند بالومار" من مكتبة "لاف أند روكيتس" مع "لاف أند روكيتس إكس" ^{[ 7 ]} . في النسخة الكاملة من الكتاب، قسّم هيرنانديز القصة إلى سبعة عشر فصلًا وأضاف ست عشرة صفحة أخرى، وقدّم كل فصل برسم توضيحي لإحدى الشخصيات، مما يوحي بأن الفصل سيركز على تلك الشخصية ^{[ 11 ] .}

تخوض لوبا وعائلتها الممتدة رحلة عبر دولة خيالية في أمريكا اللاتينية خلال الفترة من الخمسينيات إلى السبعينيات، حيث تتداخل الأحداث الاجتماعية والسياسية في حياتهم. ^{[ 12 ]} تركز القصة في معظمها على الأشخاص المحيطين بلوبا، مع تخصيص فصل لكل منهم، ونادرًا ما تتصدر لوبا نفسها المشهد. ^{[ 13 ]} تنتهي القصة عند النقطة التي تبدأ عندها قصة "حساء القلب المكسور" الأولى . ^{[ ب ] [ 10 ]}

تبدأ القصة عندما تُطرد ماريا، والدة لوبا، من منزل زوجها الثري بعد أن يكتشف أنه ليس والدها. سرعان ما تجد ماريا عشيقًا ثريًا وتتخلى عن لوبا ووالدها الفقير، الذي يأخذ لوبا إلى أخته هيلدا في مكان بعيد من البلاد. تتولى أوفيليا، ابنة هيلدا، تربية لوبا على مضض. تتعرض أوفيليا وصديقاتها الشيوعيات لكمين من قبل اليمينيين، وتُغتصب أوفيليا وتُترك ظنًا منهم أنها ميتة؛ بعد ذلك، تُصاب بإصابة في ظهرها، تخبر لوبا أنها ناجمة عن سقوط كنيسة عليها.

في سن المراهقة، عملت لوبا كفتاة في حمام عام ، إلى أن اكتشفها عازف الكونغا بيتر ريو ، وهو رجل في منتصف العمر . كان بيتر ووالده فيرمين ورجل العصابات غارزا يتنافسون على حب ماريا، وللانتقام من غارزا، تزوج بيتر من لوبا دون أن تشك بشيء. تخلى عن الموسيقى ليعود إلى حياة العصابات، وهي الحياة التي حمى لوبا منها. في خضم قلقها، انغمست لوبا في ارتياد النوادي الليلية وتعاطي المخدرات عن طريق الحقن. حملت، ربما من ضابط الشرطة خوسيه أورتيز، ودخلت في المخاض بعد تعاطيها المخدرات. قيل للوبا إن الطفل وُلد ميتًا، لكنه في الحقيقة أُخذ وبِيعَ في السوق السوداء لتنفيذ صفقة أبرمها بيتر عندما اشترى طفلًا لعشيقته إيزوبيل ، وهي امرأة خنثى كانت أيضًا عشيقة والده.

ينتقل فيرمين، والد بيتر المنفصل عنه، للعيش مع بيتر ولوبا. تتآمر إيزوبيل ورفاق بيتر السابقون في الفرقة لتلفيق تهمة الانتماء إلى اليسار سرًا لبيتر؛ وتؤدي هذه المكائد إلى حالة من جنون الارتياب وسلسلة من جرائم القتل بين العصابات. يُصاب بيتر بجلطة دماغية مُنهكة، لكنه يتمكن من قتل فيرمين عندما يعلم أنه قتل إيزوبيل. تُجبر لوبا على الفرار وتعود إلى أوفيليا وهيلدا اللتين فقدتا منزلهما. يشقان طريقهما عبر البلاد، ويقيمان في كومونة، حيث تحمل لوبا مرة أخرى قبل أن يُغلق اليمينيون الكومونة ويهربن مجددًا. تجد لوبا وابنتها ماريسيلا وأوفيليا أنفسهن على مشارف قرية بالومار، حيث يبدأن حياة جديدة.

يُعدّ كتاب "نهر السم" أطول أعمال هيرنانديز وأكثرها تعقيدًا. ^{[ 15 ]} يتميز هذا الكتاب التجريبي للغاية وغير الخطي بغياب الانتقالات السردية التقليدية، ويتبنى أسلوب السرد الواقعي السحري . ^{[ 9 ]} صرّح هيرنانديز أن نيته كانت ابتكار "ملحمة"، رواية مصورة معقدة عن حياة لوبا، واضعًا "كل ما يدور في ذهنه" في هذا العمل. ^{[ 16 ]} تُشكّل التوترات السياسية في حقبة الحرب الباردة خلفيةً بارزةً للقصة، حيث تستهدف عصابات اليمين المتطرف وغيرهم بوحشية اليساريين مثل أوفيليا وأصدقائها المتعاطفين مع الشيوعية، الذين يحرقون دميةً تمثل الرئيس الأمريكي أيزنهاور . ^{[ 17 ]}

لم تظهر سوى تفاصيل قليلة عن حياة لوبا قبل بالومار في القصص السابقة. ^{[ 18 ]} تعود قصة "فعل الندم" (1984) ^{[ ج ]} إلى أيام مراهقتها في النوادي الليلية، ويعيد هيرنانديز رسم لوحة من هذه الذكريات في " نهر السم" . ^{[ 19 ]} تتتبع القصة السنوات الثماني عشرة الأولى من حياة لوبا، المعروفة لدى معجبي "لاف أند روكيتس " القدامى باسم " بانادورا " (مُحضِّرة الحمامات) في قرية بالومار الخيالية في أمريكا اللاتينية. ^{[ 12 ]} نادرًا ما تحتل لوبا مركز الصدارة في السرد؛ بل إنها تُشكِّل نقطة محورية تتشابك حولها قصص مجموعة كبيرة من الشخصيات التي تبدو غير مترابطة. ^{[ 20 ]} تتشابك حياة الشخصيات بطرق لا يدركونها أبدًا. مثال على ذلك: هجوم إرهابي يُجبر أوفيليا ولوبا ووالدة أوفيليا، هيلدا، على الفرار، ويُصيب أوفيليا في ظهرها بإصابة دائمة. منسقو الهجوم هم شركاء بيتر ريو، الذي تلتقي به لوبا وتتزوجه في المدينة التي تصل إليها لوبا وهيلدا في نهاية المطاف. ^{[ 21 ]}

على مدار سلسلة "الحب والصواريخ" ، لجأ الأخوان هيرنانديز بشكل متزايد إلى ما يسميه جوزيف ويتك "الإغلاق المفاجئ": ^{[ د ]} استخدام متكرر للحذف المفاجئ لحشر كميات كبيرة من السرد في عدد قليل من اللوحات، معتمدين على القراء لملء الفراغات. ^{[ 22 ]} في "نهر السم"، تبرز الفراغات بين اللوحات، التي عادةً ما يعالجها القراء لا شعوريًا، بإيقاع بطيء متقطع. اللوحات مكتظة بالحوارات، مما يطيل مدتها الزمنية المُدركة، بينما تكون الانتقالات من لوحة إلى أخرى مفاجئة، وكذلك الانتقالات من مشهد إلى آخر، والتي قد تحدث عدة مرات في الصفحة الواحدة. يقتصر هيرنانديز في سرده على التفاصيل المهمة فقط، مُظهرًا نموًا سريعًا في شخصياته ومواقفه في مساحة محدودة، بدلًا من سرد القصة بطريقة تقليدية خطوة بخطوة. ^{[ 23 ]} يُكثّف هيرنانديز قدراً هائلاً من الأحداث في عدد قليل من اللوحات، كما في مشهد من لوحتين يقول عنه الناقد جوردان رافائيل: "يُصوّر المشهد برمته (الأحداث ونتائجها) في تبادل لإطلاق النار بين عصابتين متنافستين، بينما يكشف [ هينرانديز ] عن الدافع الرئيسي لكل شخصية". ^{[ 20 ]} التسلسل الزمني للسرد سلس، مع قفزات زمنية متكررة، مثل مشهد استرجاعي غير مُعلّم يمتد على 16 صفحة. ^{[ 19 ]} يتجنب هيرنانديز استخدام التعليقات التوضيحية، تاركاً هذه القفزات للقارئ ليفهمها. يمنح الحوار الغزير والموجز القارئ انطباعاً عما يجري في لحظة معينة، ولكن من خلال وجهة نظر المتحدث. ^{[ 23 ]}

تتميز رواية " نهر السم " بنبرتها القاتمة وخلفيتها الاجتماعية الذكورية المهيمنة، مما يميزها عن قصص هيرنانديز السابقة. فبينما تضطلع النساء بأدوار بارزة في الحياة الاجتماعية والسياسية لمدينة بالومار، يسود جوٌّ أبويٌّ مدن " نهر السم " الموبوءة بالجريمة. ^{[ 24 ]} يستبعد الرجال النساء من عملية صنع القرار، ويحمونهن من القضايا الاجتماعية الكبرى، مثل الجدل الدائر حول الإجهاض، والذي يصر بيتر على عدم مناقشته بحضور لوبا. ^{[ 25 ]}

يُقدّم هيرنانديز رسوماته الكاريكاتورية بتوازنٍ عالٍ بين الأسود والأبيض، بخطوطٍ وصفها جوردان بأنها "متفرقة بين الرخاوة والضيق". ^{[ 20 ]} يتراوح أسلوبه التعبيري بين الواقعية والتشويه الكاريكاتوري المبالغ فيه، وهو نهجٌ شديد التنميط، ولكنه مع ذلك يُجسّد دقة التعبير وفردية ملامح شخصياته. وكلما اشتدت المشاعر التي تُعبّر عنها شخصياته، ازداد الرسم مبالغةً وكارتونية. يستوعب أسلوبه مجموعةً متنوعةً من التأثيرات من القصص المصورة، سواءً السائدة منها أو المستقلة ، مستمدًا بشكلٍ أساسي من أسلوب الرسوم الكاريكاتورية الديناميكي لهارفي كورتزمان ، وستيف ديتكو ، وروبرت كرامب . ^{[ 26 ]}

اكتسبت رواية "نهر السم" سمعةً كأكثر أعمال هيرنانديز تعقيدًا وصعوبةً. ^{[ 27 ]} وجد قراء "الحب والصواريخ" تعقيد القصة وعدم ترابطها مربكًا ويصعب متابعتها. وواجه القراء الجدد لـ "الحب والصواريخ" صعوبةً بالغةً في فهم القصة. ^{[ 10 ]} خلال فترة نشرها على حلقات، لجأ هيرنانديز إلى منافذ أخرى للتخفيف من ضغط إكمال " نهر السم" ، مثل سلسلة "بيردلاند" الإباحية التي تُصوّر شخصيات سطحية لا تُبالي تمارس الجنس بشكل عشوائي دون خوف من الإيدز أو الحمل. ساهم الاستقبال السيئ لـ" نهر السم" في قرار الأخوين هيرنانديز بإنهاء "الحب والصواريخ" عام 1996، وكان جيلبرت قد عاد حينها إلى قصص "بالومار" الأكثر استقلاليةً والتي كانت أسهل على قراء المسلسلات. ^{[ 15 ]}

خلال فترة نشر سلسلة " نهر السم "، كانت مجلة "الحب والصواريخ" العدد 36 من بين عدد من المطبوعات التي تحمل علامة "للكبار فقط" ومغلفة بالبلاستيك، والتي صادرتها فرقة مكافحة الرذيلة في جنوب إفريقيا. وقد وُجهت إليها تهمة العُري والجنس الصريح؛ وخلص الحكم إلى أنها غير لائقة بموجب المادة 47(2)(أ) من قانون المطبوعات الجنوب إفريقي رقم 42 لسنة 1974، وأعلن أنه "لا يبدو أن لها أي أساس من الصحة على الإطلاق"، وأنها "تتجاوز حدود تسامح القارئ العادي الذي سيعتبرها انتهاكًا صارخًا لخصوصية الجسد البشري، فضلًا عن انتهاكها للفعل الجنسي". ^{[ 28 ]}

وجد هيرنانديز أن النشر المتسلسل يُعيق أسلوب السرد الذي كان يسعى إليه في روايته " نهر السم" . ومنذ إتمامها، اختار نشر بعض أعماله متسلسلةً، مثل " يوم خوليو " (2012) و "أنا للمجهول" في المجلد الثاني من "الحب والصواريخ" ؛ ونشر أعمال أخرى كروايات مصورة مستقلة، مثل "الكسل" (2006) و "فرصة في الجحيم " (2007). ^{[ 9 ]} في عام 2013، عاد هيرنانديز إلى قصة ماريا في مجلدات "ماريا م." ، حيث يتبنى نهجًا ما وراء النص، إذ تُعيد فريتز، الأخت غير الشقيقة للوبا، تمثيل حياة والدتهما في فيلم من أفلام الدرجة الثانية . ^{[ 29 ]}

وجدت الناقدة آن روبنشتاين أن القفزات الزمنية والتشابه الجسدي بين العديد من الشخصيات - وكثير منها تربطها صلة قرابة - يصعب تتبعها، خاصةً بالمقارنة مع رواية "الحب والصواريخ إكس" التي تميزت بتسلسل زمني واضح وشخصيات يسهل تمييزها بصريًا. وتقول إن الحبكة المحكمة كانت متطلبة للغاية من القراء، إذ إن القراءة المتسرعة في البداية قد تؤدي بسهولة إلى عدم الفهم لاحقًا. ^{[ 30 ]} وقد علّق مدرسون مثل ديريك باركر رويال بأن طلابهم غالبًا ما يشعرون بالحيرة أو يقاومون تعقيد رواية " نهر السم" . ^{[ 31 ]} وربما يكون للمراجع الثقافية لأمريكا اللاتينية، غير المألوفة إلى حد كبير للجمهور الناطق بالإنجليزية، مثل المصارعة الحرة (لوتشا ليبر) ، وفريدا كاهلو ، وكانتينفلاس ، وميمين بينغوين ، دور في الاستقبال الفاتر الذي لاقته الرواية. ^{[ 30 ]}

في عام ١٩٩٧، وصفت مجلة "ببلشرز ويكلي " العمل بأنه "ميلودراما لاتينية أمريكية ملحمية تتناول فقدان الهوية والعنف السياسي وتعدد أشكال الميول الجنسية"، وأن "حبكته المعقدة قد تكون مربكة أحيانًا"، لكنها تتميز "بشخصيات وحوارات وعلاقات مؤثرة وجذابة عاطفيًا". ^{[ ٣٢ ]} اعتبر تشارلز هاتفيلد " نهر السم " ذروة فن هيرنانديز حتى الآن، وذلك لـ"جمعه بين التعقيد الشكلي والطموح الموضوعي". ^{[ ٢٧ ]} اعتبر رسام الكاريكاتير وناقد القصص المصورة الكيبيكي ديفيد تورجيون " نهر السم " عملًا رئيسيًا في عالم القصص المصورة يتميز بإلهام غير مألوف. ^{[ ٢٣ ]} صرّح الكاتب الدومينيكاني الأمريكي جونوت دياز بأنه ربما لم يكن ليصبح كاتبًا لولا قراءته " نهر السم" . ^{[ ٣٣ ]}

• أوكونور، باتريك (2004). "الخاتمة/الخاتمة: سرديات منحرفة على الحدود" . الأدب اللاتيني الأمريكي وسرديات الانحراف: الدمى الورقية ونساء العنكبوت . بالغراف ماكميلان الولايات المتحدة. ص 193-210 . ISBN  978-1-4039-7870-7.
• سوبل، مارك؛ فالنتي، كريستي (2013). دليل الحب والصواريخ: 30 عامًا (وما زال العد مستمرًا) . كتب فانتاغرافيكس . ISBN 978-1-60699-579-2.