فني عرض الأفلام

نشأت الحاجة إلى فنيي عرض الأفلام المحترفين من العرض التجاري للأفلام للجمهور في مبانٍ مصممة خصيصًا لهذا الغرض، أو باستخدام مسارح متنوعة كجزء من البرنامج، وهو ما بدأ مع نهاية العقد الأول من القرن العشرين. قبل ظهور دور السينما المبنية خصيصًا لهذا الغرض، كان مشغلو أجهزة عرض الأفلام في أماكن مثل ساحات المعارض وقاعات الموسيقى ودور السينما الشعبية يُشغلونها عادةً، تمامًا كما يفعل فنيو الإضاءة . وكان مصدر الضوء لمعظم أجهزة العرض في تلك الفترة المبكرة هو ضوء الجير ، الذي لم يكن يحتاج إلى مصدر كهرباء.

بين عامي 1905 و1915 تقريبًا، تضافرت عواملٌ لتحويل دور مُشغّل جهاز العرض إلى وظيفة مستقلة ذات مهارات وتدريب مُحددين. فقد أدت المخاوف بشأن قابلية أفلام النترات للاشتعال ، عقب عدة حرائق كبيرة خلال العقد الأول من عمر السينما ^{[ 2 ]،} إلى زيادة تنظيم عرض الأفلام، بما في ذلك اشتراط وضع أجهزة العرض في غرف مقاومة للحريق، منفصلة عن قاعة العرض. في المملكة المتحدة، على سبيل المثال، أُدخل هذا الشرط في قانون السينما لعام 1909 ، ومنع فعليًا مُشغّل جهاز العرض من القيام بدورٍ يتطلب التعامل المباشر مع الجمهور. كان الحق القانوني في العمل كمُشغّل جهاز عرض في دور السينما العامة، ولا يزال إلى حدٍ ما، مُنظّمًا بدرجات متفاوتة في مختلف المناطق القضائية. ^{[ 3 ]} اشترطت بعض الأنظمة حصول مُشغّلي أجهزة العرض على ترخيص من الحكومة المحلية أو المركزية، ^{[ 4 ]} وقد تطلبت هذه العملية أحيانًا خضوعهم لتقييمات أو امتحانات. كان تنظيم مهنة عرض الأفلام من قِبل النقابات العمالية شائعًا في بعض الدول، حيث أُدرج ترخيص العاملين في هذا المجال ضمن اتفاقيات المفاوضة الجماعية بين أصحاب العمل والنقابات. في الولايات المتحدة، كان يتم أحيانًا توزيع العاملين في هذا المجال على شركات دور العرض السينمائي عبر نقاباتهم. وكان العمل الحصري للعاملين في هذا المجال شائعًا في سلاسل دور السينما البريطانية حتى أوائل ثمانينيات القرن العشرين. وكان السبب الأصلي لهذا التنظيم هو ضرورة اتخاذ احتياطات السلامة اللازمة لعرض الأفلام المطبوعة بتقنية النترات ، ومن ثم اشتراط تدريب العاملين في هذا المجال تدريبًا رسميًا على التعامل معها لضمان سلامة الجمهور. إلا أن التدريب الرسمي وترخيص العاملين في هذا المجال استمرا في معظم أنحاء الولايات المتحدة وأوروبا حتى بعد استبدال تقنية النترات في خمسينيات القرن العشرين، ولا يزالان مستمرين في عدد قليل من الدول.

مع ظهور الأفلام الروائية الطويلة في أوائل ومنتصف العقد الثاني من القرن العشرين، وتزايد ميل عروض الأفلام لتكون الحدث الرئيسي أو الوحيد الذي يُقام في دور السينما المُخصصة لها، بدلاً من دمجها في أشكال أخرى من الترفيه الحي، أصبح دور مُشغل جهاز العرض أكثر تخصصًا، وبدأ يتضمن عناصر من فن العرض مرة أخرى. تطلبت احتياطات السلامة المرتبطة بالنترات شحن نسخ أفلام 35 مم في بكرات لا يزيد طولها عن 1000 قدم (حوالي 15 دقيقة بسرعة 16 إطارًا في الثانية). ولعرض فيلم روائي طويل دون انقطاع أثناء تجهيز البكرة التالية، استُخدم جهازا عرض مُركّزان على الشاشة نفسها، حيث يقوم مُشغل جهاز العرض بالتبديل بينهما في نهاية كل بكرة. وبدأ استخدام بكرات "مزدوجة" بطول 2000 قدم تدريجيًا منذ أوائل ثلاثينيات القرن العشرين (حوالي 20 دقيقة بسرعة الصوت القياسية 24 إطارًا في الثانية ). قبل التحول إلى الصوت، كانت المحركات الكهربائية نادرة نسبيًا في أجهزة عرض الأفلام مقاس 35 ملم، حيث كان معظمها يُدار يدويًا بواسطة عامل العرض. وتشير الروايات المعاصرة إلى أن الإدارة اليدوية بسرعة ثابتة كانت تتطلب مهارة عالية. ^{[ 5 ]} كما بدأت تقنيات العرض تشمل مهامًا مثل تشغيل أنظمة إضاءة القاعات (أجهزة التعتيم)، والستائر (الستائر الجانبية)، وأنظمة التغطية، وأجهزة عرض الشرائح الضوئية. ^{[ 6 ]} خلال عشرينيات القرن العشرين، اتسعت دور السينما، ما استدعى تكييف معدات العرض مع هذا التوسع. استُبدلت إضاءة الليملايت بمصابيح القوس الكربوني الكهربائية ، ومع ظهور الصوت، تم تركيب محركات كهربائية لتشغيل أجهزة العرض (إذ تطلب تشغيل الصوت سرعة أكثر ثباتًا مما يمكن تحقيقه بالإدارة اليدوية). كما أصبح تشغيل وصيانة معدات الصوت جزءًا من مهام عامل العرض بعد إدخال الصوت. 

شهدت تقنية عرض الأفلام في دور السينما، ومعها دور فني العرض، تحولاً جذرياً على مدى فترة طويلة بين أوائل الخمسينيات وأواخر الستينيات. فقد حلّت أفلام النترات محل أفلام ثلاثي أسيتات السليلوز في نسخ العرض في الولايات المتحدة وأوروبا على مدى خمس سنوات تقريباً بعد إطلاقها تجارياً في أكتوبر 1948 (مع أن نسخ النترات القديمة ظلت متداولة لفترة طويلة لاحقاً، ولا تزال تُستخدم أحياناً في دور السينما المرخصة لعروض خاصة). ومع ظهور النترات، زالت القيود المفروضة على أطوال بكرات الأفلام، والتي كانت تفرضها سابقاً مخاطر الحريق، مما أدى إلى تطوير أنظمة تُمكّن من عرض فيلم روائي طويل كامل باستخدام جهاز عرض واحد يعمل تلقائياً. تطلّب هذا الأمر تقنيتين أساسيتين: جهاز التشغيل الطويل، المعروف أيضًا باسم القرص الدوار، وهو عبارة عن قرص دوار بقطر يتراوح بين 4 و6 أقدام، أو (في حالة أنظمة Sword Systems وSabre Systems من EPRAD) بكرة فيلم ضخمة للغاية بقطر يتراوح بين 3 و5 أقدام، حيث مكّن أي منهما من دمج بكرات الفيلم في لفة واحدة، يصل طولها في بعض الحالات إلى 30,000 قدم (حوالي ست ساعات بسرعة 24 إطارًا في الثانية)؛ ومصباح قوس الزينون ، الذي يمكنه العمل بشكل مستمر ودون مراقبة طالما دعت الحاجة (تعمل معظم مصابيح قوس الكربون لمدة أقصاها 40-50 دقيقة قبل الحاجة إلى استبدال قضيب الكربون، وتتطلب ضبطًا دوريًا من قِبل فني العرض خلال تلك الفترة). كما تمّ إدخال أنظمة التشغيل الآلي، التي يمكن برمجتها مسبقًا قبل كل عرض لأداء وظائف مثل تشغيل إضاءة القاعة، وضبط مستويات الصوت، وتغيير تنسيقات الصوت. يرى البعض أن هذه التقنيات قللت من مستوى المهارة أو خفضت من شأن عنصر العرض في عمل فنيي العرض (على سبيل المثال، من خلال إلغاء الحاجة إلى تغيير الأفلام واتباع احتياطات التعامل مع النترات). بينما يرى آخرون أن هناك حاجة إلى مهارات أكثر تقدماً في مجالات أخرى. مع ظهور تقنية الشاشة العريضة في أوائل الخمسينيات، اضطر فنيو العرض إلى التعامل مع العدسات الإضافية، وألواح الفتحة، وأنظمة التغطية اللازمة لنسب العرض المختلفة لأول مرة. ^{[ 7 ]} كما تم تقديم أنظمة الصوت متعددة القنوات التي تستخدم الصوت المغناطيسي وأفلام 70 مم في الخمسينيات، والتي تطلبت مهارات عرض متخصصة. ومثل أفلام النترات، تتطلب مصابيح زينون القوسية احتياطات أمان خاصة: فقد تنفجر إذا تم التعامل معها بشكل خاطئ. ^{[ 8 ]}تسبب ذلك في إصابات خطيرة لفنيي العرض. وانخفضت أعداد العاملين في غرف العرض بشكل حاد خلال هذه الفترة. في دور السينما التقليدية، كانت عمليات تغيير الأفلام، ومصابيح القوس الكربوني، والتعامل مع النترات، تتطلب عمالة كثيفة، حيث يصل عدد العاملين في غرفة العرض الواحدة إلى ستة أو سبعة، وكان التسلسل الهرمي الإداري الصارم شائعًا في هذه المهنة. في المقابل، صُممت دور العرض متعددة الشاشات في الثمانينيات والتسعينيات بطريقة تسمح لفني عرض واحد بتشغيل عروض متزامنة في 10 إلى 20 قاعة، ومن النادر أن يتجاوز عدد فنيي العرض في هذه الأماكن ثلاثة أو أربعة.

بدأ الوصف الوظيفي لفني العرض يختلف اختلافًا كبيرًا تبعًا لنوع وموقع دار العرض التي يعمل بها. ففي العديد من سلاسل دور العرض السينمائية متعددة الشاشات التي ظهرت في ثمانينيات القرن الماضي، اقتصر دور فني العرض إلى حد كبير على تجميع برامج العرض (التي تتكون من نسخة من الفيلم الروائي ومواد داعمة أخرى كالإعلانات والمقاطع الترويجية) على قرص أو جهاز عرض، وبرمجة أنظمة التشغيل الآلي، والصيانة الأساسية للمعدات كتنظيف مكونات مسار الفيلم والاستبدال الدوري للأجزاء قصيرة العمر. أما أعمال الصيانة والإصلاح الأكثر شمولًا فيتولاها فنيون يعملون لدى الشركة الأم، ويزورون دور العرض التابعة لها بانتظام. وفي السلاسل الأصغر ودور العرض المستقلة، وخاصة تلك الواقعة في مناطق نائية، يُرجح أن يتولى فنيو العرض مهام صيانة وإصلاح أكثر شمولًا، سواءً لمعدات العرض والصوت في دار العرض، أو للبنية التحتية الأخرى في المبنى، كأنظمة التدفئة والتكييف . لا تزال نسخ الأفلام المطبوعة بتقنية 35 ملم تُشحن على بكرات بطول 2000 قدم حتى يومنا هذا، على الرغم من أن عددًا قليلًا جدًا من دور العرض لا يزال يعرض الأفلام باستخدام نظام جهازَي عرض مع إمكانية التبديل بينهما. وقد بُذلت عدة محاولات على مر السنين لتقديم بكرات شحن أكبر لتوزيع النسخ المطبوعة، لكن لم يلقَ أي منها قبولًا واسع النطاق. ^{[ 9 ]}

بدأت بعض سلاسل دور العرض السينمائي الكبرى حاليًا في إلغاء وظيفة فني العرض بالكامل. ^{[ 10 ]} ولتجنب دفع أجور أعلى والتحايل على قوانين العمل الماهرة، تستخدم بعض الشركات (مثل سينمات سينيمارك) مسمى "مرشد شباك العرض" لموظف يقوم فقط بعمليات العرض الأساسية ولا يقوم بأي أعمال تجميع أو صيانة أو إصلاح للبرامج. ويبلغ أجره المبدئي نفس أجر بائعي الفشار والمرشدين (7.84 دولارًا أمريكيًا في الساعة في ولاية أوهايو اعتبارًا من أغسطس 2009). ^{[ 11 ]} أما دور العرض الأصغر في هذه السلسلة، وتلك التي لديها عقود تفاوض نقابية تحدد الحد الأدنى للأجور، فتستعين بالإدارة لهذه المهام. في بريطانيا، بدأ هذا الأمر في أوائل عام 2000 وما بعده، حيث تم إلغاء قوانين العمل بحلول ذلك الوقت.

أدى إدخال تقنية العرض السينمائي الرقمي ، على نطاق واسع تقريبًا بين عامي 2006 و2008، إلى إنهاء دور فني العرض السينمائي كمشغل محترف لأجهزة العرض السينمائي التقليدية في دور السينما الرئيسية. واعتبارًا من نوفمبر 2010، كانت سلاسل دور السينما الكبرى في الولايات المتحدة وأوروبا بصدد التحول إلى العرض الرقمي على نطاق واسع، وهو ما يُشابه إلى حد ما عملية تركيب أجهزة الصوت على نطاق واسع في أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن الماضي. وقد أصبح هذا ممكنًا بفضل نموذج "رسوم الطباعة الافتراضية " ^{[ 12 ]} لتمويل تكاليف المعدات والتركيب، حيث تُقدم الاستوديوهات وشركات تصنيع المعدات الأجهزة لدور السينما بنظام التأجير التمويلي. ^{[ 13 ]} ولا يتطلب التشغيل الأساسي لخوادم وأجهزة العرض السينمائي الرقمي سوى مهارات تقنية معلومات بسيطة، ويمكن لموظفي الاستقبال والإدارة في دار السينما القيام به مع الحد الأدنى من التدريب الإضافي. في غضون سنوات قليلة، من المرجح أن يقتصر وجود فنيي العرض، بالمعنى التقليدي للكلمة، على عدد قليل من دور السينما الفنية ودور السينما المتخصصة ودور العرض التي ستستمر في عرض نسخ الأفلام من المجموعات الأرشيفية . في مايو 2013، أفادت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) أنه بحلول أكتوبر 2013، "لن تبقى أي دور سينما في هذا البلد تعرض أفلامًا بقياس 35 ملم". ^{[ 14 ]}

• استلام نسخ الفيلم من الموزع وإتمام إجراءات الشحن.
• فحص المطبوعات على طاولة العمل لتحديد الصورة وتنسيق الصوت والمعلومات الأخرى اللازمة لفحصها بشكل صحيح.
• يتم فحص النسخ المطبوعة للتأكد من خلوها من أي تلف مادي قد يمنع عرضها دون تلف، مثل تلف الحواف، أو تمزق الثقوب، أو وجود عيوب في الوصلات. في حال وجود كمية كبيرة من الأوساخ أو الخدوش على النسخة، قد يقرر فني العرض أنها ذات جودة منخفضة غير مقبولة للعرض، ويعيدها إلى الموزع لاستبدالها.
• "تجميع" بكرات نسخة الإصدار على قرص تشغيل طويل أو جهاز برج، مع المواد الداعمة في برنامج العرض، مثل الإعلانات والمقاطع الدعائية وشعارات الشركات المتحركة أو الإعلانات القصيرة ، على سبيل المثال مطالبة أفراد الجمهور بإغلاق هواتفهم المحمولة.
• إذا كان من المقرر عرض النسخة المطبوعة على نظام عرض ثنائي، فيجب التأكد من أن مقدمة ونهاية كل بكرة يتم وصلها بلقطة الصورة بشكل صحيح وأن إشارات التغيير المرئية موجودة.
• برمجة أنظمة التشغيل الآلي لأداء وظائف العرض. قد يتخذ هذا أحيانًا شكل وضع علامات لاصقة على نسخة الفيلم في الموقع المطلوب (على سبيل المثال، عندما تريد خفض إضاءة القاعة)، والتي يتم اكتشافها بعد ذلك بواسطة قارئ بصري في مسار فيلم جهاز العرض.
• تنظيف الأسطح الموجودة في مسار الفيلم الخاص بجهاز العرض والتي تتلامس مع سطح الفيلم أو تكون قريبة منه.
• "ربط" الفيلم عبر جهاز العرض ومسار الفيلم من وإلى أي جهاز تشغيل طويل.
• تنفيذ عمليات العرض يدويًا في حالة عدم استخدام نظام أتمتة.
• "فك" بكرات النسخة المطبوعة والبرنامج المصاحب بعد العرض النهائي، ولفها مرة أخرى إلى أطوال 2000 قدم.
• إرسال نسخ الأفلام لإعادتها إلى الموزع ، أو في بعض الأحيان "نقل مباشر" إلى دار عرض أخرى، واستكمال إجراءات الشحن.

• استبدال مصابيح زينون القوسية في نهاية عمرها الافتراضي، وإتمام إجراءات الشحن لإعادتها إلى البائع للتخلص منها بشكل آمن.
• الضبط الدوري لعواكس مصابيح الإضاءة لضمان إضاءة متساوية ومثالية.
• اعتمادًا على نوع جهاز العرض المستخدم، صيانة الآلية، على سبيل المثال التصريف الدوري واستبدال الزيت في الآلية المتقطعة ، و/أو استبدال أحزمة القيادة.
• الاستبدال الدوري للأجزاء الأخرى ذات العمر الافتراضي المحدود في معدات كابينة العرض ، مثل ألواح الضغط والمسارات.
• الضبط الدوري لسلسلة A لنظام الصوت البصري، من أجل ضمان التركيز والمحاذاة الأمثل.
• الضبط الدوري لأنظمة التحكم في المحرك في جهاز التشغيل الطويل، من أجل ضمان التغذية والسحب الأمثل.
• العرض المنتظم لأفلام الاختبار التقنية، مثل أفلام SMPTE RP-40 وأفلام Dolby "Jiffy" ^{[ 15 ]} ، لتقييم جودة الصورة والصوت في المسرح.