شاشة عريضة

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

نسبة العرض إلى الارتفاع الكلاسيكية للتلفزيون 4:3، ونسبتين أوسع

يتم عرض الصور ذات الشاشة العريضة ضمن مجموعة من نسب العرض إلى الارتفاع (العلاقة بين عرض الصورة وارتفاعها) المستخدمة في الأفلام والتلفزيون وشاشات الكمبيوتر.

بالنسبة للتلفزيون، كانت نسبة العرض الأصلية للشاشة في البث 4:3 (1.33:1). وبشكل عام، بين التسعينيات وأوائل الألفية الثانية، وبوتيرة متفاوتة في مختلف البلدان، أصبحت شاشات العرض العريضة بنسبة 16:9 (مثل 1920×1080 بكسل 60 إطارًا في الثانية) شائعة الاستخدام بشكل متزايد في البث عالي الدقة .

في شاشات الكمبيوتر، تُعرف نسب العرض إلى الارتفاع الأخرى غير 4:3 (مثل 1920×1440) باسم "الشاشة العريضة". كانت شاشات الكمبيوتر العريضة تُصنع سابقًا بنسبة عرض إلى ارتفاع 16:10 (مثل 1920×1200)، ولكنها الآن بنسبة 16:9 (مثل 1920×1080، 2560×1440، 3840×2160).

فيلم

تاريخ

استُخدمت تقنية الشاشة العريضة لأول مرة في فيلم "مباراة كوربيت-فيتزسيمونز " (1897). لم يكن هذا الفيلم الأطول الذي تم إصداره حتى ذلك الحين فحسب، حيث بلغت مدته 100 دقيقة، بل كان أيضًا أول فيلم يُصوّر بتقنية الشاشة العريضة على  شريط إيستمان 63 ملم بخمسة ثقوب في كل إطار.

استُخدمت تقنية الشاشة العريضة على نطاق واسع لأول مرة في أواخر عشرينيات القرن العشرين في بعض الأفلام القصيرة والأفلام الإخبارية ، والأفلام الروائية، ولا سيما فيلم أبيل غانس " نابليون " (1927) الذي تضمن مشهدًا نهائيًا بتقنية الشاشة العريضة فيما أسماه غانس " الرؤية المتعددة" . أصدر كلود أوتان لارا فيلم " لإشعال النار " (1928) بتقنية الشاشة العريضة المبكرة لهنري كريتيان ، والتي قامت شركة فوكس للقرن العشرين بتحويلها لاحقًا إلى تقنية سينما سكوب في عام 1952.

كونراد لوبيرتي، وجيه مارفن سبور، وويليام إس آدامز مع كاميرا الرؤية الطبيعية

استخدمت تقنية "الرؤية الطبيعية" التجريبية للشاشة العريضة، التي طورها جورج ك. سبور وب. جون بيرغرين،  فيلمًا بقياس 63.5 ملم ونسبة عرض إلى ارتفاع 2:1. في عام 1926، عُرض فيلم بتقنية "الرؤية الطبيعية" لشلالات نياجرا . [ 1 ] [ 2 ] وفي عام 1927، استُخدمت هذه التقنية في إنتاج فيلم "الأمريكي " (المعروف أيضًا باسم "صانع الأعلام" ). أخرجه ج. ستيوارت بلاكتون ، وقام ببطولته بيسي لوف وتشارلز راي ، لكنه لم يُعرض في دور السينما.

في 26 مايو 1929، أصدرت شركة فوكس فيلم فيلمي "فوكس غرانديور نيوز" و "فوكس موفيتون فوليز أوف 1929" في مدينة نيويورك بتقنية فوكس غرانديور . ومن بين الأفلام الأخرى التي تم تصويرها بتقنية الشاشة العريضة الفيلم الموسيقي " هابي دايز " (1929) الذي عُرض لأول مرة في مسرح روكسي بمدينة نيويورك في 13 فبراير 1930، من بطولة جانيت غاينور وتشارلز فاريل وبيتي غريبل البالغة من العمر 12 عامًا بدور فتاة الكورس؛ وفيلم "سونغ أو ماي هارت" ، وهو فيلم موسيقي من بطولة المغني الأيرلندي جون ماكورماك وإخراج فرانك بورزاج ( مخرج فيلمي " سيفنث هيفن " و "أ فيرويل تو آرمز ")، والذي تم شحنه من المختبرات في 17 مارس 1930، ولكنه لم يُعرض أبدًا، وربما لم يعد موجودًا، وفقًا لمؤرخ السينما مايلز كروجر (مع ذلك، عُرضت النسخة 35  ملم لأول مرة في نيويورك في 11 مارس 1930). والفيلم الغربي The Big Trail (1930) من بطولة جون واين وتايرون باور الأب، والذي عُرض لأول مرة في مسرح جراومان الصيني في هوليوود في 2 أكتوبر 1930، [ 3 ] وكلها تم إنتاجها أيضًا بتقنية 70 ملم فوكس جرانديور.

أصدرت شركة RKO Radio Pictures فيلم Danger Lights من بطولة جان آرثر ولويس وولهايم وروبرت أرمسترونغ في 21 أغسطس 1930 بتقنية  الشاشة العريضة 65 مم المعروفة باسم NaturalVision، والتي ابتكرها رائد السينما جورج ك. سبور . وفي 13 نوفمبر 1930، أصدرت شركة United Artists فيلم The Bat Whispers من إخراج رولاند ويست بتقنية الشاشة العريضة 70  مم المعروفة باسم Magnafilm. أما شركة Warner Brothers فقد أصدرت فيلمي Song of the Flame و Kismet (كلاهما عام 1930) بتقنية الشاشة العريضة التي أطلقت عليها اسم Vitascope .

في عام 1930، وبعد تجربة نظام "فانتوم سكرين" في فيلم " درب 98 " (1928)، أطلقت شركة مترو غولدوين ماير نظامًا يُدعى "ريالايف". صوّرت الشركة فيلم "المرج العظيم " (1930) بتقنية "ريالايف". ومع ذلك، يبقى من غير الواضح ما إذا كان الفيلم قد عُرض بتقنية الشاشة العريضة هذه نظرًا لتراجع إقبال الجمهور على السينما.

بحلول عام 1932، أجبر الكساد الكبير استوديوهات الإنتاج على تقليص النفقات غير الضرورية، ولم تُستخدم نسب العرض العريضة مجددًا إلا في عام 1953 في محاولة لوقف انخفاض الإقبال على دور السينما، والذي يعود جزئيًا إلى ظهور التلفزيون في الولايات المتحدة. مع ذلك، تردد بعض المنتجين والمخرجين، ومن بينهم ألفريد هيتشكوك ، في استخدام حجم الشاشة العريضة المُشوهة المُستخدمة في تقنيات مثل سينما سكوب . استخدم هيتشكوك تقنية فيستا فيجن ، وهي تقنية شاشة عريضة غير مُشوهة طورتها شركتا باراماونت بيكتشرز وتكنيكولور ، والتي يمكن تعديلها لعرض نسب عرض مسطحة مختلفة. [ 4 ]

الأنواع

تم تقديم تقنية الشاشة العريضة المقنعة (أو المسطحة ) في أبريل 1953. يتم تصوير الفيلم باستخدام عدسات كروية بنسبة عرض أكاديمية، ولكن يتم إخفاء أو حجب الجزء العلوي والسفلي من الصورة بواسطة لوحة فتحة معدنية، مقطوعة وفقًا لمواصفات شاشة العرض، في جهاز العرض . بدلاً من ذلك، يمكن استخدام حاجب صلب في مراحل الطباعة أو التصوير لحجب تلك المناطق أثناء التصوير لأغراض التكوين، ولكن لا تزال لوحة الفتحة تُستخدم لحجب المناطق المناسبة في قاعة العرض. من عيوب هذه التقنية زيادة حجم حبيبات الفيلم لأن جزءًا فقط من الصورة يتم عرضه بكامل ارتفاعه. صُممت الأفلام للعرض في دور السينما بتنسيق الشاشة العريضة المقنعة، ولكن يُستخدم الإطار الكامل غير المقنع أحيانًا للتلفزيون، وهو ما يُعرف باسم حاجب مفتوح . في هذه الحالة، يقوم المصور بتكوين الصورة للشاشة العريضة، ولكنه "يحمي" الصورة الكاملة من أشياء مثل الميكروفونات ومعدات التصوير الأخرى. نسب العرض القياسية "للشاشات العريضة المسطحة" هي 1.66:1، 1.75:1، 1.85:1، و2:1. وقد أصبحت نسبة العرض إلى الارتفاع 1.85:1 هي النسبة السائدة لهذا التنسيق.

شاشة 35  مم أنامورفيك - يُستخدم هذا النوع من الشاشات العريضة في تقنيات سينما سكوب وبانافيجين والعديد من التقنيات المكافئة الأخرى. يُصوَّر الفيلم في الأساس بتقنية "الضغط"، بحيث يظهر الممثلون ممدودين عموديًا على الشاشة الأصلية. تقوم عدسة خاصة داخل جهاز العرض بفك ضغط الصورة لتظهر بشكل طبيعي. تُعرض الأفلام المصورة بتقنية سينما سكوب أو بانافيجين عادةً بنسبة عرض إلى ارتفاع 2.39:1 ، على الرغم من أن النسبة التاريخية قد تكون 2.66:1 (نسبة الصوت المغناطيسي المنفصل الأصلية)، أو 2.55:1 (نسبة الصوت المغناطيسي رباعي المسارات الأصلية)، أو 2.35:1 (نسبة الصوت البصري الأحادي الأصلية، ونسبة "الستيريو متغير المساحة" اللاحقة، والتي تُسمى أيضًا دولبي ستيريو). عادةً ما تكون نسبة الفيلم الأصلي 2.66:1، أو في حالات نادرة، 2.55:1 أو 2.35:1. كان الغرض الوحيد من التغيير إلى 2.39:1، ولاحقًا إلى 2.40:1، هو إخفاء ما يسمى بوصلات "التجميع السلبي" بشكل أفضل (الوصلات المستخدمة في الصورة السلبية المركبة للكاميرا. لم يكن هذا تغييرًا في الإنتاج، بل كان تغييرًا موصى به في العرض).

استخدم فيلم تشيلي بعنوان "Post Mortem " عدسات أنامورفية مع فيلم 16 مم ، لعرضه بنسبة عرض فائقة الاتساع 2.66:1 للحصول على مظهر فريد. [ 5 ] [ 6 ]

المقاييس الفائقة – يتم تصوير الإطار السلبي الكامل، بما في ذلك المساحة المخصصة تقليديًا للمسار الصوتي، باستخدام فتحة عدسة "كاملة"، وهو معيار للأفلام الصامتة، ولكنه شائع أيضًا في معظم الأفلام السلبية ذات العدسات الأنامورفية. ثم يتم تصغير النسخة المطبوعة و/أو قصها لتناسب نسخ العرض، والتي تتضمن مسارًا صوتيًا. على سبيل المثال، يمكن ضبط نسبة العرض إلى الارتفاع لتقنية Super 35 لتتوافق مع أي معيار عرض تقريبًا.

مقاس كبير - إطار فيلم 70 مم ليس فقط ضعف عرض الإطار القياسي، بل يتميز أيضًا بارتفاع أكبر (خمسة ثقوب مقابل أربعة).  لذا، فإن تصوير وعرض فيلم بمقاس 70 مم يوفر مساحة صورة تزيد عن أربعة أضعاف مساحة فيلم 35  مم غير المُعدَّل ، مما يُحسِّن جودة الصورة بشكل ملحوظ. لم يُصوَّر سوى عدد قليل من الأفلام الروائية الدرامية الرئيسية بالكامل بهذا التنسيق منذ سبعينيات القرن الماضي؛ وأحدثها ثلاثة أفلام: هاملت لكينيث براناه ، وذا ماستر لبول توماس أندرسون ، وذا هيتفول إيت لكوينتين تارانتينو . لسنوات عديدة، استخدمت الأفلام ذات الميزانيات الضخمة التي صُوِّرت بتقنية التعديل البصري مخزونًا احتياطيًا من فيلم 70 مم للمؤثرات الخاصة التي تتضمن صورًا مُولَّدة بالحاسوب أو تركيب الشاشة الزرقاء، نظرًا لأن تنسيق التعديل البصري يُسبب مشاكل في هذه المؤثرات. كما استُخدم أحيانًا لطباعة نسخ مكبرة من فيلم 70 مم لجولات العرض في مدن مُختارة من نيجاتيف كاميرا 35 مم، وذلك للاستفادة من قنوات الصوت الإضافية المُتاحة. أدى ظهور أنظمة الصوت الرقمية وتناقص عدد أجهزة العرض 70 مم المثبتة إلى جعل عرض الأفلام بتقنية 70 مم أمراً عفا عليه الزمن إلى حد كبير. ومع ذلك، فقد استُخدمت تقنية تكبير الأفلام من صيغة 35 مم إلى صيغة IMAX في عدد محدود من الأفلام الضخمة.      

كان نظام VistaVision من Paramount سلفًا  لفيلم 70 مم، ولكنه ذو عرض أكبر. طُرح هذا النظام عام 1954، وكان يُمرر  فيلم 35 مم القياسي أفقيًا عبر الكاميرا لتحقيق تأثير الشاشة العريضة باستخدام مساحة أكبر للنيجاتيف، وذلك لإنتاج  مطبوعات 35 مم ذات أربعة ثقوب بدقة أعلى في عصر لم يكن فيه الفيلم القياسي أحادي العبوة قادرًا على إنتاج نتائج أدق. كانت إطارات النيجاتيف بعرض ثمانية ثقوب. يُستخدم التصوير ذو الثمانية ثقوب أحيانًا لتصوير المؤثرات الخاصة لإنتاج صورة غير لامعة ذات حبيبات أدق يمكن استخدامها في الطباعة البصرية دون تدهور جودة الصورة، ويُذكر استخدامه في أفلام حرب النجوم الثلاثة الأصلية من إنتاج Lucasfilm ، من بين أفلام أخرى. نظام مشابه آخر ذو توجيه أفقي هو Arnoldscope من MGM . [ 7 ]

كاميرا متعددة العدسات/أجهزة عرض متعددة – كان نظام سينيراما في الأصل يتضمن التصوير بكاميرا ثلاثية العدسات، وعرض الأفلام الثلاثة الناتجة على شاشة منحنية باستخدام ثلاثة أجهزة عرض متزامنة، مما ينتج عنه نسبة عرض إلى ارتفاع فائقة الاتساع تبلغ 2.89. وفي وقت لاحق، تم تصوير أفلام سينيراما بتقنية 70  مم أنامورفيك (انظر أدناه)، وتم تقسيم صورة الشاشة العريضة الناتجة إلى ثلاثة أجزاء بواسطة طابعات بصرية لإنتاج النسخ النهائية ثلاثية الطيات.

تُناقش العيوب التقنية لتقنية سينيراما في مقالٍ مُستقل . لم يُصوّر بتقنية سينيراما ثلاثية الكاميرات سوى فيلمين روائيين طويلين، هما " عالم الأخوين غريم الرائع" و "كيف غُزي الغرب" ، بل صُوّرت عدة مشاهد من الفيلم الأخير بتقنية ألترا بانافيجين . وباستثناء بعض الأفلام التي أُنتجت بشكل متقطع لعرضها في دور سينما سينيراما المتخصصة، تُعتبر هذه التقنية قديمة الطراز.

استُحدثت تقنية عرض ثلاثية غير تقنية سينيراما في الجزء الأخير من فيلم أبيل غانس الملحمي نابليون ( 1927 ). هذه التقنية، التي أطلق عليها غانس اسم "بوليفيجن "، تتكون من ثلاث صور متجاورة بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.33، بحيث تكون النسبة الإجمالية للصورة 4:1. إلا أن الصعوبات التقنية في عرض الفيلم كاملاً تجعل معظم دور السينما غير راغبة أو غير قادرة على عرضه بهذه الصيغة.

بين عامي 1956 و 1957، طور السوفييت نظام كينوبانوراما ، وهو مطابق في معظم النواحي لنظام سينيراما الأصلي ذي الكاميرات الثلاث.

تقنية التصوير الأنامورفي 70  مم -  المعروفة باسم " ألترا بانافيجين " أو " كاميرا إم جي إم 65 "، تُنتج صورةً عالية الجودة بزاوية عرض أوسع. استُخدمت هذه التقنية في إعادة إنتاج فيلم "بن هور " (1959)، ما أسفر عن نسبة عرض إلى ارتفاع 2.76:1، وهي من أوسع نسب العرض المستخدمة في الأفلام الروائية الطويلة.  لم يكن استخدام تقنية 70 مم الأنامورفي شائعًا نظرًا لتكاليف الإنتاج الباهظة، على الرغم من تفضيلها في الأفلام الملحمية مثل "بن هور" لتصوير المناظر الطبيعية البانورامية الواسعة والمشاهد ذات الميزانيات الضخمة التي تضم آلاف الممثلين الإضافيين ومجموعات تصوير هائلة. هذا النظام أصبح الآن قديمًا.

تلفزيون

كانت نسبة العرض الأصلية للشاشة في البث التلفزيوني 4:3 (1.33:1). وكانت هذه النسبة هي نفسها المستخدمة في معظم شاشات السينما والأفلام عند طرح التلفزيون تجاريًا لأول مرة. وقد عُرضت أفلام الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين، مثل فيلم " ذهب مع الريح "، على التلفزيون بنسبة 4:3، لتملأ الشاشة بالكامل.

عند تحضير فيلم كان مُعدًا في الأصل للعرض بنسبة عرض إلى ارتفاع 16:9 للبث التلفزيوني، كان يتم غالبًا تعديل المادة بحذف الجوانب، باستخدام تقنيات مثل القطع المركزي أو التحريك والمسح . في بعض الأحيان، كما في حالة فيلم Super 35، كان يُعرض الفيلم الأصلي كاملًا على التلفزيون دون قناع (أي بعد إزالة القناع الصلب ). مع ذلك، يؤدي هذا إلى أن تكون صورة 4:3 مختلفة عما أراده المخرج للمشاهدين، وقد تظهر أحيانًا ميكروفونات البث، التي تُحذف من اللقطة عند إضافة القناع. تتميز أجهزة التلفزيون الحديثة بنسبة عرض إلى ارتفاع 16:9، مما يسمح لها بعرض صورة 16:9 دون ظهور أشرطة سوداء .

تلفزيون سوني عريض الشاشة من أوائل الإصدارات (1994)

شهدت اليابان أولى نماذج التلفزيون عريضة الشاشة المتاحة تجارياً في عام 1992 [ 8 ] وبدأت شبكات التلفزيون في البث بتقنية EDTV عريضة الشاشة في عام 1995، بدءاً من NTV . [ 9 ]

كان أول تلفزيون بشاشة عريضة يُباع في الولايات المتحدة هو تلفزيون Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen، الذي طُرح عام 1993. [ 10 ] في أوروبا، استخدم نظاما PAL و SECAM الفرنسيان دقة عرض أعلى من نظام NTSC الأمريكي ، مما قلل من مشاكل جودة عرض الأفلام بتقنية العرض العريض (Letterboxed أو Matted) على التلفزيون. [ 11 ] يوجد أيضًا امتداد لنظام PAL يُسمى PALplus ، يسمح لأجهزة الاستقبال المُجهزة خصيصًا بعرض صورة PAL بنسبة عرض إلى ارتفاع 16:9 حقيقية بدقة رأسية كاملة تبلغ 576 خطًا، بشرط أن تستخدم المحطة نفس النظام. تستقبل أجهزة استقبال PAL القياسية هذا البث كصورة بنسبة 16:9 مع عرض عريض بنسبة 4:3، مع وجود تشويش لوني طفيف في الأشرطة السوداء؛ هذا "التشويش" هو في الواقع الخطوط الإضافية المخفية داخل إشارة اللون. يدعم نظام Clear-Vision نظامًا مكافئًا للشاشة العريضة للبث التناظري NTSC.

على الرغم من وجود نظام PALplus ودعم الشاشة العريضة في البث الرقمي الفضائي والأرضي والكابلي القائم على معيار DVB والمستخدم في جميع أنحاء أوروبا، إلا أن بلجيكا وأيرلندا وهولندا والنمسا وألمانيا ودول الشمال الأوروبي والمملكة المتحدة فقط هي التي اعتمدت الشاشة العريضة على نطاق واسع، حيث تستهدف أكثر من نصف قنوات الشاشة العريضة المتاحة عبر الأقمار الصناعية في أوروبا هذه المناطق. وقد بدأت المملكة المتحدة، على وجه الخصوص، التحول إلى الشاشة العريضة مع ظهور البث التلفزيوني الرقمي الأرضي في أواخر التسعينيات، وأصبح من الضروري تسليم الإعلانات التجارية إلى محطات البث بتقنية الشاشة العريضة اعتبارًا من 1 يوليو 2000، في يوم " C-Day " الخاص بها.

تُستخدم أجهزة التلفزيون عريضة الشاشة عادةً مع أجهزة استقبال التلفزيون الرقمي عالي الوضوح ( HDTV)، أو مشغلات أقراص DVD ذات الوضوح القياسي (SD) ، ومصادر التلفزيون الرقمي الأخرى. تُعرض المواد الرقمية على أجهزة التلفزيون عريضة الشاشة إما بتنسيق عالي الوضوح، وهو 16:9 (1.78:1) في الأصل، أو كصورة قياسية مضغوطة بتقنية الضغط التشوهي . عادةً، يمكن برمجة أجهزة فك تشفير الصور الرقمية القياسية لتوفير تنسيق شاشة عريضة بتقنية الضغط التشوهي لأجهزة 16:9، وتنسيق لأجهزة 4:3. يمكن استخدام وضع التحريك والمسح على أجهزة 4:3 إذا أضاف منتجو المحتوى بيانات التحريك اللازمة؛ وإذا لم تتوفر هذه البيانات، يُستخدم التشويش أو القطع المركزي.

طُرحت مشغلات أقراص HD DVD و Blu-ray في عام 2006. وتوقفت شركة توشيبا عن إنتاج مشغلات أقراص HD DVD في أوائل عام 2008. كما تتوفر كاميرات الفيديو المنزلية بتقنية HD-video بأسعار معقولة. ستتيح هذه التطورات خيارات أوسع لعرض الصور العريضة على شاشات التلفزيون.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ " شلالات نياجرا (1926)" . العصر الصامت .
  2. ↑ كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية: 1911-1920 . معهد الفيلم الأمريكي. 1971.
  3. ↑ كولز، ديفيد (مارس 2001). "عظمة مُكبّرة" . نشرة 70 مم . العدد 63. أستراليا: ..in70mm. مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2013 .  
  4. ↑ فيلم "شمالاً نحو الشمال الغربي " (1959) على موقع IMDb
  5. ↑ مارلو، جوناثان (15 فبراير 2013). "فن صناعة الأفلام: بابلو لاراين" . فاندور . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2016 .
  6. ↑ لوكا، فيوليت (19 أبريل 2012). "إسقاط الماضي واستكشافه: مقابلة مع بابلو لاراين" . تعليق الفيلم . تم الاطلاع عليه في 28 نوفمبر 2016 .
  7. ↑ جرانت، أوغست إي.؛ ميدوز، جينيفر هارمان (2010). تحديثات وأساسيات تكنولوجيا الاتصالات . فوكال برس/إلسيفير. ISBN 978-0-240-81475-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2013 .
  8. ↑ بولاك، أندرو (15 سبتمبر 1994). "اليابانيون يتجهون إلى التلفزيون ذي الشاشة العريضة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2024 .
  9. ↑ "تاريخ الشركة" . تلفزيون نيبون . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2024 .
  10. ↑ "شركة RCA تقدم تلفزيونات عريضة الشاشة" .
  11. ↑ بالتز، آرون (21 أغسطس 2014). "NTSC مقابل PAL: ما هما وأيهما أستخدم؟" . learn.corel.com .