فيستافيجن

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) تعتمد هذه المقالة بشكل مفرط على الإشارة إلى المصادر الأولية .الرجاء تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر ثانوية أو ثالثية . ابحث عن المصادر:  "VistaVision" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( مارس 2010 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة ) تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق .الرجاء المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. ابحث عن المصادر:  "VistaVision" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( سبتمبر 2016 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

VistaVision هو إصدار عالي الدقة وعريض الشاشة من تنسيق فيلم الصور المتحركة 35 ملم الذي تم إنشاؤه بواسطة المهندسين في شركة Paramount Pictures في عام 1954.

لم تستخدم شركة باراماونت عمليات معالجة الصور المشوهة مثل CinemaScope، ولكنها قامت بتحسين جودة نظام الشاشة العريضة المسطحة من خلال توجيه السلبي مقاس 35 مم أفقيًا في بوابة الكاميرا والتصوير على مساحة أكبر، مما أدى إلى إنتاج طباعة إسقاطية ذات حبيبات أكثر دقة.

ومع ظهور أفلام ذات جودة أعلى في السوق، أصبح نظام فيستافيجن عتيقًا. وأوقفت شركة باراماونت هذا النظام بعد سبع سنوات فقط، على الرغم من أن بعض المنتجين الأوروبيين واليابانيين استخدموا هذا النظام لمدة أربعين عامًا أخرى في الأفلام الروائية، واستخدمته أفلام أمريكية مثل أول ثلاثة أفلام من سلسلة حرب النجوم في مشاهد المؤثرات الخاصة عالية الدقة .

من نواحٍ عديدة، كانت VistaVision بمثابة أرض اختبار لأفكار التصوير السينمائي التي تطورت إلى تنسيقات أفلام IMAX و OMNIMAX مقاس 70 مم في السبعينيات. يتم توجيه كل من IMAX وOMNIMAX جانبيًا، كما هو الحال مع VistaVision.

استجابةً لركود الصناعة الناجم إلى حد كبير عن شعبية التلفزيون ، لجأت استوديوهات هوليوود إلى الأفلام ذات التنسيق الكبير من أجل استعادة حضور الجمهور. أول هذه التنسيقات، سينراما ، ظهر لأول مرة في سبتمبر 1952، وكان يتألف من ثلاثة شرائط من فيلم مقاس 35 مم يتم عرضها جنبًا إلى جنب على شاشة عملاقة منحنية ، معززة بسبع قنوات من الصوت المجسم .

في فبراير 1953، أعلنت شركة Twentieth Century-Fox عن تقديم نسخة أبسط من Cinerama باستخدام عدسات أنامورفية بدلاً من شرائط أفلام متعددة، وهي عملية شاشة عريضة سرعان ما أصبحت معروفة للجمهور باسم CinemaScope .

ردًا على ذلك، ابتكرت شركة باراماونت بيكتشرز نظامها الخاص في الشهر التالي لزيادة عملية التصوير ثلاثي الأبعاد ، والمعروفة باسم بارافيجن. استخدمت هذه العملية حجم شاشة ينتج نسبة عرض إلى ارتفاع خمس وحدات عرض وثلاث وحدات ارتفاع بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.66:1. باستخدام لوحة فتحة ذات حجم مختلف وعدسة أوسع، يمكن إضفاء طبقة ناعمة على فيلم ذي نسبة أكاديمية عادية لهذه النسبة أو أي نسبة عرض إلى ارتفاع أخرى. بعد ذلك بفترة وجيزة، أُعلن أن جميع إنتاجات الاستوديو سيتم تصويرها بنسبة عرض إلى ارتفاع 1:66:1.

وقد تبنت استوديوهات أخرى عملية الشاشة العريضة "المسطحة" هذه، وبحلول نهاية عام 1953، كان أكثر من نصف المسارح في الولايات المتحدة قد ركّبت شاشات عريضة. ومع ذلك، نظرًا لاستخدام جزء أصغر من الصورة وزيادة التكبير، فقد عانت العروض المبكرة للشاشة العريضة من الحبوب المفرطة والصور الناعمة. سعى بعض الاستوديوهات إلى التعويض عن هذه التأثيرات من خلال تصوير أفلام ملونة ببوابة فتحة كاملة (بدلاً من فتحة الأكاديمية) ثم تقليل الصورة في طابعة Technicolor الضوئية. هذه العملية هي سلف لتنسيق Super 35 اليوم ، والذي يستخدم أيضًا نسبة 1.85:1 ولكن مساحة إطار أكبر بمقدار الثلث من تلك التي يستخدمها تنسيق 1.85:1 القياسي المدرج في نسبة 4:3 .

وقد أخذت شركة باراماونت هذا المفهوم إلى خطوة أبعد، باستخدام كاميرات شتاين القديمة من ثلاثينيات القرن العشرين التي استخدمت تنسيق ألوان ثنائي الإطار تم تبنيه من عملية فيلم ملون ثلاثي الإطارات عام 1902 طوره إدوارد ريموند تورنر . بالنسبة لعملية الألوان التي تم إلغاؤها في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، بدلاً من صورة بارتفاع أربعة ثقوب ، عرضت الكاميرا ثمانية ثقوب (إطارين في الأساس) تتكون من صورة واحدة بأربعة ثقوب من خلال مرشح أحمر وصورة واحدة بأربعة ثقوب من خلال مرشح أخضر.

في التصوير باستخدام عملية فيستافيجن، تم تشغيل الفيلم أفقيًا وليس رأسيًا، وبدلاً من عرض إطارين متزامنين بأربعة ثقوب، تم استخدام الثقوب الثمانية بالكامل لصورة واحدة. ^[1] هذا التنسيق مماثل لتنسيق الفيلم 135 المستخدم في الكاميرات الثابتة مقاس 35 مم.

أطلق فنيو شركة باراماونت على هذه العملية اسم نظام "Lazy 8" أثناء التطوير وأثناء تصوير فيلم "White Christmas" - "lazy" لمسار الفيلم الأفقي، و"8" لعرض الصورة ذي الثمانية تروس. ^[2] أطلقت شركة باراماونت على العملية اسم "VistaVision" في أوائل عام 1954 ^[3] وفرت العملية نسبة عرض إلى ارتفاع أكبر تبلغ 1.5:1 مقابل نسبة الأكاديمية التقليدية 1.37:1، ومساحة صورة أكبر بكثير. من أجل إرضاء المسارح ذات أحجام الشاشة المختلفة، تم تصوير أفلام VistaVision بحيث يمكن عرضها بواحدة من ثلاث نسب عرض إلى ارتفاع موصى بها : 1.66:1 و1.85:1 و2.00:1. ^[1]

كان يتم "نقش" السلبي بعلامة جديدة على شكل إشارة يتم وضعها في بداية كل بكرة بطول 2000 قدم (610 م). وكانت العلامة تشبه حرف F في شكلها، وكانت تحتوي على أعمدة توجيهية توجه مشغل العرض إلى أعلى الإطار لنسب العرض إلى الارتفاع الثلاثة الموصى بها. وكان مشغلو العرض يقومون بترتيب إطاراتهم بحيث تلامس الأعمدة أعلى الشاشة (بالنسبة المناسبة)، ويتم ضبط الإطار لبقية البكرة. وفي العديد من إصدارات الفيديو المنزلية، تم مسح هذه العلامات رقميًا.

بينما استخدمت معظم أنظمة الأفلام ذات الشاشة العريضة المتنافسة الصوت المغناطيسي والصوت المجسم الحقيقي ، فإن أجهزة VistaVision المبكرة كانت تحمل فقط Perspecta Stereo ، المشفر في المسار البصري. تم تأليف موسيقى VistaVision، التي سمعت في معظم الأفلام المنتجة بهذه النسبة، بواسطة ملحن الأفلام والتلفزيون والراديو والمنسق الموسيقي ناثان فان كليف . ^[4]

كان المهندس الرئيسي لشركة باراماونت لورين إل رايدر يعتقد أن نظام VistaVision سوف يصبح رائدًا في مجال عرض الشاشة العريضة للأسباب التالية:

• من الممكن عرض VistaVision بنسب عرض إلى ارتفاع تتراوح بين 1.66 و2.00:1.
• كان من الممكن طباعة VistaVision (وكان ذلك في أغلب الأحيان) إلى بكرات عمودية قياسية مقاس 35 مم، مع الحفاظ على نسبة العرض إلى الارتفاع 1.66:1 للشاشة العريضة، مما يعني أن العارضين لم يحتاجوا إلى شراء معدات عرض إضافية، كما كان مطلوبًا غالبًا بالنسبة لـ CinemaScope .
• لم يفرض نظام VistaVision إلغاء المقاعد في أي مسرح (كما فعلت Cinerama وCinemaScope في البداية).
• سمحت تقنية VistaVision للرعاة برؤية المزيد وبالتالي الحصول على مزيد من الاستمتاع بالفيلم. ^[5]

بعد أشهر من العروض التجارية، قدمت شركة باراماونت نظام VistaVision للجمهور في Radio City Music Hall في 14 أكتوبر 1954، مع أول فيلم تم تصويره في هذه العملية، White Christmas .

كانت هناك طبعات محدودة للغاية (اثنتان أو ثلاث) من أفلام عيد الميلاد الأبيض ، والقيادة الجوية الاستراتيجية ، والقبض على لص ، وريتشارد الثالث ، ومعركة نهر بليت ، تم تصويرها بتنسيق فيستافيجن ذي الثماني ثقوب. وعلى الرغم من وضوح هذه المطبوعات ذات الثماني ثقوب، إلا أنها استُخدمت فقط في العروض الأولى أو المعاينة بين عامي 1954 و1956 وتطلبت معدات عرض خاصة. كانت عملية العرض هذه غير عملية لأنه لكي تنتقل اللقطات عبر جهاز عرض بسرعة 24 إطارًا في الثانية، كان لابد من لف الفيلم بسرعة ثلاثة أقدام في الثانية، وهو ما يمثل ضعف سرعة فيلم 35 مم ويسبب العديد من المشكلات الفنية والميكانيكية. وبصرف النظر عن هذه المطبوعات، تم عرض جميع أفلام فيستافيجن الأخرى بتنسيق فيستافيجن التقليدي ذي الثماني ثقوب (عموديًا) كما هو مخطط له.

استخدم ألفريد هيتشكوك نظام فيستا فيجن في العديد من أفلامه في الخمسينيات. ومع ذلك، بحلول أواخر الخمسينيات ومع ظهور مخزونات الألوان ذات الحبيبات الدقيقة وعيب تصوير كمية مضاعفة من المخزون السلبي، أصبح نظام فيستا فيجن عتيقًا. أصبحت أنظمة الصور المشوهة الأقل تكلفة مثل CinemaScope وتنسيق 70 مم الأكثر تكلفة هي المعيار خلال أواخر الخمسينيات والستينيات.

منذ آخر فيلم أمريكي بتقنية فيستافيجن، One-Eyed Jacks في عام 1961، لم يتم استخدام هذا التنسيق كنظام تصوير أساسي للأفلام الأمريكية الروائية. ومع ذلك، فإن الدقة العالية لتقنية فيستافيجن جعلتها جذابة لبعض أعمال المؤثرات الخاصة في بعض الأفلام الروائية اللاحقة. تم بيع العديد من كاميرات فيستافيجن الأمريكية المستعملة إلى السوق الدولية بدءًا من أوائل الستينيات، مما أدى إلى عدد كبير من الإنتاجات بتقنية فيستافيجن (التي لم تستخدم الاسم التجاري) في دول مثل إيطاليا واليابان من الستينيات إلى الثمانينيات. تم استخدام التنسيق بشكل غير متكرر للأفلام اليابانية الأقل شهرة حتى عام 2000 على الأقل. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

This section does not cite any sources. Please help improve this section by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. (December 2009) (Learn how and when to remove this message)

في عام 1975، قامت مجموعة صغيرة من الفنانين والفنيين (بما في ذلك ريتشارد إيدلوند ، الذي كان من المقرر أن يحصل على جائزتي أوسكار عن عمله) بإحياء التنسيق النائمة منذ فترة طويلة لإنشاء لقطات المؤثرات الخاصة لفيلم حرب النجوم الملحمي الفضائي لجورج لوكاس . استخدمت المجموعة (التي أطلق عليها لاحقًا اسم Industrial Light & Magic ) كاميرا VistaVision المعاد تصميمها والتي أطلق عليها اسم Dykstraflex (سميت على اسم سيد المؤثرات الخاصة جون دايكسترا ) في لقطات عملية معقدة. لأكثر من عقدين من الزمان بعد ذلك، غالبًا ما تم استخدام VistaVision كتنسيق أصلي ووسيط لتصوير المؤثرات الخاصة لأن المنطقة السلبية الأكبر تعوض عن الحبوب المتزايدة الناتجة عن تركيب اللقطات بصريًا. بحلول أوائل القرن الحادي والعشرين، أدت الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر والمسح الضوئي المتقدم للأفلام وطرق الوسيطة الرقمية ومخزونات الأفلام ذات الدقة العالية المُحسَّنة لأعمال المؤثرات الخاصة إلى جعل VistaVision عتيقًا في الغالب حتى بالنسبة لأعمال المؤثرات الخاصة. ومع ذلك، في عام 2008، كانت شركة ILM لا تزال تستخدم التنسيق في بعض خطوات الإنتاج، مثل فيلم Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull ، وتم استخدام كاميرا VistaVision في مشهد قلب شبه المقطورة في فيلم The Dark Knight لأنه لم يكن هناك ما يكفي من كاميرات IMAX لتغطية جميع الزوايا اللازمة للتصوير. في الآونة الأخيرة، تم تصوير بعض التسلسلات الرئيسية لفيلم Inception بتقنية VistaVision، وفي فيلم Scott Pilgrim vs. the World ، تم تصوير اللقطات التي كانت بحاجة إلى تكبير بصري بتقنية VistaVision.

فيستافيجن (35/8)

• عدسات كروية، عادةً ما تكون عدسات كاميرا Leica ذات الإطار الكامل والمعدلة والمعاد تركيبها ؛ ^{[ بحاجة لمصدر ]} قامت شركة SOM Berthiot بصنع تكبير خاص لتطبيقات VistaVision فقط، ولكن لم يتم استخدامه إلا قليلاً.
• ثمانية ثقوب لكل إطار.
• السحب الأفقي من اليمين إلى اليسار (كما هو موضح من جانب المستحلب).
• عمق المجال أقل قليلاً من عمق المجال عند السحب الرأسي للأسفل 35 مم.
• فتحة الكاميرا 1.485 بوصة (37.72 ملم) × 0.981 بوصة (24.92 ملم).

كان فيلم White Christmas هو أول فيلم من إنتاج Paramount يستخدم طريقة VistaVision، ولكن ربما يكون الفيلم الأكثر شهرة الذي تم تصويره بالكامل بتنسيق VistaVision هو فيلم Alfred Hitchcock's Vertigo . كان فيلم One-Eyed Jacks هو آخر فيلم أمريكي تم تصويره بهذه الصيغة، وكان فيلم The End of Evangelion ، الذي صدر عام 1997، هو الفيلم الدولي الأخير الذي تم إنتاجه بالكامل بتنسيق VistaVision، حتى إصدار فيلم The Brutalist في عام 2024 وفيلم The Battle of Baktan Cross في عام 2025.

تم عرض الكاميرا المرقمة VistaVision #1 والتي تم استخدامها في فيلم Cecil B. DeMille 's The Ten Commandments والعديد من أفلام Alfred Hitchcock في مزاد علني في 30 سبتمبر 2015 بواسطة Profiles in History بقيمة تقديرية تتراوح بين 30000 دولار أمريكي و50000 دولار أمريكي، مع عرض فائز بقيمة 65000 دولار أمريكي. ^[6] كما تم عرض VistaVision High Speed ​​#1 (VVHS1) ​​في نفس المزاد، والتي تم استخدامها لتصوير انشقاق البحر الأحمر في فيلم The Ten Commandments والمؤثرات الخاصة لفيلم Star Wars (العرض الفائز: 60000 دولار أمريكي). ^[7]

مستشعر RED Monstro هو تجسيد حديث لمستشعر VistaVision. تشمل الكاميرات التي تستخدم المستشعر Red Ranger Monstro وDSMC2 Monstro ^[8] و Panavision Millennium DXL2. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

• تكنيراما
• قائمة صيغ الأفلام
• قائمة أفلام فيستافيجن

• "قصة فيستافيجن" بقلم كيث ويلسون، مجلة سينما ريترو ، المجلد 11، العدد 31، 2015 (في أكشاك بيع الصحف الأمريكية في فبراير 2015)، الصفحات 40-41. مقالة في مجلة كبيرة الحجم تحتوي على تسع صور، بما في ذلك الصور الفنية.

• فيستا فيجن في 70 ملم
• عناوين VistaVision على موقع IMDb
• جناح فيستافيجن في متحف الشاشة العريضة
• فيلم سينمائي عالي الدقة بقلم روبرت أ. هاريس
• مرجع VistaVision في متحف Widescreen
• قصة فيستافيجن في متحف الشاشة العريضة
• عملية Paramount VistaVision في كتالوج المسرح 1954-1955