تكنسكوب

تكنسكوب أو ثنائي الثقوب هو  تنسيق فيلم لكاميرا سينمائية 35 مم، قدمته شركة تكنيكولور إيطاليا عام 1960. ^{[ 1 ]} يستخدم تنسيق تكنسكوب سحب نيجاتيف ثنائي الثقوب لكل إطار، بدلاً من الإطار القياسي ذي الأربعة ثقوب المستخدم عادةً في التصوير الفوتوغرافي بفيلم 35 مم . يمكن تكبير نسبة العرض إلى الارتفاع في تكنسكوب، البالغة 2.33:1، بسهولة إلى نسبة الشاشة العريضة 2.39:1، ^{[ 2 ]} لأنه يستخدم نصف كمية فيلم 35 مم والعدسات الكروية القياسية. وبالتالي، تُصنع نسخ تكنسكوب للعرض عن طريق التشويه البصري ، أي تكبير كل إطار رأسيًا بمقدار الضعف.  

خلال فترة انتشارها الرئيسية بين عامي 1960 و1980، صُوِّر أكثر من 350 فيلمًا بتقنية تكنسكوب، ^{[ 3 ]} وكان أولها فيلم "امرأة الفرعون" الذي عُرض في 10 ديسمبر 1960. ^{[ 4 ]} ونظرًا لتوفيرها الكبير في تكاليف الإنتاج، ولكن بجودة صورة أقل، فقد كانت تكنسكوب في الأساس صيغة بديلة تُستخدم لإنتاج الأفلام ذات الميزانيات المنخفضة، وخاصةً أفلام الرعب والويسترن. كما أنها مفيدة للأفلام التي تستخدم العديد من المجسمات المصغرة، مثل فيلم " ثندربيردز آر جو" من إنتاج جيري أندرسون بتقنية الدمى ، حيث تُتيح هذه الصيغة عمق مجال أكبر دون الحاجة إلى كميات هائلة من الضوء كما هو الحال عند تصغير فتحة العدسة. وبما أن هذه الصيغة نشأت في إيطاليا، فإن معظم الأفلام التي صُوِّرت بتقنية تكنسكوب كانت إنتاجات أوروبية.

في الولايات المتحدة، استُخدمت تقنية تكنسكوب في أفلام الغرب الأمريكي منخفضة الميزانية من إخراج إيه سي لايلز لصالح شركة باراماونت بيكتشرز ، بالإضافة إلى بعض أفلام مترو غولدوين ماير ، كما استخدمتها يونيفرسال ستوديوز على نطاق واسع في منتصف إلى أواخر الستينيات. واستخدمت أفلام " ثلاثية الدولارات " لسيرجيو ليون (من أجل حفنة دولارات ، ومن أجل حفنة دولارات أخرى ، والطيب والشرس والقبيح ) تقنية تكنسكوب، وتم إصدارها من خلال شركة يونايتد آرتيستس . ^{[ 5 ]} ويذكر المنتج سيد بينك أنه على عكس أوروبا، كانت استوديوهات الأفلام الأمريكية تُفرض عليها رسوم من قبل شركة تكنيكولور لاستخدامها تقنية تكنسكوب في نسخ أفلامها. ^{[ 6 ]} وقد صوّر جورج لوكاس أول فيلمين روائيين له، وهما THX 1138 و American Graffiti ، بتقنية تكنسكوب لإضفاء طابع واقعي ووثائقي عليهما. ^{[ 7 ]}

فيما يتعلق بانخفاض جودة الصورة، كتب الناقد السينمائي روجر إيبرت عن فيلم "كاونتربوينت " (1968): "صُوّر الفيلم بتقنية تكنسكوب، وهي تقنية مصممة لإنتاج صورة عريضة مع توفير الفيلم وتجنب دفع رسوم حقوق الملكية للتقنيات الحاصلة على براءات اختراع مثل بانافيجين . في هذا الفيلم، كما في فيلم "هاري فريج" ، تتسبب تقنية تكنسكوب في بهتان الألوان وفقدان التفاصيل. لا ينبغي لشركة يونيفرسال أن تكون بخيلة إلى هذا الحد." ^{[ 8 ]}

تشمل الأفلام التي تم تصويرها بتقنية "Techniscope" ذات 2 ثقب 35  مم منذ عام 2010 فيلم I'm Yours (2012) و Silver Linings Playbook (2012) و Argo (2012) و Too Late (2015).

تستخدم تقنية Techniscope  أفلام كاميرا قياسية مقاس 35 مم، وهي مناسبة لتقنية 2-perf (Techniscope)، و3-perf، و4-perf التقليدية (الكروية أو CinemaScope )، وحتى 6-perf ( Cinerama ) و8-perf ( VistaVision )، حيث تستخدم جميع هذه العمليات المذكورة نفس عرض الأفلام السلبية والوسيطة، وأفلام الطباعة الإيجابية المخصصة للعرض المباشر (على الرغم من أن 2- و3- و8-perf ليست تنسيقات توزيع).

في عام 1999، في أستراليا، أعاد كيلفن كرامبلين، مالك مختبر أفلام موفي لاب، إحياء تقنية تكنسكوب تحت اسم مالتي فيجن 235 ، ساعيًا إلى تسويقها كبديل لتقنية سوبر 16 ملم في التصوير السينمائي . وكانت فكرته تقوم على أنها تُنتج  صورة بجودة 35 ملم (يمكن من خلالها الحصول على صور بنسب عرض طبيعية 2.35:1 و1.85:1) بنفس تكلفة  التصوير السينمائي بتقنية سوبر 16 ملم.

أسس السيد كرومبلين شركة موفي لاب لتقديم خدمات تحويل الأفلام إلى صيغة رقمية ومعالجة الأفلام وطباعتها، وقام، بالتعاون مع المهندس بروس ماكنوتون من مجموعة أراندا في فيكتوريا، أستراليا، بتصميم وإنتاج  كاميرات أريفلكس BL1 وأريفلكس IIC مقاس 35 مم لتنسيق تكنسكوب ذي الثقبين. ^{[ 3 ]}

تُنتج شركات آتون، وبانافيجين، وأريفلكس كاميرات حديثة ثنائية الثقوب. كما تقوم شركة أراندا في أستراليا حاليًا بتحويل كاميرات مثل أريفلكس 2A/B/C، وأري 3، وأري BL، وميتشل، وإيكلير، وموفيكام. وتُحوّل أيضًا الكاميرات الروسية كينور وكونفاس.

تتوفر أحيانًا مجموعات إصلاح مصنّعة خصيصًا لكاميرات ميتشل والكاميرات المشتقة منها على مواقع المزادات. في حالة كاميرات ميتشل تحديدًا، تتضمن المجموعة لوحة فتحة عدسة وكامة بديلة لحركة الفيلم، وترسًا بديلًا لجسم الكاميرا، وشاشة تركيز بديلة لكاميرات الانعكاس. ولأن جميع كاميرات ميتشل مزودة بخاصية "القناع الصلب" داخل الحركة نفسها، فغالبًا ما يكون من الممكن الاحتفاظ بلوحة فتحة العدسة ذات الأربع ثقوب، وإدخال قناع ذي ثقبين في فتحة القناع، كإجراء اقتصادي.

في عام ٢٠١١، أصدرت شركة لوموغرافي كاميرا سينمائية، لوموكينو، قادرة على تصوير أفلام قصيرة على  فيلم تصوير فوتوغرافي قياسي ٣٥ مم، باستخدام تنسيق إطارات مشابه لتقنية تكنسكوب، مع وجود فتحتين لكل لقطة، ولكن بدون مساحة أو إمكانية لتسجيل الصوت، حيث تلتقط ١٤٤ إطارًا على لفة فيلم تحتوي على ٣٦ لقطة. وقد وُصفت الكاميرا خطأً بأنها " سوبر ٣٥ "، بينما تحتوي سوبر ٣٥ على أربع فتحات لكل إطار. قد لا تُعرض الأفلام المصورة بكاميرا لوموكينو بشكل صحيح على أجهزة عرض تكنسكوب دون تعديلات، حيث يتم تشغيل لوموكينو يدويًا ويتم التحكم في معدل الإطارات يدويًا، والذي يتراوح عادةً بين ٢ و٦ إطارات في الثانية.

تتمثل مزايا تقنية تكنسكوب على تقنية سينما سكوب الأنامورفية فيما يلي:

• أكثر اقتصادية: نصف كمية الفيلم المستخدمة في التصوير السينمائي ذي الإطار ذي الأربع ثقوب؛ نصف الكمية، نفس مدة التشغيل، كمية أقل من الفيلم السلبي للتظهير.
• تستخدم تقنية التصوير السينمائي عدسات كروية أبسط، ولكنها متفوقة تقنياً.
• تدوم حمولات مخزون الفيلم ضعف المدة؛ يتم تصوير مخزون 2-perf بسرعة 45 قدمًا في الدقيقة، بينما يتم تصوير مخزون 4-perf بسرعة 90 قدمًا في الدقيقة.
• (يمكن النظر إليها من الناحية الجمالية إما كميزة أو عيب:) دائرة التشويش في تقنية تكنسكوب دائرية (بسبب عدساتها الكروية)، بينما دائرة التشويش في تقنية سينما سكوب بيضاوية (بسبب عدساتها الأنامورفية).

عيوب تقنية تكنسكوب مقارنةً بتقنية سينما سكوب:

• يُعدّ فيلم 35  مم ذو الثقبين صيغة إنتاجية فقط، ويجب تحويله إلى صيغ أخرى للتوزيع. ولتوزيع النسخ المخصصة لدور العرض السينمائية، يتم تكبير الإطار من نسبة 2-perf المسطحة إلى نسبة 4-perf الأنامورفية. ويؤدي تكبير الصورة إلى  طباعة 35 مم إلى زيادة حبيبات الفيلم السلبي. (مع أن بعض السينمائيين سعوا إلى هذا المظهر البصري للقصة؛ على سبيل المثال، أفلام الغرب الأمريكي التي تُصوّر لتبدو غير مصقولة، مما يعزز واقعية الحقبة الزمنية). تُعدّ هذه الخطوة أيضًا تكلفة إنتاج إضافية. إذا تمت عملية التكبير بصريًا، فإن فقدان الجودة سيضيف المزيد من الحبيبات ويقلل من حدة الصورة. بدلاً من ذلك، يمكن إجراء التكبير كجزء من عملية المعالجة الرقمية الوسيطة (DI). تتضمن هذه العملية مسح الفيلم السلبي ذي الثقبين رقميًا. ويتم الإخراج إلى الفيلم باستخدام مسجل أفلام، مثل Arrilaser .
• تُعدّ كاميرات التثقيب الثنائي وأنظمة تحويل الأفلام إلى صيغة رقمية نادرة. (ملاحظة: في أوائل عام 2008، أطلقت شركة آتون كاميرا آتون بينيلوب الجديدة ذات التثقيب الثنائي الأصلي (والتي يمكن للمستخدم التبديل إلى التثقيب الثلاثي) . وتتوفر كاميرات كونفاس بنظام التثقيب الثنائي منذ فترة، كما ستُصنّع شركة آري بوابات تثقيب ثنائي لكاميرات آريكام الخاصة بها قريبًا، وهي متوفرة فقط من خلال شركات التأجير. ويزداد عدد استوديوهات تحويل الأفلام إلى صيغة رقمية التي تحتوي على بوابات تثقيب ثنائي لماسحات الأفلام الخاصة بها).
• يؤدي خط الإطار الأضيق (بين الإطارات) إلى إبراز العيوب (مثل الشعيرات في البوابة، وتوهجات العدسة).

ملاحظة: عند تحويل فيلم تكنسكوب إلى صيغة فيديو رقمية، يمكن استخدام نيجاتيف 2-perf أو لفائف A/B الوسيطة ذات 2-perf (النيجاتيف الأصلي من الكاميرا، أو عناصر الفيلم من الجيل الأول المُجهزة لإنتاج نيجاتيف  الطباعة الأنامورفية رباعية الإطارات 35 مم)، وبالتالي تجاوز أي عنصر 4-perf مُكبّر. تم تحويل العديد من إصدارات DVD بهذه الطريقة، وكانت النتائج مذهلة في كثير من الأحيان، مثل فيلم The Bird with the Crystal Plumage من إنتاج Blue Underground والإصدارات الخاصة من أفلام Sergio Leone الغربية من إنتاج MGM .

• الفيلم: فيلم 35  مم يعمل عموديًا باستخدام فتحتين لكل إطار، ويعمل بسرعة 24  إطارًا في الثانية.
• مساحة الفيلم: 0.868 بوصة × 0.373 بوصة (22.0 مم × 9.5 مم)      
• نسبة عرض الفيلم: 2.33:1
• نسبة العرض إلى الارتفاع للطباعة 2.39:1 (2.35:1 قبل مراجعة SMPTE لعام 1970)

• قائمة تنسيقات الأفلام
• سحب سلبي

• قائمة أفلام تكنسكوب على قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت (IMDb)
• مواصفات فيلم تكنسكوب
• اقتراح مبكر لتقنية 2-perf
• مناقشة CML حول 2-perf

( نسخة من أرشيف الإنترنت )

• أعلنت شركة آتون عن كاميرا جديدة ذات فتحتين

(نسخة من أرشيف الإنترنت)

• تحويلان لكاميرات الثقب من قبل مجموعة أراندا، ملبورن