سينما سكوب

سينما سكوب هي تقنية سينمائية تستخدم عدسة أنامورفية لإنتاج صور عريضة الشاشة . والأهم من ذلك، أنه كان بالإمكان عرض هذه الصور في دور السينما باستخدام المعدات الموجودة (ومحول). تم إنتاج صور سينما سكوب من عام 1953 ^{[ 1 ]} إلى عام 1967، وبشكل أقل تكرارًا بعد ذلك.

عندما بدأت شركة توينتيث سينشري فوكس باستخدام تقنية سينما سكوب، مثّل ذلك بدايةً لتقنية العرض الأنامورفي الحديثة بنسبة 2.55:1 ، أي ما يقارب ضعف نسبة العرض الشائعة سابقًا في نظام أكاديمية الأفلام (1.37:1). ورغم أن التقنية الكامنة وراء نظام عدسات سينما سكوب أصبحت قديمةً بفعل التطورات اللاحقة، ولا سيما تلك التي طورتها شركة بانافيجين ، إلا أن تقنية العرض الأنامورفي لسينما سكوب لا تزال مستخدمةً حتى اليوم. في مصطلحات صناعة السينما ، لا يزال الاختصار " سكوب " شائع الاستخدام بين صانعي الأفلام وفنيي العرض، مع أنه يشير اليوم عمومًا إلى أي عرض بنسبة 2.35:1 أو 2.39:1 أو 2.40:1 أو 2.55:1، أو أحيانًا إلى استخدام العدسات الأنامورفية أو تقنية العرض بشكل عام. وقد فازت شركة بوش آند لوم بجائزة الأوسكار عام 1954 لتطويرها عدسة سينما سكوب.

تُستمد تقنية سينما سكوب من عملية تصوير سينمائي تُسمى أنامورفوسكوب، طوّرها المخترع الفرنسي هنري كريتيان وحصل على براءة اختراعها عام 1926. استخدمت هذه التقنية عدساتٍ تعتمد على تقنية بصرية تُسمى هايبرغونار لإنتاج صورةٍ بعرضٍ مضاعف مقارنةً بالصور التي تُنتجها العدسات التقليدية، وذلك عن طريق ضغط الصورة جانبيًا أثناء التصوير وتوسيعها أثناء العرض. ^{[ 2 ]} حاول كريتيان إقناع صناعة السينما باختراعه، لكنّها لم تُبدِ إعجابًا كافيًا في ذلك الوقت.

بحلول عام ١٩٥٠، تسببت المنافسة من التلفزيون في انخفاض حاد في الإقبال على دور السينما. ولمواجهة ذلك، تم إطلاق تقنيتي سينيراما والأفلام ثلاثية الأبعاد في عام ١٩٥٢. وقد أقنع هذا سبيروس سكوراس ، رئيس شركة توينتيث سينشري فوكس ، بأن الابتكار التقني قادر على دعم صناعة الأفلام في مواجهة تحدي التلفزيون. ^{[ ٣ ]} كلف سكوراس إيرل سبونابل، رئيس قسم الأبحاث في فوكس، بابتكار نظام عرض منافس، على عكس سينيراما، يمكن تركيبه في دور السينما القائمة بتكلفة معقولة نسبيًا. وتذكر هربرت براغ، مساعد سبونابل، عدسة هايبرغونار التي ابتكرها كريتيان. ^{[ ٤ ]}

طُلب من شركة باوش آند لومب للبصريات إنتاج نموذج أولي لعدسة "أنامورفوزر" (اختُصرت لاحقًا إلى أنامورفيك). في هذه الأثناء، تواصل سبونابل مع البروفيسور كريتيان، الذي انتهت صلاحية براءة اختراعه لهذه العملية، فاشترت فوكس عدسات هايبرغونارز الموجودة لديه، ونُقلت العدسات جوًا إلى استوديوهات فوكس في هوليوود. عُرضت لقطات تجريبية صُوّرت بهذه العدسات على سكوراس، الذي أعطى الضوء الأخضر لتطوير عملية شاشة عريضة ستُعرف فيما بعد باسم سينما سكوب.

توقفت مرحلة ما قبل إنتاج فيلم "الرداء" (The Robe) لشركة "توينتيث سينشري فوكس" ، والذي كان مُقرراً في الأصل إنتاجه بتقنية "تكنيكولور" ثلاثية الألوان ، وذلك لتحويله إلى إنتاج بتقنية "سينما سكوب" (باستخدام "إيستمان كولور "، ولكن بمعالجة "تكنيكولور"). وأصبح استخدام تقنية "سينما سكوب" سمةً أساسيةً في الحملة التسويقية للفيلم. ^{[ 5 ]} كما خُطط لإنتاج فيلمين آخرين بتقنية "سينما سكوب": " كيف تتزوجين مليونيراً" (How to Marry a Millionaire) و "تحت الشعاب المرجانية ذات الاثني عشر ميلاً" (Beneath the Twelve-Mile Reef ). ولضمان استمرار إنتاج أول أفلام "سينما سكوب" دون تأخير، بدأ التصوير باستخدام أفضل ثلاثة أفلام من إنتاج كريتيان بتقنية "هايبرغونار" (Hybergonars)، بينما واصلت شركة "باوش آند لومب" (Bausch & Lomb) العمل على نسخها الخاصة. وقد مكّن إدخال تقنية "سينما سكوب" شركة "فوكس" وغيرها من الاستوديوهات من مواجهة تحدي التلفزيون من خلال توفير ميزة تنافسية رئيسية.

أثبتت عدسات هايبرغونار الخاصة بكريتيان أنها تعاني من عيوب بصرية وتشغيلية كبيرة، أبرزها فقدان الضغط عند المسافات القريبة بين الكاميرا والهدف، بالإضافة إلى الحاجة إلى مساعدين اثنين للكاميرا (الأول لضبط تركيز العدسة الأساسية، والثاني لضبط تركيز العدسة الأنامورفية).

قامت شركة باوش آند لومب، المقاول الرئيسي لشركة فوكس لإنتاج العدسات، في البداية بإنتاج تصميم عدسة محول محسّن بصيغة كريتيان (محول سينما سكوب من النوع الأول)، ثم أنتجت لاحقًا تصميم عدسة محول محسّن بشكل كبير وحاصل على براءة اختراع بصيغة باوش آند لومب (محول سينما سكوب من النوع الثاني).

في نهاية المطاف، جمعت شركة باوش آند لومب في تصميماتها للعدسات المدمجة كلاً من العدسة الأساسية والعدسة الأنامورفية في وحدة واحدة (في البداية بأطوال  بؤرية 35، 40، 50، 75، 100، و152 مم، ثم أُضيف إليها لاحقًا طول بؤري 25  مم). ولا تزال هذه العدسات المدمجة تُستخدم حتى اليوم، لا سيما في وحدات المؤثرات الخاصة. غالبًا ما تُفضّل عدسات الشركات المصنّعة الأخرى في تطبيقات الإنتاج التي تستفيد من وزن أخف بكثير أو تشويه أقل، أو مزيج من هاتين الميزتين.

طُوِّرت تقنية سينما سكوب لاستخدام فيلم منفصل للصوت (انظر قسم الصوت أدناه)، مما أتاح استخدام فتحة العدسة الصامتة الكاملة بنسبة 1.33:1 للصورة، مع تطبيق ضغط تشويهي بنسبة 2:1 يسمح بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.66:1. ولكن عندما اكتشف المطورون إمكانية إضافة شرائط مغناطيسية إلى الفيلم لإنتاج صورة/صوت مُركَّب، انخفضت نسبة الصورة إلى 2.55:1. وقد حُفِظ هذا الانخفاض عند الحد الأدنى بتقليل عرض ثقوب سينما سكوب العادية لتصبح مربعة تقريبًا، ولكن بارتفاع DH . هذه هي ثقوب سينما سكوب، أو CS، والمعروفة شعبيًا باسم "ثقوب الثعلب". ^{[ 6 ]} وفي وقت لاحق، أُضيف مسار صوتي بصري، مما قلل نسبة العرض إلى الارتفاع إلى 2.35:1 (1678:715). هذا التغيير يعني أيضًا تحولًا في المركز البصري للصورة المعروضة. تم إنتاج جميع أفلام فوكس بتقنية سينما سكوب باستخدام فتحة عدسة صامتة/كاملة للنيجاتيف، كما كانت ممارسة هذا الاستوديو لجميع الأفلام، سواء كانت أنامورفية أم لا.

لتحسين إخفاء ما يُسمى بوصلات تجميع الصور السلبية، تم تغيير نسبة العرض إلى الارتفاع لاحقًا إلى 2.39:1 (1024:429). جميع الكاميرات الاحترافية قادرة على التصوير بنسبة 2.55:1 (باستخدام لوحة فتحة عدسة "سكوب" الخاصة) أو 2.66:1 (باستخدام لوحة فتحة عدسة "كاملة/صامتة" القياسية، وهي المفضلة لدى العديد من الشركات المصنعة وجميع محلات البصريات)، أما نسب 2.35:1 أو 2.39:1 أو 2.40:1 فهي ببساطة نسخ مُعدّلة من النسب الأخرى.

اختارت فوكس فيلم "الرداء" ليكون أول فيلم يبدأ إنتاجه بتقنية سينما سكوب، وذلك لطبيعته الملحمية. ^{[ 7 ]} وخلال فترة إنتاجه، دخل فيلما " كيف تتزوجين مليونيراً" و" تحت الشعاب المرجانية ذات الاثني عشر ميلاً" أيضاً في مرحلة إنتاج سينما سكوب. انتهى إنتاج "كيف تتزوجين مليونيراً" أولاً، قبل "الرداء" ، ولكن نظراً لأهميته، عُرض "الرداء" أولاً.

استخدمت شركة توينتيث سينشري فوكس نفوذها للترويج لتقنية سينما سكوب. ومع نجاح فيلمي "الرداء" و "كيف تتزوجين مليونيراً"، حققت هذه التقنية نجاحاً باهراً في هوليوود . وقد منحت فوكس ترخيص استخدامها للعديد من استوديوهات الأفلام الأمريكية الكبرى .

كانت شركة والت ديزني للإنتاج من أوائل الشركات التي حصلت على ترخيص تقنية سينما سكوب من شركة فوكس. ومن بين الأفلام الروائية والقصيرة التي صورتها بهذه التقنية، أنتجت الفيلم الملحمي " عشرون ألف فرسخ تحت الماء "، الذي يُعدّ من أفضل الأمثلة على إنتاجات سينما سكوب المبكرة. ^{[ 8 ]} وكان فيلم " توت، ويسل، بلانك أند بوم " من إنتاج والت ديزني ، والذي فاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم قصير (رسوم متحركة) عام 1953، أول فيلم رسوم متحركة يُنتج بتقنية سينما سكوب. أما أول فيلم رسوم متحركة طويل يستخدم هذه التقنية فهو "ليدي أند ذا ترامب " (1955)، وهو أيضاً من إنتاج والت ديزني.

نظراً للشكوك الأولية حول مدى انتشار هذه التقنية، تم تصوير عدد من الأفلام في آن واحد باستخدام عدسات أنامورفية وعدسات عادية. ورغم النجاح المبكر الذي حققته هذه التقنية، لم تعتمدها فوكس في جميع إنتاجاتها. فقد احتفظت باسم "سينما سكوب" كاسم تجاري لإنتاجاتها من الفئة "أ"، بينما بدأت إنتاجات الفئة "ب" بالأبيض والأسود عام ١٩٥٦ في فوكس تحت الاسم التجاري "ريغال سكوب". استخدمت الأخيرة نفس العدسات المستخدمة في "سينما سكوب"، ولكن عادةً بنظام كاميرا مختلف (مثل كاميرات ميتشل بي إن سي في استوديوهات تي سي إف-تي في لريغال سكوب بدلاً من كاميرات فوكس ستوديو في استوديوهات فوكس هيلز لسينما سكوب).

كان مسؤولو فوكس حريصين على أن يكون صوت تنسيق الفيلم الجديد ذي الشاشة العريضة مثيرًا للإعجاب مثل الصورة، وهذا يعني أنه يجب أن يتضمن صوتًا ستيريو حقيقيًا .

في السابق، كان الصوت المجسم في دور السينما التجارية يعتمد دائمًا على أفلام صوتية منفصلة؛ ففي فيلم "فانتازيا" الذي أنتجه والت ديزني عام 1940 ، وهو أول فيلم بتقنية الصوت المجسم، استخدم نظام "فانتازاوند" من ديزني ، والذي اعتمد على مسار صوتي ثلاثي القنوات يُشغّل من فيلم بصري منفصل. أما أنظمة الصوت المجسم التي ظهرت في أوائل فترة ما بعد الحرب، والتي استُخدمت مع تقنية "سينيراما" وبعض الأفلام ثلاثية الأبعاد، فقد اعتمدت على صوت متعدد القنوات يُشغّل من فيلم مغناطيسي منفصل. وكانت شركة فوكس قد اعتزمت في البداية استخدام صوت مجسم ثلاثي القنوات من فيلم مغناطيسي لتقنية "سينما سكوب".

مع ذلك، ابتكرت شركة هازارد إي. ريفز للصوت طريقةً لتغطية شريط 35 مم بشرائط مغناطيسية، وصممت نظامًا ثلاثي القنوات (يسار، وسط، يمين) يعتمد على ثلاثة شرائط بعرض 1.6 مم، شريط على كل حافة من حواف الفيلم خارج الثقوب، وشريط ثالث بين الصورة والثقوب في موضع يُقارب موضع المسار الصوتي البصري القياسي. لاحقًا، تبيّن أنه من الممكن إضافة شريط أضيق بعرض 0.74 مم بين الصورة والثقوب على الجانب الآخر من الفيلم؛ استُخدم هذا المسار الرابع لقناة الصوت المحيطي، والتي كانت تُعرف أحيانًا آنذاك بقناة المؤثرات. ولتجنب تشويش قناة الصوت المحيطي/المؤثرات الذي قد يُشتت انتباه الجمهور، كان يتم تشغيل مكبرات الصوت المحيطية بواسطة نغمة بتردد 12 كيلوهرتز مُسجلة على مسار الصوت المحيطي فقط عند وجود مواد البرنامج المحيطي المطلوبة. ^{[ 9 ]}    

استُخدم نظام الصوت المغناطيسي رباعي المسارات هذا أيضًا في بعض الأفلام غير المتوافقة مع تقنية سينما سكوب؛ فعلى سبيل المثال، أُعيد إصدار فيلم فانتازيا في أعوام 1956 و1963 و1969 مع نقل مسار الصوت الأصلي بتقنية فانتازا إلى نظام مغناطيسي رباعي المسارات. ^{[ 10 ]}

كانت تقنية سينما سكوب ردًا على تقنيات الواقعية المبكرة مثل سينيراما وثلاثية الأبعاد . لم تتأثر سينيراما كثيرًا بسينما سكوب، نظرًا لكونها تقنية خاضعة لرقابة صارمة على الجودة، تُعرض في دور عرض مختارة، على غرار أفلام آيماكس في السنوات اللاحقة. أما تقنية ثلاثية الأبعاد، فقد تضررت من حملات التسويق المكثفة التي روّجت لها استوديوهات الإنتاج، والتي وعدت بأنها "المعجزة التي تراها بدون نظارات". أدت الصعوبات التقنية في العرض إلى النهاية الحقيقية لتقنية ثلاثية الأبعاد، لكن سرعان ما اعتبرتها استوديوهات الإنتاج انتصارًا لسينما سكوب.

في أبريل 1953، ظهرت تقنية تُعرف اليوم باسم "الشاشة العريضة"، وسرعان ما اعتُمدت كمعيار في جميع إنتاجات الأفلام المسطحة في الولايات المتحدة. في هذه العملية، تُقصّ مساحة كاملة بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.37:1 (نسبة أكاديمية) في جهاز العرض إلى نسبة عرض إلى ارتفاع الشاشة العريضة باستخدام لوحة فتحة، تُعرف أيضًا باسم " الشاشة الناعمة" . تستخدم معظم الأفلام التي تُصوّر اليوم هذه التقنية، حيث تُقصّ الأجزاء العلوية والسفلية من صورة بنسبة 1.37:1 لإنتاج صورة بنسبة 1.85:1.

إدراكًا منها لإنتاجات فوكس القادمة بتقنية سينما سكوب، قدمت باراماونت هذه التقنية في فيلم "شين" الذي صدر في مارس بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.66:1، على الرغم من أن الفيلم لم يُصوّر بهذه النسبة في الأصل. وحذت يونيفرسال إنترناشونال حذوها في مايو بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.85:1 لفيلم " ثاندر باي" . وبحلول صيف عام 1953، تحولت استوديوهات كبرى أخرى - باراماونت ، ويونيفرسال ، وإم جي إم ، ويو إيه ، وكولومبيا ، ووارنر بروس ، وآر كي أو ، وريبابليك ، وألايد آرتيستس ، وديزني ، وبيلاروس فيلم ، ورانك - وحتى متعاقدي وحدات الإنتاج الثانوية لفوكس، تحت مظلة بانوراميك برودكشنز، من تصوير الأفلام بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.37:1، إلى استخدام نسب عرض إلى ارتفاع متغيرة للشاشة العريضة المسطحة في تصويرها، والتي أصبحت المعيار السائد في ذلك الوقت.

بحلول ذلك الوقت، كانت براءة اختراع كريتيان لعدسة هايبرغونار، التي حصل عليها عام ١٩٢٦، قد انتهت صلاحيتها، بينما لم تكن التقنية الأساسية التي استخدمتها سينما سكوب قابلة للتسجيل كبراءة اختراع، لأن تقنية الأنامورفوسكوب كانت معروفة منذ قرون. وقد استُخدمت تقنية الأنامورفوسكوب في الوسائط المرئية، مثل لوحة هانز هولباين " السفراء " (١٥٣٣). ولذلك، سعت بعض الاستوديوهات إلى تطوير أنظمتها الخاصة بدلاً من دفع مبالغ لشركة فوكس.

استجابةً للطلب المتزايد على معالجة عرض كروية عريضة عالية الدقة، ابتكرت باراماونت عملية بصرية جديدة، هي VistaVision ، التي تُصوّر أفقيًا على شريط فيلم 35  مم ، ثم تُطبع عموديًا على شريط 35  مم ذي أربعة ثقوب. وبذلك، تم إنتاج نيجاتيف ذي حبيبات أدق، وكانت نسخ العرض أقل تشويشًا. أول فيلم من إنتاج باراماونت بتقنية VistaVision كان فيلم White Christmas . توقف استخدام VistaVision في إنتاج الأفلام الروائية في أواخر الخمسينيات مع ظهور أنواع أفلام أسرع، لكن شركة Industrial Light & Magic أعادت إحياءها عام 1975 لإنتاج مؤثرات بصرية عالية الجودة لفيلم Star Wars ومشاريعها السينمائية اللاحقة.

استخدمت شركة RKO تقنية Superscope التي يتم فيها اقتصاص الصورة القياسية مقاس 35  مم ثم ضغطها بصريًا في مرحلة ما بعد الإنتاج لإنشاء صورة مشوهة على الفيلم. ويُعد فيلم Super 35 الحالي شكلاً معدلاً من هذه التقنية.

طُوِّرت تقنية أخرى تُسمى تكنسكوب من قِبَل شركة تكنيكولور في أوائل الستينيات، باستخدام  كاميرات 35 مم عادية مُعدَّلة بفتحتين لكل نصف إطار بدلاً من الأربع المعتادة، ثم حُوِّلت لاحقًا إلى طباعة أنامورفية. استُخدمت تقنية تكنسكوب في الغالب في أوروبا ، وخاصةً مع الأفلام ذات الميزانية المنخفضة.

استخدمت العديد من الدول الأوروبية واستوديوهات الإنتاج تقنية العرض العريض الأنامورفي القياسية لأفلامها ذات الشاشة العريضة، وهي مطابقة تقنياً لتقنية سينما سكوب، وتم تغيير اسمها لتجنب انتهاك العلامات التجارية لشركة فوكس . ومن بين هذه التقنيات: يوروسكوب، وفرانسكوب، وناتوراما (التي استخدمتها شركة ريبابليك بيكتشرز ). في عام 1953، خططت شركة وارنر بروذرز أيضاً لتطوير تقنية عرض عريض أنامورفي مماثلة تُسمى وارنرسكوب، ولكن بعد عرض سينما سكوب لأول مرة، قررت وارنر بروذرز الحصول على ترخيصها من فوكس.

على الرغم من أن تقنية CinemaScope كانت قادرة على إنتاج صورة بنسبة 2.66:1، إلا أن إضافة مسارات صوتية مغناطيسية للصوت متعدد القنوات قللت هذه النسبة إلى 2.55:1.

بسبب عرض الصورة أفقيًا على الشاشة، ظهرت بعض المشاكل المتعلقة بالتشويش والسطوع. وللتغلب على هذه المشكلة، طُوّرت أحجام أفلام أكبر (في البداية، كان الحجم 55  مم مكلفًا للغاية لفيلمي "كاروسيل" و "الملك وأنا ")، ثم تم التخلي عنها لاحقًا (حيث طُبع الفيلمان في النهاية بحجم 35  مم، مع الحفاظ على نسبة العرض إلى الارتفاع 2.55:1). لاحقًا، أعادت شركة فوكس إصدار فيلم "الملك وأنا" بحجم 65/70  مم . وقد تم التغلب على مشاكل التشويش والسطوع الأولية بفضل التحسينات التي طرأت على نوعية الفيلم والعدسات.

مع ذلك، عانت عدسات سينما سكوب من عيب بصري يتمثل في العنصر التشوهي الثابت، مما تسبب في تلاشي التأثير التشوهي تدريجيًا مع اقتراب الأجسام من العدسة. وكانت النتيجة أن اللقطات المقربة تُظهر وجه الممثل مشوهًا بعض الشيء، وهي مشكلة عُرفت لاحقًا باسم " التشوه ". تم تجنب هذه المشكلة في البداية بتكوين لقطات أوسع، ولكن مع فقدان تقنية التشوه التشوهي لجاذبيتها، سعى المخرجون ومديرو التصوير إلى التحرر من هذه القيود في التكوين. كما صعّبت مشاكل العدسات تصوير الرسوم المتحركة باستخدام تقنية سينما سكوب. ومع ذلك، تم تصوير العديد من أفلام الرسوم المتحركة القصيرة وبعض الأفلام الروائية الطويلة بتقنية سينما سكوب خلال منتصف الخمسينيات، بما في ذلك فيلم " ليدي والترامب " (1955) من إنتاج والت ديزني.

كان CinemaScope 55 نسخة كبيرة الحجم من CinemaScope قدمتها شركة Twentieth Century Fox في عام 1955، والتي استخدمت عرض فيلم يبلغ 55.625  ملم. ^{[ 11 ]}

طرحت شركة فوكس  النسخة الأصلية من سينما سكوب بقياس 35 مم عام 1953، وحققت نجاحًا تجاريًا كبيرًا. إلا أن التكبير الإضافي للصورة اللازم لملء الشاشات العريضة الجديدة التي تم تركيبها في دور العرض خصيصًا لسينما سكوب، أدى إلى ظهور حبيبات الفيلم بشكل واضح. ولذلك، تم استخدام فيلم أكبر حجمًا لتقليل الحاجة إلى هذا التكبير. ^{[ 12 ]} وتم تطوير سينما سكوب 55 لتلبية هذه الحاجة، وكان أحد ثلاثة أنظمة أفلام عالية الوضوح تم طرحها في منتصف الخمسينيات، إلى جانب نظامي فيستا فيجن من باراماونت ونظام تود-أو 70 مم .

خلصت شركة فوكس إلى أن النظام الذي ينتج مساحة إطار تبلغ أربعة أضعاف مساحة إطار سينما سكوب 35 مم تقريبًا هو الحل الأمثل الذي يوازن بين الأداء والتكلفة، واختارت  عرض الفيلم 55.625 مم لتحقيق ذلك. كان فيلم نيجاتيف الكاميرا يتميز بحبيبات أكبر من أفلام الطباعة، لذا كان هناك نهج ثابت في استخدام إطار أكبر على نيجاتيف الفيلم مقارنةً بالطباعة. بينما يجب أن تسمح مساحة الصورة في الطباعة بإضافة مسار صوتي، فإن نيجاتيف الكاميرا لا يتطلب ذلك. كان لسينما سكوب 55 أبعاد إطار مختلفة لنيجاتيف الكاميرا والطباعة.

كانت ثقوب الفيلم السلبي (من نوع CS Fox-hole) قريبة من حافته، وكانت فتحة الكاميرا 1.824 بوصة × 1.430 بوصة (حوالي 46  مم × 36  مم)، مما أعطى مساحة صورة تبلغ 2.61 بوصة مربعة. بالمقارنة، يبلغ حجم إطار الفيلم السلبي الحديث ذي الشكل العريض 35 مم 0.866 بوصة × 0.732 بوصة (حوالي 22  مم × 18.6 مم) ، مما يوفر مساحة إطار تبلغ 0.64 بوصة مربعة. أما في فيلم الطباعة، فكان حجم الإطار أصغر، حوالي 1.34 بوصة × 1.06 بوصة (34 مم × 27 مم)، لإتاحة مساحة للمسارات الصوتية المغناطيسية الستة. أربعة من هذه المسارات الصوتية (اثنان على كل جانب) كانت خارج الثقوب، التي كانت بدورها أبعد عن حواف فيلم الطباعة مقارنةً بالفيلم السلبي؛ أما المساران الصوتيان الآخران فكانا بين الثقوب والصورة. كان عدد ثقوب التثقيب في الفيلم السلبي 8 ثقوب، بينما كان في الإطار الأصغر على فيلم الطباعة 6 ثقوب. في كلتا الحالتين، كانت نسبة أبعاد الإطار 1.275:1، والتي عند تكبيرها بعدسة أنامورفية بنسبة 2:1 نتج عنها صورة بنسبة 2.55:1.    

تم تعديل كاميرا صُممت في الأصل لفيلم فوكس غرانديور 70 مم القديم ، والذي يعود تاريخه إلى أكثر من 20 عامًا، لتتوافق مع  فيلم 55 مم الجديد. تعاقدت شركة فوكس مع شركة بوش آند لومب ، الشركة التي ابتكرت عدسات سينما سكوب الأنامورفية الأصلية، لتصنيع عدسات سوبر سينما سكوب جديدة قادرة على تغطية إطار الفيلم الأكبر.

صوّرت شركة فوكس اثنين من مسلسلاتها الموسيقية لرودجرز وهامرشتاين بتقنية سينما سكوب  55: كاروسيل ، والملك وأنا . لكنها لم تُصدر  نسخًا مطبوعة بتقنية 55 ملم لأي من الفيلمين؛ بل عُرض كلاهما بتقنية  سينما سكوب التقليدية 35 ملم، مع عرض محدود لفيلم الملك وأنا بتقنية 70  ملم.

وفي وقت لاحق، استبدلت شركة فوكس عملية إنتاج Todd-AO الخاصة بها ذات المقياس العريض، بعد أن استحوذت على حصة مالية في العملية من تركة مايك تود . ^{[ 13 ]}

بعد التخلي عن CinemaScope 55، قامت شركة Century، التي صنعت جهاز العرض ثنائي المقياس 55/35 مم لشركة Fox (تم تسليم 50 مجموعة)، بإعادة تصميم رأس جهاز العرض هذا إلى طراز 70/35 مم الحالي JJ، وقامت شركة Ampex، التي صنعت رأس إعادة إنتاج الصوت المغناطيسي ثنائي المقياس 55/35 مم خصيصًا لـ CinemaScope 55، بالتخلي عن هذا المنتج (لكن أنظمة المسرح Ampex ذات الست قنوات استمرت، حيث تم إعادة استخدامها من 55/35 مم إلى 70 مم Todd-AO/35 مم CinemaScope).

 على الرغم من عدم إنتاج نسخ تجارية من أفلام 55 مم،  فقد تم إنتاج بعض النسخ. وتوجد نماذج من هذه النسخ في مجموعة إيرل آي. سبونابل بجامعة كولومبيا. كما يمتلك هواة جمع الأفلام عدة أجهزة عرض أفلام 55/35 مم، وجهاز إعادة إنتاج واحد على الأقل من نفس النوع.

كان من المقرر أصلاً أن يحتوي عرض سينما سكوب 55 على مسار صوتي ستيريو بستة قنوات. وقد استخدم العرض الأول لفيلم "كاروسيل" في نيويورك مسارًا صوتيًا ستيريو بستة قنوات، مسجلاً على شريط مغناطيسي متداخل مع الصورة المرئية، كما هو الحال في سينما سكوب . إلا أن هذا لم يكن عمليًا، فاعتمدت جميع عروض "كاروسيل" اللاحقة على المسار الصوتي الستيريو القياسي بأربعة قنوات (مُشغلاً على الفيلم نفسه)، وهو ما تم استخدامه لاحقًا في جميع إصدارات سينما سكوب.

في عام 2005، تم ترميم كلا الفيلمين بتقنية سينما سكوب 55 من النسخ الأصلية  السلبية مقاس 55 مم. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

تأسست شركة بانافيجين لتصنيع العدسات في أواخر عام 1953 كشركة مصنعة لمحولات العدسات الأنامورفية لأجهزة عرض الأفلام التي تعرض أفلام سينما سكوب، مستفيدةً من نجاح هذا التنسيق الأنامورفي الجديد، وسدّت الفجوة التي خلّفها عجز شركة بوش آند لومب عن إنتاج المحولات اللازمة لدور السينما بكميات كبيرة وبالسرعة الكافية. وسعيًا منها للتوسع خارج نطاق عدسات أجهزة العرض، قام مؤسس بانافيجين، روبرت جوتشالك، بتطوير عدسات الكاميرا الأنامورفية سريعًا، فابتكر مجموعة عدسات جديدة تتضمن عنصرين أنامورفيين دوارين متشابكين مع آلية ضبط بؤرة العدسة. وقد مكّن هذا الابتكار عدسات بانافيجين من الحفاظ على مستوى التركيز عند نسبة أنامورفية ثابتة تبلغ 2x، متجنبةً بذلك تأثير التمدد الأفقي المفرط الذي كان يُصيب العديد من أفلام سينما سكوب. وبعد عرض فيلم تجريبي يقارن بين النظامين، اعتمدت العديد من استوديوهات الإنتاج الأمريكية عدسات بانافيجين الأنامورفية. كانت تقنية بانافيجين أكثر جاذبية لصناعة السينما لأنها كانت أقل تكلفة من سينما سكوب، ولم تكن مملوكة أو مرخصة من قبل أي استوديو منافس. ومن المثير للدهشة أن بعض الاستوديوهات، وخاصة إم جي إم، استمرت في استخدام اسم سينما سكوب حتى بعد تحولها إلى عدسات بانافيجين. في الواقع، جميع أفلام إم جي إم سينما سكوب التي صُوّرت بعد عام ١٩٥٨ هي أفلام بانافيجين.

بحلول عام ١٩٦٧، بدأت شركة فوكس نفسها بالتخلي عن تقنية سينما سكوب لصالح بانافيجين (وذلك بناءً على طلب فرانك سيناترا لفيلم " قطار فون رايان السريع" ، على الرغم من أن جزءًا كبيرًا من التصوير الرئيسي صُوّر باستخدام عدسات سينما سكوب). وفي النهاية، رضخت فوكس تمامًا لعدسات شركات الإنتاج الأخرى. وكان فيلم "لايك فلينت" من بطولة جيمس كوبورن وفيلم "كابريس" من بطولة دوريس داي آخر أفلام فوكس التي صُوّرت بتقنية سينما سكوب.

كانت شركة فوكس تنوي في الأصل استخدام الصوت المجسم المغناطيسي فقط في أفلام سينما سكوب، ورغم أن غالبية دور العرض في بعض المناطق، مثل لوس أنجلوس ومدينة نيويورك، كانت مجهزة بنظام الصوت المغناطيسي رباعي المسارات (حيث وصل انتشاره إلى ما يقارب 90% من دور العرض في منطقة لوس أنجلوس الكبرى)، إلا أن أصحاب العديد من دور العرض الصغيرة لم يكونوا راضين عن إلزامهم تعاقديًا بتركيب أنظمة صوت مجسم مغناطيسي ثلاثية أو رباعية المسارات باهظة الثمن، ونظرًا للطبيعة التقنية لأنظمة الصوت، واجهت دور العرض في الهواء الطلق صعوبة في عرض الصوت المجسم. ونتيجةً لهذه التعارضات، ولأن استوديوهات أخرى بدأت في إصدار نسخ أنامورفية مع مسارات صوتية بصرية قياسية، تخلت فوكس عن سياستها في عرض الأفلام بنظام الصوت المجسم فقط عام 1957، وأضافت مسارًا صوتيًا بصريًا بنصف العرض، مع الإبقاء على المسارات المغناطيسية لدور العرض القادرة على عرض أفلامها بنظام الصوت المجسم. وقد وفرت هذه النسخ، التي تُعرف باسم "النسخ المغناطيسية البصرية"، جودة صوت بصري دون المستوى المطلوب، كما كانت مكلفة الإنتاج. لم يكن من المجدي اقتصادياً تزويد دور العرض التي لا تملك سوى أنظمة صوت أحادية بنسخ مطبوعة باهظة الثمن. في نهاية المطاف، اختارت فوكس، وغيرها، تزويد معظم نسخها بصيغة الصوت البصري الأحادي القياسية، مع تخصيص النسخ المطبوعة المغناطيسية لدور العرض القادرة على تشغيلها.

كانت النسخ المغناطيسية ذات الشريط مكلفة الإنتاج؛ إذ بلغت تكلفة النسخة الواحدة ضعف تكلفة النسخة ذات المسار الصوتي البصري القياسي على الأقل. علاوة على ذلك، كانت هذه النسخ ذات الشريط تتلف أسرع من النسخ البصرية، وتسببت في مشاكل أكثر أثناء الاستخدام، مثل انسداد رؤوس إعادة التشغيل برقائق الأكسيد. ونظرًا لهذه المشاكل، ولأن العديد من دور السينما لم تُجهز بمعدات التشغيل اللازمة، بدأ إنتاج النسخ المغناطيسية الصوتية بكميات صغيرة للعروض الترويجية فقط، بينما استُخدمت النسخ البصرية أحادية الصوت القياسية في الإصدار الرئيسي. ومع مرور الوقت، ازداد استخدام أفلام 70 مم في العروض الترويجية ، وانخفض استخدام  النسخ المغناطيسية ذات الشريط 35 مم بشكل أكبر. ولم تُصدر العديد من أفلام سينما سكوب من ستينيات وسبعينيات القرن الماضي بتقنية ستيريو على الإطلاق. وأخيرًا، أدى طرح تقنية دولبي ستيريو عام 1976 - التي قدمت أداءً مشابهًا للنسخ المغناطيسية ذات الشريط، وإن كانت أكثر موثوقية وبتكلفة أقل بكثير - إلى جعل نظام المسارات المغناطيسية الأربعة عتيقًا تمامًا.

تُشير أغنية "Stereophonic Sound" التي كتبها كول بورتر لمسرحية "Silk Stockings " الموسيقية التي عُرضت على مسارح برودواي عام 1955 ، إلى تقنية سينما سكوب في كلماتها. تقول كلمات المقطع الأول: "اليوم، لجذب الجمهور إلى دور السينما، لا يكفي الإعلان عن نجم مشهور يعرفونه، إذا أردتَ اجتذاب الجماهير، عليكَ أن تُقدّم تقنية تكنيكولور الرائعة، وتقنية سينما سكوب المذهلة، والصوت المجسم". وقد تم تحويل المسرحية الموسيقية إلى فيلم عام 1957، وصُوّر بالفعل بتقنية سينما سكوب. (مع أن الأغنية تُشير إلى تكنيكولور ، إلا أن الفيلم صُوّر بتقنية متروكولور ).

رغم توقف استخدام نظام العدسات هذا منذ عقود، إلا أن شركة فوكس استخدمت علامته التجارية في السنوات الأخيرة لبعض الأفلام: فيلم Down with Love ، الذي صُوّر بعدسات بانافيجين ، لكنه استخدم الاسم كإشارة إلى الأفلام التي استوحى منها، وفيلمي دون بلوث Anastasia و Titan AE بناءً على إصرار بلوث. مع ذلك، لا تُعرض هذه الأفلام بتقنية سينما سكوب الأصلية لأنها تستخدم عدسات حديثة. لا يزال ارتباط سينما سكوب بالعرض الأنامورفي راسخًا في الوعي الجمعي لدرجة أن جميع النسخ الأنامورفية تُعرف الآن باسم "نسخ سكوب".

وبالمثل، صُوِّر فيلم "لا لا لاند" (2016 ) على فيلم (وليس رقميًا) باستخدام معدات بانافيجين بنسبة عرض 2.55:1، ولكن ليس بتقنية سينما سكوب الحقيقية. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]} ومع ذلك، تشير شارة البداية للفيلم إلى عبارة "مُقدَّم بتقنية سينما سكوب" ("مُقدَّم"، وليس "مُصوَّر") كإشارة إلى أفلام الخمسينيات الموسيقية التي عُرضت بهذه التقنية. تظهر هذه الشارة في البداية بالأبيض والأسود وبنسبة عرض ضيقة، ثم تتسع لتصبح بنسبة عرض 16:9 وتتلاشى تدريجيًا لتظهر شعار سينما سكوب الكلاسيكي بالألوان.

في فيلم "الاحتقار " ( Le Mepris ) للمخرج جان لوك غودار عام 1963، يُدلي المخرج فريتز لانغ بتعليق ساخر حول تقنية سينما سكوب: "أوه، لم تكن مُصممة للبشر. فقط للثعابين - والجنازات". ومن المفارقات أن فيلم " الاحتقار " صُوّر بتقنية فرانسكوب ، وهي تقنية ذات تنسيق مشابه لسينما سكوب.

أثناء إنتاج فيلم "العملاق الحديدي" عام ١٩٩٩ ، أراد المخرج براد بيرد الترويج للفيلم باستخدام اسم وشعار سينما سكوب، لكن شركة فوكس رفضت السماح بذلك. ^{[ ٢٠ ]} وقد أُدرجت إشارة إلى سينما سكوب خلال شارة نهاية إصدار " النسخة المميزة " المعاد إصداره عام ٢٠١٥. ^{[ ٢١ ]}

في فيلم "Hairspray" عام 1988 وإعادة إنتاجه عام 2007 ، توجد إشارات إلى تقنية سينما سكوب. في كلتا الحالتين، تأتي هذه الإشارات على شكل تعليقات تتعلق بوزن تريسي تورنبلاد، في إشارة إلى أنها بدينة جدًا بحيث لا يمكن رؤيتها على شاشة التلفزيون. في نسخة 1988، ورد هذا التعليق في حوار أحد "أشهر شباب المدينة" خلال تجربة أداء تريسي. أما في نسخة 2007، وخلال تجربة أداء تريسي أيضًا، فقد غنت آمبر فون توسل هذه الكلمات في أغنية "أسطورة ملكة سرطان البحر في بالتيمور": "هذا العرض لا يُبث بتقنية سينما سكوب!".

كما ورد ذكر هذه التقنية في المقطع الغنائي الأول من أغنية "Hot Knife" لفيونا آبل من ألبومها The Idler Wheel... ، والذي يقول: "إذا كنت زبدة، إذا كنت زبدة/ إذا كنت زبدة فهو سكين ساخن/ يجعل قلبي شاشة سينما سكوب/ تعرض طائر الجنة الراقص ".

• نسبة العرض إلى الارتفاع 21:9
• قائمة تنسيقات أفلام الصور المتحركة
• فيستا فيجن

• نظرة على تقنية سينما سكوب في موقع The Digital Bits
• نظرة أوسع: سينما سكوب اليوم في معرض سايت آند ساوند
• ترميم فيلمي "كاروسيل" و "الملك وأنا" بتقنية سينما سكوب 55 في مجلة "أمريكان سينماتوغرافر" .
• سينما سكوب: وثائق مختارة من أرشيف سبيروس ب. سكوراس (2013، مقتطف) تحرير إلياس كريسوخويديس