تنسيق أنامورفي

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
الشكل 1. التصوير بدون عدسة أنامورفية، بتنسيق صورة عريضة على فيلم 4-perf ؛ يتم إهدار بعض مساحة سطح الفيلم العلوي والسفلي على خطوط الإطار .
الشكل 2. عند التصوير بعدسة أنامورفية، يتم ضغط الصورة أفقيًا بنسبة 2:1 لتسجيل صورة عريضة على فتحة الفيلم شبه المربعة، مما ينتج عنه صورة ذات دقة أعلى ولكنها مشوهة. عند عرض الفيلم، تقوم عدسة معكوسة مكملة (بنفس قوة الأنامورفية) بتمديد الصورة أفقيًا إلى نسبها الأصلية.

يُعدّ تنسيق Anamorphic تقنية تصوير سينمائي تلتقط صورًا عريضة باستخدام وسائط تسجيل ذات نسب عرض أصلية أضيق . طُوّرت هذه التقنية في الأصل لأفلام 35 مم لإنشاء عروض عريضة دون التضحية بمساحة الصورة، ثم جرى تكييفها لاحقًا مع مختلف مقاييس الأفلام والمستشعرات الرقمية وتنسيقات الفيديو.

بدلاً من قص الصورة أو حذف بعض المعلومات المرئية، تستخدم تقنية التصوير الأنامورفي عدسات أسطوانية لضغط الصورة أفقيًا أثناء التسجيل. ثم تُستخدم عدسة مكملة أثناء العرض لتوسيع الصورة إلى أبعادها الأصلية للشاشة العريضة. وباستخدام الارتفاع الكامل لإطار الفيلم أو المستشعر، تحافظ هذه الطريقة على دقة صورة أعلى من تنسيقات الشاشة العريضة غير الأنامورفية المقصوصة، كما أنها توفر مجال رؤية أفقيًا أوسع بطبيعتها . تتميز العدسات الأنامورفية ببصريات أكثر تعقيدًا من العدسات الكروية القياسية، مما يتطلب مزيدًا من الضوء، وقد تُسبب تشوهات مميزة مثل توهج العدسة وتأثير البوكيه بيضاوي الشكل . ومع ذلك، تُعتبر هذه التشوهات أحيانًا مقصودة لجماليتها.

في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الثانية، تراجع استخدام الصيغ الأنامورفية مع تطور تقنيات معالجة الأفلام، وما تبعه من ظهور الوسائط الرقمية ، مما قلل من تأثير انخفاض الدقة المرتبط بتغطية الصيغ الكروية المسطحة مثل Super 35. واتجهت العديد من الإنتاجات إلى العدسات الكروية، الأبسط والأخف والأرخص، والخالية من التشوهات البصرية والعيوب التي تميز البصريات الأنامورفية. وفي السنوات اللاحقة، ساهم الانتشار الواسع لكاميرات وأجهزة عرض السينما الرقمية في تجدد الاهتمام بالصيغ الأنامورفية، حيث سهّلت المستشعرات الرقمية ذات حساسية ISO الأساسية العالية التصوير في ظروف الإضاءة المنخفضة باستخدام العدسات الأنامورفية.

كلمة "أنامورفيك" ومشتقاتها مشتقة من الكلمة اليونانية " أنامورفو " (بمعنى "يحوّل"، أو بتعبير أدق "يعيد تشكيل")، وهي كلمة مركبة من " مورفي " (بمعنى "يُشكّل"، "يُكوّن") مع البادئة "أنا" (بمعنى "يعود، "مرة أخرى"). [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] يجب عدم الخلط بين تنسيق "أنامورفيك" و" الشاشة العريضة أنامورفيك" ، وهو مفهوم مختلف لترميز الفيديو يستخدم مبادئ مماثلة ولكن بوسائل مختلفة.

تاريخ

طوّر هنري كريتيان عملية البصريات المحوّلة خلال الحرب العالمية الأولى لتوفير رؤية واسعة الزاوية للدبابات العسكرية. أطلق كريتيان على هذه العملية البصرية اسم "هايبرغونار"، وكانت قادرة على عرض مجال رؤية بزاوية 180 درجة. بعد الحرب، استُخدمت هذه التقنية لأول مرة في السينما في الفيلم القصير " إشعال النار" (المقتبس من قصة جاك لندن التي تحمل الاسم نفسه عام 1908) عام 1927 من إخراج كلود أوتان لارا . [ 4 ]

في عشرينيات القرن العشرين، ابتكر ليون إف. دوغلاس، رائد صناعة الفونوغراف والسينما، مؤثرات خاصة وكاميرات سينمائية عريضة الشاشة بتقنية أنامورفيك . ولا يزال من غير الواضح كيف يرتبط هذا بالاختراع الفرنسي السابق والتطوير اللاحق. [ 5 ]

لم يُستخدم نظام الشاشة العريضة الأنامورفية في التصوير السينمائي حتى عام 1952، عندما اشترت شركة توينتيث سينشري فوكس حقوق هذه التقنية لإنشاء تقنية سينما سكوب للشاشة العريضة. [ 4 ] كانت سينما سكوب واحدة من بين العديد من تنسيقات الشاشة العريضة التي طُوّرت في خمسينيات القرن العشرين لمنافسة شعبية التلفزيون وجذب الجماهير إلى دور السينما. وكان فيلم "الرداء" ، الذي عُرض لأول مرة عام 1953، أول فيلم روائي طويل يُصوّر بعدسة أنامورفية.

تطوير

نشأت تقنية الشاشة العريضة الأنامورفية من الرغبة في الحصول على نسب عرض إلى ارتفاع أوسع تُحسّن تفاصيل الصورة (مقارنةً بتنسيقات الشاشة العريضة الأخرى، وليس مقارنةً بالشاشة الكاملة) مع الحفاظ على استخدام الكاميرات وأجهزة العرض القياسية ( 4 ثقوب لكل إطار ). يتميز تنسيق الشاشة العريضة الأنامورفية الحديث بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.39:1، أي أن عرض الصورة (المُسقطة) يساوي 2.39 ضعف ارتفاعها (ويُقارب هذا أحيانًا بنسبة 2.4:1). أما تنسيق أكاديمي الأقدم للشاشة العريضة الأنامورفية، فقد كان استجابةً لقصور في تنسيق الشاشة العريضة الكروي غير الأنامورفي (المعروف أيضًا باسم "المسطح"). فمع عدسة غير أنامورفية، تُسجل الصورة على نيجاتيف الفيلم بحيث يتناسب عرضها الكامل مع إطار الفيلم، ولكن ليس ارتفاعها الكامل. وبالتالي يتم إهدار جزء كبير من مساحة الإطار، حيث يتم شغله (على الفيلم السلبي) بجزء من الصورة التي يتم إخفاؤها لاحقًا (أي تغطيتها، سواء على الطباعة أو في جهاز العرض) وبالتالي لا يتم عرضها، وذلك لإنشاء صورة الشاشة العريضة.

لزيادة تفاصيل الصورة، تُستخدم عدسة تشويهية أثناء التصوير، وذلك باستخدام كامل مساحة الفيلم السلبي لعرض الجزء المراد إسقاطه فقط. تعمل هذه العدسة على ضغط الصورة أفقيًا، وبالتالي ملء مساحة الإطار الكامل (4 ثقوب) بالجزء من الصورة الذي يُطابق المساحة المعروضة في التنسيق غير التشوهي. حتى أوائل الستينيات، استُخدمت ثلاث طرق لتشويه الصورة: الموشورات ذات الدوران المعاكس (مثل Ultra Panavision )، والعدسات الأسطوانية (عدسات منحنية، وبالتالي تضغط الصورة الملتقطة في اتجاه واحد فقط، كما هو الحال مع الأسطوانة، مثل نظام CinemaScope الأصلي القائم على تصميم هنري كريتيان )، والمرايا المنحنية مع مبدأ الانعكاس الداخلي الكلي (مثل Technirama ). [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] وبغض النظر عن الطريقة، تُسقط العدسة التشوهية صورة مضغوطة أفقيًا على الفيلم السلبي. ثم يتم عكس هذا التشوه الهندسي المتعمد عند العرض، مما ينتج عنه نسبة عرض إلى ارتفاع أوسع على الشاشة مقارنة بنسبة إطار الفيلم السلبي.

معدات

تتكون العدسة الأنامورفية من عدسة كروية عادية، بالإضافة إلى ملحق أنامورفي (أو عنصر عدسة مدمج) يقوم بعملية التشوه. يعمل العنصر الأنامورفي عند بُعد بؤري لانهائي، بحيث يكون تأثيره ضئيلاً أو معدوماً على تركيز العدسة الأساسية المُركّب عليها، ولكنه مع ذلك يُشوّه المجال البصري. يستخدم المصور الذي يستخدم ملحقًا أنامورفيًا عدسة كروية ذات بُعد بؤري مختلف عن البُعد المستخدم في تنسيق الأكاديمية (أي عدسة كافية لإنتاج صورة بارتفاع الإطار الكامل وعرضه ضعف عرضه)، ويقوم الملحق الأنامورفي بضغط الصورة (في المستوى الأفقي فقط) إلى نصف العرض. وُجدت ملحقات أنامورفية أخرى (نادرة الاستخدام نسبيًا) تعمل على توسيع الصورة في البُعد الرأسي (كما في نظام تكنيراما المبكر المذكور أعلاه)، بحيث (في حالة العدسة الأنامورفية الشائعة ذات البُعدين) يملأ إطار بارتفاع ضعف ارتفاعه مساحة الفيلم المتاحة. في كلتا الحالتين، وبما أن مساحة الفيلم الأكبر سجلت نفس الصورة، فقد تحسنت جودة الصورة.

يجب تصحيح التشوه (الضغط الأفقي) الذي يحدث في الكاميرا عند عرض الفيلم، لذا تُستخدم عدسة أخرى في غرفة العرض لإعادة الصورة إلى نسبها الصحيحة (أو، في حالة نظام تكنيراما القديم ، ضغط الصورة عموديًا) لاستعادة الشكل الهندسي الطبيعي. لا تُجرى أي معالجة على الصورة في البُعد العمودي على البُعد الذي تم تشويهه. بدا استخدام فيلم أعرض للأفلام أسهل، لكن انتشار استخدام فيلم 35 مم جعل إضافة عدسات خاصة للكاميرات وأجهزة العرض أكثر فعالية من حيث التكلفة من الاستثمار في تنسيق ومعدات جديدة.

تسمية

كانت سينيراما محاولة مبكرة لحل مشكلة التصوير عالي الجودة على الشاشة العريضة، لكن الشاشة العريضة الأنامورفية أثبتت في النهاية أنها أكثر عملية. تتكون سينيراما (بنسبة عرض إلى ارتفاع 2.59:1) من ثلاث صور تُعرض في وقت واحد جنبًا إلى جنب على نفس الشاشة. عمليًا، لم تندمج الصور معًا بشكل مثالي عند الحواف. كما عانى النظام من عيوب تقنية متعددة، إذ تطلب إطار فيلم بارتفاع 6 ثقوب ، وثلاث كاميرات (تم تبسيطها لاحقًا إلى كاميرا واحدة بثلاث عدسات وثلاث بكرات فيلم متدفقة والآلات المصاحبة لها)، وثلاثة أجهزة عرض، مما أدى إلى العديد من مشاكل التزامن . لاقت هذه الصيغة رواجًا كافيًا لدى الجمهور لبدء تطويرات الشاشة العريضة في أوائل الخمسينيات. تم توزيع بعض الأفلام بصيغة سينيراما وعرضها في دور عرض خاصة، لكن الشاشة العريضة الأنامورفية كانت أكثر جاذبية للاستوديوهات لأنها استطاعت تحقيق نسبة عرض إلى ارتفاع مماثلة دون عيوب تعقيدات سينيراما وتكاليفها.

يُطلق على تنسيق الشاشة العريضة الأنامورفية المستخدم اليوم اسم "سكوب" (اختصارًا للمصطلح القديم سينما سكوب )، أو 2.35:1 (وهو تسمية خاطئة ناتجة عن عادة قديمة؛ انظر قسم نسبة العرض إلى الارتفاع أدناه). عبارة "تم التصوير بتقنية بانافيجين" هي عبارة إلزامية في العقود للأفلام التي تم تصويرها باستخدام عدسات بانافيجين الأنامورفية. جميع هذه العبارات تعني الشيء نفسه: النسخة النهائية تستخدم عدسة عرض أنامورفية بنسبة 2:1 تُكبّر الصورة أفقيًا بمقدار ضعف مقدار تكبيرها رأسيًا. هذا التنسيق مطابق تقريبًا لتنسيق سينما سكوب، باستثناء بعض التطورات التقنية، مثل القدرة على تصوير لقطات مقرّبة دون أي تشويه للوجه. (نادرًا ما استخدمت أفلام سينما سكوب لقطات مقرّبة كاملة للوجه، بسبب حالة تُعرف باسم " نكاف سينما سكوب" ، والتي كانت تُشوّه الوجوه كلما اقتربت من الكاميرا).

الخصائص البصرية

مثال على توهج تشوهي أفقي بخط أزرق

تظهر بعض التشوهات عند استخدام عدسة كاميرا أنامورفية لا تظهر عند استخدام عدسة كروية عادية. من هذه التشوهات نوع من التوهج الضوئي على شكل خط أفقي طويل، عادةً ما يكون ذا مسحة زرقاء، ويظهر غالبًا عند وجود ضوء ساطع في المشهد، مثل أضواء السيارات الأمامية، في مشهد مظلم. لا يُعتبر هذا التشوه مشكلة دائمًا، بل أصبح مرتبطًا بأسلوب سينمائي معين، وغالبًا ما يُحاكى باستخدام مرشح مؤثرات خاصة في المشاهد المصورة بعدسة غير أنامورفية. من السمات الشائعة الأخرى للعدسات الأنامورفية أن انعكاسات الضوء داخل العدسة تكون بيضاوية الشكل، وليست دائرية كما في التصوير السينمائي العادي. بالإضافة إلى ذلك، تُنتج العدسات الأنامورفية واسعة الزاوية  ذات البعد البؤري الأقل من 40 مم منظورًا أسطوانيًا ، يستخدمه بعض المخرجين ومديري التصوير، وخاصة ويس أندرسون ، كعلامة مميزة لأسلوبهم.

تُنتج العديد من العدسات الأنامورفية ذات الزاوية الواسعة منظورًا أسطوانيًا ، كما هو مُحاكاة في هذه الصورة البانورامية المُجمّعة لمنزل كافنديش في ليستر . قارن بين المستوى الرأسي المستقيم والمستوى الأفقي المنحني.

من خصائص العدسات الأنامورفية الأخرى أن الزجاج الأسطواني يُنشئ فعليًا بُعدين بؤريين داخل العدسة. ينتج عن ذلك ظهور نقاط الضوء غير المركزة (المعروفة باسم بوكيه [ 9 ] ) على شكل أشكال بيضاوية رأسية بدلًا من دوائر، بالإضافة إلى زيادة في زاوية الرؤية الأفقية، وكلاهما يتناسب مع عامل الضغط. ستوفر عدسة أنامورفية 50 مم مع ضغط 2x مجال رؤية أفقيًا مماثلًا لعدسة كروية 25 مم، مع الحفاظ على مجال الرؤية الرأسي وعمق المجال لعدسة 50 مم. وقد أدى ذلك إلى الادعاء الشائع بأن العدسات الأنامورفية تتميز بمجال رؤية أقل عمقًا، حيث يتعين على المصور السينمائي استخدام عدسة أطول للحصول على نفس التغطية الأفقية.

من الخصائص الأخرى، وخاصةً في ملحقات العدسات الأنامورفية البسيطة، ظاهرة "التشوه الأنامورفي". ولأسباب تتعلق بالبصريات العملية، لا يكون ضغط الصورة الأنامورفي متجانسًا في جميع أنحاء مجال الصورة في أي نظام أنامورفي (سواء كان أسطوانيًا أو موشوريًا أو قائمًا على المرايا). ينتج عن هذا التباين ظهور بعض مناطق صورة الفيلم أكثر تمددًا من غيرها. في حالة وجه الممثل، عندما يكون في مركز الشاشة، تبدو الوجوه وكأنها مصابة بالتشوه الأنامورفي ، ومن هنا جاء اسم هذه الظاهرة. وعلى العكس من ذلك، عند حواف الشاشة، قد يبدو الممثلون في اللقطات الكاملة نحيفين. في اللقطات المتوسطة، إذا سار الممثل عبر الشاشة من جانب إلى آخر، سيزداد حجمه الظاهري. عانت عروض سينما سكوب المبكرة على وجه الخصوص (باستخدام عدسات كريتيان الجاهزة) من هذه المشكلة. وكانت بانافيجين أول شركة تنتج نظامًا مضادًا للتشوه الأنامورفي في أواخر الخمسينيات.

استخدمت بانافيجين عدسة ثانية (أي محول إضافي) مرتبطة ميكانيكيًا بموضع تركيز العدسة الأساسية. أدى ذلك إلى تغيير نسبة العرض إلى الارتفاع مع تغير التركيز، مما جعل المنطقة المراد تصويرها على الشاشة ذات شكل هندسي طبيعي. في المقابل، استخدمت أنظمة العدسات الأسطوانية اللاحقة مجموعتين من البصريات الأنامورفية: الأولى نظام "ضغط" أكثر قوة، مقترن بنظام فرعي للتوسيع الطفيف. كان نظام التوسيع يدور عكسيًا بالنسبة لنظام الضغط الرئيسي، وكل ذلك مرتبط ميكانيكيًا بآلية تركيز العدسة الأساسية. غيّر هذا المزيج نسبة العرض إلى الارتفاع وقلّل من تأثير تشوهات الصورة الأنامورفية في المنطقة المراد تصويرها. على الرغم من اعتبار هذه التقنيات حلًا لتشوهات الصورة الأنامورفية، إلا أنها كانت في الواقع مجرد حل وسط. كان على المصورين السينمائيين تأطير المشاهد بعناية لتجنب الآثار الجانبية الملحوظة لتغيير نسبة العرض إلى الارتفاع.

الاستخدام الأخير

ابتداءً من تسعينيات القرن الماضي، بدأت تقنية العرض العريض (أنامورفيك) تفقد شعبيتها لصالح الصيغ المسطحة ، وخاصةً Super 35. (في Super 35، يُصوَّر الفيلم بشكل مسطح، ثم يُجهز ويُطبع بصريًا كنسخة عرض أنامورفيك ). يُعزى ذلك إلى حد كبير إلى التشوهات والعيوب ومتطلبات الإضاءة والتكاليف (مقارنةً بنظيرتها الكروية)، في ظل تزايد استخدام المؤثرات البصرية الرقمية. علاوة على ذلك، مع ظهور الوسائط الرقمية الوسيطة في العقد الأول من الألفية الثانية، أصبح تشوه الصورة أقل أهمية مع Super 35، حيث أصبح من الممكن تجاوز عملية التكبير/المعالجة البصرية الوسيطة، مما يُلغي جيلين من فقدان الجودة المحتمل (مع أن النسخة السلبية الأنامورفيك، نظرًا لحجمها، احتفظت بصورة عريضة عالية الوضوح لأغراض المعالجة النهائية).

تظهر فتحة العدسة ( بؤبؤ الدخول )، كما تُرى من الأمام، على شكل بيضاوي.

مع صعود التصوير السينمائي الرقمي، شهد التصوير الأنامورفي انتعاشًا ملحوظًا، إذ ساهمت حساسية المستشعرات الرقمية العالية للضوء (ISO) في تقليل متطلبات الإضاءة التي كانت تتطلبها العدسات الأنامورفية سابقًا. وقد سعى العديد من المصورين السينمائيين إلى اقتناء سلاسل عدسات قديمة، بعضها لم يُستخدم إلا نادرًا لعقود، رغبةً منهم في إضافة لمسة كلاسيكية تُحاكي جودة الأفلام إلى التصوير السينمائي الرقمي؛ وقامت شركات مصنعة مثل بانافيجين وفانتاج بإنتاج عدسات حديثة باستخدام زجاج عتيق لهذا الغرض.

وقد تم تحقيق محاكاة الفيلم ذي العدسة الأنامورفية في الرسوم المتحركة الحاسوبية أيضاً . ومن الأمثلة على ذلك مسلسل الرسوم المتحركة " حرب النجوم: الدفعة السيئة" من إنتاج شركة لوكاس فيلم للرسوم المتحركة ، والذي يحاكي السلوك الطبيعي للعدسة الأنامورفية من خلال محاكاة تأثيرات عمق المجال وتطبيق حبيبات فيلمية زائفة على اللقطات. [ 10 ]

نسبة العرض إلى الارتفاع

من المفاهيم الخاطئة الشائعة حول تنسيق أنامورفيك، نسبة العرض إلى الارتفاع الفعلية، والتي قد تكون 2.35 أو 2.39 أو 2.40 . بما أن العدسات الأنامورفية في جميع  أنظمة أنامورفيك 35 مم تقريبًا تُنتج ضغطًا بنسبة 2:1، فمن المنطقي أن نستنتج أن استخدام بوابة أكاديمية كاملة بنسبة 1.375:1 سيؤدي إلى نسبة عرض إلى ارتفاع 2.75:1 عند استخدام العدسات الأنامورفية. إلا أنه نظرًا لاختلاف أحجام فتحة بوابة الكاميرا وقناع فتحة الإسقاط في أفلام أنامورفيك، فإن أبعاد الصورة المستخدمة في هذا النوع من الأفلام تختلف عن نظيراتها المسطحة (الكروية). ومما يزيد الأمر تعقيدًا، أن معايير SMPTE لهذا التنسيق قد تغيرت بمرور الوقت. ومما يزيد الأمور تعقيداً، أن المطبوعات التي سبقت عام 1957 شغلت مساحة المسار الصوتي البصري للمطبوعة (بدلاً من وجود صوت مغناطيسي على الجوانب)، مما أدى إلى نسبة 2.55:1 ( ANSI PH22.104-1957 ).

فتحة عدسة الكاميرا الأنامورفية ذات 4 ثقوب أكبر قليلاً من فتحة الإسقاط.

صدر تعريف SMPTE الأولي للإسقاط التشوهي مع مسار صوتي بصري جانبي، ANSI PH22.106-1957، في ديسمبر 1957. وقد حدد هذا التعريف فتحة جهاز العرض عند 0.839 × 0.715 بوصة (21.31 × 18.16 مم) ، مما يعطي نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ حوالي 1.17:1 . وبعد توسيع الفتحة بمقدار ضعفين، تصبح نسبة العرض إلى الارتفاع لهذه الفتحة 2.3468:1 (1678:715)، والتي تُقرّب إلى القيمة الشائعة الاستخدام 2.35:1 .     

صدر تعريف جديد في يونيو 1971 تحت مسمى ANSI PH22.106-1971 . [ 11 ] حدد هذا التعريف بُعدًا رأسيًا أصغر قليلًا يبلغ 0.700 بوصة (17.78 مم) لفتحة جهاز العرض (وبُعدًا أفقيًا مطابقًا تقريبًا يبلغ 0.838 بوصة (21.29 مم) )، وذلك للمساعدة في جعل وصلات الصور أقل وضوحًا لمشاهدي الأفلام. بعد فك الضغط، ينتج عن ذلك نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ حوالي 2.397:1 . تستخدم مطبوعات أنامورفيك ذات الأربع ثقوب مساحة أكبر من إطار الفيلم السلبي المتاح مقارنةً بأي تنسيق حديث آخر، مما يترك مجالًا ضئيلًا لوصلات الصور. ونتيجة لذلك، ظهر خط ساطع على الشاشة عند عرض وصلة، وكان فنيو العرض في دور السينما يضيقون الفتحة الرأسية لإخفاء هذه الومضات حتى قبل عام 1971. حجم فتحة جهاز العرض الجديد هذا، 0.838 × 0.700 بوصة (21.29 × 17.78 مم) ، ونسبة العرض إلى الارتفاع 1.1971...:1 ، مما أدى إلى نسبة غير مضغوطة تبلغ حوالي 2.39:1 (43:18).       

صدرت أحدث نسخة من المعيار، SMPTE 195-1993 ، [ 12 ] في أغسطس 1993. وقد أدخلت تعديلات طفيفة على الأبعاد لتوحيد عرض فتحة العرض ( 0.825 بوصة أو 20.96 مم ) لجميع الصيغ، سواءً كانت مشوهة ( 2.39:1 ) أو مسطحة ( 1.85:1 ). كما تم تقليل ارتفاع فتحة العرض بمقدار 0.01 بوصة (0.25 مم) لتصبح أبعادها 0.825 × 0.690 بوصة (20.96 × 17.53 مم) ، ونسبة العرض إلى الارتفاع 1.1956:1 ، مع الحفاظ على النسبة الأصلية غير المضغوطة البالغة 2.39:1 تقريبًا . [ 13 ] ظلت فتحة الكاميرا كما هي ( 2.35:1 أو 2.55:1 إذا كان قبل عام 1958)، فقط تغير ارتفاع وصلات "مجموعة السلبية"، وبالتالي تغير ارتفاع الإطار.       

لا تزال النسخ الأنامورفية تُعرف غالبًا باسم "سكوب" أو 2.35 من قِبل فنيي العرض السينمائي والمصورين وغيرهم من العاملين في هذا المجال، ولو من باب العادة. في الواقع، يشيرون عادةً إلى 2.39 (إلا عند الحديث عن الأفلام التي استخدمت هذه التقنية بين عامي 1958 و1970)، والتي تُقرّب عادةً إلى 2.40 (مما يوحي بدقة زائفة مقارنةً بـ 2.4). باستثناء بعض المجالات المتخصصة ومجالات الأرشيف، فإن 2.35 و2.39 و2.40 تعني الشيء نفسه للمهنيين، سواء كانوا على دراية بالتغييرات أم لا.

شركات تصنيع العدسات والعلامات التجارية للشركات

توجد العديد من الشركات المعروفة بتصنيع العدسات الأنامورفية. وفيما يلي أشهرها في صناعة السينما:

المنشأ

  • تُعدّ بانافيجين المصدر الأكثر شيوعًا للعدسات الأنامورفية، حيث تتراوح سلسلة عدساتها من 20 مم إلى تلسكوب أنامورفي بقطر 2000 مم. وتشمل هذه السلسلة ما يلي:
    • سلسلة B (1965) - السلسلة الثانية من عدسات بانافيجين الأنامورفية، وقد تم ترميمها وإعادتها إلى الخدمة في عام 2013.
    • سلسلة C (السبعينيات) - تتميز هذه العدسات بصغر حجمها وخفة وزنها، مما يجعلها شائعة الاستخدام مع كاميرات التثبيت. تُعد عدسة سلسلة C مقاس 20 مم أوسع عدسة أنامورفية من بانافيجين، ولم يُصنع منها سوى اثنتين فقط. ولا تزال سلسلة C تحظى بشعبية واسعة بين المصورين السينمائيين نظرًا لكثرة الأفلام الشهيرة التي صُوّرت بها.
    • السرعة الفائقة (سلسلة D) (1976) - مصنوعة من زجاج نيكون، هذه هي أسرع العدسات الأنامورفية المتاحة، مع فتحات T تتراوح بين 1.4 و 1.8؛ حتى أن هناك عدسة واحدة T1.1 50 مم، ولكن، مثل جميع العدسات الأنامورفية، يجب تضييق فتحة العدسة للحصول على أداء جيد لأنها تكون ضبابية نوعًا ما عند فتحها بالكامل.
    • سلسلة E (ثمانينيات القرن العشرين) - مصنوعة من زجاج نيكون، تتميز هذه العدسات بحدة أعلى من سلسلة C وتطابق ألوان أفضل. كما أنها أسرع، لكن مسافة التركيز الأدنى للأطوال البؤرية الأقصر ليست قريبة جدًا. تُعد عدسة E135 مم، وخاصة عدسة E180 مم، عدسات رائعة للتصوير المقرب، حيث تتميز بأقرب مسافة تركيز أدنى من بين جميع عدسات بانافيجين الأنامورفية الطويلة.
    • عدسات بريمو (سلسلة F) (1989) - صُممت هذه العدسات مع مراعاة أقصى فتحة عدسة وجودة بصرية في جميع الأطوال البؤرية، ولذلك فهي كبيرة الحجم وثقيلة الوزن نسبيًا مقارنةً بالسلاسل الأخرى. تُعد هذه العدسات من بين أكثر عدسات بانافيجين أنامورفيك وضوحًا، وتتميز بتطابق ألوانها الكامل.
    • سلسلة G (2007) - تجمع هذه السلسلة بين الجودة البصرية لعدسات Primo وحجم ووزن سلسلة C.
    • سلسلة T (2016)، أحدث سلسلة عدسات أنامورفية من بانافيجين، صُممت في البداية للكاميرات الرقمية، ولكنها متوافقة أيضًا مع كاميرات الأفلام من خلال إعادة هندسة خاصة في بانافيجين. سُميت هذه السلسلة تيمنًا بمهندس العدسات الأول في بانافيجين، تاكوو مياجيشيما ، وتحمل توقيعه، وهي مبنية على العديد من أفكاره في تصميم العدسات.
  • شركة Vantage Film ، مصممة ومصنعة عدسات Hawk. يتألف نظام عدسات Hawk بالكامل من 50 عدسة ثابتة و5 عدسات تكبير، جميعها مطورة ومصممة خصيصًا من قبل Vantage Film. تتميز عدسات Hawk بوجود عنصرها التشوهي في منتصف العدسة (وليس في مقدمتها كما في عدسات Panavision)، مما يجعلها أكثر مقاومة للتوهج. كما يعني هذا التصميم أنه في حال حدوث توهج، فإنه لا ينتج عنه التوهج الأفقي المعتاد.
    • سلسلة C - تم تطويرها في منتصف التسعينيات، وهي صغيرة الحجم وخفيفة الوزن نسبيًا.
    • سلسلة V (2001) وسلسلة V-Plus (2006) - تُحسّن هاتان السلسلتان من سلسلة C من حيث الحدة والتباين وتشوه الصورة ودقة التركيز القريب. إلا أن هذا الأداء البصري المُحسّن يعني زيادة في الوزن (يبلغ وزن كل عدسة حوالي 4-5 كجم [8.8-11.0 رطل] ). تضم هذه السلسلة 14 عدسة، بأطوال بؤرية تتراوح من 25 مم إلى 250 مم. كما تحتوي سلسلة V على عدستين ماكرو (65 مم و120 مم) مزودتين بآلية تركيز فريدة تُتيح أقرب مسافة تركيز بين جميع العدسات الأنامورفية المتوفرة.     
    • V-Lite - 8 عدسات أنامورفية صغيرة جدًا (بحجم عدسة Cooke S4 الكروية تقريبًا)، وهي مثالية للتصوير اليدوي و Steadicam مع توفير أداء بصري مماثل لعدسات V-Series و V-Plus.
    • Vintage 74 - مشابهة لسلسلة V، ولكنها تتضمن زجاجًا عتيقًا غير مطلي من مجموعة عدسات كروية تم بناؤها عام 1974. تتميز هذه العدسات بجودة أكثر نعومة وتوهجات محسنة.
    • V-Lite 1.3× (2008) - سلسلة V-Lite مع عامل ضغط 1.3x، مما يتيح استخدام كامل مساحة الصورة تقريبًا لفيلم 35 مم ذي 3 ثقوب  أو مساحة المستشعر لكاميرا رقمية 16:9 لتوفير تنسيق الإصدار 2.39:1.
    • V-Lite 16 (2008) - عدسات لإنتاج 16  مم أنامورفيك، في كل من 1.3x (لـ Super 16 مم) و 2x (لـ 16 مم القياسي).
  • طورت شركتا كارل زايس إيه جي وأريخط عدسات ماستر أنامورفيك، الذي ظهر لأول مرة في سبتمبر 2012، لتوفير أقل قدر من التشوه وفتحة عدسة أسرع عند T1.9. هذه عدسات كروية مع عنصر أنامورفي في الخلف، على عكس العدسات الأنامورفية المعدلة من جهات خارجية والمبنية على زايس مثل JDC و Technovision.
  • طورت شركة Cooke Optics أيضًا سلسلة عدسات Anamorphic/i، التي توفر فتحة عدسة T2.3 وألوانًا متطابقة مع سلاسل عدسات Cooke الأخرى، وهو ما يُسوّق تحت اسم "مظهر Cooke". ومثل عدسات Zeiss، يُعد هذا تصميمًا جديدًا كليًا يختلف عن عدسات Anamorphic المعدلة من جهات خارجية والمبنية على تقنية Cooke، مثل JDC وTechnovision. كما طورت Cooke عدسة Anamorphic/i Full Frame Plus بنسبة ضغط 1.8× للكاميرات ذات الإطار الكامل.
  • شركة لومو للعدسات :

شركة روسية مصنعة للعدسات المتزامنة الأنامورفية. تشتهر بعدساتها الأمامية المستديرة والمربعة ذات الطراز القديم.

  • وايت بوينت أوبتكس :

مبتكر عدسات لوموكرون، تم دمج العناصر الأمامية المربعة لومو مع عدسات التقاط الصور من نوع لايكا R.

  • كوا :

شركة يابانية مصنعة للعدسات المتزامنة التشوهية.

  • شركة أطلس للعدسات : شركة مصنعة للعدسات الأنامورفية الأساسية منخفضة التكلفة. تنتج الشركة حاليًا خطين من العدسات:
    • سلسلة أوريون - عدسات أنامورفية 2x للاستخدام في الأفلام والتصوير الرقمي، وتغطي تنسيق Super 35 مم. تتكون المجموعة حاليًا من 12 عدسة، تتراوح أطوالها البؤرية من 18 مم إلى 200 مم. صُممت هذه العدسات لمحاكاة سلسلة C من بانافيجين. تستخدم عدستا 18 مم و21 مم بصريات عين السمكة في مقدمة العدسة.
    • سلسلة ميركوري - عدسات أنامورفية 1.5x للاستخدام مع مستشعرات كاملة الإطار ( VistaVision ). تتكون المجموعة حاليًا من 7 عدسات، تتراوح أطوالها البؤرية من 25 مم إلى 138 مم.
  • أنجينيو : كانت عدسة أنجينيو الأولى للتكبير/التصغير لكاميرات الأفلام 35 مم، وهي عدسة 35-140 مم، مزودة بملحق أمامي أنامورفي من صنع شركة فرانسكوب. استُخدمت عدسة 40-140 الأنامورفية في العديد من أفلام الموجة الجديدة مثل لولا (1961) وجولز وجيم (1962). قامت بانافيجين بتكييف عدسة أنجينيو للتكبير/التصغير 10× للإنتاجات الأنامورفية. كانت عدسة 50-500 APZA جزءًا من حزمة الإنتاج الأنامورفية القياسية التي دعمتها بانافيجين من منتصف الستينيات إلى نهاية السبعينيات. وقد استُخدمت في العديد من الأفلام بما في ذلك الخريج (1967)، وماش (1970)، وماكابي والسيدة ميلر (1971)، والموت في البندقية (1971)، والفأر المفترس (1975). في عامي 2013 و2014، أصدرت أنجينيو سلسلة جديدة من عدسات التكبير/التصغير الأنامورفية عالية الجودة. هذه العدسات، 30-72 و 56-152 Optimo A2S، صغيرة الحجم وتزن أقل من 2.5 كجم.
  • شركة جو دانتون وشركاه (JDC): شركة تصنيع وتأجير مقرها بريطانيا وكارولاينا الشمالية، تقوم بتحويل العدسات الكروية إلى عدسات أنامورفية بإضافة عنصر أسطواني. استحوذت بانافيجين على JDC عام 2007. [ 14 ] ومنذ ذلك الحين، توزعت معظم مخزونات عدسات JDC السابقة بين شركات تأجير مختلفة ومالكين أفراد، إلا أن شركة جديدة تُدعى دانتون سين استعادت جزءًا كبيرًا منها.
    • كريستال إكسبريس (تُنطق "كريستال إكسبريس") - كانت هذه السلسلة الأكثر رواجًا من عدسات شركة JDC. صُنعت ثلاث سلاسل منها بواسطة شركة شيغا أوبتيكال في اليابان، انطلاقًا من عدسات كوك S2/S3 وبانكرو القديمة، وعدسات كانون، وعدسات زايس، على التوالي. شملت السلسلة نطاقًا واسعًا جدًا من الأطوال البؤرية، من 18 مم إلى 400 مم.
    • سبيدستار - هذه عدسات زايس سوبر سبيد معدلة.
  • تُصنع عدسات Elite Optics بواسطة شركة JSC Optica-Elite في سانت بطرسبرغ، روسيا، وتباع في الولايات المتحدة بواسطة شركة Slow Motion Inc. وهي مشابهة في الجودة لعدسات Hawk، وتشتهر بحدة الصورة والتباين عند فتحات العدسة الواسعة.
  • أنتجت شركة تود-أو سلسلة عدسات تود-أو 35 في سبعينيات القرن الماضي. صمم هذه العدسات المهندس البصري ريتشارد فيتر، وكانت الأولى خارج نطاق بانافيجين التي تحافظ على ضغط ثابت بمقدار ضعفين عبر نطاق التركيز بأكمله. وتشتهر هذه العدسات بتوهجها الشديد. وتحتفظ شركة كيسلو كاميرا بمعظم هذه العدسات اليوم.

  • قامت شركة TechnoVision ، وهي شركة تصنيع إيطالية ( هنريك كروسيكي ) لها مكاتب في بريطانيا وفرنسا، [ 15 ] بتكييف عدسات Cooke وZeiss وLeitz الكروية وإعادة تصميمها لتناسب العدسات الأنامورفية. [ 16 ] استخدمها فيتوريو ستورارو في فيلم Apocalypse Now وغيره. [ 17 ] [ 18 ] استحوذت شركة Panavision Europe على TechnoVision France في عام 2004. [ 19 ]
  • شركة Isco Optics ، وهي شركة ألمانية طورت خط إنتاج Arriscope لشركة Arri في عام 1989.
  • تُصنّع شركة Sirui Imaging عدسات أنامورفية مخصصة للهواة والتصوير السينمائي بأسعار معقولة. وتصنع عدسات متوافقة مع جميع أنواع أنظمة تركيب الكاميرات، بما في ذلك كاميرات سوني وكانون ونيكون. [ 20 ]
    • سلسلة ساتورن عبارة عن مجموعات من العدسات الأنامورفية للإطار الكامل، تم تطويرها للعديد من أنواع التركيب الاستهلاكية المختلفة.
    • تُعدّ سلسلة فينوس أيضاً مجموعة من العدسات الأنامورفية السريعة المصممة خصيصاً لمستشعرات الإطار الكامل. بفضل عامل الضغط 1.6x، تُتيح لك هذه العدسات نسبة عرض إلى ارتفاع 2.8:1 على مساحة التقاط 16:9، ونسبة 2.4:1 على مساحة التقاط 3:2.
    • تُنتج الشركة أيضًا العديد من العدسات المُخصصة للهواة، مثل عدسة 50 مم F1.8 1.33x APS-C Anamorphic Lens [ 21 ] ذات عامل ضغط 1.33x. ولا تُقاس هذه العدسات بوحدات T-stop، بل بوحدات F-stop لتسهيل استخدامها.
  • تُصنّع شركة Vazen Anamorphic عدسات أنامورفية سريعة وذات تكبير كبير، مصممة خصيصًا للاستخدام السينمائي الاحترافي. تتوفر هذه العدسات بحوامل PL و Canon EF، بالإضافة إلى العديد من الحوامل المناسبة للهواة، مثل Canon RF ومستشعرات Micro 4/3 . صُممت هذه العدسات لتلبية متطلبات السينما، وتتميز بمعامل تكبير 1.8x على كلٍ من مستشعرات Micro 4/3 والإطار الكامل .

عرض

  • شركة ISCO Precision Optics هي شركة مصنعة لعدسات عرض الأفلام السينمائية.
  • بانامورف هي شركة مصنعة لعدسات العرض الهجينة الأسطوانية / الموشورية المتخصصة في صناعة المسرح المنزلي الاستهلاكي.
  • شركة شنايدر كرويتسناخ (المعروفة أيضاً باسم سينشري أوبتكس) هي شركة مصنعة لعدسات العرض الأنامورفية. كما تقوم الشركة بتصنيع عدسات محول أنامورفية إضافية يمكن تركيبها على كاميرات الفيديو الرقمية.

سوبر 35 وتكنيسكوب

على الرغم من أن العديد من الأفلام المعروضة بتقنية العرض التشوهي قد صُوّرت باستخدام عدسات تشوهية، إلا أن هناك في كثير من الأحيان أسبابًا جمالية وتقنية تجعل التصوير باستخدام العدسات الكروية أفضل. إذا رغب المخرج ومدير التصوير في الحفاظ على نسبة العرض إلى الارتفاع 2.40:1، فيمكن إنتاج نسخ تشوهية من نيجاتيف كروي. ولأن الصورة بنسبة 2.40:1 المقتطعة من نيجاتيف بنسبة أكاديمية 4-perf تُهدر مساحة كبيرة من الإطار، ولأن اقتطاع النسخة الكروية وتحويلها إلى تشوهي يتطلب خطوة معملية وسيطة، فإنه غالبًا ما يكون من الجذاب لهذه الأفلام استخدام طريقة مختلفة لسحب النيجاتيف (الأكثر شيوعًا 3-perf، ولكن أحيانًا Techniscope 2-perf) عادةً بالتزامن مع المساحة الإضافية التي يوفرها Super 35 .

مع ذلك، وبفضل التطورات في تقنيات الوسائط الرقمية ، أصبح بالإمكان إتمام عملية التحويل البصري (أنامورفيوزينغ) رقميًا دون أي تدهور في جودة الصورة. كما أن استخدام 3 ثقوب و2 ثقوب لا يُشكل سوى تحديات بسيطة في مجال المؤثرات البصرية. ففي حالة استخدام 4 ثقوب، فإن الجزء المُقتطع من الفيلم أثناء عملية التحويل البصري يحتوي على معلومات بصرية مفيدة لمهام المؤثرات البصرية، مثل التتبع ثنائي وثلاثي الأبعاد. هذا الأمر يُعقّد بعض جهود المؤثرات البصرية في الإنتاجات التي تستخدم 3 ثقوب و2 ثقوب، مما يجعل النسخ الرقمية المُحوّلة بصريًا من فيلم Super 35 ذي 4 ثقوب بعد اقتطاع مركزه الخيار الأمثل في الإنتاجات الضخمة التي تعتمد على المؤثرات البصرية.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "التشويه البصري - التعريف والمعنى" . قاموس كولينز الإنجليزي . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2020 .
  2. ↑ "أصل ومعنى البادئة مورفو- " . قاموس علم أصول الكلمات على الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2020 .
  3. ↑ "أصل ومعنى البادئة ana- " . قاموس علم أصول الكلمات على الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2020 .
  4. 1 2 كونيغسبيرغ، إيرا. قاموس الأفلام الكامل . ميريديان. 1987. "العدسة الأنامورفية" ص 11-12
  5. ↑ مايكل سفانيفيك وشيرلي بورجيت، "ساحر السينما الهادئ من مينلو: مخترع الصور المتحركة ليون دوغلاس يستحق مكانة تاريخية"، صحيفة بالو ألتو ديلي نيوز (5 يوليو 2008)، الصفحات 6-7
  6. ↑ منحة الولايات المتحدة 2890622A ، والتر والين، "نظام التشويه البصري"، نُشر في 11 أغسطس 1954، وصدر في 16 يونيو 1959، وتم تخصيصها لشركة بانافيجين. 
  7. ↑ منحة الولايات المتحدة رقم 3165969A ، فرانك جورج غان، "الإنتاج الفوتوغرافي للسجلات غير المشوهة"، نُشرت في 24 أكتوبر 1955، وصدرت في 19 يناير 1965، مُخصصة لشركة تكنيكولور الأمريكية. 
  8. ↑ منحة الولايات المتحدة رقم 1829634A ، هنري كريتيان، "تصوير وعرض الصور المتحركة والأفلام من أجلها"، نُشرت في 28 يناير 1929، وصدرت في 27 أكتوبر 1931 
  9. ↑ لماذا يكون تأثير البوكيه المشوه بيضاويًا؟
  10. ↑ سيستروم، لوكاس (24 فبراير 2023). ""نواصل السعي": جويل آرون يتحدث عن الارتقاء بمظهر فيلم حرب النجوم: الدفعة السيئة . starwars.com . شركة والت ديزني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2023 .
  11. ↑ "المعايير والممارسات الموصى بها" . مجلة SMPTE . 80 (10): 835-844 . 16 يونيو 1971. doi : 10.5594/J05734 . ISSN 0361-4573 . 
  12. ↑ "معيار SMPTE: لأفلام الصور المتحركة (35 مم) - مطبوعات الصور المتحركة - منطقة الصورة القابلة للعرض" . مجلة SMPTE . 102 (8): 743-745 . 22 مارس 1993. doi : 10.5594/J03764 . ISSN 0036-1682 . مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2021. 
  13. ↑ هارت، مارتن. (2000). متحف الشاشة العريضة "حول الفتحات ونسب العرض إلى الارتفاع". تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2006.
  14. ↑ "بانافيجين تستحوذ على أصول كاميرات شركة جو دانتون " . بي آر نيوزواير . 15 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2013.
  15. ↑ "موظفو شركة تكنوفيجن المملكة المتحدة المحدودة" . البحث عن معلومات الشركة وتحديثها - GOV.UK. find-and-update.company-information.service.gov.uk . تاريخ الاطلاع: 29 أغسطس 2024 .
  16. ↑ فاور، جون (18 ديسمبر 2018). "تقنية تكنوفيجن 1.5x أنامورفيك LF من P+S" . مجلة فيلم آند ديجيتال تايمز . تم الاطلاع عليه في 29 أغسطس 2024. وُلد هنريك خروسيكي عام 1919 في بولندا... درس هارالد بوغينيغ الاقتصاد في فيينا .
  17. ↑ لافيولا، جيمس. "العدسات: الرؤية التقنية" . ShotOnWhat?. تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2024 .
  18. ↑ لافيولا، جيمس. "الكاميرات: رؤية تقنية" . ShotOnWhat?. تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2024 .
  19. ↑ «بانافيزيون تستحوذ على تكنوفيزيون فرنسا» (بيان صحفي). مؤرشف بتاريخ ٢٢ أكتوبر ٢٠٠٦ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) . Panavision.com. ١٦ أغسطس ٢٠٠٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٩ يناير ٢٠٠٧.
  20. ↑ "SIRUI® | أفضل عدسة أنامورفية" . متجر SIRUI® الرسمي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2024 .
  21. ↑ "عدسة SIRUI 50mm F1.8 1.33x APS-C | عدسة أنامورفية" . متجر SIRUI® الرسمي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يونيو 2024 .