السحب السلبي

قد لا يعكس أسلوب أو نبرة هذه المقالة النبرة الموسوعية المستخدمة في ويكيبيديا . راجع دليل ويكيبيديا لكتابة مقالات أفضل للحصول على اقتراحات. ( مارس 2023 ) ( تعرف على كيفية ومتى تحذف هذه الرسالة )

السحب السلبي هو الطريقة التي يتم بها تعريض الصورة على مخزون الفيلم ، والتي يتم وصفها بعدد الثقوب في الفيلم التي يمتد عليها إطار فردي. ويمكنها أيضًا وصف ما إذا كانت الصورة الملتقطة على السلبي موجهة أفقيًا أو رأسيًا. يتيح تغيير عدد الثقوب المكشوفة لمصور السينما تغيير كل من نسبة العرض إلى الارتفاع للصورة وحجم المنطقة التي تشغلها الصورة على مخزون الفيلم (مما يؤثر على وضوح الصورة).

أكثر عمليات السحب السلبية شيوعًا لأفلام 35 مم هي 4-perf و 3-perf، والتي تُستخدم الأخيرة عادةً بالتزامن مع Super 35. 2-perf، المستخدمة في Techniscope في الستينيات، تشهد انتعاشًا طفيفًا بسبب ولادة تقنيات الوسيطة الرقمية التي تلغي الحاجة إلى العمل في المختبر البصري. السحب الرأسي هو المحور السائد للحركة في التصوير السينمائي، على الرغم من استخدام السحب الأفقي في IMAX و VistaVision (لا يزال قيد الاستخدام لبعض أعمال المؤثرات البصرية) وفي الكاميرات الثابتة الاستهلاكية والاحترافية مقاس 35 مم .

تم تكوين غالبية أنظمة أفلام 35 ملم، والكاميرات ، ومعدات التصوير التلفزيوني ، والطابعات البصرية ، أو أجهزة العرض ، لاستيعاب نظام الثقوب الأربعة؛ كل إطار 35 ملم به 4 ثقوب طويلة. كان نظام الثقوب الأربعة (ولا يزال) هو النظام التقليدي، وتعتمد غالبية أجهزة العرض على نظام الثقوب الأربعة، لأن الثقوب الأربعة هي الكمية المطلوبة لكل إطار عموديًا من أجل الحصول على مساحة سلبية كافية لصورة مربعة تقريبًا، والتي أصبحت نسبة العرض إلى الارتفاع القياسية للفيلم الصامت 1.33:1.

في وقت لاحق، عندما واجهت صناعة الأفلام تهديدًا ملحوظًا بالتقادم بالنسبة للتلفزيون ، حيث كانت نسبة العرض إلى الارتفاع 1.33:1 عالميًا في ذلك الوقت (وظلت كذلك في العديد من البلدان حتى تقديم التلفزيون الرقمي )، بدأت الاستوديوهات في تجربة العديد من تنسيقات الشاشة العريضة المتنافسة.

في النهاية، أصبحت نسب العرض إلى الارتفاع 1.85:1 في أمريكا الشمالية و1.66:1 في أوروبا هي المعيار لإنتاجات 35 مم التي تم تصويرها باستخدام عدسات غير مشوهة عادية . ومع ذلك، لا يتم إنشاء نسبة العرض إلى الارتفاع لهذه الأفلام داخل الكاميرا نفسها ولكن يتم تحقيقها أثناء العرض عن طريق وضع جهاز اقتصاص، يُعرف باسم قناع الفتحة، فوق الفيلم. ونتيجة لذلك، يتم تصوير معظم الأفلام بتنسيق ملء الشاشة - يشار إليه عادةً، وإن كان بشكل غير دقيق، باسم 1.33:1 ولكنه في الواقع 1.37:1 بسبب تضمين الموسيقى التصويرية - أثناء تأليفها لنسب عرض إلى ارتفاع مثل 1.85:1 أو 1.66:1. ثم يتم اقتصاص هذه الأفلام إلى نسبة العرض إلى الارتفاع المطلوبة أثناء العرض. وبالتالي، لا يتم استخدام جزء كبير من الفيلم، حيث لا يُقصد عادةً عرض الأقسام العلوية والسفلية المقصوصة إلا إذا كان الفيلم محميًا خصيصًا للعرض على الشاشة الكاملة. يتم استخدام أنظمة 3-perf و2-perf فقط خلال مراحل التأسيس والنقل بعد الإنتاج.

تستخدم أنظمة الكاميرات ذات الثقبين ثقبين لكل إطار على فيلم مقاس 35 مم بنسبة عرض إلى ارتفاع تقترب من 2.39:1؛ وهي نسبة العرض إلى الارتفاع المستخدمة في المطبوعات المشوهة . وقد تم اقتراحها لأول مرة من الناحية النظرية حوالي عام 1930، ولكن لم يتم تطبيقها عمليًا حتى عام 1961، عندما تم تطوير Techniscope في فرع Technicolor الإيطالي. وقد تم طرحها مؤخرًا مرة أخرى مع ظهور مخزونات أفلام ذات جودة أعلى وحبيبات أقل بالإضافة إلى طرق ما بعد الإنتاج الوسيطة الرقمية التي تقضي على التضخيم البصري وبالتالي تحسين الجودة. وفي حين عرضت بعض الشركات في الماضي القريب تحويلات مخصصة لمعدات الكاميرا إلى نظام 2-perf، يبدو أن مصنعي الكاميرات مستعدون الآن لدعم هذا التنسيق. قامت شركة Arri بطرح كتل حركة ذات ثقبين لكاميرات Arricam و Arriflex 235 الخاصة بها متاحة للإيجار في مارس 2007. ^{[1] كانت كاميرا} Penelope من Aaton ، والتي تم إصدارها في أكتوبر 2008، أول كاميرا مصممة خصيصًا للاستخدام ثنائي الثقب (وكذلك ثلاثي الثقب).

في أوائل الثمانينيات، تعاون مصور السينما السويدي رون إريكسون مع شركة بانافيجن في مفهوم إنشاء آلية ثلاثية الثقوب لكاميرات الأفلام. ^[2] يقلل نظام الثقوب الثلاثية، الذي تم تحقيقه عن طريق تغيير بوابة الكاميرا وآلية الغالق، من هدر الفيلم باستخدام إطارات يبلغ ارتفاعها 3 ثقوب بدلاً من الثقوب الأربعة القياسية. ينتج عن هذا نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ حوالي 1.78:1، والتي تتوافق بشكل وثيق مع نسبة العرض إلى الارتفاع للتلفزيون ذي الشاشة العريضة 1.85:1، وبالتالي تقليل فقدان الصورة خارج نسبة العرض إلى الارتفاع هذه. نظرًا لحجم الإطار الأصغر، تعمل الكاميرا أبطأ بنسبة 25% تقريبًا، مما يؤدي إلى انخفاض استخدام مخزون الفيلم بنسبة 25%. بالإضافة إلى ذلك، تعمل الكاميرا بهدوء أكبر لأن كمية أقل من الفيلم تمر عبر الآلية لكل إطار. يوفر متغير Super 35 من 3-perf أيضًا مساحة سلبية أكبر، مما يمكن أن يساعد في تعويض الزيادة في الحبيبات عند استخدام مخزونات أفلام عالية السرعة.

في أواخر تسعينيات القرن العشرين، اقترح مصور السينما فيتوريو ستورارو معيارًا للأفلام يُعرف باسم Univisium (يُسمى أيضًا Univision)، والذي دعا إلى استخدام 3-perf Super 35 لإنشاء نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.00:1.

توجد إحدى عيوب نظامي 3-perf و2-perf عند عرضهما في المسرح، حيث يجب نقلهما مرة أخرى إلى نظام 4-perf. يتضمن هذا عادةً طباعة فيلم مع اقتصاص أسود على الطباعة نفسها من أجل ملاءمة الصورة على إطار 4-perf - مواجهة نفس مشكلة الهدر كما كان من قبل. ومع ذلك، فإن كمية الفيلم التي تم تصويرها في الإنتاج أكبر بكثير من طول الفيلم النهائي، لذلك لا يزال نظام 3-perf أو 2-perf خيارين قابلين للتطبيق لتوفير التكاليف للإنتاج. بشكل عام، يتم استخدام نظام 3-perf بشكل متكرر في إنتاجات التلفزيون ذات الشاشة العريضة التي تم تصويرها على الفيلم، حيث يتم تطوير الفيلم ثم نقله إلى الفيديو ، مما يجعل عدم توافق العرض غير ذي صلة. في الآونة الأخيرة، أصبحت هذه العملية شائعة في إنتاج الأفلام ذات الميزانية الكبيرة، بسبب ظهور عملية الوسيط الرقمي . يتم مسح السلبيات إلى ملفات رقمية عالية الدقة (عادةً HD أو 2K أو 4K ( السينما الرقمية ))، وتصنيف الألوان، وفي النهاية يتم طباعتها مرة أخرى على معيار 4-perf للعرض. في مرحلة ما في المستقبل، ستصبح الطباعة النهائية على معيار 4-perf غير ضرورية على افتراض أن سلسلة التوزيع والعرض السينمائي أصبحت رقمية بالكامل.

تشكل تقنية 3-perf و2-perf مشكلات بسيطة لأعمال المؤثرات البصرية. ومع ذلك، تحتوي مساحة الفيلم في أعمال 4-perf التي لا يتم عرضها على معلومات الصورة التي تكون مفيدة لمهام المؤثرات البصرية مثل التتبع ثنائي الأبعاد وثلاثي الأبعاد. ^{[ بحاجة لمصدر ]} وهذا يعقد بشكل طفيف بعض جهود المؤثرات البصرية للإنتاجات التي تستخدم تقنية 3-perf و2-perf.

VistaVision هو إصدار عالي الدقة وعريض الشاشة من تنسيق فيلم الصور المتحركة مقاس 35 مم الذي أنشأته شركة Paramount Pictures في عام 1954. يستخدم صورة أفقية مقاس 35 مم بها 8 ثقوب، مماثلة لتلك المستخدمة في فيلم 135 للتصوير الفوتوغرافي الثابت . لم تستخدم شركة Paramount عمليات أنامورفية مثل CinemaScope ولكنها حسنت جودة نظام الشاشة العريضة المسطحة الخاص بها من خلال توجيه السلبي مقاس 35 مم أفقيًا في بوابة الكاميرا والتصوير على مساحة أكبر، مما أدى إلى طباعة إسقاطية أكثر دقة.

• عدسات كروية
• 5 ثقوب/إطار
• 42 إطارًا/مترًا (12.8 إطارًا/قدمًا)
• 34.29 متر/دقيقة (112.5 قدم/دقيقة)
• السحب العمودي للأسفل
• 24 إطارًا/ثانية
• فتحة الكاميرا : 52.48 × 23.01 ملم (2.066 × 0.906 بوصة)
• فتحة الإسقاط : 48.56 × 20.73 ملم (1.912 × 0.816 بوصة)
• 305 م (1000 قدم)، حوالي 9 دقائق عند 24 إطارًا/ثانية = 4.5 كجم (10 أرطال) في العلبة
• نسبة العرض إلى الارتفاع : 2.2:1

نفس المعيار 65 ملم باستثناء

• تم التقاط الصورة باستخدام محول أنامورفي خاص أمام العدسة
• 1.25× عامل الضغط، نسبة العرض إلى الارتفاع المتوقعة 2.76:1

نفس المعيار 65 ملم باستثناء

• 60 إطارًا في الثانية

• عدسات كروية
• 15 ثقبًا لكل إطار
• الحركة الأفقية من اليمين إلى اليسار (عند النظر إليها من جانب القاعدة)
• 24 إطارًا في الثانية
• فتحة الكاميرا : 70.41 × 52.63 ملم (2.772 × 2.072 بوصة)
• فتحة الإسقاط : أقل بمقدار 2 مم (0.080 بوصة) على الأقل من فتحة الكاميرا على المحور الرأسي وأقل بمقدار 0.4 مم (0.016 بوصة) على المحور الأفقي
• نسبة العرض إلى الارتفاع : 1.35:1 (الكاميرا)، 1.43:1 (المتوقعة)

• عدسات عين السمكة أو العدسات الكروية، اعتمادًا على ما إذا كان يتم إسقاطها على قبة أم لا
• السحب العمودي للأسفل
• 24 أو 30 إطارًا في الثانية
• فتحة الكاميرا : 52.83 × 37.59 ملم (2.080 × 1.480 بوصة)

• قائمة صيغ الأفلام

• دليل صناعة الأفلام مقالة ويكيبيديا عن التصوير السينمائي عن بعد تتضمن قائمة بالمرافق التي يمكنها التصوير السينمائي عن بعد بتقنية ثنائية الفتحات