فانتا ساوند

في يناير 1938، اجتمع أكثر من 100 موسيقي في استوديوهات كولفر بكاليفورنيا لتسجيل مقطوعة دوكاس التي تبلغ مدتها تسع دقائق. [ ^{3 ] [ 4 ] كانت} الخطة هي إنشاء تسجيل متعدد المسارات يسمح بفصل قنوات الصوت، مما يتيح ضبط التوازن الديناميكي للموسيقى عند إعادة تشغيلها. تم تعديل المسرح صوتيًا باستخدام خمسة فواصل من الخشب الرقائقي المزدوج لفصل أقسام الأوركسترا، مما أدى إلى إنشاء أول حواجز صوتية في العالم . ^{[ 5 ]} على الرغم من الحصول على تسجيل مُرضٍ، إلا أنه في الأيام التي سبقت الاستخدام الواسع النطاق لسماعات الرأس ومسارات النقر للتحكم في السرعة، لم يتمكن الموسيقيون من سماع الآلات الأخرى بوضوح كافٍ، مما أثر على إيقاع المقطوعة. كما شكل ضعف التحكم في فصل الأصوات منخفضة التردد مشكلة أخرى عند إعادة تشغيل الموسيقى. ^{[ 5 ]}

مع تجاوز تكاليف إنتاج فيلم "ساحر المتدرب" 125 ألف دولار، اتضح لديزني أنه لن يسترد تكاليفه كفيلم قصير. ^{[ 1 ]} في فبراير 1938، قرر توسيع الفكرة والبدء في فيلم روائي طويل يتألف من عدة مقاطع رسوم متحركة بعنوان " فيلم الحفل الموسيقي" . ^{[ 1 ]}

بعد عام من تسجيل موسيقى فيلم "ساحر المتدرب" ، وقّع ستوكوفسكي عقدًا لمدة 18 شهرًا مع ديزني لقيادة المقطوعات المتبقية من فيلم " فانتازيا " ^{[ 6 ]،} وبدأت العملية بجدية. انبهر ديزني بالصوت الغني الذي سمعه من التسجيلات في استوديوهات كولفر، وشعر أن أنظمة الصوت التقليدية في ذلك الوقت كانت تبدو ضعيفة وغير كافية للتجربة التي أرادها لفيلم "فانتازيا ". قال: "نعلم... أن الموسيقى الصادرة من مكبر صوت واحد خلف الشاشة تبدو ضعيفة، ورنانة، ومجهدة. أردنا إعادة إنتاج هذه الروائع الجميلة... حتى يشعر الجمهور وكأنهم يقفون على المنصة مع ستوكوفسكي". ^{[ 7 ]} كان الهدف هو إعادة إنتاج أوركسترا سيمفونية كاملة بنطاقها الصوتي الطبيعي وإخراجها الصوتي في المسرح. تم التخلي عن التجهيزات المستخدمة لتسجيل أوبرا "ساحر المتدرب" ، ^{[ 5 ]} وتقرر التسجيل مع أوركسترا فيلادلفيا ، التي قادها ستوكوفسكي من عام 1912 إلى عام 1938، في قاعة حفلات أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ، مقر الأوركسترا المعروف بجودة صوته الممتازة. ^{[ 8 ] [ 3 ] [ 7 ] [ 5 ]}

بدأ تسجيل فيلم "فانتازيا" في أبريل 1939 واستمر سبعة أسابيع. ^{[ 7 ]} خلال جلسات التسجيل، التقطت 33 ميكروفونًا ^{[ 9 ]} موزعة حول الأوركسترا الموسيقى، ثم نُقلت إلى ثمانية أجهزة تسجيل بصرية موجودة في قبو القاعة. اتُخذت عدة إجراءات سلامة لمنع خطر الحريق نظرًا لأن الأكاديمية كانت مبنية من الخشب. سُمح بحد أقصى 18 لفة من فيلم نترات الحديد الخام في القاعة في أي وقت، مع تحويل شاحنة توصيل الأفلام المتوقفة خارج القاعة إلى وحدة تخزين لكمية كافية من الفيلم. ^{[ 10 ]} سجلت ست قنوات أقسامًا مختلفة من الأوركسترا، مما وفر "لقطة مقرّبة" للآلات - التشيلو والكونترباس والكمان والفيولا والآلات النحاسية والخشبية والطبول - بينما سجلت القناة السابعة مزيجًا من القنوات الست الأولى، والتقطت القناة الثامنة الصوت العام للأوركسترا من مسافة بعيدة. ^{[ 7 ]} وفرت القناة التاسعة وظيفة تتبع النقر لمساعدة الرسامين على مزامنة رسوماتهم مع الموسيقى. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

تم توصيل كل ميكروفون بلوحة تحكم مركزية، حيث يقوم مشغل بقراءة النوتة الموسيقية وكتم صوت الميكروفونات غير المستخدمة لتقليل الضوضاء والتسرب إلى أدنى حد. ^{[ 13 ]} استخدم المهندسون في الطابق السفلي سماعات رأس لمزج الصوت وأجهزة راسم إشارة أشعة الكاثود لمؤشرات مستوى الصوت، بينما استخدم من التقطوا صوت الأوركسترا البعيدة نظام مراقبة آلات النفخ . ^{[ 14 ]} خلال جلسات التسجيل التي استمرت 42 يومًا، تم تسجيل أكثر من 90 ميلًا من المسارات الصوتية. بعد تحميض الفيلم، تم شحنه إلى استوديوهات ديزني في بوربانك، كاليفورنيا ، حيث تم إجراء تعديلات على النغمات وغيرها قبل مرحلة الماسترينغ. ^{[ 7 ]} ثم تم دمج المسارات الصوتية التسعة المسجلة في أربعة مسارات: ثلاثة للموسيقى والأصوات والمؤثرات الخاصة، والرابع للتحكم في مستوى صوت المسارات الثلاثة الأولى. ^{[ 7 ]}

كانت أنظمة الصوت أحادية القناة السائدة في فترة إنتاج فيلم "فانتازيا" تعاني من عدة عيوب. فقد كان نطاقها المحدود في مستوى الصوت غير فعال، إذ كانت الموسيقى السيمفونية تتأثر سلبًا بالضوضاء الأرضية المفرطة وتشوه السعة. كما أن مصدر الصوت النقطي الواحد ، رغم ملاءمته للحوار والحركة في مركز الشاشة، كان يُسبب تشوهًا في الطور الصوتي للموسيقى والمؤثرات الصوتية، وهو تشوه لا يحدث عند صدور الصوت من مصادر متعددة. ^{[ 15 ]} بقيادة ويليام إي. غاريتي ، كبير مهندسي الصوت في استوديوهات ديزني، طور الفنيون نظامًا لإعادة إنتاج الصوت متعدد القنوات أُطلق عليه اسم "فانتازا ساوند"، وهو نظام صوتي بديل مرغوب فيه. ^{[ 16 ]}

كانت المهمة الأولى هي خلق وهم "انتقال" الصوت بين مكبرات الصوت المتجاورة. وقد وُجد أنه بوضع مكبرَي صوت على بُعد حوالي 6 أمتار، يُمكن إنتاج صوت "متحرك"، لكن لم يكن بالإمكان تحقيق هذا التأثير من خلال التحكم البسيط في مستوى الصوت. حُلّت المشكلة باستخدام شبكة وصلات تفاضلية ثلاثية الدوائر تُسمى " مقياس الجهد البانورامي" ، والتي سمحت للصوت بالانتقال تدريجيًا باستخدام تلاشٍ ثابت مع تكوين مكبرات صوت يمين ويسار ووسط. ^{[ 17 ]} أما المسألة الثانية فكانت النطاق الديناميكي ، أي الفرق في مستوى الصوت بين أعلى وأخفض الأصوات. كان النطاق الديناميكي للموسيقى التصويرية للأفلام في ذلك الوقت محدودًا بنسبة إشارة إلى ضوضاء ضعيفة تبلغ حوالي 40  ديسيبل. وتم التغلب على ذلك بزيادة مستوى الصوت أثناء المقاطع الصاخبة وخفضه أثناء المقاطع الهادئة، مما يزيد النطاق الديناميكي. صُمم جهاز ضبط كسب يعمل بنغمة، أو "توجاد"، يُغير مستوى صوت الصوت المُعاد تشغيله تحت تحكم نغمة ذات سعة متغيرة. كان هذا الجهاز سلفًا مبكرًا لأنظمة المزج الآلي الموجودة في استوديوهات التسجيل الحديثة.

تم بناء واختبار عشرة أنظمة صوتية مختلفة من نوع فانتا ساوند خلال مرحلة تطويرها. وتم تفصيل ما يصل إلى مئات التصاميم على الورق، كل منها بمجموعات مختلفة من المعدات. ^{[ 18 ]} استخدم النظام الأول الذي تم بناؤه، وهو نظام مارك 1، مكبر صوت أيسر، ومكبر صوت مركزي، ومكبر صوت أيمن موزعة على المسرح، بالإضافة إلى مكبر صوت في كل زاوية من زوايا القاعة الخلفية. واستخدم النظام قناتين صوتيتين، إحداهما موجهة نحو مكبر الصوت المركزي (أو "مكبر الصوت الموجود على الشاشة")، بينما يمكن للثانية أن تنتقل بسلاسة حول مكبرات الصوت الأربعة المتبقية في جميع أنحاء القاعة باستخدام وحدة تحكم يدوية رباعية الدوائر. ^{[ 18 ]} استخدم نظام مارك 2 قناة صوتية ثالثة وثلاثة مكبرات صوت إضافية، وُضع واحد على كل جدار جانبي من جدران القاعة، والثالث في منتصف السقف، جميعها مزودة بوحدة تحكم يدوية سداسية الدوائر. ^{[ 18 ]} بحلول وقت ابتكار نظام مارك 2 ، أصبح التحكم في نظام الصوت معقدًا للغاية بالنسبة لمشغل واحد. ولحل هذه الصعوبة، تم تطوير نظام مارك 3 لدراسة تأثيرات مسار التحكم التجريبي في النغمة. كان التكوين عبارة عن موسع Togad أحادي القناة، يتم التحكم فيه إما بواسطة مذبذب أو مسار نغمي. كان نظام Mark IV مطابقًا لنظام Mark II ذي الثمانية مكبرات صوت والثلاثة مسارات، باستثناء استبدال التحكم اليدوي بوحدة Togad. تم تركيبه في استوديوهات Hyperion التابعة لشركة ديزني في صيف عام 1939، واستُخدم لأبحاث قسم الصوت والموسيقى حتى انتقال ديزني إلى بوربانك عام 1940. تطلبت معدات هذا النظام مساحة أرضية تبلغ حوالي 35 قدمًا × 4 أقدام، واستخدمت ما يقرب من 400 صمام مفرغ . ^{[ 19 ]}

كان نظام مارك 5 ، وهو أول نظام تم تركيبه في بوربانك، قيد التشغيل ليوم واحد فقط. ورغم أن المعدات عملت بشكل صحيح، إلا أن النظام تعطل لأن الطاقم لم يتمكن من تذكر التكوين الصحيح من بروفة إلى أخرى. فقام الطاقم بتطوير نظام مارك 6 الأبسط ، والذي يتكون من ثلاث مكبرات صوت، وثلاثة مسارات للبرامج، ومسار تحكم ثلاثي النغمات. وجرت أول محاولة جادة لدبلجة فيلم فانتازيا على هذا النظام. وكان نظام مارك 7 أول نظام تصنعه شركة RCA يشبه إلى حد كبير نظام مارك 6، ولكنه تضمن تعديلات على مقوم النغمات. أما نظام مارك 8 فكان نسخة مُعاد ترتيبها من نظام مارك 7 ، حيث استُبدل مقوم النغمات الخطي المستخدم في نظام مارك 7 بمقوم نغمات لوغاريتمي-لوغاريتمي من تصميم شركة RCA. وتمت دبلجة فيلم فانتازيا للمرة الثانية باستخدام هذا النظام. وبعد تركيب قناة احتياطية، تم تركيب هذه المعدات في مدينة نيويورك لعرض الفيلم الأول. ^{[ 20 ]} وتم تطوير نظامين آخرين بعد افتتاح الفيلم. تم تغيير تصميم نظام Mark IX ، حيث تم استبدال مجموعتين من مكبرات الصوت الخلفية يدويًا لتكملة أو استبدال مكبرات الصوت الأمامية اليمنى واليسرى في عدة مواضع من الفيلم. أما في نظام Mark X ، فيتم التبديل وتغيير مستوى الصوت في مكبرات الصوت الخلفية تلقائيًا باستخدام نظام ثايراترون ونظام ترحيل ميكانيكي يتم تشغيله بواسطة شقوق على حافة الفيلم. وقد طوّر هذا النظام مهندسا ديزني، سي. أ. هيسريش وتيكنر. وكانت ديزني من أوائل عملاء شركة هيوليت-باكارد حديثة التأسيس ، عندما طلبت ثمانية من مذبذبات طراز 200B لاختبار أنظمة فانتازا ساوند. ^{[ 21 ]}

يلخص الجدول التالي إعدادات Fantasound المختلفة، وطرق التوزيع الصوتي، وموضع السماعات الموصوفة سابقًا:

نظام صوت فانتا ساوند	مصدر القنوات	محيط طريقة التخطيط	المتحدث رقم	المتحدث تَخطِيط
مارك 1	2	يدوي (قناة واحدة)	5
مارك الثاني	3	يدوي (جميع القنوات)	8
مارك الثالث	3	يدوي (قناة واحدة) + آلي (قناة واحدة)	8
العلامة الرابعة	3	آلي (جميع القنوات)	8
مارك الخامس، السادس، السابع، الثامن	3	آلي (جميع القنوات)	3
مارك 9	3	إعادة توجيه الصوت تلقائياً (جميع القنوات) + يدوياً من مكبرات الصوت الأمامية إلى الخلفية/الجانبية)	7
مارك إكس	3	آلي (جميع القنوات)	7