عرض واسع النطاق

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

في صناعة السينما ، يُشير مصطلح " العرض الواسع" (اختصارًا لـ" العرض على مستوى الدولة ") إلى عرض الفيلم في دور السينما في معظم الأسواق في جميع أنحاء البلاد في وقت واحد. وهذا يختلف عن الممارسة الشائعة سابقًا، وهي " العرض المحدود" حيث يُعرض الفيلم في عدد قليل من دور السينما في المدن الرئيسية قبل أن ينتشر في دور السينما في جميع أنحاء البلاد، أو " العرض المحدود " حيث يُعرض الفيلم في عدد أقل من دور السينما (مثل دور العرض الفنية ) في المدن الكبرى تحسبًا لانخفاض الإقبال التجاري. ويُعد هذا بمثابة افتتاح كبير للأفلام. في بعض الحالات، يُعرض الفيلم الذي يحقق مبيعات جيدة في عرضه المحدود على نطاق واسع. منذ عام 1994، عرّفت شركة نيلسن إي دي آي العرض الواسع في الولايات المتحدة وكندا بأنه عرض الفيلم في أكثر من 600 دار سينما. [ 1 ] [ 2 ]

برزت هذه الممارسة كاستراتيجية تسويقية ناجحة في سبعينيات القرن الماضي. وأصبحت أكثر شيوعًا في العقود اللاحقة، بالتوازي مع ازدياد عدد الشاشات المتاحة في دور السينما متعددة الشاشات . ومع التحول إلى الصيغ الرقمية - مما أدى إلى خفض التكلفة الإضافية للعرض الواسع وزيادة فرص القرصنة - أصبح "العرض الواسع" استراتيجية العرض الافتراضية للأفلام التجارية ذات الميزانيات الضخمة، ويتوسع أحيانًا ليشمل عروضًا واسعة النطاق متقاربة في بلدان مختلفة، أو حتى عرضًا عالميًا متزامنًا. [ 3 ]

تاريخ

قبل ثمانينيات القرن العشرين، كانت معظم الأفلام الروائية تُعرض مبدئيًا في المدن الكبرى مثل نيويورك ولوس أنجلوس وباريس ولندن، ثم تُوزّع نسخ محدودة منها في دور العرض الإقليمية على مدى بضعة أشهر. ولم يكن يُزاد عدد النسخ المتداولة إلا لتلبية الطلب على الأفلام ذات الشعبية الكبيرة، والتي قد يُمدّد عرضها لما بعد موعدها الأصلي. وقد اتّبعت العديد من أنجح الأفلام الرئيسية خلال تلك الفترة هذا النهج. [ 4 ]

في عام ١٩٤٤، عرضت شركة مترو غولدوين ماير فيلم "قصة حب أمريكية " في منطقة سينسيناتي في عدة دور عرض، لكنه لم يحقق نجاحًا. [ ٥ ] وفي عام ١٩٤٦، عُرض فيلم " مبارزة في الشمس " للمخرج ديفيد أو. سيلزنيك في عرضٍ مكثف، حيث عُرض في وقت واحد في عدد من دور العرض في منطقة أو مدينة واحدة - وصل عددها إلى ٥٤ دار عرض في منطقة واحدة [ ٦ ] في الوقت نفسه. وقد استُخدم نظام العرض المكثف "لعدة سنوات" قبل عام ١٩٤٧ في لوس أنجلوس، نظرًا لاتساع رقعة المدينة. [ 6 ] شملت مزايا أسلوب الإصدار الجديد وفورات الحجم في تكاليف الإعلان [ 6 ] وحقيقة أنه "يسمح بتطبيق أسلوب السيرك القديم المتمثل في 'الانسحاب من المدينة قبل أن يكتشفوا مدى رداءتك'". [ 6 ] في العام التالي، استخدمت شركة MGM أسلوب "العرض السريع" مع فيلم The Hucksters ، حيث عُرض في 350 دار عرض قبل أن يتوسع إلى 1000 دار عرض بعد أسبوع. [ 6 ] [ 7 ]

بحلول عام 1949، بدأت معظم شركات الإنتاج السينمائي في تطبيق سياسة العرض الإقليمي المتعدد في نفس اليوم والتاريخ في مناطق محدودة، والمعروفة باسم "العرض المكثف". وقد تبنت شركة باراماونت بيكتشرز هذه السياسة منذ فترة طويلة، بما في ذلك عرض فيلمي " شوارع لاريدو " و "إل باسو" . أما شركة آر كي أو، فقد عرضت فيلم "مايتي جو يونغ" في 358 دار عرض في نيو إنجلاند وشمال ولاية نيويورك، وفيلم "روزانا مكوي" في أربع ولايات. وعرضت شركة توينتيث سينشري فوكس فيلمي "يحدث كل ربيع" و "الرمل" في 300 دار عرض خلال أسبوع واحد. واختبرت شركة يونيفرسال بيكتشرز هذه السياسة مع فيلم " حياة رايلي" ، ثم أصدرت فيلمي "كلاميتي جين" و"سام باس" في 600 دار عرض في تكساس وأوكلاهوما. وعرضت شركة وارنر بروذرز فيلم "إقليم كولورادو" في 250 دار عرض في منطقة جبال روكي. وعرضت شركة يونايتد آرتيستس فيلم "السحر الأسود" في 400 دار عرض على مستوى البلاد، وخططت شركة كولومبيا بيكتشرز لعرض فيلم "آنا لوكاستا" في 300 دار عرض على مستوى البلاد. [ 5 ]

في عام 1952، استخدم تيري تيرنر من شركة آر كي أو، الذي أدار الحملة التسويقية لفيلم مايتي جو يونغ ، أسلوب الحجز المكثف لإعادة إصدار فيلم كينغ كونغ (1933)، ثم وسّع هذا المفهوم مع فيلم وارنر بروذرز " الوحش من أعماق 20000 قامة " (1953)، حيث خطط لحجز معظم تذاكره في أول شهرين، وعرضه في نيويورك ولوس أنجلوس قبل أن يتوسع ليشمل 1422 دار عرض خلال الأسبوع الأول. [ 8 ] [ 9 ]

قام جوزيف إي. ليفين ، وهو موزع/عارض أفلام مقيم في بوسطن، والذي سبق له العمل على إطلاق فيلم " مبارزة في الشمس " في حملة توزيع مكثفة ، بتوظيف تيرنر واتبع نهجًا مشابهًا في إطلاق فيلم " أتيلا" الإيطالي في الولايات المتحدة عام 1958 ، حيث قام بتوزيع 90 نسخة بسرعة عبر مراكز التوزيع الإقليمية، وقام بتأجيرها لدور عرض متواضعة في الغالب، حيث تمكن من حجز فترات عرض قصيرة بشروط ربحية مواتية. [ 10 ] [ 9 ] وقد أتاح له حجز عدد كبير من دور العرض في منطقة واحدة الاستخدام الفعال للإعلانات التلفزيونية والإذاعية المحلية المكلفة. تمكن ليفين من تحقيق أكثر من مليوني دولار من إيرادات تأجير الأفلام في دور العرض الأمريكية ، بمتوسط ​​عرض لا يتجاوز عشرة أيام لكل شاشة. ثم دفعت له شركة وارنر بروذرز دفعة مقدمة قدرها 300 ألف دولار لتأمين حقوق توزيع فيلم "هرقل" . وفي الصيف التالي، تم إطلاق الفيلم بأكثر من 600 نسخة (عُرض 175 منها في وقت واحد في منطقة مدينة نيويورك الكبرى)، وبمساعدة شبكة وارنر الوطنية لتبادل النسخ، حقق الفيلم 4.7 مليون دولار من إيرادات التأجير. [ 11 ] [ 12 ]

في عام ١٩٧٤، حقق فيلم "محاكمة بيلي جاك" للمخرج توم لافلين ، وهو الجزء الثاني من فيلمه "بيلي جاك" الذي وزعه بشكل مستقل ، أحد أوسع العروض السينمائية حتى ذلك الحين، حيث عُرض في ١٢٠٠ دار عرض في الولايات المتحدة في ١٣ نوفمبر. [ ١٣ ] وفي العام التالي، كان فيلم "الهروب" أول فيلم من إنتاج استوديوهات كبرى يُعرض على نطاق واسع في أسبوع عرضه الأول، حيث وزعت شركة كولومبيا بيكتشرز ١٣٢٥ نسخة منه على مستوى البلاد، بالتزامن مع حملة إعلانية وطنية مكثفة. [ ١٣ ] [ ١٤ ] وفي الشهر التالي، عُرض فيلم "الفك المفترس" بطريقة مماثلة على ٤٠٩ شاشات، ثم توسع ليشمل ما يقرب من ١٠٠٠ شاشة بحلول منتصف أغسطس بالتزامن مع حملة إعلانية على مستوى البلاد. وقد شجع النجاح المتواضع لفيلم "الهروب" والنجاح الهائل لفيلم "الفك المفترس" شركات التوزيع الأخرى على أن تحذو حذوه مع أفلام أخرى موجهة للجمهور العريض. في السادس من يونيو عام ١٩٧٨، عُرض فيلم "الفك المفترس ٢" في الولايات المتحدة وكندا في ٦٤٠ دار عرض، في نفس يوم عرض فيلم "غريس" في ٨٦٢ دار عرض، وحقق كلا الفيلمين إيرادات تجاوزت ٩ ملايين دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، مما أظهر للموزعين النجاح الذي يمكن تحقيقه بمثل هذه الاستراتيجية في العرض. [ ١٥ ] وفي ديسمبر عام ١٩٨٠، حطم فيلم "أي طريق تسلكه" الرقم القياسي الذي حققه فيلم "الهروب" ، حيث عُرض في ١٥٤١ دار عرض، وهو رقم قياسي. [ ١٤ ] [ ١٦ ]

ساهم ازدياد عدد وحجم دور العرض السينمائية متعددة الشاشات منذ ثمانينيات القرن الماضي، وما وفّره ذلك من شاشات عرض ذات جداول زمنية أكثر مرونة، في تسهيل هذه الاستراتيجية، وتزامن ذلك مع انخفاض عدد دور العرض السينمائية الكبيرة ، مما أدى إلى نهاية استراتيجية العرض المتنقل. [ 17 ] [ 4 ] في عام 1984، كان فيلم "شرطي بيفرلي هيلز" أول فيلم يُعرض في وقت واحد على أكثر من 2000 شاشة في الولايات المتحدة وكندا، وذلك في عطلة نهاية الأسبوع الثالثة من شهر ديسمبر. [ 18 ] [ 19 ] في عام 1990، عُرض 14 فيلمًا على 2000 شاشة في وقت واحد، وفي عام 1993 تضاعف العدد تقريبًا ليصل إلى 23 فيلمًا. [ 20 ] في عام 1993، حظي 145 فيلمًا (41% من الأفلام المعروضة) بعرض واسع في الولايات المتحدة وكندا، بمتوسط ​​عرض بلغ 1493 عرضًا، حيث حققت الأفلام 29% من إيراداتها في أسبوع عرضها الأول. [ 21 ]

في مايو 1996، كان فيلم "مهمة مستحيلة" أول فيلم يُعرض في أكثر من 3000 دار عرض في الولايات المتحدة وكندا. [ 22 ] [ 23 ] في الوقت نفسه، كان فيلم "شوغيرلز " (1995) أول فيلم مصنف NC-17 يُعرض على نطاق واسع في الولايات المتحدة، حيث عُرض في 1388 دار عرض. [ 24 ] في عام 1996، عُرض 67 فيلمًا في الولايات المتحدة وكندا على أكثر من 2000 شاشة، وبحلول عام 1997، وصل متوسط ​​أوسع عرض للأفلام في الولايات المتحدة وكندا إلى 1888 عرضًا، حيث حقق 37% من إيرادات الأفلام في أسبوع عرضها الأول. [ 20 ] [ 21 ] بحلول عام 2000، عُرض 22 فيلمًا على أكثر من 3000 شاشة خلال العام، بينما ارتفع متوسط ​​أوسع عرض إلى 2228. [ 25 ]

في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، كان العائق الرئيسي أمام العرض الواسع للأفلام هو التكلفة الباهظة لإنتاج نسخ العرض وشحنها لعرضها على جميع الشاشات. [ 26 ] فبتكلفة نموذجية تبلغ حوالي 1500 دولار أمريكي للنسخة الواحدة، كان العرض الواسع الذي يُعرض على 4000 شاشة سيكلف حوالي 6 ملايين دولار أمريكي. [ 26 ] لهذا السبب، وبعد مطلع القرن الحادي والعشرين، بدأت استوديوهات الأفلام بتشجيع دور السينما على التحول من العرض السينمائي التقليدي إلى السينما الرقمية ، مما خفف عن الاستوديوهات عبء إنتاج كل تلك النسخ. [ 26 ]

بحلول عام 2002، أصبح عرض الأفلام عالميًا في نفس اليوم أمرًا شائعًا، حيث عُرض فيلم سبايدرمان على 7500 شاشة في 3615 دار عرض في الولايات المتحدة وكندا [ 27 ]، و838 نسخة في 18 دولة أخرى. [ 28 ] وفي الشهر نفسه، عُرض فيلم حرب النجوم: الحلقة الثانية - هجوم المستنسخين في 3161 دار عرض في الولايات المتحدة وكندا، وفي 73 دولة أخرى على 5854 شاشة. [ 29 ] [ 30 ] وفي عام 2003، أصدرت شركة توينتيث سينشري فوكس فيلم X2 ، الجزء الثاني من سلسلة أفلام إكس-من ، في 3741 دار عرض في الولايات المتحدة وكندا، وفي 93 سوقًا على 7316 شاشة في الخارج. [ 31 ] [ 32 ] وفي وقت لاحق من ذلك العام، أصدرت شركة وارنر بروذرز الجزء الثالث من سلسلة أفلام ماتريكس ، بعنوان "ماتريكس ريفولوشنز" ، في وقت واحد في 108 منطقة في 5 نوفمبر 2003، الساعة 14:00 بتوقيت غرينتش ، على حوالي 18000 شاشة عرض مع 10013 نسخة مطبوعة في الخارج [ 33 ] [ 34 ] وفي 3502 دار عرض في الولايات المتحدة وكندا. [ 35 ]

في عام ٢٠٠٤، أصبح فيلم "شريك ٢" أول فيلم يُعرض في أكثر من ٤٠٠٠ دار عرض سينمائي في الولايات المتحدة وكندا. [ ٣٦ ] وبحلول عام ٢٠٠٥، عُرض ٥٥ فيلمًا في أكثر من ٣٠٠٠ شاشة خلال العام، بينما بلغ متوسط ​​عدد دور العرض في الافتتاح ٢٥٩١ دارًا. [ ٣٧ ] وفي عام ٢٠١٦، عُرض ١٤٢ فيلمًا في أكثر من ٢٠٠٠ دار عرض سينمائي في الولايات المتحدة وكندا. [ ٣٨ ] وفي عام ٢٠١٩، حقق فيلم "الأسد الملك" رقمًا قياسيًا لأوسع افتتاح في الولايات المتحدة وكندا، حيث عُرض في ٤٧٢٥ دار عرض سينمائي قبل أن يتوسع عرضه بعد أسبوعين ليصل إلى ٤٨٠٢ دار عرض سينمائي. [ 39 ] [ 40 ] في عام 2019، عُرض 120 فيلمًا في الولايات المتحدة وكندا في 2000 دار عرض سينمائي أو أكثر، ولكن بعد جائحة كوفيد-19 ، انخفض العدد إلى 34 فيلمًا في عام 2020. [ 41 ] وارتفع العدد إلى 112 فيلمًا بحلول عام 2025. [ 38 ]

الأفلام التي تم إصدارها في الولايات المتحدة وكندا

سنةعدد الإصدارات [ 42 ]في 2000 دار عرض أو أكثر [ 38 ]منعطف
19841691تم عرض أول فيلم من سلسلة "شرطي بيفرلي هيلز" في 2000 دار عرض سينمائي في وقت واحد [ 18 ]
19851911 [ 43 ]
19862012 [ 43 ]
19872261 [ 43 ]
19882393 [ 43 ]
19892356 [ 43 ]
199023614 [ 20 ]
199125312 [ 43 ]
199224717 [ 20 ]
199326723 [ 20 ]
199425933 [ 20 ]
199529143 [ 20 ]
199630667 [ 20 ]فيلم Mission: Impossible الأول الذي سيتم عرضه في أكثر من 3000 دار عرض [ 22 ]
2004700سيتم تحديده لاحقاًفيلم Shrek 2 هو أول فيلم يُعرض في أكثر من 4000 دار عرض سينمائي [ 36 ]
2010651121
2011731126
2012807124
2013826119
2014849112
2015845119
2016855142
2017854126
2018993117
2019910120تم عرض فيلم The Lion King في 4725 دار عرض سينمائي، وهو رقم قياسي، ثم توسع لاحقًا إلى 4802 دار عرض سينمائي [ 40 ].
202045734
202144272
202250277
2023592101
202467794
2025667112

تصنيف

منذ عام 1994، عرّفت مؤسسة EDI العرض الواسع في الولايات المتحدة وكندا بأنه عرض الفيلم في أكثر من 600 دار عرض. [ 2 ] وفي عام 1996، اعتبرت مجلة فارايتي العرض الواسع هو عرض الفيلم في 700 يوم عرض أو أكثر، أو عرضه في أفضل 50 سوقًا سينمائيًا في 500 يوم عرض على الأقل. ووصف ميتش غولدمان، رئيس قسم التوزيع في شركة نيو لاين، هذا المصطلح بأنه مضلل ، إذ ادعى أن الفيلم يحتاج إلى العرض في أكثر من 800 دار عرض ليُعتبر عرضًا واسعًا، لكن هذا الفيلم قد لا يُعرض حتى في المدن الكبرى، وأن الفيلم قد يُعرض في أفضل 50 سوقًا سينمائيًا بـ 600 نسخة فقط ويُعتبر عرضًا واسعًا. [ 44 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "شركة توزيع مستقلة بحاجة إلى تمويل" . 27 سبتمبر 2002. مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2021.
  2. 1 2 "أخبار شباك التذاكر: أنماط الإصدار". صحيفة ديلي فارايتي . 4 يناير 1994. ص 4. 
  3. ↑ «باراماونت توقف إصدار أفلامها الرئيسية على شريط سينمائي» . لوس أنجلوس تايمز . ١٨ يناير ٢٠١٤. تاريخ الاطلاع: ١٣ يونيو ٢٠٢٠ .
  4. 1 2 ناتالي، ريتشارد (21 مايو 1992). "يوني/إيماجن رمي النرد 'بعيدًا جدًا'"". Daily Variety . ص  17.
  5. 1 2 "شركات الأفلام تتجه أكثر نحو عروض متعددة وإقليمية، وعرض متزامن" . مجلة فارايتي . 13 يوليو 1949. ص 7. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2024 - عبر أرشيف الإنترنت . 
  6. 1 2 3 4 5 "جولدين تُعطي فيلم 'ميتي' معالجة خاطفة" . مجلة فارايتي . 16 يوليو 1947. الصفحات 5، 18 – عبر موقع Archive.org . 
  7. ↑ ""الباعة المتجولون" يطلقون حملة بيع جديدة لشركة إم جي في 17 يوليو؛ انظر 22 خلال 1947-1948" . مجلة فارايتي . 2 يوليو 1947. ص  4 - عبر موقع Archive.org .
  8. ↑ "العب بسرعة في الأدوار الإقصائية من أجل وحش WB"" . Variety . 17 يونيو 1953. ص  5 – عبر Archive.org .
  9. 1 2 هايز، ديد؛ بينغ، جوناثان (2004). افتح على مصراعيه: كيف أصبح شباك التذاكر في هوليوود هاجسًا وطنيًا . كتب ميراماكس. ص 145-150 . ISBN  1401352006.
  10. ↑ "تقنية تي. تيرنر لفيلم 'أتيلا الهوني'" . مجلة فارايتي . 12 مارس 1958. ص 20. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2021 – عبر موقع Archive.org . 
  11. ↑ ""فيلم 'هرقل' لديه 6000 موعد عرض مُجدول لدى شركة وارنر براذرز" . مجلة فارايتي . 15 يوليو 1959. ص  32. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يونيو 2020 – عبر موقع Archive.org .
  12. ↑ مكارثي، تود (5 أغسطس 1987). "وفاة جوزيف إي. ليفين عن عمر يناهز 81 عامًا؛ المنتج المستقل الرائد في الستينيات". مجلة فارايتي . ص 4. 
  13. 1 2 هايز، ديد؛ بينغ، جوناثان (2004). افتح على مصراعيه: كيف أصبح شباك التذاكر في هوليوود هاجسًا وطنيًا . كتب ميراماكس. ص 277-280 . ISBN  1401352006.
  14. 1 2 مكارثي، تود (17 ديسمبر 1980). "«بأي طريقة كانت» ولكن ليس الدول المعارضة للعطاءات». مجلة فارايتي . ص  3.
  15. ↑ مورفي، أ.د. (9 مايو 1984). "أعلى مستويات إيرادات نهاية الأسبوع في ريدفاين بيزنس". فارايتي . ص 5. 
  16. ↑ "مخطط المبيعات المحلية لنهاية الأسبوع بتاريخ 19 ديسمبر 1980" . الأرقام . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 ديسمبر 2020 .
  17. ↑ وايت، جاستن (1998). "من العروض الترويجية إلى التوزيع الشامل: شركات الإنتاج الكبرى والمستقلة وابتكارات التسويق والتوزيع". في لويس، جون. السينما الأمريكية الجديدة. دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-2115-7، ص 78
  18. 1 2 غرينبيرغ، جيمس (27 ديسمبر 1984). ""فيلم 'شرطي بيفرلي هيلز' يتصدر شباك التذاكر الوطني؛ وفيلم 'بينوكيو' يحقق أداءً قوياً". صحيفة ديلي فارايتي ، صفحة  4.
  19. ↑ "شرطي بيفرلي هيلز" . بوكس ​​أوفيس موجو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2020 .
  20. 1 2 3 4 5 6 7 8 "أخبار شباك التذاكر: عرض واسع النطاق". مجلة فارايتي . 6 يناير 1997. ص 18. 
  21. 1 2 "أخبار شباك التذاكر من EDI: مساحة أكبر للأفلام". مجلة فارايتي . 5 يناير 1998. ص 3. 
  22. 1 2 توماس، كارين (24 مايو 1996). ""المهمة ناجحة، وتحطم الرقم القياسي ليوم الأربعاء" . يو إس إيه توداي . ص  1د. مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2012.
  23. ↑ هيندز، أندرو (24 مايو 1996). " رحلة بحرية تحطيم الرقم القياسي في شباك التذاكر". مجلة فارايتي . ص 1. 
  24. ↑ واينراوب، برنارد (21 يوليو 1995). "استوديو الإنتاج يرحب بأول فيلم رئيسي بتصنيف NC-17" . صحيفة نيويورك تايمز .
  25. ↑ "أخبار شباك التذاكر من ACNielsen EDI: اتجاهات الشاشة لعام 2000". مجلة فارايتي . 5 مارس 2001. ص 16. 
  26. 1 2 3 إبستين، إدوارد جاي (2012). خبير الاقتصاد في هوليوود: الحقيقة المالية الخفية وراء الأفلام (الإصدار 2.0 ). بروكلين: دار ميلفيل هاوس. ص 36. ISBN   9781612190501.
  27. ↑ ليمان، ريك (7 مايو 2002). "في عطلة نهاية أسبوع، يُشعل فيلم 'سبايدر مان' أجواء الصيف" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2017 .
  28. ↑ غروفز، دون (13 مايو 2002). "استراتيجية العرض المتزامن تُعزز نجاح فيلم سبايدرمان". مجلة فارايتي . ص 12. 
  29. ↑ غروفز، دون (27 مايو 2002). ""ألبوم 'Clones' يحقق أعلى نسبة مشاهدة في الخارج" . مجلة فارايتي . ص  9. تاريخ الاطلاع: 8 يونيو 2020 .
  30. ↑ "حرب النجوم: الحلقة الثانية - هجوم المستنسخين" . بوكس ​​أوفيس موجو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2020 .
  31. ↑ غروفز، دون (12 مايو 2003). ""فيلم 'X2' يحقق ثاني أعلى إيرادات في جلسة واحدة" . مجلة فارايتي . صفحة  14. تاريخ الاطلاع: 8 يونيو 2020 .
  32. ↑ "X2: X-Men United" . موقع Box Office Mojo . تم ​​الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2020 .
  33. ↑ هايز ، ديد؛ بينغ، جوناثان (2004). افتح على مصراعيه: كيف أصبح شباك التذاكر في هوليوود هاجسًا وطنيًا . كتب ميراماكس. ص 372. ISBN  1401352006.
  34. ↑ غروفز، دون (17 نوفمبر 2003). ""فيلم "ذا ماتريكس" يسيطر على العالم" . مجلة فارايتي . صفحة  17. تاريخ الاطلاع: 8 يونيو 2020 .
  35. ↑ "ثورات المصفوفة" . بوكس ​​أوفيس موجو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2020 .
  36. ١ ٢ "أخبار، ٢١ مايو: فيلم "شريك ٢" يحقق رقماً قياسياً في عدد دور العرض، وفيلم "باني" من بطولة فينسنت غالو يصل إلى الولايات المتحدة، ورهانات عبر الإنترنت على لاعبي البوكر المشاهير، والمزيد..." موقع Hollywood.com. ١١ مايو ٢٠٠٩. مؤرشف من الأصل في ٣١ مارس ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ٣١ مارس ٢٠١٤ .
  37. ↑ "نظرة سريعة على الاتجاهات". مجلة هوليوود ريبورتر . 3 يناير 2006. ص 84. 
  38. 1 2 3 "شباك التذاكر المحلي: لا مجال للخطأ". هوليوود ريبورتر . 2 يناير 2026. الصفحات 6-7 . 
  39. ↑ "الأسد الملك" . بوكس ​​أوفيس موجو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2020 .
  40. 1 2 "جميع قوائم الأرقام القياسية: سجلات متنوعة" . بوكس ​​أوفيس موجو . تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2020 .
  41. ↑ ماكلينتوك، باميلا (15 ديسمبر 2023). "هل نراك في 2025؟ قد تتكبد شباك التذاكر خسارة ملياري دولار بسبب التأجيلات". هوليوود ريبورتر . ص 13. 
  42. ↑ "إيرادات شباك التذاكر السنوية المحلية" . بوكس ​​أوفيس موجو .
  43. 1 2 3 4 5 6 "أخبار شباك التذاكر: أنماط الإصدار". صحيفة ديلي فارايتي . 12 أبريل 1994. ص 21. 
  44. ↑ كلادي، ليونارد (8 يناير 1996). "صور واسعة النطاق لهدف BO". فارايتي . ص 13. 

للمزيد من القراءة

  • ديد هايز وجوناثان بينغ، افتح على مصراعيه: كيف أصبح شباك التذاكر في هوليوود هاجسًا وطنيًا ، دار ميراماكس للنشر، 2004. ( ISBN) 1401352006)