التحول

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 24 صور
الموسوعة الحرة

مثال على التشويه المرآوي

التشويه البصري هو إسقاط مشوه يتطلب من المشاهد اتخاذ زاوية رؤية محددة، أو استخدام أجهزة خاصة، أو كليهما، لرؤية صورة واضحة. يُستخدم هذا النوع من التشويه في الرسم، والتصوير الفوتوغرافي، والنحت، وفن التركيب ، وصناعة الألعاب، والمؤثرات الخاصة في الأفلام . الكلمة مشتقة من البادئة اليونانية ἀνα- ( أنا- )، والتي تعني "خلف" أو "مرة أخرى"، وكلمة مورفي ، التي تعني "شكل" أو "هيئة". وقد استخدم الفنانون التشويه البصري المفرط لإخفاء الرسوم الكاريكاتورية ، والمشاهد الإباحية ، وغيرها من الصور الخفية عن المشاهد العادي، بينما يكشفون عن صورة غير مشوهة للمشاهد المطلع. [ 1 ]

أنواع الإسقاط

يوجد نوعان رئيسيان من التشويه البصري: المنظوري (المائل) والمرآة ( الانعكاسي ) . ويمكن ابتكار تشوهات بصرية أكثر تعقيدًا باستخدام العدسات المشوهة أو المرايا أو غيرها من التحويلات البصرية.

يُشكّل التشويه المائل تحويلاً تآلفياً للموضوع. [ 2 ] تعود الأمثلة المبكرة للتشويه المنظوري إلى عصر النهضة في القرن الخامس عشر، وترتبط في الغالب بمواضيع دينية. [ 3 ]

في تقنية التشويه المرآوي، تُوضع مرآة مخروطية أو أسطوانية على الرسم أو اللوحة المشوهة لإظهار صورة غير مشوهة. وتعتمد الصورة المشوهة على قوانين زوايا سقوط الانعكاس. يقل طول منحنيات الرسم المسطح عند النظر إليه في مرآة منحنية، بحيث تتحول التشوهات إلى صورة واضحة المعالم. وعلى عكس التشويه المنظوري، يمكن رؤية الصور العاكسة من زوايا متعددة. [ 3 ] : 131 طُوّرت هذه التقنية في الأصل في الصين خلال عهد أسرة مينغ ، ونُشر أول دليل أوروبي عن التشويه المرآوي حوالي عام 1630 على يد عالم الرياضيات فولزارد. [ 3 ] : 147، 161

يُظهر تشوه القنوات أو اللوح المسنن صورة مختلفة على كل جانب من جوانب الحامل المموج. يُظهر المنظر الأمامي المباشر مزيجًا غير واضح من الصور، بينما يمكن رؤية كل صورة بشكل صحيح من زاوية معينة.

تاريخ

ما قبل التاريخ

قد تستخدم رسومات الكهوف التي تعود للعصر الحجري في لاسكو تقنية التشويه البصري، لأن الزوايا المائلة للكهف ستؤدي بخلاف ذلك إلى تشوه الأشكال من منظور المشاهد.

العصور الكلاسيكية القديمة

سجّل المؤرخان القديمان بليني وتزيتز مسابقة نحت بين ألكامينس وفيدياس لإنشاء تمثال لمينيرفا . كان تمثال ألكامينس جميلاً ، بينما اتسم تمثال فيدياس بنسب غريبة. ولكن بمجرد تثبيتهما على أعمدة، جعل المنظور المتباطئ تمثال مينيرفا لفيدياس جميلاً، وتمثال ألكامينس قبيحاً. [ 3 ] : 7-8 كما ناقش أفلاطون هذا النوع من النحت في محاورة السفسطائي .

نهضة

رسمان تشويهيان لليوناردو دافنشي ، 1515
لوحة هولباين " السفراء" مع جمجمة مشوهة تحمل رمز "ميمينتو موري" في المقدمة، 1533
عند النظر إليها من الزاوية المائلة الصحيحة، يتحول الخط القطري في لوحة "السفراء" إلى تذكير غير مشوه بالموت .

ساهمت تجارب الفنانين في مجال البصريات والمنظور خلال عصر النهضة في تطوير تقنية الرسم التشوهي، في وقتٍ كان فيه العلم والفكر الديني على حدٍ سواء عنصرين أساسيين في نموها في أوروبا. [ 3 ] : 70 تُعدّ لوحة "عين ليوناردو" لليوناردو دافنشي ، والواردة في مخطوطة "كودكس أتلانتيكوس" (1483-1518)، أقدم مثال معروف على ذلك. وقد أنجز لاحقًا العديد من الأعمال الفنية التشوهية الضخمة بتكليف من ملك فرنسا.

نسب جياكومو باروزي دا فينيولا الفضل إلى توماسو لوريتي في ابتكار تقنية المنظور التشوهي في أحد أقدم الأوصاف المكتوبة في كتاب "قاعدتان للمنظور العملي" ، الذي جُمع بين عامي 1530 و1540، ولكنه لم يُنشر حتى عام 1583. وقد أُنشئت العديد من الأوصاف والأمثلة الأخرى قبل عام 1583 دون الرجوع إلى عمل فينيولا. [ 3 ] : 29-30، 32-33

تُعرف لوحة "السفراء " (1533) لهانز هولباين الأصغر بخطها الرمادي المائل البارز أسفل الإطار، والذي يتحول عند النظر إليها من زاوية حادة إلى صورة جمجمة بشرية . وقد طُرحت فرضية مفادها أن اللوحة، التي تُعتبر تأملاً في زوال الحياة - بما في ذلك الجمجمة كتذكير بالموت - كانت مُصممة للتعليق بجانب الدرج لإثارة دهشة المشاهدين بظهور الجمجمة المفاجئ. [ 4 ] بعد أربعة قرون، لاحظ المحلل النفسي جاك لاكان في كتابه "عن النظرة كشيء صغير" (1973) أن استخدام التشويه البصري، وخاصة في هذه اللوحة، هو أحد الأساليب القليلة لجعل المشاهدين يدركون نظرتهم. [ 5 ]

القرن السابع عشر

بحلول القرن السابع عشر، شهدت الصور التشوهية الخيالية انتعاشًا ملحوظًا. وتلاشى إلى حد كبير دلالاتها السحرية والدينية، وأصبحت تُفهم على أنها ظاهرة علمية مثيرة للاهتمام. [ 3 ] : 115 نُشر عملان رئيسيان حول المنظور: "المنظور " (1612) لسالومون دي كوز ، و "المنظور الغريب " (1638) لجان فرانسوا نيكيرون . احتوى كل منهما على معلومات علمية وعملية وافية حول الصور التشوهية. في عمل نيكيرون، تم شرح ثلاثة أنواع من التشوه واسع النطاق: "البصري" (النظر أفقيًا)؛ و"اللابصري" (النظر لأعلى)؛ و"البصري العكسي" (النظر لأسفل، أي من طابق نصفي). كما تم وصف المنظور المخروطي. [ 3 ] : 26-28 مع اقتراب نهاية القرن، ساهم كتاب "التسليات الرياضية " لتشارلز أوزانام في نشر تقنيات إنشاء الصور التشوهية على نطاق واسع. [ 3 ] : 117

بين عامي 1669 و1685، أدخل اليسوعيون تقنيتي المنظور والتشويه المرآوي إلى الصين، وقدموها للإمبراطور كانغشي والرهبان في بعثة بكين. [ 3 ] : 157 ومع ذلك، كان إنتاج الصور المشوهة في الصين قد بدأ بالفعل على نطاق واسع خلال أواخر عهد أسرة مينغ . وكانت هذه الصور تُصنع في الغالب يدويًا، على عكس نظام الشبكة المستخدم في الغرب. وبما أن الصور المشوهة الصينية ركزت في المقام الأول على المواضيع الإيروتيكية، فمن غير المرجح أن يكون لليسوعيين تأثير عليها. [ 3 ] : 160-161 ويُعتقد أن التقنيات البصرية الصينية العاكسة، والتي لا ترتبط تقنيًا بالتشويه الهندسي، هي التي أثرت على التشويه المرآوي الأوروبي، وليس العكس. [ 3 ] : 164-165

قبة أندريا بوتسو المرسومة في كنيسة القديس إغنازيو ، 1690

كثيراً ما استخدمت جداريات الخداع البصري الباروكية تقنية التشويه البصري لدمج عناصر معمارية حقيقية مع عناصر مرسومة وهمية، لخلق تأثير متجانس عند النظر إليها من موقع محدد. مثّلت قبة وقبو كنيسة القديس إغنازيو في روما، التي رسمها أندريا بوتزو ، ذروة هذا الخداع البصري. ونظراً لشكاوى الرهبان المجاورين من حجب الضوء، كُلِّف بوتزو برسم السقف ليبدو كداخل قبة، بدلاً من بناء قبة حقيقية. ولأن السقف مسطح، توجد بقعة واحدة فقط يكون فيها الخداع البصري مثالياً، وتبدو فيها القبة غير مشوهة.

كان من الممكن استخدام تقنية التشويه البصري لإخفاء الصور حفاظًا على الخصوصية أو السلامة الشخصية، وقد رُسمت العديد من الصور السرية لأفراد من العائلة المالكة المخلوعة. ومن أشهر هذه الصور صورة مشوهة بصريًا للملك الإنجليزي إدوارد السادس، والتي أُنجزت عام ١٥٤٦، ولا يمكن رؤيتها إلا من خلال ثقب في إطارها. عُلقت هذه الصورة لاحقًا في قصر وايتهول ، ويُعتقد أنها أثرت في شكسبير أثناء كتابة مسرحية ريتشارد الثاني . [ ٣ ] : ١٦-١٨ . كما رُسمت العديد من الصور المشوهة بصريًا للملك تشارلز الأول ونُشرت بعد إعدامه عام ١٦٤٩. [ ٣ ] : ٢٨. أما صورة الأمير تشارلي الجميلة ، المحفوظة في متحف ويست هايلاند ، فلا يمكن التعرف عليها إلا بوضع أسطوانة مصقولة في الموضع الصحيح. وكان امتلاك مثل هذه الصورة يُعد خيانة عظمى في أعقاب معركة كولودين عام ١٧٤٦. [ ٦ ]

The memento mori theme continued into this period, such as in an Anamorphic Painting of Adam and Eve, on display at the Wadsworth Atheneum in Hartford, Connecticut. This painting by an unknown Italian artist of the 17th or early 18th century portrays the Biblical couple, along with a large unidentified male face at the top, and a large human skull at the bottom. The images are distorted when viewed straight on, and can only be seen by peeking through one of two holes at each end of the surrounding frame. The painting includes a Latin religious inscription adapted from John 14:6, ending with the words memento mori.[7]

18th and 19th century

The eighteenth century saw anamorphism completely enter the realm of entertainment and diversion, as well as the widest dissemination of the technique.[3]:119[1]

By the 19th century, a revival of interest in anamorphism for architectural illusion occurred, as well as a fashion for classical themes. Reprints of Renaissance-era engravings became popular, as did political, obscene and popular subjects. Edgar Allan Poe's short story "Ligeia" describes a room filled with "simple monstrosities" that resolve in to "an endless succession of ... ghastly forms" as the narrator walks through the room. This mass popularization was to later have effect on the Surrealists.[3]:120-130

20th century

As seen from the viewing tower
Approximation of the same scene from directly above
Mole & Thomas, Human Statue of Liberty (1919), 12,000 people in the flame of the torch, 6,000 in the rest of the shape.

By the twentieth century, some artists wanted to renew the technique of anamorphosis for aesthetic and conceptual effect. During the First World War, Arthur Mole, an American commercial photographer, used anamorphic techniques to create patriotic images from massive assembled groups of soldiers and reservists. When seen from a tower at their base, the gathered people resolved into recognizable pictures.[8]

Marcel Duchamp was interested in anamorphosis. His last work Given: 1. The Waterfall, 2. The Illuminating Gas (1946–66) used mild anamorphosis to force viewers into the position of peep-hole voyeurs in order to see a nude, anonymous human body.[1]

استخدم الفنان السريالي سلفادور دالي تقنيات التشويه المنظوري والتشويه البصري المفرط في لوحاته وأعماله. وقد مكّن تركيب أرضية زجاجية في غرفة مجاورة لمرسمه من إجراء دراسات منظور جذرية من الأعلى والأسفل. [ 9 ] ويضم مسرح ومتحف دالي مجسمًا ثلاثي الأبعاد لغرفة معيشة بتقنية التشويه البصري؛ وهو أريكة "شفاه ماي ويست" التي تبدو كوجه نجمة السينما عند النظر إليها من زاوية معينة. [ 10 ] : 156 [ 11 ] : 28 ومن المثير للاهتمام أن لاكان قارن أيضًا لوحة هولباين التي تعود إلى القرن السادس عشر بصور دالي، وليس العكس. [ 1 ]

أشياء مستحيلة

مكعب نيكر على اليسار، والمكعب المستحيل على اليمين

في القرن العشرين، بدأ الفنانون بالتلاعب بالمنظور من خلال رسم "أشكال مستحيلة". شملت هذه الأشكال سلالم تصعد دائمًا، أو مكعبات يلتقي سطحها الخلفي بالأمامي. وقد اشتهرت هذه الأعمال بفضل الفنان إم سي إيشر وعالم الرياضيات روجر بنروز . ورغم تسميتها بـ"الأشكال المستحيلة"، إلا أنه يمكن نحت أشكال مثل مكعب نيكر ومثلث بنروز بتقنية ثلاثية الأبعاد باستخدام الوهم البصري. فعند النظر إليها من زاوية معينة، تبدو هذه المنحوتات وكأنها الأشكال المستحيلة.

غرف أميس

منظور قسري لغرفة أميس
غرفة أميس

ابتكر العالم الأمريكي أديلبرت أميس الابن غرفة آمز عام ١٩٤٦. [ ١٢ ] عند النظر إليها من خلال ثقب صغير، تبدو الغرفة وكأنها ذات منظور طبيعي. مع ذلك، تكشف جميع زوايا النظر الأخرى أن الغرفة مبنية من أشكال شبه منحرفة غير منتظمة. وقد تحققت تأثيرات مماثلة خلال عصر النهضة باستخدام "المنظور المتسارع" في تصميم المسرح. وشملت هذه الأعمال إنتاجات سكاموزي (١٥٨٨-١٥٨٩)، وفورتنباخ (١٦٢٥)، وساباتيني (١٦٣٧)، وترويلي (١٦٧٢). [ ٣ ]

من أبرز تأثيرات غرفة آمز أنها تُشوّه المنظور، مما يجعل الأشخاص والأشياء تبدو أكبر أو أصغر بكثير من حجمها الحقيقي. [ 13 ] لهذا السبب، تُستخدم غرف آمز على نطاق واسع في السينما للمؤثرات الخاصة العملية . ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك منازل شاير في أفلام سيد الخواتم والهوبيت . فباستخدام المنظور القسري ، ظهرت شخصية غاندالف أكبر بكثير من شخصيتي فرودو وبيلبو، دون الحاجة إلى مؤثرات رقمية. [ 14 ]

الاستخدامات العملية

تستخدم تقنيات سينما سكوب ، وبانافيجين ، وتكنيراما ، وغيرها من تقنيات الشاشة العريضة، تقنية التشويه البصري لعرض صورة أعرض من إطار فيلم أضيق. أما شركة آيماكس، فتستخدم تحويلات تشويه بصري أكثر تطرفًا لعرض الصور المتحركة من إطار فيلم مسطح على السطح الداخلي لقبة نصف كروية ، وذلك في تقنية "أومنيماكس" أو "قبة آيماكس".

تُستخدم تقنية الإسقاط التشوهي بشكل شائع في النصوص المكتوبة بزاوية حادة على الطرق، مثل "ممر الحافلات" أو "معبر الأطفال"، لتسهيل قراءتها على السائقين الذين قد يجدون صعوبة في القراءة بزاوية مائلة عند اقتراب المركبة من النص؛ فعندما تكون المركبة فوق النص تقريبًا، يظهر شكله الممتد بشكل غير طبيعي. [ 15 ] وبالمثل، تُستخدم هذه التقنية في العديد من الملاعب الرياضية، وخاصة في رياضة الرجبي في أستراليا ، للترويج للعلامات التجارية للشركات التي تُطلى على أرضية الملعب؛ فمن زاوية كاميرا التلفزيون، تظهر الكتابة كعلامات عمودية داخل الملعب.

إن الكثير من الكتابة على واجهات المحلات التجارية هي في الأساس كتابة مشوهة، حيث تمت كتابتها معكوسة على الجانب الداخلي من زجاج النافذة.

في أعمال الفنانين المعاصرين

فن الشارع ذو التأثيرات البصرية المشوهة من تصميم مانفريد ستادر

على الرغم من أن تقنية التشويه البصري ليست شائعة في الفن المعاصر، إلا أنها مستخدمة من قبل الفنانين المعاصرين في الرسم والتصوير الفوتوغرافي والطباعة والنحت والأفلام والفيديو والفن الرقمي والألعاب والتصوير المجسم [ 1 ] وفن الشارع والتركيبات الفنية . ويُمارس النوعان الأخيران من الفنون بشكل رئيسي في الأماكن العامة مثل الحدائق ومراكز المدن ومحطات النقل. [ 16 ]

في عام 1975، أقيم معرض كبير ركز حصراً على الصور المشوهة: "التشوهات: ألعاب الإدراك والوهم في الفن" . وقد ابتكر الفنان يان بيوتنر " الغرفة" ، وهو عمل فني تركيبي جديد ضخم خصيصاً لهذا المعرض. [ 1 ]

النحت والتركيب

فن الفسيفساء التشوهي

منذ منتصف القرن العشرين، استخدم العديد من الفنانين تقنية التشويه البصري في أعمالهم الفنية العامة. فعلى سبيل المثال، يُشكّل عمل "المجمع الأول" (1972-1974) للفنان الأمريكي الرائد في فن الأرض ، مايكل هايزر ، وهو عبارة عن هيكل ضخم من التراب والخرسانة في صحراء نيفادا ، إطارًا مستطيلًا لمصطبة عند النظر إليه من موقع محدد. [ 1 ] وقد استُلهم هذا العمل من الأقصر وغيرها من المواقع الأثرية القديمة، وهو جزء من العمل الأكبر " المدينة" ، وهو عبارة عن منحوتة ضخمة تمتد لمسافة ميل ونصف. [ 17 ]

قام الفنان والمصمم الياباني شيجيو فوكودا ، المشهور عالمياً بملصقاته الساخرة المناهضة للحرب والداعمة للبيئة، [ 18 ] بإنشاء ملصقات ومنحوتات باستخدام كلا نوعي التشويه البصري في السبعينيات والثمانينيات. [ 19 ] كما ألف العديد من الكتب حول موضوع الخدع البصرية.

يُعدّ عمل فيليس فاريني لعام 2014 بعنوان "ثلاثة أشكال بيضاوية لثلاثة أقفال" في هاسيلت، بلجيكا ، صورةً لثلاث حلقات تتكون من أجزاء مرسومة على أكثر من 100 مبنى. ولا يمكن رؤيتها إلا من نقطة مراقبة محددة فوق المدينة. [ 13 ]

جان ماكس ألبرت، حملة من أجل مربع ، من وجهة نظر محددة، ساحة فريهيل، باريس (1988)

ومن بين الفنانين الفرنسيين الذين ابتكروا أعمالاً تركيبية حديثة بتقنية التشويه البصري فرانسوا أبيلانيه [ 20 ] وجان ماكس ألبرت . [ 21 ]

يُعدّ عمل ماركوس رايتز " كوبف " عملاً فنياً ضخماً يُعرض في مكان عام، ويكشف عن شكل رأس الإنسان من الجانب عند النظر إليه من زاوية محددة. وقد تم تركيبه في حديقة عامة في مدينة بازل بسويسرا . [ 1 ]

على الرغم من أن الصور المشوهة لم تكن مجال تركيزه الحصري، إلا أن الفنان الأمريكي جوناثان بوروفسكي أنشأ أعمالاً تركيبية في الثمانينيات باستخدام تقنيات مشوهة، وعرضها في مؤسسات مثل متحف الفن الحديث . [ 1 ]

كان جونتي هورويتز رائدًا في استخدام تقنية رياضية لإنشاء منحوتات عاكسة تتجسد في أسطوانة. [ 22 ] وفي عام 2013، أنتج عملًا فنيًا عامًا لغرفة النهر في فندق سافوي . [ 23 ]

الرسم والتلوين

أنتج الفنان السويدي هانز هامنجرين وعرض العديد من الأمثلة على التشويه المرآوي في الستينيات والسبعينيات.

تركز لوحات سارة ويلت على الصور المشوهة. [ 21 ]

تستخدم الفنانة البلجيكية إيزابيل دي بورغراف أيضاً تقنية التشويه البصري على نطاق واسع في لوحاتها، حيث يتم تمديد رسوماتها أو لوحاتها الأصلية ثم تعود إلى أبعادها "الطبيعية" بمجرد طي الرسم أو اللوحة إلى شكلها النهائي. [ 24 ]

التصوير الفوتوغرافي

ابتداءً من عام 1967، بنى الفنان الهولندي يان ديبتس سلسلة كاملة من الأعمال الفوتوغرافية بعنوان "تصحيحات المنظور" على تشويه الواقع من خلال تشويه المنظور. وقد تضمن ذلك دمج فن الأرض في أعماله، حيث شكلت المناطق المحفورة من الأرض مربعات من منظورات محددة. [ 1 ]

فن الشارع

لوحة جدارية ثلاثية الأبعاد بتقنية التشويه البصري للفنانة تريسي لي ستوم، في مهرجان أزهار الكرز الدولي بمدينة ماكون بولاية جورجيا، أمام قاعة مشاهير الرياضة في جورجيا.

تُعدّ التأثيرات التشوهية شائعة في فن الشارع، ويُطلق عليها أحيانًا اسم "الفن المائل" عند تنفيذها على الأرصفة. ومن الأمثلة على ذلك رسومات الطباشير على الأرصفة للفنانين كورت وينر وجوليان بيفر ، [ 16 ] حيث تُصبح الصورة المرسومة بالطباشير، والرصيف، والمحيط المعماري جزءًا من وهم بصري. يُمكن إنتاج هذا النوع من الفن عن طريق التقاط صورة فوتوغرافية لجسم أو مشهد بزاوية مائلة حادة، ثم وضع شبكة فوق الصورة. تُوضع شبكة أخرى مُطوّلة على الرصيف بناءً على منظور مُحدد، وتُنقل العناصر البصرية من إحداهما إلى الأخرى، مربعًا تلو الآخر.

في عام 2016، أنجز فنان الشارع JR عملاً فنياً ضخماً مؤقتاً بتقنية التشويه البصري فوق هرم متحف اللوفر ، مما جعل الهيكل الحديث يختفي ويظهر المبنى الأصلي كما لو كان لا يزال في القرن السابع عشر. [ 25 ]

منذ القرن الثامن عشر، أصبح فن التشويه البصري شكلاً فنياً واسع الانتشار في الثقافة الشعبية. وقد استُخدم في ألعاب الأطفال، وأغلفة الألبومات، والإعلانات، وألعاب الفيديو، والأفلام، وغيرها.

في سبعينيات القرن العشرين، تميزت ألبومات الموسيقيين ستيل آي سبان وريك ويكمان بأغلفة ألبومات مشوهة. [ 26 ]

تحتوي لعبة الفيديو Batman: Arkham Asylum الصادرة عام 2009 على سلسلة من الألغاز التي يطرحها الخصم الكلاسيكي لباتمان ، ريدلر ، ويعتمد حلها على تشويه المنظور. [ 27 ]

في عام 2013، أصدرت شركة هوندا إعلانًا تجاريًا تضمن سلسلة من الخدع البصرية القائمة على التشويه البصري. [ 28 ]

افتُتحت في العديد من الدول الآسيوية معالم سياحية تستخدم فنوناً وهمية واسعة النطاق تتيح للزوار التقاط صور لأنفسهم في مشاهد خيالية، مثل متحف تريكي ومتحف هونغ كونغ ثلاثي الأبعاد . [ 29 ] [ 30 ]

تستخدم فرقة OK Go بشكل متكرر الخدع البصرية المشوهة في الفيديو الموسيقي لأغنية The Writing's On the Wall . [ 31 ]

انظر أيضاً

فنانون

فنانو الأرصفة

مراجع

  1. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ كولينز، دانيال ل. (١٩٩٢). "التشويه البصري والمراقب غريب الأطوار: التاريخ والتقنية والممارسة الحالية". ليوناردو . ٢٥ ( ٢): ١٧٩-١٨٧ . doi : 10.2307/1575710 . JSTOR 1575710. S2CID 192993644 .  
  2. ^ سانشيز رييس، خافيير. شاكون ، خيسوس م. (1 أغسطس 2016). "تشوه الشكل الحر المشوه" . التصميم الهندسي بمساعدة الحاسوب . 46 : 30- 42. دوى : 10.1016/j.cagd.2016.06.002 .
  3. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ بالتروشايتيس ، يورجيس؛ ستراشان، دبليو جيه (١٩٧٧). الفن التشوهي . نيويورك: هاري ن. أبرامز. ISBN 9780810906624.
  4. ↑ "التشويه البصري" . كلمات عالمية. 26 نوفمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2012 .
  5. ↑ سكوت، ماريا. "فك شفرة النظرة في كتاب لاكان 'عن النظرة كشيء صغير | مشروع DS'" . مشروع DS . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 نوفمبر 2018 .
  6. ↑ "الآن تراني" . متحف ويست هايلاند . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2013 .
  7. ↑ توستمان، أوليفر. "أعمال فنية خادعة" . متحف وادزورث أثينيوم للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2021 .
  8. ↑ إذاعة مينيسوتا العامة (28 يناير 2005). "MPR: إعداد المجموعة" . news.minnesota.publicradio.org . تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2018 .
  9. ↑ أديس، داون، محررة. (2000). الخدع البصرية لدالي: [ متحف وادزورث أثينيوم للفنون، 21 يناير - 26 مارس 2000؛ متحف هيرشهورن وحديقة المنحوتات، 19 أبريل - 18 يونيو 2000؛ المعرض الوطني الاسكتلندي للفن الحديث، 25 يوليو - 1 أكتوبر 2000 ] . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ص 17-18 . ISBN  978-0300081770.
  10. ↑ كينغ، إليوت هـ. (قيّم ضيف) (2010). سلفادور دالي: أعماله الأخيرة . ديفيد أ. برينمان، القيّم الإداري؛ بمساهمة من ويليام جيفيت، ومونتسي أغوير تيكسيدور، وهانك هاين. أتلانتا، جورجيا: متحف هاي للفنون ودار نشر جامعة ييل. ISBN 9780300168280.
  11. ^ بيتكسوت، أنتوني. مونتسي أغوير تيكسدور؛ التصوير الفوتوغرافي، جوردي بويج؛ ترجمة ستيف سيدار (2007). متحف مسرح دالي . سانت لويس، مينوركا: بريد المثلث. رقم ISBN 9788484782889.
  12. ↑ "غرفة أميس" . psychologie.tu-dresden.de . 2001. مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 15 سبتمبر 2011 .
  13. 1 2 "فن التشويه البصري" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2018 .
  14. ↑ إنجلاند، جيسون (30 مارس 2015). "بيوت الهوبيت والقمر تخدع العقل والعين | مجلة كوزموس" . cosmosmagazine.com . تاريخ الاسترجاع: 20 نوفمبر 2018 .
  15. ↑ "القسم 3ب.20 علامات الكلمات والرموز والأسهم على الرصيف" . دليل أجهزة التحكم المروري الموحدة . إدارة الطرق السريعة الفيدرالية الأمريكية . 2009.
  16. 1 2 روجرز، إس إيه (8 مايو 2010). "لغز المنظور: الفن التشوهي في مترو أنفاق تورنتو" . ويب أوربانيست . تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2018 .
  17. ↑ غوديير، دانا (29 أغسطس 2016). "نصب تذكاري لبقاء البشرية" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2018 .
  18. ↑ هيلر، ستيفن (19 يناير 2009). "شيجيو فوكودا، مصمم جرافيك في ويت آند ألوجن، يتوفى عن عمر يناهز 76 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2018 .
  19. ↑ "فن شيجيو فوكادا" . إيلوجن وركس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2018 .
  20. ↑ آدامز، هنري (29 نوفمبر 2011)، هل "الحديقة" هي أعظم عمل فني جديد في العالم؟
  21. 1 2 ماركولي، ماتيلد. "مفهوم الفضاء في الرياضيات من خلال عدسة الفن الحديث" (ملف PDF) . www.its.caltech.edu . تاريخ الاطلاع: 18 ديسمبر 2018 .
  22. ↑ كريستوفر جوبسون (21 يناير 2013). "المنحوتات المشوهة والمشوهة والأوهام المصممة لجونتي هورويتز" . كولوسال .
  23. ↑ أليس جونز (2 مايو 2013). "تكريمًا لكاسبار، القط الودود، يستقبل زوار مطعم سافوي الجديد" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2013.
  24. ^ "إيزابيل دي بورشغريف" . isabelledeborchgrave.com .
  25. ↑ «أكملت شركة JR عملاً فنياً ضخماً بتقنية التشويه البصري على الهرم الزجاجي لمتحف اللوفر» . مجلة ديزاين بوم للهندسة المعمارية والتصميم . 28 مايو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2018 .
  26. ↑ "الموقع الرسمي لريك ويكمان" . rwcc.com. مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2012 .
  27. ↑ "أسئلة وأجوبة حول باتمان" . GamerShell.com. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2012 .
  28. ↑ "هذا الإعلان لهوندا لم يُثر إعجابي كثيراً" . مجلة سلات . 26 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2013 .
  29. ↑ "المتاحف ثلاثية الأبعاد: هل هي الشيء الكبير التالي للسياحة في آسيا؟" . سي إن بي سي . 28 أغسطس 2014.
  30. ↑ "الفن ثلاثي الأبعاد يبهر الزوار | صحيفة ستريتس تايمز" . 13 يونيو 2014.
  31. ↑ "خلف الكواليس: أوهام بصرية مشوهة" . okgosandbox.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يناير 2024 .

فهرس

  • أندرسن، كيرستي (1996) "المعالجة الرياضية للتحويلات من بييرو ديلا فرانشيسكا إلى نيشيرون"، الصفحات من 3 إلى 28 في تاريخ الرياضيات ، تحرير جيه دبليو دوبن ، إم فولكرتس ، إي نوبلوخ ، وإتش ووسينغ ، رقم ISBN 0-12-204055-4MR 1388783 . 
  • بالتروشايتيس، يورجيس (1976) "الفن التشوهي". ترجمة دبليو جيه ستراخن. دار هاري إن. أبرامز للنشر، نيويورك. رقم الكتاب القياسي: 8109-0662-7. رقم مكتبة الكونغرس: 77-73789 ISBN 978-0810906624
  • Baltrušaitis، Jurgis (1984) Anamorphoses ou Thaumaturgus Opticals. فلاماريون، باريس. رقم ISBN 978-2080126047
  • بيرنز، آر آر (2009أ). مدخل "أديلبرت أميس الثاني" في موسوعة التمويه: موسوعة بحثية حول الفن والعمارة والتمويه. دايسارت، آيوا: دار بوبولينك للنشر، ص  25-26. ISBN 0-9713244-6-8.
  • بيرنز، آر آر (2009ب). "عروض أميس التوضيحية في الإدراك" في إي. بروس غولدشتاين، محرر، موسوعة الإدراك. منشورات سيج، ص  41-44. ISBN 978-1-4129-4081-8.
  • كول، أليسون: منظور (1992) دورلينج كيندرسلي، لندن. رقم ISBN 978-1564580689
  • داميش، هيوبرت: أصل المنظور (1987)، فلاماريون، باريس. رقم ISBN 978-2080126115
  • دي روزا، أغوستينو؛ داكونتو، جوزيبي (2002) لا فيرتيجيني ديلو سغاردو. Tre saggi sulla Rappresentazione anamorfica (دوار البصر. ثلاث مقالات عن التمثيل المشوه). دار نشر كافوسكارينا، البندقية. رقم ISBN 9788888613314
  • دي روزا، أغوستينو (إد)، جان فرانسوا نسيرون (2012) Prospettiva، catottrica e magia Artificiale (جان فرانسوا نسيرون. المنظور، والسحر الكاتوبتري والصناعي)، مجلدان. مع طبعات وترجمات نقدية لكتاب جيه إف نيكيرون La Perspective curieuse وThumaturgus Opticals. مارسيليو، فينيسيا. رقم ISBN 978-8854860322
  • دو برويل، لا بير (1649) المنظور العملي. باريس.
  • فيشر، سورين (2016) "منظر رائع": ملاحظات حول التفاعل الوهمي بين النوافذ الحقيقية والمرسومة في إيطاليا في القرن السادس عشر، في كتاب "أسمى الحواس: التشويه البصري، والخداع البصري، وغيرها من الأوهام البصرية في الفن الحديث المبكر"، تحرير ليليان زيربولو، رامزي، نيو جيرسي، ISBN 978-0-9972446-1-8، الصفحات  1-28.
  • فويستر، سوزان، روز أشوك، وايلد مارتن. سفراء هولباين. منشورات المعرض الوطني، لندن. ISBN 978-0300073263
  • هادوك، نيكولاس (2013) "العصور الوسطى والتحول: وجهات نظر غريبة حول العصور الوسطى"، في العصور الوسطى الآن ، تحرير إي إل ريسدن، كارل فوجلسو، وريتشارد أوتز (عدد خاص من أعمال السنة في العصور الوسطى ، 28).
  • هول، كيلي (2003) صورة إيشر: خلف المرآة. إرث إم سي إيشر. سبرينغر-فيرلاغ، برلين، هايدلبرغ، نيويورك.
  • كيرشر، أثناسيوس (1646) Ars Magna lucis et umbrae in decem Libros Digesta . روما.
  • لانر، إيدي: الوهم. VerlagC.J.Bucher GmbH، ميونيخ ولوتزيرن، 1973. ISBN 978-0030208911
  • ليمان، فريد: أنامورفوسين. دومونت بوخفيرلاج، كولن، 1975. ISBN 978-9062100163
  • ليمان، فريد: صور خفية. دار نشر هاري ن. أبرامز، نيويورك، 1976. رقم ISBN 978-0810990197
  • مينيان، إيمانويل (1648) Perspectiva horaria، sive de Horographia gnomonica.... روما.
  • Mastai، ML d'Otrange (1975) الوهم في الفن. كتب أباريس، نيويورك. رقم ISBN 978-0913870037
  • نيسرون، جان فرانسوا (1638) المنظور الغريب أو السحر الاصطناعي للتأثيرات الرائعة. باريس.
  • نيسيرون، جان فرانسوا (1646) Thaumaturgus Opticals، بصريات Admiranda الخاصة بكل توجيه راديوم، كاتوبتريسيس لكل عاكس راديوم. باريس.
  • نورث، جون (2002) سر السفراء. هامبليندون ولندن، لندن. ISBN 978-1852854478
  • إستفان، أوروس (2000) التعبير الفني للمرآة والانعكاس والمنظور. التماثل.
– (2002) مطبعة بورتلاند، لندن.
  • إستفان، أوروس (2003) مرايا السيد. تراث ايشر. سبرينغر-فيرلاغ، برلين، هايدلبرغ، نيويورك.
  • كواي، ستيفن وتيموثي (1991) De Artificiali Perspectiva, or Anamorphosis (فيلم)
  • شيكمان، آلان: "الصور المتحركة" في إنجلترا شكسبير. جامعة شمال أيوا، سيدار فولز، أيوا. نشرة الفنون LIX/1 مارس 1977.
  • ساكان، إيتسو: متحف المرح (عالم الإدراك المتوسع) صحيفة أساهي شيمبون، طوكيو، 1979 (الجزء الأول) 1984 (الجزء الثاني)
  • شوت، غاسبار (1657) السحر العالمي الطبيعي والفني. فورتسبورغ.
  • ستيلويل، جون (1989) الرياضيات وتاريخها ، §7.2 التشوه، ص 81، 82، سبرينغر ISBN 0-387-96981-0.
  • تأثير أرسيمبولدو (1987) (كتالوج المعرض - قصر غراسي ، فيلينس) Gruppo Editoriale Fabbri، بومبياني، ميلانو.