المنظور القسري

أظهرت الأمثلة المبكرة لتقنية المنظور القسري المستخدمة في الأفلام منخفضة الميزانية أجسامًا تختلف بوضوح عن محيطها، وغالبًا ما تكون ضبابية أو ذات مستوى إضاءة مختلف. والسبب الرئيسي لذلك هندسي. ينتقل الضوء من مصدر نقطي في شكل موجة كروية، ويتناقص سطوعه (أو إضاءته ) عكسيًا مع مربع المسافة المقطوعة. هذا يعني أن مصدر الضوء يجب أن يكون أكثر سطوعًا بأربع مرات لإنتاج نفس مستوى الإضاءة لجسم يبعد ضعف المسافة. وبالتالي، لخلق وهم أن جسمًا بعيدًا على نفس بُعد جسم قريب ومتناسب معه في الحجم، يلزم ضوء أكثر بكثير. عند التصوير بتقنية المنظور القسري، من المهم تضييق فتحة العدسة بشكل كافٍ لتحقيق عمق مجال مناسب، بحيث يكون كل من الجسم الأمامي والخلفية واضحين. نظرًا لأن النماذج المصغرة ستحتاج إلى التعرض لإضاءة أكبر بكثير من منطقة التركيز الرئيسية للكاميرا، أي منطقة الحركة، فمن المهم التأكد من قدرتها على تحمل الحرارة الكبيرة الناتجة عن مصادر الإضاءة المتوهجة المستخدمة عادةً في إنتاج الأفلام والبرامج التلفزيونية. ^{[ 4 ]}

تستخدم أفلام بيتر جاكسون المقتبسة من رواية سيد الخواتم تقنية المنظور القسري بشكل مكثف. فالشخصيات التي تبدو وكأنها تقف بجانب بعضها البعض ، تبدو وكأنها متباعدة عن الكاميرا بمسافة عدة أقدام. وهذا، في اللقطة الثابتة، يجعل بعض الشخصيات ( الأقزام والهوبيت ) تبدو أصغر بكثير من غيرها. وإذا تم تحريك الكاميرا، فإن اختلاف المنظر سيكشف عن المواضع النسبية الحقيقية للشخصيات في الفضاء. حتى لو تم تدوير الكاميرا فقط، فقد يتحرك منظورها عن طريق الخطأ إذا لم يتم تدويرها حول النقطة الصحيحة. تُسمى هذه النقطة "نقطة اختلاف المنظر الصفري" (أو النقطة العقدية الأمامية)، ويتم تقريبها عمليًا بمركز بؤبؤ العين. ^{[ 5 ]}

استُخدمت تقنيةٌ مُطوَّرةٌ على نطاقٍ واسعٍ في فيلم "سيد الخواتم: رفقة الخاتم" ، حيثُ طُبِّقَ هذا المبدأ في اللقطات المتحركة. وُضِعَت أجزاءٌ من الديكورات على منصاتٍ متحركةٍ تتحرك بدقةٍ وفقًا لحركة الكاميرا، بحيثُ يُحافظ على الوهم البصري طوال مدة اللقطة. استُخدِمَت التقنيات نفسها في أفلام "هاري بوتر" لجعل شخصية روبيوس هاجريد تبدو عملاقة. فالدعائم المحيطة بهاري وأصدقائه ذات حجمٍ طبيعي، بينما الدعائم التي تبدو متطابقةً والموضوعة حول هاجريد أصغر حجمًا في الواقع. ^{[ 6 ]}

كما هو الحال في العديد من أنواع الأفلام وتأثيراتها، يمكن استخدام المنظور القسري لتحقيق تأثير كوميدي بصري . عادةً، عندما يُصوَّر شيء أو شخصية في مشهد ما، يتحدد حجمه بمحيطه. ثم تتفاعل الشخصية مع الشيء أو الشخصية، مما يُظهر للمشاهد أنه قد خُدع وأن المنظور القسري مُستخدم.

استخدم فيلم "براتس" (Brats) من بطولة لوريل وهاردي عام 1930 تقنية المنظور القسري لتصوير ستان وأولي في آنٍ واحد كبالغين وكأبنائهما. ويمكن إيجاد مثال على استخدام هذه التقنية لأغراض كوميدية في الفيلم الكوميدي " توب سيكريت!" (Top Secret!) ، في مشهد يبدأ بلقطة مقرّبة لهاتف يرنّ بينما الشخصيات بعيدة. ولكن عندما يقترب أحد الشخصيات من الهاتف (باتجاه الكاميرا) ويلتقطه، يتضح أن الهاتف ضخم للغاية بدلاً من أن يكون قريبًا من الكاميرا. وفي مشهد آخر من الفيلم نفسه، يبدأ المشهد بلقطة مقرّبة لساعة يد، ثم يُظهر المشهد التالي أن الشخصية ترتدي ساعة يد عملاقة.

تُستخدم التقنية نفسها في مشهد دينيس ووترمان ضمن برنامج "ليتل بريتن" الكوميدي البريطاني على قناة بي بي سي . في النسخة التلفزيونية، تُستخدم دعائم ضخمة الحجم لجعل ووترمان الكاريكاتوري يبدو بطول ثلاثة أقدام أو أقل. في حلقة " تاريخ العالم، الجزء الأول" ، أثناء هروبه من الفلاحين الفرنسيين، يركض جاك، الذي يؤدي دور الملك لويس، والذي يؤدي دوره ميل بروكس، في قاعة القصر التي تتحول إلى منحدر، كاشفةً عن باب صغير بتقنية المنظور القسري في نهايتها. وبينما يتراجع إلى الجزء الطبيعي من الغرفة، يتمتم قائلًا: "من صمم هذا المكان؟"

إحدى الفقرات المتكررة في برنامج "ذا كيدز إن ذا هول" كانت تتضمن شخصية السيد تيزيك، "محطم الرؤوس"، الذي كان يستخدم تقنية المنظور القسري (من وجهة نظره) "لسحق" رؤوس الآخرين بين أصابعه. ويفعل شيلدون كوبر الشيء نفسه مع أصدقائه في مسلسل "ذا بيغ بانغ ثيوري" عندما يغضبونه. وفي إنتاج الموسم الخامس من لعبة "ريد ضد بلو" ، استخدم صناع اللعبة تقنية المنظور القسري لجعل شخصية جونيور، طفل تاكر، تبدو صغيرة. في اللعبة، يكون طول الشخصية الفضائية المستخدمة كجونيور مساوياً لطول الشخصيات الأخرى. أما ميم الإنترنت القصير "سرقة الأطفال" الذي انتشر عام 2013، فقد استخدم تقنية المنظور القسري لجعل الأطفال يبدون وكأنهم داخل أشياء مثل الأكواب وأكواب الشاي. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

صيغة حساب الحجم الزاوي هي كما يلي:

${\displaystyle \theta =2\cdot \arctan {\frac {h}{2D}}}$

حيث θ هي الزاوية المحصورة، و h هو الحجم الفعلي للجسم، و D هي المسافة من العدسة إلى الجسم. ^{[ 14 ]}

• لا يكفي مجرد تغيير الحجم الزاوي بتقريب الأجسام وإبعادها لخداع العين تمامًا. فالأجسام البعيدة عن العين تتميز بتباين إضاءة أقل نتيجة لتشتت الأشعة في الغلاف الجوي، حيث يصل عدد أقل من أشعة الضوء إلى العين من الأجسام البعيدة. وباستخدام الإشارة الأحادية للمنظور الجوي، تعتمد العين على الإضاءة النسبية للأجسام في المشهد لتمييز المسافة النسبية. ويتغلب صانعو الأفلام والمصورون على هذه الإشارة بزيادة إضاءة الأجسام البعيدة يدويًا لتساوي إضاءة الأجسام في المستوى المطلوب. ويتحقق هذا التأثير بجعل الجسم الأبعد أكثر سطوعًا بتسليط المزيد من الضوء عليه. ولأن الإضاءة تتناقص بمقدار نصف المسافة (حيث المسافة من العين)، يستطيع الفنانون حساب كمية الضوء اللازمة بدقة لمواجهة إشارة المنظور الجوي. ^{[ 15 ]}
• وبالمثل، يمكن أن يُحدث التمويه تأثيرًا معاكسًا بإعطاء انطباع بالعمق. يؤدي تمويه جسم ما بشكل انتقائي إلى إخراجه من مستوى الرؤية الأصلي دون الحاجة إلى تحريكه يدويًا. ^{[ 16 ]}
• من بين الأوهام الإدراكية التي قد تكون متأصلة في ثقافة السينما فكرة علم النفس الغشتالتي، التي تنص على أن الناس غالباً ما ينظرون إلى الشيء ككل بدلاً من مجموع أجزائه الفردية. ^{[ 17 ]}
• من المؤشرات البصرية الأخرى لإدراك العمق الإضاءة والتظليل. يسمح التظليل في مشهد أو على جسم ما للمشاهد بتحديد موقع مصدر الضوء بالنسبة للجسم. إن جعل جسمين على مسافات مختلفة لهما نفس التظليل يعطي انطباعًا بأنهما في مواقع متشابهة بالنسبة لمصدر الضوء؛ وبالتالي، يبدوان أقرب إلى بعضهما مما هما عليه في الواقع. ^{[ 18 ]}
• قد يلجأ الفنانون أيضًا إلى أسلوب أبسط يتمثل في التلاعب بالحجم النسبي. فبمجرد أن يعتاد المشاهد على حجم جسم ما مقارنةً ببقية الأجسام في المشهد، يستطيع المصور أو المخرج استبدال هذا الجسم بنسخة أكبر أو أصغر لتغيير جزء آخر من الحجم الظاهري للمشهد. ويُستخدم هذا الأسلوب بكثرة في الأفلام. فعلى سبيل المثال، لإبراز مظهر شخص عملاق بجانب شخص "عادي الحجم"، قد يلتقط المخرج لقطة لكأسين متطابقين معًا، ثم يُظهر لاحقًا الشخص الذي يُفترض أن يؤدي دور العملاق وهو يحمل نسخة أصغر بكثير من الكأس، والشخص الذي يؤدي دور الشخص العادي وهو يحمل نسخة أكبر بكثير. ولأن المشاهد يرى أن الكأسين متساويان في الحجم في اللقطة الأصلية، فإن الاختلاف بالنسبة للشخصيتين يسمح للمشاهد بإدراكهما بأحجام مختلفة بناءً على حجمهما النسبي بالنسبة للكأسين اللذين يحملانهما. ^{[ 19 ]}
• يستطيع الرسام إضفاء وهم البُعد بإضافة مسحة زرقاء أو حمراء إلى لون الجسم الذي يرسمه. تستغل هذه الإشارة البصرية ميل ألوان الأجسام البعيدة نحو الطرف الأزرق من الطيف، بينما تميل ألوان الأجسام القريبة نحو الطرف الأحمر. ^{[ 19 ]} تُعرف هذه الظاهرة البصرية باسم "الرؤية المجسمة اللونية" .