التسعير

في التدوين الموسيقي ، يُستخدم مصطلح "التمديد" ( باللاتينية : prolatio ) لوصف البنية الإيقاعية لموسيقى العصور الوسطى وعصر النهضة . ويُستخدم هذا المصطلح لتقسيم النوتة الموسيقية القصيرة (semibreve )، ويتوافق تقريبًا مع مفهوم الميزان الموسيقي في الموسيقى الحديثة. أما مصطلح "الزمن" ( باللاتينية : tempus ) فيُستخدم في التدوين الموسيقي لوصف البنى الإيقاعية الأوسع نطاقًا.

يُطلق على تقسيم النوتات الموسيقية القصيرة إلى نوتات موسيقية صغرى اسم "التمديد الكبير" ؛ بينما يُطلق على التقسيم الثنائي اسم "التمديد الصغير" . وكانت الرموز المستخدمة للدلالة على التمديد والإيقاع هي : و و و و .

في التدوين الموسيقي الإيقاعي ، يصف مصطلح "التمديد" (أو " التمديد ") ^{[ 1 ]} البنية الإيقاعية لموسيقى العصور الوسطى وعصر النهضة على نطاق صغير. ويُشتق المصطلح من الكلمة اللاتينية في العصور الوسطى " prolatio " (بمعنى "الحمل" أو "الأسلوب")، ^{[ 2 ]} وقد استخدمه لأول مرة الملحن الفرنسي فيليب دي فيتري في وصف "آرس نوفا" ، وهو أسلوب موسيقي نشأ في فرنسا في القرن الرابع عشر. ^{[ 3 ]}

يتوافق مصطلح "التمديد" تقريبًا مع مفهوم الإيقاع في الموسيقى الحديثة. يصف التمديد ما إذا كانت النوتة الموسيقية ذات المقطع الواحد تساوي في طولها نوتتين موسيقيتين صغيرتين ( تمديد صغير أو تمديد غير كامل ؛ باللاتينية prolatio minor ) أو، مثل النوتة الثلاثية ، ثلاث نوتات موسيقية صغيرة ( تمديد كبير أو تمديد كامل ؛ باللاتينية prolatio maior ).

كانت موسيقى العصور الوسطى المبكرة تُبنى غالبًا على تقسيمات ثلاثية، بينما تُقسّم قيم النوتات الموسيقية في الموسيقى الحديثة في أغلب الأحيان إلى جزأين، ويُعدّ الإيقاع 4/4 الأكثر شيوعًا، مما يعني أن التوزيع الصغير قد بقي في نظام الإيقاع الحالي، بينما استُبدل التوزيع الكبير بتدوين يُعدّل قيم النوتات بنقاط أو ثلاثيات . ويُظهر تاريخ الموسيقى المكتوبة في العصور الوسطى تحولًا تدريجيًا من التوزيع الكبير إلى التوزيع الصغير.

بينما يُستخدم مصطلح "التمديد" لوصف البنية الإيقاعية على نطاق صغير، فإن مصطلح "الزمن " (أو "الوقت") يصف تقسيم النوتة القصيرة، والتي تكون على نطاق أوسع. ^{[ 4 ]} وكما هو الحال مع التمديد، فإن مصطلح "الزمن" يتوافق تقريبًا مع المفهوم الحديث للتوقيع الزمني، ويصف العلاقة بين النوتة القصيرة والنوتة المتوسطة.

المصطلح المكافئ في التدوين الإيطالي للقرن الرابع عشر هو divisio ، والذي يشمل كلاً من tempus وprolation. كما تسمح التقسيمات الإيطالية (divisiones) ، التي وصفها لأول مرة الملحن والمنظر الموسيقي ماركيتو دا بادوفا ، بأربعة إيقاعات قصيرة (minim) ضمن إيقاع قصير (semibreve). على سبيل المثال، يضع كل من octonaria و duodenaria ثمانية واثني عشر إيقاعًا قصيرًا في إيقاع قصير (breve) على التوالي، مقسمة إلى إيقاعين أو ثلاثة إيقاعات قصيرة رئيسية (mibreve).

قياس

تيمبوس	التسعير	لافتة	نصف ساعة	الحد الأدنى	المكافئ الحديث
بيرفكتوم	رئيس البلدية				9 8
بيرفكتوم	صغير				3 4
غير كامل	رئيس البلدية				6 8
غير كامل	صغير				2 4

• هيوز، أنسيلم، محرر (1960). تاريخ أكسفورد الجديد للموسيقى . المجلد  3: آرس نوفا وعصر النهضة 1300-1540. لندن: مطبعة جامعة أكسفورد . OCLC 715238641 . 

• أبيل، ويلي (1961). تدوين الموسيقى متعددة الأصوات، 900-1600 (  الطبعة الخامسة). كامبريدج، ماساتشوستس: الأكاديمية الأمريكية للعصور الوسطى.
• كاتالونيا، ديفيد (2018). "رؤى حول التسلسل الزمني واستقبال نظرية آرس نوفا لفيليب دي فيتري" . الموسيقى القديمة . عدد خاص عن فيليب دي فيتري وآرس نوفا. 46 (3). مطبعة جامعة أكسفورد : 417-438 . doi : 10.1093/em/cay052 . ISSN 1741-7260 . OCLC 38949504 .  

• الزمن الموسيقي: القياس والتمديد من فرقة بيل فوتشي شيكاغو ( فيديو على يوتيوب )
• الحيض - مقدمة بقلم آلان نايجيون
• GB-Ob MS. Canon. Misc. 213 من DIAMM ؛ الأغنية الموجودة في النصف العلوي من الصفحة 135r، Vince con lena zascun aspro orgolio من تأليف بارتولوميو دا بولونيا ، مكتوبة بإيقاع مثالي prolatio maior موضح بالرمز