قيمة الملاحظة
في التدوين الموسيقي ، تشير قيمة النوتة إلى مدتها النسبية ، وذلك باستخدام شكل رأس النوتة ، ووجود أو عدم وجود ساق ، ووجود أو عدم وجود علامات (أعلام/ عوارض /خطافات/ذيول) . وتكون قيم النوتات غير المعدلة عبارة عن قوى كسرية للعدد اثنين، مثل واحد، ونصف، وربع، وهكذا.
تشير علامة السكون إلى صمت لمدة مماثلة.
قائمة
| ملحوظة | استراحة | اسم أمريكي | اسم بريطاني | القيمة النسبية | القيمة المنقطة | قيمة منقطتين | قيمة ثلاثية النقاط |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
 |  | كبير، مزدوج طويل، أو أقصى [ 1 ] [ 2 ] (أحيانًا نغمة ثمانية ، [ 3 ] نغمة كاملة ثمانية ، [ 4 ] أو نغمة موسيقية كاملة ثمانية ) [ 5 ] | 8 | 8 + 4 = 12 | 8 + 4 + 2 = 14 | 8 + 4 + 2 + 1 = 15 | |
 |  | طويل [ 2 ] [ 6 ] [ 7 ] أو لونغا [ 8 ] (أحيانًا نغمة رباعية [ 9 ] أو نغمة كاملة رباعية ) [ 4 ] | 4 | 4 + 2 = 6 | 4 + 2 + 1 = 7 | ٤ + ٢ + ١ + ١/٢ = ٧ + ١/٢ | |
 |  | نغمة كاملة مزدوجة ، [ 10 ] نغمة مزدوجة [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] | بريف | 2 | 2 + 1 = 3 | 2 + 1 + 1/2 = 3 + 1/2 | 2 + 1 + 1/2 + 1/4 = 3 + 3/4 |
 |  | نوتة موسيقية كاملة | نصف قصير | 1 | 1 + 1 / 2 = 1 + 1 / 2 | 1 + 1/2 + 1/4 = 1 + 3/4 | 1 + 1/2 + 1/4 + 1/8 = 1 + 7/8 |
 |  | نصف نوتة موسيقية | الحد الأدنى | ١/٢ | ١/٢ + ١/٤ = ٣/٤ | ١/٢ + ١/٤ + ١/٨ = ٧/٨ | ½ + ¼ + ¸ + ¹ / 16 = ¹⁵ / 16 |
 |  أو | النغمة الربعية موسيقى | كروشيه؛ شبه بسيط | ١/٤ | ١/٤ + ١/٨ = ٣/٨ | ١/٤ + ١/٨ + ١/١٦ = ٧/١٦ | ١/٤ + ١/٨ + ١/١٦ + ١/٣٢ = ١٥/٣٢ |
 |  | النوتة الثامنة | نغمة موسيقية | 1/8 | ١/٨ + ١/١٦ = ٣/١٦ | ١/٨ + ١/١٦ + ١/٣٢ = ٧/٣٢ | ١/٨ + ١/١٦ + ١/٣٢ + ١/٦٤ = ١٥/٦٤ |
 |  | النوتة السادسة عشرة | نصف نغمة | 1 / 16 | ١/١٦ + ١/٣٢ = ٣/٣٢ | ١/١٦ + ١/٣٢ + ١/٦٤ = ٧/٦٤ | ١/١٦ + ١/٣٢ + ١/٦٤ + ١/١٢٨ = ١٥/١٢٨ |
 |  | النوتة الثانية والثلاثون | نصف نوتة موسيقية | 1 / 32 | ١/٣٢ + ١/٦٤ = ٣/٦٤ | ١/٣٢ + ١/٦٤ + ١/١٢٨ = ٧/١٢٨ | ١/٣٢ + ١/٦٤ + ١/١٢٨ + ١/٢٥٦ = ١٥/٢٥٦ |
 |  | ورقة نقدية من فئة 64 | نصف نصف سِباعية | 1 / 64 | ١/٦٤ + ١/١٢٨ = ٣/١٢٨ | ١/٦٤ + ١/١٢٨ + ١/٢٥٦ = ٧/٢٥٦ | ١/٦٤ + ١/١٢٨ + ١/٢٥٦ + ١/٥١٢ = ١٥/٥١٢ |
 |  | ورقة نقدية من فئة مائة وثمانية وعشرين | نصف نصف الدم [ 14 ] [ 15 ] (نادر) | 1 / 128 | ١/١٢٨ + ١/٢٥٦ = ٣/٢٥٦ | ١/١٢٨ + ١/٢٥٦ + ١/٥١٢ = ٧/٥١٢ | ١/١٢٨ + ١/٢٥٦ + ١/٥١٢ + ١/١٠٢٤ = ١٥/١٠٢٤ |
 |  | ورقة نقدية من فئة مئتين وستة وخمسين | ديميسيميهيميديميميكوافير [ 4 ] (نادر) | 1 / 256 | ١/٢٥٦ + ١/٥١٢ = ٣/٥١٢ | ١/٢٥٦ + ١/٥١٢ + ١/١٠٢٤ = ٧/١٠٢٤ | ١/٢٥٦ + ١/٥١٢ + ١/١٠٢٤ + ١/٢٠٤٨ = ١٥/٢٠٤٨ |
يمكن نظرياً إنشاء نوتات موسيقية أقصر إلى ما لا نهاية عن طريق إضافة المزيد من العلامات، لكنها نادرة جداً.
الاختلافات
يظهر مصطلح "breve" في عدة نسخ مختلفة.
في بعض الأحيان يتم استخدام longa أو breve للإشارة إلى نغمة طويلة جدًا ذات مدة غير محددة، كما هو الحال في نهاية قطعة موسيقية (على سبيل المثال في نهاية قداس موتسارت KV 192).
تُكتب النوتة الثامنة المفردة، أو أي نوتة أسرع، دائمًا بسيقان مائلة، بينما تُجمع نوتتان أو أكثر في مجموعات. [ 16 ] عند وجود ساق، يمكن أن يكون اتجاهها إما لأعلى (من يمين رأس النوتة) أو لأسفل (من يسارها)، باستثناء النوتات الطويلة ( longa ) أو الطويلة جدًا (maxima) التي تُكتب دائمًا تقريبًا بسيقان متجهة لأسفل. في معظم الحالات، يكون اتجاه الساق لأسفل إذا كان رأس النوتة على الخط المركزي أو أعلى منه، ولأعلى في غير ذلك. وتكون أي علامات مائلة دائمًا على يمين الساق.
المُعدِّلات
يمكن زيادة مدة النوتة الموسيقية بإضافة نقطة بعدها. تضيف هذه النقطة قيمة النوتة الأقصر التالية، مما يجعلها مرة ونصف مدتها الأصلية. عدد النقاط ( ن ) يزيد مدة النوتة بمقدار 2 ن - 1 / 2 ن ، لذا فإن نقطتين تضيفان قيمتي نوتتين أقل، ليصبح المجموع مرة وثلاثة أرباع مدتها الأصلية. أما ثلاث نقاط، وهي حالة نادرة ، فتجعلها مرة وسبعة أثمان المدة، وهكذا.
استُخدمت النقطة المزدوجة لأول مرة عام 1752 من قِبل جيه جيه كوانتز ؛ [ 17 ] في موسيقى القرن الثامن عشر وما قبله، تفاوتت قيمة النقطة في زيادة النوتة الموسيقية: فقد تكون أكثر أو أقل من التفسير الحديث، لتتناسب مع السياق. [ 17 ]
ابتكر ويلي أبيل [ 18 ] علامة النقطتين العموديتين ، وتُستخدم أحيانًا في التدوينات الحديثة لموسيقى العصور الوسطى وعصر النهضة المكتوبة بالتدوين الموسيقي . تُستخدم هذه العلامة لكتابة نوتة موسيقية تساوي تسع نبضات، تملأ مقياسًا كاملًا في ميزان 9/8 أو 9/4. تُطيل النقطة الثانية النوتة المنقطة أصلًا بمقدار النصف مرة أخرى. وهكذا، تصبح النوتة النصفية المنقطة (مينيم) المكونة من ست نوتات ربعية تسع نوتات ربعية. بدون هذه العلامة، يتطلب كتابة هذه القيمة كتابة نوتة نصفية منقطة موصولة بنوتة ربعية منقطة.
لتقسيم قيمة النوتة الموسيقية إلى ثلاثة أجزاء متساوية، أو إلى قيمة أخرى غير اثنين، يمكن استخدام المجموعات الثنائية . مع ذلك، انظر إلى النوتة المتأرجحة والنوتات غير المتساوية .
تاريخ
الترانيم الغريغورية
على الرغم من ظهور رؤوس نوتات موسيقية بأشكال متنوعة، ونوتات ذات سيقان وبدونها، في مخطوطات الترانيم الغريغورية المبكرة ، يتفق العديد من الباحثين على أن هذه الرموز لا تشير إلى مدد زمنية مختلفة، مع أن النقطة تُستخدم للدلالة على زيادة النغمة. انظر: neume .
في القرن الثالث عشر، كان يتم أداء الترانيم أحيانًا وفقًا للأنماط الإيقاعية ، والتي تعادل تقريبًا المقاييس ؛ ومع ذلك، فإن أشكال النوتات الموسيقية لم تكن تشير إلى المدة بنفس طريقة قيم النوتات الموسيقية الحديثة.
التدوين الإيقاعي
في حوالي عام ١٢٥٠، ابتكر فرانكو الكولوني رموزًا مختلفة لفترات زمنية مختلفة، على الرغم من أن النسبة بين قيم النوتات الموسيقية المختلفة قد تتباين؛ وكانت النسبة ٣ هي الأكثر شيوعًا. وصف فيليب دي فيتري في كتابه "آرس نوفا" (١٣٢٠) نظامًا تكون فيه نسب قيم النوتات الموسيقية المختلفة ٢:١ أو ٣:١، مع نظام من علامات الإيقاع للتمييز بينها.
استُبدلت هذه الكتابة الموسيقية السوداء بالكتابة الموسيقية البيضاء حوالي عام ١٤٥٠، حيث كُتبت جميع قيم النوتات برؤوس نوتات بيضاء (مخططة). في الكتابة البيضاء، كان يُشار إلى استخدام الثلاثيات بالتلوين ، أي بتلوين رؤوس النوتات لجعلها سوداء (أو حمراء أحيانًا). استخدمت كلتا الكتابتين، السوداء والبيضاء، بشكل دوري وصلات موسيقية ، وهي بقايا من علامات الترتيل (clivis و porrectus ) المستخدمة في الترانيم .
في حوالي عام 1600، تم اعتماد نظام التدوين الموسيقي الحديث بشكل عام، إلى جانب خطوط الميزان وممارسة كتابة الموسيقى متعددة الأجزاء في نوتات موسيقية بدلاً من الأجزاء الفردية فقط. ومع ذلك، في القرن السابع عشر، ظهرت بعض الاستخدامات القديمة من حين لآخر.
أصول الأسماء
تعود الأسماء البريطانية على الأقل إلى موسيقى عصر النهضة الإنجليزية، وكانت المصطلحات ذات الأصل اللاتيني شائعة الاستخدام عالميًا في ذلك الوقت. كلمة "Longa" تعني "طويل"، والعديد من الكلمات الأخرى تشير إلى قصر نسبي. كلمة "Breve " مشتقة من الكلمة اللاتينية " brevis" التي تعني "قصير"، و "minim" مشتقة من "minimus " التي تعني "صغير جدًا"، و "quaver" تشير إلى ارتعاش النوتات السريعة جدًا. أما العناصر "semi- " و "demi- " و "hemi- " فتعني "نصف" في اللاتينية والفرنسية واليونانية على التوالي. يُعد التحول الدلالي المتسلسل، حيث أصبحت النوتات التي كانت تُعتبر قصيرة في الأصل نوتات طويلة تدريجيًا، أمرًا مثيرًا للاهتمام من الناحيتين اللغوية والموسيقية. مع ذلك، سُميت النوتة "crotchet " نسبةً إلى شكلها، من الكلمة الفرنسية القديمة التي تعني "خطاف صغير"، ويمكن القول إن الأمر نفسه ينطبق على " minim "، حيث تُستخدم الكلمة أيضًا في علم الكتابة القديمة للدلالة على خط عمودي في الكتابة اليدوية في العصور الوسطى.
مراجع
- ↑ ويليام سميث، بابكوك ماثيوز، وإميل ليبلينج، "الكبير"، قاموس النطق والتعريف الموسيقي (سينسيناتي، نيويورك، لندن: جيه. تشيرش وشركاه، 1896).
- 1 2 ثيودور بيكر ، قاموس المصطلحات الموسيقية: يحتوي على أكثر من 9000 كلمة وعبارة باللغات الإنجليزية والفرنسية والألمانية والإيطالية واللاتينية واليونانية ، الطبعة الثالثة، منقحة وموسعة (نيويورك: جي. شيرمر، 1897): 131.
- ↑ راي إم. أوين، " مسرد مصطلحات الأفلام: عادي مقابل شمال ". SoundsOfNewMexico.com، 2012. مؤرشف في 13 أغسطس 2016 على Wayback Machine. إم سي بيكو، " حاسبة bpm 2.2 // لحساب وتصور bpm والقيم ذات الصلة // مساعدة // سجل التغييرات // مفتوح المصدر: zip js ". Focus Studios، 2015.
- 1 2 3 كارتيك أسوجا، سيندو كيرانماي، وبول بويتيلار " مهمة UNLP في كاميراتا: الإجابة على الأسئلة حول النوتات الموسيقية ACM "
- ↑ مجهول، " أصواتي المحيطة - موسيقى النوم ومزج المناظر الصوتية المحيطة لمساعدتك على النوم بشكل أفضل الآن " (10 فبراير 2016) Main Facts.biz (تم الوصول إليه في 18 يونيو 2016).
- ↑ قاموس الموسيقى (دو – دق) Dolmetsch.com (تم الوصول إليه في 4 فبراير 2015).
- ↑ ويليام سميث، بابكوك ماثيوز، وإميل ليبلينج، "النغمة المزدوجة"، قاموس النطق والتعريف الموسيقي (سينسيناتي، نيويورك، لندن: جيه. تشيرش وشركاه، 1896).
- ↑ جون مورين وريتشارد راستال، "قيم النوتات الموسيقية"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001).
- ↑ جون فريكلتون بوروز ، كتاب بوروز التمهيدي للبيانو: يحتوي على أساسيات الموسيقى المُعدّة إما للدروس الخصوصية أو التدريس في الفصول الدراسية مع دليل للتدريب ، طبعة جديدة منقحة ومحدثة، مع إضافات مهمة، بقلم إل إتش ساوثارد (بوسطن ونيويورك: أوليفر ديتسون، 1874): 41. هندريك فان دير ورف، ... أقدم موسيقى جزئية موجودة وأصل التعدد الصوتي الغربي ، مجلدان (روتشستر، نيويورك: إتش. فان دير ورف، 1993: 1:97).
- ↑ جون مورين وريتشارد راستال، "Breve" و "Note values"، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية (2001).
- ↑ "ملاحظة مزدوجة"، قاموس ويبستر المنقح غير المختصر (شركة سي آند جي ميريام، 1913).
- ↑ " قاموس الموسيقى (Do–Dq) " Dolmetsch.com (تم الوصول إليه في 4 فبراير 2015).
- ↑ لويل ماسون، دليل أكاديمية بوسطن للموسيقى (بوسطن، 1843): 67.
- ↑ روبرت ج. ميلر (2015). التوزيع الموسيقي المعاصر: دليل عملي للآلات الموسيقية والفرق الموسيقية والموسيقيين . لندن: روتليدج. ص 38. ISBN 978-0-415-74190-3.
- ↑ ديفيد هاس (2011). "سوناتا شوستاكوفيتش الثانية للبيانو: حفل موسيقي مؤلف بثلاثة أنماط". في بولين فيركلو؛ ديفيد فانينغ (محرران). دليل كامبريدج لشوستاكوفيتش . سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 95-114 . doi : 10.1017/CCOL9780521842204.006 . ISBN 978-1-139-00195-3.
يحق للمستمع أن يشك في وجود إشارة إلى العصر الباروكي عندما تظهر إيماءة إيقاعية مزدوجة النقاط وثلاثيات النوتات الموسيقية شبه النصفية النصفية لتزيين اللحن.
(ص 112) - ↑ جيرو، توم (1996). القاموس الأساسي لتدوين الموسيقى ، ص 211. ألفريد. ISBN 0-88284-730-9
- 1 2 ويلي أبيل ، "النوتات المنقطة"، قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الثانية، منقحة وموسعة (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد، 1972) ISBN 978-0-674-37501-7.
- ↑ أبيل، ويلي (1942). تدوين الموسيقى متعددة الأصوات 900-1600 (ملف PDF) . كامبريدج، مسيسيبي: الأكاديمية الأمريكية للعصور الوسطى. ص 122. تاريخ الاطلاع: 5 يوليو 2026 .
- قيم الملاحظات