وقت التأرجح

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة
"مستقيم" مقابل متأرجح [أ]
نوتات ثامنة مستقيمة (•) مقابل ثلاثية متأرجحة (◦) في التسلسل الهرمي المتري

في الموسيقى، يستخدم مصطلح السوينغ في أمرين رئيسيين. في اللغة العامية، يستخدم لوصف الجودة الدافعة أو "الشعور" بالإيقاع ، وخاصة عندما تثير الموسيقى استجابة أحشائية مثل النقر بالقدم أو هز الرأس (انظر النبض ). يمكن أيضًا تسمية هذا الإحساس " الإيقاع ".

يُستخدم مصطلح إحساس التأرجح ، بالإضافة إلى النغمة (النغمات) المتأرجحة والإيقاع المتأرجح ، [ب] أيضًا بشكل أكثر تحديدًا للإشارة إلى تقنية (ترتبط عادةً بموسيقى الجاز [ بحاجة لمصدر ] ولكنها تُستخدم أيضًا في أنواع أخرى) تتضمن إطالة وتقصير النغمتين المتتاليتين الأولى والثانية بالتناوب في قسمي النبضة المكونين من جزأين في إيقاع واحد .

ملخص

مثل مصطلح " groovy " الذي يستخدم لوصف "الشعور" الإيقاعي المتماسك في سياق الفانك أو الروك، فإن مفهوم "swing" قد يكون من الصعب تعريفه. في الواقع، تستخدم بعض القواميس المصطلحين كمرادفين: "groovy ... يشير إلى الموسيقى التي تتأرجح حقًا." [1] يعرّف قاموس Jazz in America السوينغ على أنه "عندما يؤدي عازف فردي أو مجموعة بطريقة منسقة إيقاعيًا بحيث تأمر باستجابة غريزية من المستمع (لجعل القدمين تنقران والرؤوس تهتز)؛ طفو جاذبية لا يقاوم يتحدى التعريف اللفظي المجرد." [2]

عندما طُلب من عازف الجاز كوتي ويليامز تعريفه، قال مازحًا: "عرّفه؟ أفضل أن أتناول نظرية أينشتاين !" [3]

أطلق بيني جودمان ، قائد الفرقة الموسيقية في ثلاثينيات القرن العشرين الملقب بـ "ملك السوينج"، على السوينج "حرية التعبير في الموسيقى"، وأهم عنصر فيها هو "الحرية التي يتمتع بها العازف المنفرد للوقوف وعزف الجوقة بالطريقة التي يشعر بها". قدم تومي دورسي المعاصر له تعريفًا أكثر غموضًا عندما اقترح أن "السوينج حلو وساخن في نفس الوقت وواسع بما يكفي في مفهومه الإبداعي لمواجهة كل التحديات التي قد يقدمها الغد". [3] يزعم عازف البيانو موريس روكو أن تعريف السوينج "هو مجرد مسألة رأي شخصي". [3] عندما سُئل عن تعريف السوينج، أجاب فاتس والر ، "سيدتي، إذا كان عليك أن تسألي، فلن تعرفي أبدًا". [4]

صرح بيل تريدويل قائلا:

ما هو السوينج؟ ربما كانت أفضل إجابة، بعد كل شيء، هي التي قدمتها القطة التي دحرجت عينيها، وحدقت في الفضاء البعيد وتنهدت، "يمكنك أن تشعر بذلك، ولكنك لا تستطيع تفسيره. هل تحبني؟"

—  تريدويل (1946)، ص 10 [5]

خصص ستانلي دانس، في كتابه "عالم السوينج "، أول فصلين من عمله لمناقشة مفهوم السوينج مع مجموعة من الموسيقيين الذين عزفوه. وقد وصفوا جودة حركية للموسيقى. وقد قورنت بالطيران؛ فكانت "الإقلاع" إشارة لبدء العزف المنفرد. واستمر النبض الإيقاعي بين الإيقاعات، معبرًا عنه في الديناميكيات والنطق والانعطاف. وكان السوينج في الموسيقى التي تتوقع الإيقاع، مثل تأرجح الحبل الذي يتوقع القفز، كما كان في الإيقاع نفسه. [4] تم تعريف السوينج من حيث الأجهزة الإيقاعية الرسمية، ولكن وفقًا لأغنية جيمي لونسفورد ، "ليس ما تفعله، إنها الطريقة التي تفعل بها ذلك" (قلها حتى تتأرجح). لاحظ الفيزيائيون الذين يدرسون السوينج أنه يتزامن مع اختلاف ملموس بين توقيت العازف المنفرد وبقية العازفين. [6]

التأرجح كأسلوب إيقاعي

يتم عزف موسيقى البلوز الشافل أو البوجي على الجيتار في E major [7] ( تشغيل ⓘ ).

في إيقاع السوينج، يتم تقسيم النبض بشكل غير متساوٍ، بحيث تتناوب أقسام فرعية معينة (عادةً إما أقسام فرعية من النغمة الثامنة أو السادسة عشرة) بين فترات طويلة وقصيرة. يتم عزف بعض موسيقى عصر الباروك والكلاسيكية باستخدام نوتات غير متجانسة ، وهو ما يشبه السوينج. في إيقاع الخلط، قد تكون النغمة الأولى في الزوج ضعف (أو أكثر) مدة النغمة الثانية. في إيقاع السوينج، يمكن أن تتراوح نسبة مدة النغمة الأولى إلى مدة النغمة الثانية: غالبًا ما يُفهم أن النغمة الأولى لكل زوج تكون ضعف مدة الثانية، مما يعني إحساسًا ثلاثيًا ، ولكن في الممارسة العملية تكون النسبة أقل تحديدًا وغالبًا ما تكون أكثر دقة. [8] في موسيقى الجاز التقليدية، يتم تطبيق السوينج عادةً على النغمات الثامنة. في الأنواع الأخرى، مثل الفانك والجاز روك، غالبًا ما يتم تطبيق السوينج على النغمات السادسة عشرة. [9] [10]

تدوين الخلط في الثمانيات المتتالية (في تدوين مجموعة الطبول [11] ) تشغيل ⓘ
أداء مسرحي يشبه الثلاثي المختلط ⓘ .
نمط الخلط مع الثلثات المتدرجة التي يتم عزفها على البيانو [12] ( تشغيل ⓘ ).
عزف إيقاعي أساسي ⓘ

في أغلب موسيقى الجاز ، وخاصة في عصر فرق البيغ باند وما بعده، يتم التأكيد على النبضتين الثانية والرابعة من مقياس 4/4 على النبضتين الأولى والثالثة، وتكون النبضات بمثابة مقدمة - مقاطع ثنائية للنبضة الرئيسية (dah-DUM, dah-DUM....). يسبق "dah" النبضة "DUM" أو يؤدي إليها. قد تكون مقدمة "dah" مسموعة أو غير مسموعة. قد يتم التأكيد عليها أحيانًا لأغراض صياغة الجمل أو الديناميكية.

تعبر آلات قسم إيقاع السوينج عن السوينج بطرق مختلفة، والتي تطورت مع تطور الموسيقى. خلال التطور المبكر لموسيقى السوينج ، كان يتم عزف الجيتار الأساسي غالبًا مع مقاطع تمهيدية - مقاطع ثنائية النغمة الرئيسية، غالبًا بصوت إيقاعي. لاحقًا، تم إسقاط النغمة التمهيدية ولكن تم دمجها في الإيقاع المادي لعازف الجيتار الأساسي للمساعدة في الحفاظ على الإيقاع "ثابتًا" - لم تكن الإيقاعات التمهيدية مسموعة، ولكن تم التعبير عنها في حركة العازف.

وعلى نحو مماثل، كان يتم العزف على الجيتار الإيقاعي مع إيقاع المقدمة الذي يعزفه العازف، ولكن بهدوء شديد لدرجة أنه كان من غير الممكن سماعه تقريبًا أو تمامًا.

كان يتم العزف على البيانو باستخدام مجموعة متنوعة من الأجهزة للتأرجح: كانت أنماط الوتر التي يتم عزفها بإيقاع الثُمن المنقط - السادس عشر من سمات عزف البوجي ووجي (تُستخدم أحيانًا أيضًا في عزف قسم البوق البوجي ووجي). استخدمت اليد اليسرى "الجهير المتأرجح"، التي استخدمها جيمس ب. جونسون وفاتس والر وإيرل هاينز ، نغمة جهير في الضربتين الأولى والثالثة، تليها وتر متوسط ​​المدى للتأكيد على الضربتين الثانية والرابعة. كما هو الحال مع الجهير، لم تكن الإيقاعات التمهيدية مسموعة، ولكن تم التعبير عنها في حركة الذراع اليسرى.

كما وضع بيانو السوينج الضربتين الأولى والثالثة في دور استباقي للضربتين الثانية والرابعة المؤكدتين في أشكال الجهير ذات الضربتين. [13]

مع تطور موسيقى السوينج، تغير دور البيانو في الفرقة الموسيقية للتأكيد على اللهجات والمقاطع الإضافية؛ وغالبًا ما كانت تُعزف هذه المقاطع في المقدمة قبل الإيقاع الرئيسي، مما يضيف قوة إلى الإيقاع. كان أسلوب كونت باسي متفرقًا، حيث كان يُعزف كمرافقة لمقاطع الأبواق والعازفين المنفردين. [14]

بدأت طبول الجهير والطبلة الصغيرة عصر السوينج كأدوات ضبط الوقت الرئيسية، حيث كانت الطبلة الصغيرة تُستخدم عادةً إما كبداية أو كتأكيد على الضربتين الثانية والرابعة. وسرعان ما تبين أن الصنج ذو القبعة العالية يمكن أن يضيف بعدًا جديدًا للسوينج الذي تعبر عنه مجموعة الطبول عندما تُعزف على شكل "ti-tshhh-SH" ذي الضربتين، حيث تكون "ti" هي المقدمة لـ"tshhh" في الضربتين الأولى والثالثة، و"SH" هي الضربتين الثانية والرابعة.

باستخدام شكل القبعة العالية، عبر عازف الطبول عن ثلاثة عناصر من التأرجح: المقدمة بـ "ti"، واستمرارية النبض الإيقاعي بين الضربات بـ "tshhh"، والتركيز على الضربتين الثانية والرابعة بـ "SH". تم تسجيل أمثلة مبكرة لشكل القبعة العالية بواسطة عازف الطبول Chick Webb . حمل جو جونز أسلوب القبعة العالية خطوة إلى الأمام، مع شكل ضربتين أكثر استمرارية "t'shahhh-uhh" مع الاحتفاظ بطبلة الجهير والصنج لللكنات. أدى الدور المتغير لمجموعة الطبول بعيدًا عن الأسلوب الأثقل للطبول السابقة إلى زيادة التركيز على دور الجهير في الحفاظ على الإيقاع. [14]

أضافت أقسام الأبواق والعازفون المنفردون انعطافات وديناميكيات إلى مجموعة الأدوات الإيقاعية، والنوتات والعبارات "المتأرجحة". كانت إحدى أصوات أقسام الأبواق المميزة لموسيقى الجاز المتأرجحة عبارة عن وتر قسمي يتم عزفه بهجوم قوي، وتلاشي طفيف، وتأكيد سريع في النهاية، معبرًا عن النبض الإيقاعي بين الضربات. تم استخدام هذه الأداة بالتبادل أو بالاشتراك مع انحدار طفيف بين بداية ونهاية النغمة.

على نحو مماثل، استخدمت ترتيبات القسم أحيانًا سلسلة من الثلاثيات، إما مع التأكيد على النغمتين الأولى والثالثة أو مع التأكيد على كل نغمة أخرى لتكوين نمط 3/2. كانت النغمات الثامنة المستقيمة تُستخدم عادةً في العروض المنفردة، مع استخدام الديناميكيات والنطق للتعبير عن العبارات والتأرجح. تعمل ديناميكيات العبارات على بناء التأرجح عبر مقياسين أو أربعة مقاييس أو، على غرار الأسلوب المبتكر لعازف الساكسفون التينور ليستر يونج ، عبر تسلسلات غريبة من المقاييس، وأحيانًا تبدأ أو تتوقف دون مراعاة المكان في الميزان. [14]

أصبحت الأجهزة الإيقاعية في عصر السوينج أكثر دقة مع البيبوب. فقد تخلص بود باول وغيره من عازفي البيانو المتأثرين به من الأشكال الإيقاعية لليد اليسرى، واستبدلوها بالكوردات. ولعبت الصنجات التي يتم عزفها بنمط "تينغ-تي-تينغ" دور القبعة العالية، واستُخدمت طبلة الصنج بشكل أساسي لللكنات التمهيدية، واستُخدمت طبلة الجهير بشكل أساسي للضربات "القنابل" العرضية. ولكن أهمية المقدمة كأداة إيقاعية كانت لا تزال موضع احترام. وأكد عازف الطبول ماكس روتش على أهمية المقدمة، سواء كانت مسموعة أم لا، في "حماية الإيقاع". [15] ارتقى عازفو البيبوب المنفردون إلى مستوى التحدي المتمثل في الحفاظ على الشعور بالتأرجح في الموسيقى المتطورة للغاية والتي غالبًا ما يتم عزفها بوتيرة سريعة للغاية. لقد نشأ رواد البيبوب كموسيقيين مع السوينج، وفي حين كسروا حواجز عصر السوينج، إلا أنهم ما زالوا يعكسون تراث السوينج الخاص بهم. [14]

التأرجح الصعب (3:1): منقط الثامن + السادس عشر.
  • تقريبات التأرجح الإيقاعي المختلفة:
    • ≈1:1 = نوتة ثمن + نوتة ثمن، "ثمن متتالي". مثال على العزف ⓘ
    • ≈3:2 = ثمن طويل + ثمن قصير. مثال للعب ⓘ
    • ≈2:1 = نغمة ربع ثلاثية + ثمن ثلاثي، مقياس ثلاثي ؛ مثال للعزف ⓘ
    • ≈3:1 = نوتة ثمن منقط + نوتة سادسة عشر. مثال على العزف ⓘ
نسبة 1:1
نسبة 3:2
نسبة 2:1
نسبة 3:1

يتضمن الطرف الأكثر دقة من النطاق التعامل مع الأزواج المكتوبة من النوتات الثمانية المتجاورة (أو النوتات السادسة عشرة، اعتمادًا على مستوى التأرجح) كأزواج غير متماثلة قليلاً من القيم المتشابهة. على الطرف الآخر من الطيف، يتكون إيقاع " الثامن - السادس عشر المنقط" من نغمة طويلة أطول بثلاث مرات من القصيرة. يمكن وصف "الإيقاعات المنقطة" السائدة مثل هذه في قسم الإيقاع لفرق الرقص في منتصف القرن العشرين بدقة أكبر باسم "الخلط"؛ [16] كما أنها سمة مهمة للرقص الباروكي والعديد من الأساليب الأخرى.

في موسيقى الجاز، تتراوح نسبة التأرجح عادةً بين 1:1 و3:1، ويمكن أن تختلف بشكل كبير. تميل نسب التأرجح في موسيقى الجاز إلى أن تكون أوسع عند الإيقاعات البطيئة وأضيق عند الإيقاعات الأسرع. [17] في مقطوعات موسيقى الجاز ، غالبًا ما يُفترض التأرجح، ولكن يُشار إليه صراحةً في بعض الأحيان. على سبيل المثال، تم تدوين " Satin Doll "، وهو معيار موسيقى الجاز في عصر التأرجح ، في عام 1980.4
4الوقت وفي بعض الإصدارات يشمل الاتجاه والتأرجح المتوسط .

الأنواع التي تستخدم إيقاع السوينج

تُستخدم موسيقى السوينج عادةً في موسيقى الجاز السوينج، والراجتايم، والبلوز ، والجاز ، والسوينج الغربي ، [18] ونيو جاك سوينج ، [19] وموسيقى الجاز ذات الفرق الكبيرة، وإحياء السوينج، والفانك ، وموسيقى الفانك بلوز، وموسيقى الآر أند بي ، وموسيقى السول ، والروكابيلي ، والنيو روكابيلي، والروك والهيب هوب . يُفترض أن الكثير من الموسيقى المكتوبة في موسيقى الجاز تُؤدى بإيقاع السوينج. تشمل الأساليب التي تستخدم دائمًا إيقاعات تقليدية (ثلاثية)، تشبه "السوينج القاسي"، الفوكستروت ، والكويكستيب وبعض رقصات الصالون الأخرى ، والبيانو السريع ، والبيانو الجديد من حقبة العشرينيات (خليفة أسلوب الراجتايم). في الشرق الأوسط ، يتم استخدام إيقاع مشابه جدًا للخلط في بعض أشكال موسيقى الرقص العراقية والكردية والأذرية والإيرانية والآشورية . [20 ]

انظر أيضا

ملاحظات توضيحية

  1. ^ يمكن حساب كل هذه العناصر بشكل بديهي على أنها "1 &" كما لو كانت مستقيمة. يمكن حساب التأرجح الثلاثي بدقة "1& a" ويمكن حساب التأرجح ذي النغمة المنقطة بدقة "1e& a".
  2. ^ يمكن اعتبار التأرجح متريًا (تنظيمًا إيقاعيًا) وليس مجرد إيقاعي .

مراجع

  1. ^ "Swing Slang". قاعدة بيانات Big Bands Plus .
  2. ^ "موارد الجاز: المصطلحات". الجاز في أمريكا . معهد ثيلونيوس مونك للجاز.
  3. ^ abc "ما هو السوينج؟". قاعة سافوي للرقص .
  4. ^ ab Dance، ستانلي، 1974، عالم السوينج: تاريخ شفوي لموسيقى الجاز الكبيرة (طبعة 2001) مطبعة دا كابو، 436 صفحة.
  5. ^ تريدويل، بيل (1946). "مقدمة: ما هو السوينج". كتاب السوينج الكبير . ص 8-10.
  6. ^ جودوي، ماريا (2023-01-18). "ما الذي يجعل تلك الأغنية تتأرجح؟ أخيرًا، يكشف علماء الفيزياء لغز موسيقى الجاز". إصدار الصباح . NPR . تم الاسترجاع في 2023-01-18 .
  7. ^ Savidge, Wilbur M.; Vradenburg, Randy L. (2002). Everything About Playing the Blues . Music Sales Distributed. ص. 35. ISBN 1-884848-09-5.
  8. ^ "نسبة تأرجح عازفي الطبول الجاز فيما يتعلق بالإيقاع". الجمعية الصوتية الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2008. تم الاسترجاع في 22 يوليو 2008 .
  9. ^ Frane, Andrew V. (2017). "إيقاع السوينغ في فواصل الطبول الكلاسيكية من موسيقى الهيب هوب". إدراك الموسيقى . 34 (3): 291-302. doi :10.1525/mp.2017.34.3.291.
  10. ^ Pressing, Jeff (2002). "إيقاع الأطلسي الأسود. أسسه الحاسوبية والثقافاتية". إدراك الموسيقى . 19 (3): 285-310. doi :10.1525/mp.2002.19.3.285.
  11. ^ ماتينجلي، ريك (2006). كل شيء عن الطبول . هال ليونارد. ص. 44. ISBN 1-4234-0818-7.
  12. ^ ستار، إيريك (2007). كتاب كل شيء عن موسيقى الروك والبلوز على البيانو . آدامز ميديا. ص. 124. رقم ISBN 978-1-59869-260-0.
  13. ^ هادلوك، ريتشارد، أساتذة الجاز في العشرينيات، نيويورك، ماكميلان، 1972، 255 صفحة.
  14. ^ abcd راسل، روس، أسلوب الجاز في مدينة كانساس سيتي والجنوب الغربي، بيركلي، كاليفورنيا، مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1972، 291 صفحة.
  15. ^ ديفيس، مايلز، وفرقة كوينسي، مايلز: السيرة الذاتية، نيويورك، سايمون وشوستر، 1989، 448 صفحة.
  16. ^ بروغلر، جا (1995). "البحث عن السوينغ: التناقضات التشاركية في قسم إيقاع الجاز". علم الموسيقى العرقية . 39 (1): 26. doi :10.2307/852199. JSTOR  852199.
  17. ^ Friberg, Anders; Sundström, Andreas (2002). "Swing Ratios and Ensemble Timing in Jazz Performance: Evidence for a Common Rhythmic Pattern". Music Perception . 19 (3): 344. CiteSeerX 10.1.1.416.1367 . doi :10.1525/mp.2002.19.3.333. 
  18. ^ Stomping the Blues. الكاتب ألبرت موراي. دار دا كابو للنشر. 2000. الصفحة 109، 110. ISBN 978-0-252-02211-1 ، ISBN 0-252-06508-5  
  19. ^ "Teddy Riley New Jack Swing Hip Hop part 1". يوتيوب . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2021 .
  20. ^ آرمبرست، والتر (2000). الوساطات الجماهيرية: مقاربات جديدة للثقافة الشعبية في الشرق الأوسط وخارجه. مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 70. ISBN 9780520219267.

قراءة إضافية

  • فلويد، صامويل أ. جونيور (1991). "Ring Shout! Literary Studies, Historical Studies, and Black Music Inquiry". مجلة أبحاث الموسيقى السوداء . 11 (2): 265–268. doi :10.2307/779269. JSTOR  779269.يقدم وصفًا اجتماعيًا وموسيقيًا للتأرجح في الموسيقى الأمريكية الأفريقية.
  • روبين، ديف (1996). فن الخلط . هال ليونارد. ISBN 0-7935-4206-5.استكشاف إيقاعات الشافل والبوجي والسوينغ للجيتار.
  • كلارك، مايك؛ بول، جاكسون (1992). تركيبة الإيقاع . رقم ISBN 0-7119-8049-7.
  • بروغلر، جيه إيه (1995). "البحث عن السوينج: التناقضات التشاركية في قسم إيقاع الجاز". إثنوموسيقى . 39 (1): 21-54. doi :10.2307/852199. JSTOR  852199.
  • باترفيلد، ماثيو دبليو. "لماذا يعزف موسيقيو الجاز نوتاتهم الثامنة؟" (PDF) . جامعة ييل.
  • مصادر الفيديو – Swung Notes – المزيد من مقاطع فيديو Swing Rhythm المصنوعة باستخدام Bounce Metronome الذي يمكنه تشغيل إيقاعات Swing
  • "جيف بوركارو"، عالم الطبالين . "خلطة روزانا" كما يعزفها عازف الطبول في فرقة توتو، بما في ذلك الصوت والنسخ.
  • برنارد بيردي يحلل "The Purdie Shuffle"
  • فيديو يوتيوب لعازف البيانو جريج سبرو على Swing Demystified
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=وقت_التأرجح&oldid=1221566622"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate