تزوير

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

العمل الموسيقي المُقتبس هو عمل موسيقي مبني على عمل سابق. يعود أصل هذا المصطلح إلى الموسيقى الكلاسيكية، ولم يُستخدم في موسيقى الجاز إلا منذ سبعينيات القرن العشرين، حيث لا يزال غير شائع. في الموسيقى الكلاسيكية، استُخدمت الأعمال الموسيقية المُقتبسة منذ زمنٍ بعيد، كما في قداس المحاكاة الساخرة و "إن نومين" في القرن السادس عشر. وفي الآونة الأخيرة، أُنتجت مقطوعة "تشيب إيميتيشن " (1969) لجون كيج عن طريق تغيير النوتات الموسيقية لخط لحن "سقراط " لإريك ساتي بشكلٍ منهجي باستخدام أساليب عشوائية.

في موسيقى الجاز ، الكونترافاكت هو مقطوعة موسيقية تتكون من لحن جديد مُضاف إلى بنية هارمونية مألوفة . [ 1 ]

كأداة تأليفية، كانت ذات أهمية خاصة في تطور موسيقى البوب ​​في الأربعينيات ، حيث سمحت لموسيقيي الجاز بإنشاء مقطوعات جديدة للأداء والتسجيل يمكنهم الارتجال عليها على الفور ، دون الحاجة إلى طلب الإذن أو دفع رسوم النشر للمواد المحمية بحقوق الطبع والنشر (بينما يمكن حماية الألحان بحقوق الطبع والنشر، لا يمكن حماية البنية التوافقية الأساسية).

لا ينبغي الخلط بين التكرارات والاقتباسات الموسيقية ، والتي تتضمن استعارة الإيقاعات أو الأشكال اللحنية من مقطوعة موسيقية موجودة.

أمثلة

موسيقى الجاز

من الأمثلة المعروفة على إعادة التوزيع الموسيقي في موسيقى الجاز، لحن " دونا لي " لتشارلي باركر ومايلز ديفيس ، الذي يستخدم تغييرات الأوتار في أغنية " باك هوم أغين إن إنديانا " الكلاسيكية [ 2 ]، أو أغنية "إيفيدنس" الكلاسيكية لثيلونيوس مونك [ 3 ] ، التي تستعير تسلسل الأوتار من أغنية " جاست يو، جست مي " لجيسي جرير وريموند كلاجز (1929) [ 4 ] . وقد أثبت لحن " آي غوت ريذم " لجورج غيرشوين ملاءمته بشكل خاص لإعادة التوزيع الموسيقي: إذ لا تقل شعبية " تغييرات إيقاعه " إلا عن شعبية موسيقى البلوز ذات الاثني عشر مقياسًا كبنية هارمونية أساسية يستخدمها مؤلفو موسيقى الجاز.

كلاسيكي

وتشمل الأمثلة من الأعمال الكلاسيكية Ave Maria (باخ/غونو) ؛ وسيمفونية لوتشيانو بيريو باستخدام أجزاء من مالر؛ وجورج كرامب الذي استعار مقطوعات شوبان الليلية؛ أو "صدى هايلغينشتات" لمات أ. ماسون الذي يأخذ من سوناتا بيتهوفن في مقام لا بيمول الكبير، العمل رقم 110.

انظر أيضاً

مصادر

  1. ↑ كيرنفيلد، باري ، محرر (2002)، "كونترافاكت"، قاموس نيو غروف لموسيقى الجاز؛ المجلد  1 (  الطبعة الثانية)، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  2. ↑ روزنتال، ديفيد، هـ. (1992). الهارد بوب: موسيقى الجاز والموسيقى السوداء 1955-1965 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-505869-0.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  3. ↑ يانو، سكوت (2008). سيرة "ثيلونيوس مونك" ، AllMusic .
  4. ↑ ويليامز، مارتن (1 يناير 1992). "أي نوع من الملحنين كان ثيلونيوس مونك؟". المجلة الموسيقية الفصلية . 76 (3): 433-441 . doi : 10.1093/mq/76.3.433 .

للمزيد من القراءة

  • باتريك، جيمس س. (1975). "تشارلي باركر والمصادر التوافقية لتأليف موسيقى البيبوب: أفكار حول ذخيرة موسيقى الجاز الجديدة في الأربعينيات". مجلة دراسات الجاز . 2 : 3-23 .
  • بيكر، ديفيد (1988). "الكونترافاكت". كيف تعزف موسيقى البيبوب . المجلد  3. دار نشر ألفريد للموسيقى. الصفحات 1-4 . ISBN  978-0-7390-2182-8.
  1. مكتبة موارد موسيقى الجاز | مسرد المصطلحات في موقع Jazz in America
  2. هيلزر، ريتشارد أ. (2004). "تنمية فن تأليف موسيقى الجاز" في Wayback Machine (تمت أرشفته في 28 سبتمبر 2007) ، iaje.com .