اقتباس موسيقي

الاقتباس الموسيقي هو ممارسة اقتباس عمل موسيقي آخر بشكل مباشر في مقطوعة موسيقية جديدة. قد يكون الاقتباس من عمل الملحن نفسه (إشارة ذاتية)، أو من عمل ملحن مختلف (استلهام).

أحيانًا يتم الاقتباس لأغراض رسم الشخصيات، كما هو الحال في استخدام بوتشيني للنشيد الوطني الأمريكي "الراية المرصعة بالنجوم" في الإشارة إلى الشخصية الأمريكية الملازم بينكرتون في أوبرا مدام باترفلاي ، أو في استخدام تشايكوفسكي للنشيدين الوطنيين الروسي والفرنسي في افتتاحية 1812 ، التي صورت معركة بين الجيشين الروسي والفرنسي.

في بعض الأحيان، لا يوجد وصف صريح للشخصيات، كما هو الحال عندما استخدم لوتشيانو بيريو اقتباسات موجزة من يوهان سيباستيان باخ ، ولودفيج فان بيتهوفن ، وألبان بيرج ، وبيير بوليز ، وجوستاف مالر ، وكلود ديبوسي ، وبول هيندميث ، وموريس رافيل ، وأرنولد شونبيرج ، وكارلهاينز شتوكهاوزن ، وريتشارد شتراوس ، وإيغور سترافينسكي ، وأنطون ويبرن ، وغيرهم في سيمفونيته .

يجب التمييز بين الاقتباس الموسيقي والتنويع ، حيث يأخذ الملحن لحنًا (من تأليفه أو من تأليف غيره) ويكتب تنويعات عليه. في هذه الحالة، يُشار عادةً إلى أصل اللحن في العنوان (مثل: تنويعات يوهانس برامز على لحن لهايدن ).

أما في حالة الاقتباسات، فلا يظهر عادةً إقرار صريح في النوتة الموسيقية. وتُوجد بعض الاستثناءات في عمل روبرت شومان " كرنفال" .

• في قسم "فلورستان" يقتبس لحنًا من عمله السابق بابيون ، العمل 2، والنقش "(بابيون؟)" مكتوب أسفل الملاحظات (يقتبس نفس اللحن في القسم الأخير "مسيرة دافيدسبوندلر ضد الفلسطينيين"، ولكن دون إقرار).
• وفي القسم الأخير، يقتبس أيضًا موضوعًا آخر تم استخدامه لأول مرة في بابيون ، وهو رقصة غروسفاتر تانز التقليدية (رقصة الجد)، ولكن هذه المرة النقش هو "موضوع القرن السابع عشر".

من أمثلة الاقتباسات الموسيقية في الموسيقى الكلاسيكية ما يلي:

• اقتبس أرنولد باكس لحنًا من أوبرا ريتشارد فاغنر تريستان وإيزولده في قصيدته السيمفونية تينتاجل عام 1919 ^{[ 1 ].}

• اقتبس ألبان بيرغ لحن يوهان سيباستيان باخ للكورال " Es ist genug " (يكفي)، وهو الكورال الختامي لكانتاتا باخ O Ewigkeit, du Donnerwort ، BWV 60 ، مع اختلافات في الحركة الأخيرة من كونشيرتو الكمان الخاص به ، والذي يحمل عنوانًا فرعيًا "إلى ذكرى ملاك" تخليدًا لذكرى مانون غروبيوس التي توفيت في سن 17. في الحركة الرابعة من جناحه الغنائي للرباعي الوتري، اقتبس بيرغ عبارة من الحركة الثالثة من سيمفونية ألكسندر فون زملينسكي الغنائية التي كانت في الأصل عبارة عن كلمات "Du bist mein eigen, mein eigen" (أنت ملكي، ملكي).
• تزخر الحركة الثالثة من سيمفونية لوتشيانو بيريو ( 1968) باقتباسات تتداخل بسلاسة مع النسيج الأوركسترالي والصوتي. ويُعدّ سكرتسو مالر من سيمفونيته الثانية محورياً في بنية الحركة، إذ يُشكّل الخيط السردي، مع اقتباسات أخرى تتراوح بين باخ وبيتهوفن ورافيل وريتشارد شتراوس وبوليز. وفي الوقت نفسه، تتضمن الحركة العديد من الاقتباسات الأدبية. وقد وصفها أليكس روس بأنها "مزيج سريالي". ^{[ 2 ]}
• استخدم جورج بيزيه أغنية "إل أريغليتو" لسيباستيان إيرادييه كأساس لأغنية " هابانير " ( الحب طائر متمرد ) في أوبرا كارمن ، معتقدًا أنها أغنية شعبية مجهولة المؤلف. وعندما اكتشف مؤلفها الحقيقي، الذي توفي قبل عشر سنوات فقط، أشار إليه في النوتة الموسيقية الصوتية.
• يوهانس برامز يقتبس Gaudeamus igitur وأغاني جامعية شعبية أخرى في افتتاحية المهرجان الأكاديمي .
• اقتبس بنجامين بريتن العديد من الأعمال الأخرى (مثل " وتر تريستان " لفاجنر) في أوبرا ألبرت هيرينغ
• اقتبس فريديريك شوبان أغنية التينور "Vieni fra queste braccia" من أوبرا روسيني La gazza ladra في كتابه Polonaise in B-flat minor، "Adieu a Guillaume Kolberg" ، مرجع سابق. بوست. لقد شاهد شوبان وكولبرج الأوبرا معًا
• يتضمن عمل بريت دين للكمان والأوركسترا، بعنوان "فن كتابة الرسائل المفقود " (2006)، اقتباسين من يوهانس برامز : الحركة البطيئة من السيمفونية الرابعة ومتغيرات على لحن روبرت شومان. ^{[ 3 ]}
• اقتبس كلود ديبوسي افتتاحية تريستان وإيزولده بازدراء في رقصة كعكة غوليوغ من مقطوعته الموسيقية "ركن الأطفال" للبيانو
• اقتبس السير إدوارد إلجار من أغنية "ذا فيرست نويل" وبعضًا من موسيقاه السابقة في أغنية "ذا ستارلايت إكسبريس".
• اقتبس مانويل دي فالا افتتاحية السيمفونية الخامسة لبيتهوفن في باليه القبعة ثلاثية الزوايا . ^{[ 4 ]}
• استشهد ألبرتو فرانشيتي على نطاق واسع بالأغاني الشعبية الألمانية وأعمال العديد من الملحنين الألمان في أوبراه " جرمانيا" ، وذلك لإضفاء طابع ألماني على الموسيقى التصويرية.
• اقتبس أومبرتو جيوردانو النشيد الوطني الفرنسي " لا مارسييز" في أوبراه "أندريا شينيه".
• كان تشارلز آيفز مولعًا بشكل خاص باقتباس ألحان ملحنين آخرين في أعماله. ويمكن العثور على ذلك في أعمال مثل " ثلاثة أماكن في نيو إنجلاند" وسوناتا البيانو رقم 2.
• اقتبس فولفغانغ أماديوس موزارت لحنًا من تأليف معلمه الراحل يوهان كريستيان باخ في كونشيرتو البيانو رقم 12 الخاص به
• اقتبس جياكومو بوتشيني النشيد الوطني الأمريكي "الراية المرصعة بالنجوم" في أوبرا "مدام باترفلاي".
• استند سيرجي راخمانينوف في أغنيته "القدر" على أول مقياسين من الحركة الافتتاحية للسيمفونية الخامسة لبيتهوفن .
• استخدم فرانز شوبرت الاقتباس الذاتي لنقل معنى ترابطي، كما هو الحال مع أغنيته "Ave Maria" ضمن ثلاثية البيانو رقم 2. ^{[ 5 ]}
• اقتبس روبرت شومان لحن "لا مارسييز" في أغنيته "الجنديان" وفي أوبرا "كرنفال فيينا" ؛ كما اقتبس لحنين من أوبرا "بابيون" ، العمل رقم  2، في عمله اللاحق "كرنفال" ، العمل رقم 9 (أحدهما كان رقصة "غروسفاتر تانز" التقليدية )؛ بالإضافة إلى ذلك، اقتبس من سيمفونية بيتهوفن " إلى الحبيبة البعيدة " (وبشكل أقل وضوحًا) من السيمفونية السابعة في فانتازيا في سلم دو الكبير ، العمل رقم 17.
• ديمتري شوستاكوفيتش – اقتباسات من أوبرا ريتشارد فاغنر تريستان وإيزولده وغوتيرداميرونغ ، ومقدمة ويليام تيل لجواكينو روسيني ، والرقصات السيمفونية لسيرجي راخمانينوف ، وسيمفونيته السابعة ، ومصادر أخرى متنوعة في سيمفونيته الخامسة عشرة ^{[ 6 ].}
• اقتبس ريتشارد شتراوس لحن الجنازة من سيمفونية إيرويكا لبيتهوفن (رقم 3) في مقطوعته "ميتافورموزن " لـ 23 آلة وترية منفردة.
• استخدم شتراوس العديد من الاقتباسات من أعماله الخاصة في قصيدته السيمفونية "حياة بطل".
• اقتبس شتراوس أغنية لويجي دينزا Funiculì، Funiculà في قصيدته السمفونية Aus Italien ، معتقدًا أنها أغنية شعبية
• اقتبس إيغور سترافينسكي لحنًا من مقطوعة فرانز شوبرت " مارش ميليتير رقم 1 في مقام ري" في مقطوعته "سيرك بولكا" .
• اقتبس السير آرثر سوليفان ألحانًا حقيقية من تأليف فرانز شوبرت ويوهان سيباستيان باخ ، لكنه كان أكثر براعة في محاكاة أساليب ملحنين آخرين دون الاقتباس من أعمالهم. ويمكن العثور على أساليب بيليني، وبيزيه، ودونيزيتي، ودڤوراك، وغونو، وهاندل، وليست، ومندلسون، وروسيني، وفيردي، وفاغنر، وغيرهم في أعماله.
• اقتبس بيوتر إليتش تشايكوفسكي النشيد الوطني الروسي ( فليحفظ الله القيصر! )، ونشيد لامارسييز ، وترنيمة أرثوذكسية روسية ( فليحفظ الله شعبك )، وبعض الأغاني الشعبية الروسية، في افتتاحية عام 1812. كما استخدم موادًا شعبية في مؤلفات أخرى، مثل السيمفونية الرابعة وكونشيرتو البيانو الأول . واقتبس رقصة غروسفاتر التقليدية في الفصل الأول من باليه كسارة البندق . وفي الفصل الثاني، المشهد الثاني من باليه ملكة البستوني ، جعل الكونتيسة تغني أغنية لوريت "Je crains de lui parler la nuit" من أوبرا ريتشارد قلب الأسد لأندريه غريتري .
• تُعدّ فانتازيا إرنست توملينسون الأوركسترالية على لحن "أولد لانغ ساين" (1976) مقطوعة موسيقية ثنائية تُقدّم ما لا يقل عن 129 لحنًا معروفًا من مصادر كلاسيكية وشعبية، غالبًا ما تتداخل، كألحان مضادة للحن " أولد لانغ ساين" ، الذي يظهر طوال المقطوعة التي تبلغ مدتها 20 دقيقة. ^{[ 7 ]}
• اقتبس رالف فوغان ويليامز اللحن من خاتمة الحركة الثالثة من سيمفونية أرنولد باكس رقم 3 في كونشيرتو البيانو والأوركسترا . ^{[ 1 ]}
• اقتبس جوزيبي فيردي الأناشيد الوطنية لفرنسا وإيطاليا والمملكة المتحدة في أغنيته الغنائية " Inno delle nazioni" عام 1862 .
• استشهد هيتور فيلا لوبوس بـ يارا ، وهي مقطوعة موسيقية شوتية ألفها أناكليتو دي ميديروس عام 1896 ، في كتابه Chôros رقم 10 ^{( 1926 )} ، بالإضافة إلى النص الذي أضافه كاتولو دا بايكساو سيرينسي عام 1907 ، والذي أخذ منه فيلا لوبوس العنوان الفرعي لعمله "Rasga o coração" (إنه يمزق قلبك).

يُعدّ الاقتباس تقليدًا راسخًا في أداء موسيقى الجاز ، لا سيما في عصر البيبوب . فعلى سبيل المثال، اقتبس تشارلي باركر من "طقوس الربيع" لسترافينسكي في عزفه المنفرد على مقطوعة "التكرار"، ومن "حدائق الريف" في تسجيله لأغنية "رجل الحبيب" مع شركة فيرف. كما اقتبس ديزي غيليسبي من "لورا" لديفيد راكسين في مقطوعة "البيت الساخن" خلال حفله في قاعة ماسي. ويُعرف ديكستر غوردون وسوني رولينز تحديدًا بين عشاق موسيقى الجاز بشغفهما بالاقتباس. غالباً ما يحمل استخدام الاقتباس الموسيقي طابعاً ساخراً، سواء كان الموسيقي يهدف إلى خلق مقارنة طريفة أو إلى تقديم تعليق أكثر وضوحاً (كما هو الحال عندما قام رولينز الشاب، أثناء عزفه إلى جانب تشارلي باركر في ألبوم مايلز ديفيس " Collector's Items "، بإقحام مقطع من أغنية "Anything You Can Do I Can Do Better"، ^{[ 9 ]} أو عندما رد عازف الساكسفون الطليعي أورنيت كولمان على أحد المشككين في حفل قاعة كرويدون بمقطع من أغنية الجاز الكلاسيكية "Cherokee"). ^{[ 10 ]}

على الرغم من ندرتها، إلا أن الاقتباسات الموسيقية موجودة في موسيقى الروك، فعلى سبيل المثال، أغنية "Hello City" لفرقة Barenaked Ladies تقتبس مقطعًا من أغنية "Happy Hour" لفرقة The Housemartins . أما أخذ العينات ، وهو أحد أسس موسيقى الهيب هوب ، فيُعرف بإعادة استخدام جزء (أو عينة) من تسجيل صوتي في تسجيل آخر. ^{[ 11 ]}

• تزوير
• كودليبيت
• التنوع (الموسيقى)
• قائمة بتنويعات على لحن من تأليف ملحن آخر
• أخذ العينات (الموسيقى)
• تكريم الملحنين (الموسيقى الكلاسيكية)
• التداخل الموسيقي (الموسيقى الشعبية)

• نيكولاس سلونيمسكي ، ريتشارد كاسل (محرران)، قاموس ويبستر الجديد للموسيقى