متحول

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

متحول
دراسة لـ 23 وترًا منفردًا لريتشارد شتراوس
شتراوس في يوليو 1945، الصورة التقطت بواسطة مشروع الفيلم الخاص للجيش الأمريكي رقم 186 .
الكتالوجتريف 290
مكون12 أبريل 1945
إخلاصبول ساشر
التسجيل10 كمانات، 5 فيولا، 5 تشيلو، و3 كونترباس
العرض الأول
تاريخ25 يناير 1946
موصلبول ساشر
المؤدونكلية الموسيقى في زيورخ

Metamorphosen ، دراسة لـ 23 وترًا منفردًا (TrV 290، AV 142) هي مقطوعة موسيقية من تأليف ريتشارد شتراوس لعشرة كمانات وخمسة فيولا وخمسة تشيلو وثلاثة كونترباس ، وتستغرق عادةً من 25 إلى 30 دقيقة. تم تأليفها خلال الأشهر الأخيرة من الحرب العالمية الثانية ، من أغسطس 1944 إلى مارس 1945. تم تكليف القطعة من قبل بول ساشر ، مؤسس ومدير Basler Kammerorchester و Collegium Musicum Zürich، الذي أهداها له شتراوس. تم أداؤها لأول مرة في 25 يناير 1946 من قبل ساشر و Collegium Musicum Zürich، مع قيام شتراوس بإجراء البروفة النهائية. [1]

تاريخ التكوين

بحلول عام 1944، كان شتراوس في حالة صحية سيئة وكان بحاجة لزيارة المنتجع السويسري في بادن بالقرب من زيورخ . لكنه لم يتمكن من الحصول على إذن الحكومة النازية بالسفر إلى الخارج. توصل كارل بوم وبول ساشر وويلي شوه إلى خطة للحصول على تصريح السفر: عمولة من ساشر ودعوة إلى العرض الأول في زيورخ. تم تقديم التكليف في رسالة من بوم في 28 أغسطس 1944، لـ "جناح للأوتار". رد شتراوس أنه كان يعمل لبعض الوقت على أداجيو لـ 11 وترًا. [2] في الواقع، كان عمله المبكر في Metamorphosen لسباعية (2 كمان، 2 فيولا، 2 تشيلو وباس). تم تحديد تاريخ البدء في كتابة النتيجة الموسيقية باعتباره 13 مارس 1945، مما يشير إلى أن تدمير دار الأوبرا في فيينا في اليوم السابق أعطى شتراوس الدافع لإنهاء العمل ورسم مخططاته السابقة في شهر واحد فقط (انتهى في 12 أبريل 1945).

كما هو الحال مع أعماله المتأخرة الأخرى، يبني شتراوس الموسيقى من سلسلة من الأفكار اللحنية الصغيرة "التي تشكل نقطة الانطلاق لتطوير التكوين بأكمله". [3] في هذا الكشف عن الأفكار "يطبق شتراوس هنا جميع الوسائل البلاغية التي تم تطويرها على مر القرون للتعبير عن الألم". [2] لكنه يتناوب أيضًا بين المقاطع بمفتاح رئيسي يعبر عن الأمل والتفاؤل مع مقاطع الحزن، كما هو الحال في خاتمة كل من السيمفونية السادسة لغوستاف مالر والسيمفونية السادسة لبيوتر إليتش تشايكوفسكي . الهيكل العام للقطعة هو "مقدمة بطيئة، وقسم مركزي سريع، وعودة إلى الإيقاع الأبطأ الأولي"، والذي يردد صدى بنية الموت والتجلي . [4]

هناك خمسة عناصر موضوعية أساسية في Metamorphosen . أولاً، هناك وتريات الافتتاح. ثانيًا، هناك تكرار لثلاث نغمات قصيرة تليها نغمة طويلة رابعة. ثالثًا، هناك الاقتباس المباشر من المقياس الثالث من "Marcia funebre" من سيمفونية بيتهوفن Eroica . رابعًا، هناك موضوع ثانوي مع ثلاثيات. خامسًا، هناك الموضوع الغنائي "الذي يصبح مصدرًا لكثير من الموسيقى المتناقضة في المفاتيح الرئيسية الأكثر إشراقًا". [5] لا يقف الموضوع الثاني بمفرده، ولكنه يسبق الموضوعين الثالث والرابع. مصدره الأكثر وضوحًا هو السيمفونية الخامسة لبيتهوفن ، على سبيل المثال التكرار القصير-القصير-القصير-الطويل لـ G الذي تعزفه الأبواق في الحركة الثالثة. لكن لها أسلاف آخرون: خاتمة سيمفونية جوبيتر لموتسارت (المفضلة شخصيًا لشتراوس كقائد) والفوجة من سوناتا الكمان المنفردة لباخ في صول الصغرى BWV 1001. استخدمها شتراوس أيضًا في كونشيرتو الأوبوا ، الذي كتب بعد بضعة أشهر فقط من ميتامورفوسين ، مما يعرض "مثالًا رائعًا للروابط الموضوعية بين الأعمال الآلية الأخيرة". [6] كما استخدم هذا الدافع قبل أكثر من 60 عامًا في سوناتا البيانو عام 1881 .

في نهاية Metamorphosen ، يقتبس شتراوس المقاطع الأربعة الأولى من مقطوعة "Marcia funebre" لفرقة Eroica مع التعليق "IN MEMORIAM!" في الأسفل. تعرض Metamorphosen التضاد المعقد الذي أظهر شتراوس ميلاً إليه طوال حياته.

متحولو الرقصة الفالس التذكارية في ميونيخ

كانت إحدى القطع الموسيقية التي كان شتراوس يعمل عليها قبل Metamorphosen هي الحركة الأوركسترالية Munich Memorial Waltz ، والتي تظهر رسوماتها في نفس دفتر الملاحظات الذي بدأ فيه شتراوس رسوماته لـ Metamorphosen . [1] تتميز Munich Memorial Waltz بتوقيع زمني مختلف ( Metamorphosen في 4/4) وتستند إلى مواد موضوعية مختلفة، بما في ذلك الفالس وموضوعات أخرى من أوبرا Feuersnot المتعلقة بالنار. [1] في الواقع، تستند Munich Waltz بشكل أساسي إلى الموسيقى التي كتبها شتراوس لفيلم عام 1939 عن ميونيخ ، والذي أطلق عليه اسم Gelegenheitswalzer ("الفالس العرضي") وعُرض لأول مرة في 24 مايو 1939. في أواخر عام 1944 و1945، رسم شتراوس بعض الموسيقى في وقت الفالس الموصوف في دفتر الرسم الخاص به باسم Trauer um München ("الحزن على ميونيخ"). تم دمج هذه الموسيقى في النهاية مع القطعة التي صدرت عام 1939 كقسم متوسط، بعنوان "Minore - In Memoriam". تم الانتهاء من القطعة الجديدة في 24 فبراير 1945، وتم استبدال العنوان الفرعي Gelegenheitswaltzer بـ Gedächtniswalzer ("Memorial Waltz"). تستمر مقطوعة ميونيخ التذكارية (TrV 274a وAV 140) لمدة 9 دقائق تقريبًا، وقد نُشرت وأُديت لأول مرة في عام 1951. [7] يعتقد تيموثي إل جاكسون أن العلماء الذين يفسرون الرسومات المبكرة لميونخ على أنها أصل Metamorphosen لديهم قضية ضعيفة وحتى غير قابلة للدفاع عنها. [8]

تفسيرات

لم يعلق شتراوس نفسه على معنى Metamorphosen ، باستثناء العنوان (الذي يعني "التغييرات" أو "التحولات"). لا يبدو أن العنوان يشير إلى المعالجة الموسيقية للموضوعات، "لأن الموضوعات داخل القطعة نفسها لا تخضع أبدًا للتحول ... بل هي بالأحرى تطور سيمفوني مستمر". [9]

يُعتقد على نطاق واسع أن شتراوس كتب هذا العمل كبيان حزن على تدمير ألمانيا أثناء الحرب، وبشكل خاص كمرثية للقصف المدمر لميونيخ، وخاصة أماكن مثل دار الأوبرا في ميونيخ . قد يكون استخدام مصطلح "In Memoriam" صدى لاستخدامه لنفس المصطلح في Munich Memorial Waltz ، حيث يرتبط بوضوح بميونيخ. يعتقد يورجن ماي أن القطعة هي نصب تذكاري موسيقي للثقافة بشكل عام، "أكثر من ثلاثة آلاف عام من التطور الثقافي للبشرية". [10] بعد أيام قليلة من الانتهاء من Metamorphosen ، كتب شتراوس في مذكراته:

لقد انتهت الفترة الأكثر فظاعة في تاريخ البشرية، وهي فترة حكم البهيمية والجهل ومعاداة الثقافة التي استمرت لمدة اثني عشر عامًا تحت حكم أعظم المجرمين، والتي شهدت وفاة التطور الثقافي الألماني الذي دام 2000 عام. [11]

وقد دارت تكهنات حول تفسيرات أخرى. ويخلص جاكسون إلى أن "ميتامورفوسين" دراسة فلسفية غوتية للسبب الكامن وراء الحرب بشكل عام، ألا وهو الطبيعة الوحشية للبشر. [8] وفي رأيه يستخدم ميتامورفوسين المفهوم الكلاسيكي للتحول باعتباره عملية تجاوز من الدنيوي إلى الإلهي، لكنه يعكسه بحيث لا تكون نتيجة التحول بلوغ الإلهي بل نزول إلى الوحشية. [8] كما طور مايكل كينيدي وجهة النظر القائلة بأن إعادة قراءة شتراوس الزمنية لجوته خلال عام 1944 كانت ذات تأثير حاسم. ويقتبس من شتراوس قوله لزائر: "أنا أقرأه كما تطور وكما أصبح أخيرًا ... الآن بعد أن أصبحت عجوزًا بنفسي، سأعود شابًا مرة أخرى مع جوته ثم عجوزًا مرة أخرى معه - بعينيه. لأنه كان رجلاً ذو عيون - لقد رأى ما سمعته". [12] في نفس الوقت الذي بدأ فيه رسم اسكتشات ميتامورفوسين ، كان شتراوس يعمل على رسم تخطيطي للجوقة استنادًا إلى الأبيات التالية لجوته (من Zahme Xenien (VII)، 1827، انظر الترجمات في Del Mar 1986، ص 426 وKennedy 1999، ص 357-358).

Niemand wird sich selber kennen،
Sich von seinem Selbst-Ich trennen؛
Doch probier' er jeden Tag،
Was nach außen endlich، klar،
Was er ist and Was er war،
Was er kann und Was er mag.

نحن في طريقنا إلى عالمنا، لا يمكن أن يكون الأمر حقيقيًا حقًا
، وكل ذلك
بعد أن تصبح علامة Niemand هي الأفضل
.
Gehabe du dich mit Verstand،
Wie dir eben der Tag zur Hand؛
Denk immer: ist's gegangen bis jetzt،
So wird es wohl auch gehen zuletzt.

لا أحد يستطيع أن يعرف نفسه حقًا،
أو أن ينفصل عن كيانه الداخلي
، ومع ذلك، يجب عليه كل يوم أن يختبر
ما هو واضح في النهاية.
ما هو وما كان عليه،
وما يمكن أن يكون عليه وما قد يكون عليه.

لكن، ما يحدث في العالم،
لا أحد يفهمه حقًا بشكل صحيح،
وحتى يومنا هذا،
لا أحد يرغب في فهمه.
تصرف بتمييز.
تمامًا كما يقدم لك اليوم نفسه؛
فكر دائمًا: لقد سارت الأمور على ما يرام حتى الآن،
لذا فقد تستمر حتى النهاية.

المقطعان (اللذان ليسا متتاليين) مأخوذان من قصيدة "التفاني" ( Widmung )، والتي تتحدث عن الباحث والفنان الذي يحاول فهم نفسه والعالم. ووفقًا لنورمان ديل مار ، "كتب شتراوس هذه الأسطر من التأمل الذاتي بالكامل بين صفحات الرسومات التخطيطية لـ Metamorphosen ، حيث أن كلمة metamorphosen هي نفسها مصطلح استخدمه جوته في شيخوخته ليطلقه على تطوره العقلي على مدى فترة طويلة من الزمن في السعي إلى تفكير أكثر سموًا". [13]

أثار الاقتباس من مسيرة جنازة بيتهوفن السيمفونية "إيرويكا" مع عبارة "في ذكرى!" التكهنات أيضًا. يرتبط موضوع إيرويكا بشكل دافع بأحد الموضوعات الرئيسية في ميتامورفوسين ، لكن شتراوس كتب أن الصلة لم تخطر بباله إلا بعد الانتهاء تقريبًا. هناك العديد من النظريات حول كيفية وسبب اقتباس شتراوس لبيتهوفن، ومن أو ما يشير إليه "في ذكرى". في عام 1947، ادعى الناقد ماتيس فيرمولين أن القطعة بأكملها كانت مرثية للنظام النازي ، وأن "في ذكرى" تشير إلى هتلر نفسه (على الرغم من أن هتلر لم ينتحر حتى بعد أكثر من أسبوعين من اكتمال القطعة). تم رفض هذه النظرية بسرعة وبقوة من قبل ويلي شو، الذي كان مشاركًا في العمل منذ البداية. صرح شو أن "في ذكرى" لا تشير إلى هتلر ولكن إلى بيتهوفن، وقد دعم معظم العلماء منذ ذلك الحين هذه الفكرة. هناك نظرية أخرى تشير إلى أن مقطوعة بيتهوفن الموسيقية "إيرويكا" كانت مخصصة في الأصل لنابليون ، ولكن بعد خيبة أمل بيتهوفن في نابليون أعيد إهداؤها "لذكرى رجل عظيم"، بينما كان نابليون لا يزال على قيد الحياة وفي السلطة؛ يمكن اعتبار اقتباس شتراوس من مقطوعة " إيرويكا " وكتابته "في ذكرى" على أنهما يحملان أوجه تشابه مثيرة للاهتمام مع مشاركة شتراوس ورفضه لهتلر والنظام النازي. لقد "دفن" بيتهوفن نابليون الذي لا يزال على قيد الحياة بشكل ساخر وخلَّد ذكراه. ربما كان شتراوس يشير إلى سابقة شهيرة لرفضه لطاغية كان مرتبطًا به ذات يوم. ولكن بينما كان بيتهوفن معجبًا بنابليون، فلا يوجد دليل على أن شتراوس كان معجبًا بهتلر على الإطلاق. أيضًا، كان شتراوس مغرمًا بالإشارات غير المباشرة والطبقات المتعددة من المعنى والدلالة. ربما كان يقصد الاقتباس والكلمات "في ذكرى" بأكثر من طريقة. [8]

المواضيع الرئيسية

تُعرض هنا الموضوعات الرئيسية لـ Metamorphosen عند النغمة التي تظهر فيها لأول مرة. تظهر الموضوعات الأربعة الأولى في أول 20 مقياسًا. يحدث الموضوع الخامس في المقياس 82، مع وضع علامة على الإيقاع "etwas fließender" (تدفق طفيف).

\relative c' {\clef "bass" <e,, b' e g>2^"الموضوع 1، وتريات الافتتاحية" <ees ees' aes c>4. <d d' fg bes>8 <cis cis' ea e'>1}
\relative c' {r^"الموضوع الثاني، بيتهوفن، السيمفونية رقم 5" g'-.( g-. g-.)|g2}
\relative c' {g'2^"الموضوع 3، بيتهوفن، سيمفونية إيرويكا" f16( ees8.) d16( c8.) c2}
\نسبية c' {fis2^"الموضوع 4"~ fis8 d4 cis8 ais4 b b'2 \times2/3 { a4 ga }\times2/3 { g4 fis g } fis e2}
\relative c' {\clef "bass" b2^"Theme 5" a4. b8 a2 g4. a8 g4 fis~ fis8 [gab]}

الترتيبات

تم نشر ترتيب لسباعية الأوتار بواسطة رودولف ليوبولد في عام 1996. [ 14 ]

مراجع

  1. ^ abc Wilhelm 1989، ص 267.
  2. ^ في مايو 2010، ص 187.
  3. ^ مايو 2010، ص 182.
  4. ^ هورويتز 2014، ص 78.
  5. ^ هورويتز 2014، ص 79.
  6. ^ مايو 2010، ص 183.
  7. ^ ديل مار 1986، ص 422.
  8. ^ abcd جاكسون 1992.
  9. ^ ديل مار 1986، ص 426.
  10. ^ مايو 2010، ص 189.
  11. ^ كينيدي 1999، ص 361.
  12. ^ كينيدي 1999، ص 357.
  13. ^ ديل مار 1986، ص 427.
  14. ^ ليوبولد الثاني

مصادر

  • ديل مار، نورمان (1986). ريتشارد شتراوس: تعليق نقدي على حياته وأعماله (الطبعة الثانية). لندن: فابر وفابر. ISBN  978-0-571-25098-1 .
  • هورويتز، ديفيد (2014). ريتشارد شتراوس: دليل المالك . ميلووكي: دار أماديوس للنشر، رقم ISBN 978-1-57467-442-2 . 
  • جاكسون، تيموثي ل. (1992). "تحول المتحول : اكتشافات تحليلية ونقدية جديدة"، في جيليام، برايان (محرر) ريتشارد شتراوس: وجهات نظر جديدة حول الملحن وعمله . مطبعة جامعة ديوك، ص 193-242. ISBN 978-0-8223-2114-9 . 
  • كينيدي، مايكل (1999)، ريتشارد شتراوس: الإنسان، الموسيقي، اللغز . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521027748 . 
  • ليوبولد، رودولف. (ثانيًا) "Metamorphosen ((تحقيق سلسلة السبعة)". Boosey & Hawkes. ISMN  9790060102660
  • ماي، يورجن (2010). "الأعمال المتأخرة". في يومانز، تشارلز (محرر) كتاب رفيق كامبريدج لريتشارد شتراوس ، ص 178-192. رفقاء كامبريدج للموسيقى . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 978-0-521-72815-7 . 
  • فيلهلم، كورت (1989). ريتشارد شتراوس: صورة حميمة . لندن: تيمز أند هدسون، ISBN 978-0-500-01459-2 . 
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=التحولات&oldid=1188943880"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate