تغييرات كولترين

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

تُعدّ تغييرات كولترين ( مصفوفة كولترين أو دورته ، والمعروفة أيضًا باسم علاقات الثلث اللوني وتغييرات النغمات المتعددة ) تنويعًا في التتابع التوافقي باستخدام أوتار بديلة على تتابعات الأوتار الشائعة في موسيقى الجاز. وقد قدّم عازف الجاز جون كولترين هذه الأنماط البديلة لأول مرة في ألبومي Bags & Trane (في مقطوعة "Three Little Words") و Cannonball Adderley Quintet in Chicago (في مقطوعة "Limehouse Blues"). [ 1 ] وواصل كولترين استكشافاته في ألبوم Giant Steps عام 1960 ، ووسّع نطاق دورة الاستبدال في مؤلفاته " Giant Steps " و" Countdown "، وهي نسخة مُعاد توزيعها من مقطوعة " Tune Up " لإيدي فينسون . وتُعتبر تغييرات كولترين استبدالًا توافقيًا متقدمًا قياسيًا يُستخدم في الارتجال في موسيقى الجاز.

وظيفة

تُشكل هذه التغييرات نمطًا لاستبدال الأوتار في تسلسل ii–V–I ( الوتر العلوي – الوتر المهيمن – الوتر الأساسي ).يلعبⓘ وتتميز هذه الدرجات الموسيقيةجذريةغير مألوفةنغميًابمقدارثلث كبير(إما صعودًا أو هبوطًا بمقدار ثلث كبير)، مما يُنشئثلاثية مُعززة. تُعد الحركة الجذرية بمقدار الثلث غير شائعة في موسيقى الجاز، حيث أن القاعدة هيبدائرة الخمسات، مثل ii-VI.

التأثيرات

يشير ديفيد ديمسي، عازف الساكسفون ومنسق دراسات الجاز في جامعة ويليام باترسون ، إلى عدد من المؤثرات التي أدت إلى تطوير كولترين لهذه التغييرات. بعد وفاة كولترين، طُرحت فرضية مفادها أن "انشغاله بعلاقات الثلث اللونية" كان مستوحى من الدين أو الروحانية ، حيث تمثل ثلاثة مناطق رئيسية متساوية ذات دلالة عددية " مثلثًا سحريًا "، أو " الثالوث ، أو الله، أو الوحدة". [ 2 ] يوضح ديمسي أنه على الرغم من أهمية هذا المعنى، إلا أن علاقات الثلث كانت ذات أصل "أرضي" أو تاريخي. تجدر الإشارة إلى اهتمامه بالراغا الهندية خلال أوائل الستينيات، حيث يُحتمل أن يكون ثالوث فيشنو وبراهما وشيفا مرجعًا ضمنيًا في علاقات الثلث اللونية، وبدائل التريتون، وما إلى ذلك. [ ٢ ] وجد كولترين، أثناء عزفه لهذا الأسلوب، أنه "من السهل تطبيق الأفكار التوافقية التي كانت لديه... بدأتُ بالتجربة لأنني كنت أسعى إلى مزيد من التطور الفردي". [ ٣ ] وقد طوّر أسلوبه في عزف "صفائح الصوت" أثناء عزفه مع مايلز ديفيس وعازف البيانو ثيلونيوس مونك خلال هذه الفترة. [ ٤ ] وفيما يتعلق بأصل تقنية "صفائح الصوت"، يعتبر عازف الساكسفون أودين بوب عازف البيانو حسان بن علي مؤثرًا رئيسيًا على كولترين وتطويره لهذا الأسلوب المميز. [ ٥ ]

درس كولترين التناغم الموسيقي مع دينيس ساندول وفي مدرسة غرانوف للموسيقى في فيلادلفيا. واستكشف التقنيات والنظريات المعاصرة. كما درس كتاب "معجم السلالم الموسيقية والأنماط اللحنية" لنيكولاس سلونيمسكي (1947). [ 6 ]

تحدث سلسلة من تغييرات الأوتار المتشابهة في الصوت في "أوندين"، وهي الحركة الأولى من جناح البيانو لموريس رافيل عام 1908 بعنوان Gaspard de la nuit .

رافيل، أوندين من "جاسبارد دو لا نوي"، بار 67
رافيل، أوندين من "جاسبارد دو لا نوي"، بار 67

من بين الظهورات المبكرة الأخرى، مقطع من أغنية " Till the Clouds Roll By " (1917) لجيروم كيرن . [ 7 ] سبق المقطع الانتقالي لأغنية ريتشارد رودجرز، وهي أغنية جاز شهيرة بعنوان " Have You Met Miss Jones? " (1937) ، أغنية " Lady Bird " لتاد داميرون ، والتي استوحى منها كولترين أغنيته " Lazy Bird "، وذلك من خلال دمج التغيير النغمي بمقدار ثلث كبير . [ 8 ] (مُظلل باللون الأصفر أدناه) ربما استلهمت كل من أغنيتي "Giant Steps" و"Countdown" دوراتهما النغمية المُعززة من أغنية "Have You Met Miss Jones?". [ 9 ]

"هل قابلت الآنسة جونز؟" تسلسل الأوتار في المقطع B (الجسر):
│B ♭ Maj7 │A ♭ m 7D ♭ 7│G ♭ Maj7 │إم 77​│D Maj7 │A ♭ m 7D ♭ 7│G ♭ Maj7 │Gm 7ج 7│

استبدال كولترين

ii–V 7 –I التقدم في C يستمر لمدة مقياسين فقطيلعبⓘ .

تتمثل صيغة استبدال كولترين، أو تغييرات كولترين، أو صيغة العد التنازلي، فيما يلي: ابدأ بتحول ii–V–I يستمر لأربعة مقاييس:

ii 7V 7أناأنا
│Dm 7│G 7│ج│ج│

مع وجود الوتر المهيمن (V 7 ) الذي يسبق الوتر الأساسي (I).

يتم استبدال وترين لكل من الأوتار الثلاثة الأولى: [ 10 ]

ii 7V 7أنا
│Dm 7E ♭ 7│لا بيمولب 7│هـG 7│ج│
╲╱ م2╲╱ P4╲╱ م3╲╱ P4╲╱ م3╲╱ P4

لاحظ وجود وتر سابع مهيمن يسبق وترًا رئيسيًا على C، وبالتالي يقوم بتعزيزه، وكذلك E و A ♭ ، وكلاهما على بعد ثلث رئيسي من C.

V 7أناV 7أناV 7أنا
E ♭ 7│لا بيمولب 7│هـG 7│ج
تسلسل ii–V–I رباعي المقاييس في سلم دو الكبير مع استبدال كولترينيلعبⓘ .

قد يبدأ هذا أيضًا على C، كما هو الحال في " الخطوات العملاقة "، مما يعطي:

│جE ♭ 7│لا بيمولب 7│هـG 7│ج│
╲╱ م3╲╱ P4╲╱ م3╲╱ P4╲╱ م3╲╱ P4

دورة الثلث الكبرى

نشأ الاستخدام التوافقي للعلاقة الثالثة اللونية في العصر الرومانسي ، ويمكن أن يظهر على أي مستوى بنيوي، على سبيل المثال في تتابعات الأوتار أو من خلال تغييرات المقام . [ 11 ] يتكون السلم اللوني الغربي القياسي من اثنتي عشرة نصف نغمة متساوية البعد . [ 12 ] وعند ترتيبها وفقًا لدائرة الخمسات ، تبدو كما يلي:

وبسبب هذا التساوي في المسافة تحديدًا، يمكن لجذور هذه الأوتار الثلاثة أن تُحدث تأثيرًا مزعزعًا للاستقرار؛ فإذا ظهرت C و A ♭ و E كنغمات أساسية لثلاث مناطق رئيسية على مستوى أكبر، فلا يمكن تحديد هوية المركز النغمي للتكوين إلا من خلال إغلاق التكوين.

— ديمسي (1991) [ 11 ]

بالنظر إلى الأوتار المحددة في أغنية "هل قابلت الآنسة جونز؟"، نجد أن النغمات B ♭ و G ♭ و D تفصل بينها مسافة ثلث كبير. وعلى دائرة الخمسات، تظهر على شكل مثلث متساوي الأضلاع.

بتدوير المثلث، يمكن إظهار جميع دورات الأثلاث. لاحظ أن هناك أربع دورات أثلاث فريدة فقط. يمكن تعميم هذه الطريقة؛ ستظهر دورات الفترات المختلفة على شكل مضلعات مختلفة في الرسم التخطيطي.

أمثلة موسيقية

ضبط

هذه هي المقاطع الثمانية الأولى من مقطوعة مايلز ديفيس "Tune Up". تغييرات الأوتار بسيطة نسبياً، وهي تطبيق مباشر لتسلسل ii–V–I ، وهو شائع للغاية في موسيقى الجاز.

iiVأناiiVأنا
│إم 7│7​│D Maj7│D Maj7│Dm 7│G 7│دو ماجور 7│دو ماجور 7│

التسلسل الوتريّ هو تسلسل قياسي ii 7 –V 7 –I في سلم ري الكبير ، ثم في سلم دو الكبير . افترض أن الميزان الموسيقي هو 4/4 ، وأن كل وتر ii وV يُعزف على أربع نبضات، بينما يُعزف الوتر I على ثماني نبضات.

العد التنازلي

تُظهر التغييرات أدناه استبدال كولترين لتغييرات الأوتار في أغنية "Tune Up". لا يزال تسلسل ii–V–I من أغنية "Tune Up" موجودًا، ولكنه مُعزز بعدة أوتار انتقالية تؤدي إلى تسلسل هارموني أكثر تعقيدًا.

iiVأناiiVأنا
│إم 7F 7│B ♭ Maj7D ♭ 7│G ♭ Maj77​│D Maj7 │Dm 7E ♭ 7│A ♭ Maj7ب 7│مي ماج 7G 7│دو ماجور 7 │

في دورة التغيير القياسية لكولترين، يُستبدل التسلسل ii–V–I بتسلسل من الأوتار يعود إلى V–I في النهاية. في مقطوعة موسيقية رباعية الإيقاع ، يحصل كل وتر على نبضتين لكل تغيير.

طوّر كولترين هذا التتابع التوافقي المعدّل لأغنية "Countdown"، وهو أكثر تعقيدًا بكثير. في جوهرها، تُعدّ "Countdown" تنويعًا على "Tune Up" [ 13 ]، لكن التغييرات التوافقية تحدث بسرعة وتخدع المستمع ليظنّ أنه يستمع إلى لحن مختلف تمامًا. تبقى الدرجات ii وV وI كما هي، لكن بينها توجد توافقات أخرى (مُظلّلة باللونين الأصفر والأزرق) من دورة الثوالث الكبرى، تتمركز حول كل درجة I. يسبق الوتر الأول من كل دورة ثوالث كبرى وتر V الخاص به.

كما تتميز مقطوعة سابقة لكولترين بعنوان " Lazy Bird " بوجود مركزين نغميين يفصل بينهما ثلث كبير في قسمها A.

خطوات عملاقة

تُمثل دورة "الخطوات العملاقة" تتويجًا لنظريات كولترين المُطبقة على تسلسل نغمي جديد كليًا. يستخدم كولترين هذه الدورة في نقلات نغمية تنازلية بمسافة ثالثة كبيرة في المقاطع الافتتاحية، ثم في تسلسلات تصاعدية ii-V-I مفصولة بمسافة ثالثة كبيرة في القسم الثاني من "الخطوات العملاقة". ويُعتبر القسم الثاني في جوهره عكس قسم الجسر الموصوف في "هل قابلت الآنسة جونز؟" أعلاه.

أنادورة استبدال الكولترينiiVأنادورة استبدال الكولترين
│B Maj7د 7│G Maj7B ♭ 7│مي بيمول كبير 7 │الساعة 7 صباحًاد 7│G Maj7B ♭ 7│مي بيمول كبير 7F♯7​​│B Maj7 │
بنية "الخطوات العملاقة" كما هو موضح على دائرة الخمسات .

تسلسل تصاعدي/تنازلي ii–V–I مفصول بفارق ثالث كبير (المراكز النغمية E ♭ ، G ، B ، E ♭ ، B)

iiVأناiiVأناiiVأناiiVأناiiV
│إف إم 7B ♭ 7│مي بيمول كبير 7 │الساعة 7 صباحًاد 7│G Maj7 │دو دييز مينور 7F♯7​​│B Maj7 │إف إم 7B ♭ 7│مي بيمول كبير 7 │دو دييز مينور 7F♯7​​│

يوضح هذا الجدول السلالم الموسيقية المستخدمة في مختلف التآلفات:

الأوتارحجمتغيير في المقياس
B Maj7سي ميجورأنا
D 7 → G Maj7صول كبيرالسادس
B ♭ 7 → E ♭ Maj7مي بيمول كبيرالسادس
Am 7 → D 7 → G Maj7صول كبيرii-VI
B ♭ 7 → E ♭ Maj7مي بيمول كبيرالسادس
F♯7 → B Maj7​سي ميجورالسادس
Fm 7 → B ♭ 7 → E ♭ Maj7مي بيمول كبيرii-VI
Am 7 → D 7 → G Maj7صول كبيرii-VI
دو دييز مينور 7 → فا دييز 7 → سي ماجور 7سي ميجورii-VI
Fm 7 → B ♭ 7 → E ♭ Maj7مي بيمول كبيرii-VI
C♯m7 → F♯7​​​​سي ميجورii-V

الاستبدال القياسي

على الرغم من أن مقطوعتي "Giant Steps" و"Countdown" تُعتبران من أشهر الأمثلة، إلا أنهما تستخدمان اختلافات طفيفة عن التغييرات الموسيقية القياسية لكولترين (تستخدم المقاطع الثمانية الأولى من "Giant Steps" نسخة مختصرة لا تعود إلى المقطع الأول، وفي "Countdown" يبدأ التتابع من المقطع الثاني في كل مرة). يمكن إيجاد هذا الاستبدال القياسي في العديد من مؤلفات كولترين وتوزيعاته الموسيقية المسجلة في تلك الفترة، بما في ذلك " 26-2 " (إعادة توزيع هارموني لمقطوعة " Confirmation " لتشارلي باركر )، و"Satellite" (المستوحاة من المقطوعة القياسية " How High the Moon ")، و"Exotica" (المستوحاة بشكل فضفاض من الشكل التوافقي لمقطوعة " I Can't Get Started ")، وتوزيع كولترين لمقطوعة " But Not for Me "، وجسر توزيعه لمقطوعة " Body and Soul ".

في مقطوعة "البيت الخامس" (المستوحاة من " البيت الساخن "، أي " ما هذا الشيء المسمى الحب؟ ")، يُلمح إلى الاستبدال القياسي ضمنيًا على نمط إيقاعي متكرر (أوستيناتو) دون توجيه أي آلة وترية لعزف تغييرات الأوتار. عندما يمزج كولترين هذا التتابع اللحني مع الإيقاع المتكرر، يسهل ملاحظة كيف وظّف هذا المفهوم في عزفه الأكثر حرية في سنواته اللاحقة.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بورتر، لويس (28 يناير 2000). جون كولترين: حياته وموسيقاه . آن أربور، ميشيغان: مطبعة جامعة ميشيغان. ص  151. ISBN 978-0-472-08643-6.
  2. 1 2 ديمسي، ديفيد (1996). جون كولترين يعزف خطوات عملاقة . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ص 145. ISBN  0-7935-6345-3.
  3. ↑ ديمسي، ديفيد (1991). "العلاقات الثالثة اللونية في موسيقى جون كولترين". المراجعة السنوية لدراسات الجاز . 5 : 158. ISBN 0-8108-2478-7.
  4. ↑ رولمان، ويليام. "جون كولترين" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2018 .
  5. ↑ بورتر، لويس؛ ديفيتو، كريس؛ وايلد، ديفيد (26 أبريل 2013). مرجع جون كولترين . روتليدج. ص 103 وما بعدها. ISBN  978-1-135-09794-3.
  6. ↑ بورتر، لويس (2000). جون كولترين: حياته وموسيقاه . آن أربور، ميشيغان: مطبعة جامعة ميشيغان. ص 149. ISBN  978-0-472-08643-6.
  7. ↑ كيرن، جيروم (1967). حتى تنقشع الغيوم (ملف PDF) (نوتة موسيقية). مدينة نيويورك: تي بي هارمز . ص 3. 
  8. ↑ ليون، جيسون (2007). "ألحان كولترين البديلة" ، في www.opus28.co.uk/jazzarticles.html .
  9. ↑ كريستيانسن، كوري (2007). "أسلوب كولترين II–V–Is"، عازف الجيتار يونيو؛ 41، 6.
  10. ↑ بيكر، ديفيد (1990). مفاهيم ديفيد بيكر الحديثة في الارتجال الجازي: منهج شامل لجميع الموسيقيين . دار نشر ألفريد. الصفحات 92-93 . ISBN  0-7390-2907-X.
  11. 1 2 ديمسي (1991)، ص. 146-147.
  12. ↑ بروكتر، غريغوري (1978). التناغم اللوني في القرن التاسع عشر: دراسة في اللونية ، ص 150. أطروحة دكتوراه، جامعة برينستون. ورد ذكره في ديمسي (1991)، ص 148.
  13. ↑ بورتر، لويس (1999). جون كولترين: حياته وموسيقاه . مطبعة جامعة ميشيغان. ص 147. 

للمزيد من القراءة

  • بيكر، ديفيد ن. (1990). أسلوب جون كولترين في موسيقى الجاز . دار نشر ألفريد. رقم ISBN 0-7692-3326-0.
  • نيتلز، باري وغراف، ريتشارد (1997). نظرية السلم الموسيقي والتناغم في موسيقى الجاز . دار النشر أدفانس ميوزيك، رقم ISBN 3-89221-056-X
  • وايسكوف، والت؛ راي ريكر (1991). كولترين - دليل العازف إلى تناغمه . نيو ألباني، إنديانا: جيمي إيبرسولد.
  • ياماغوتشي، ماسايا (2003). جون كولترين يلعب تغييرات كولترين . ميلووكي: هال ليونارد كورب ISBN 0-634-03864-8.
  • ياماغوتشي، ماسايا (2002). "نهج إبداعي للتغييرات متعددة النغمات: ما وراء صيغة كولترين التوافقية"، المراجعة السنوية لدراسات الجاز 12. ISBN 0-8108-5005-2