عقد النشر

عقد الأغنية الواحدة هو اتفاق بين كاتب الأغاني وناشر الموسيقى ، يمنح بموجبه الكاتب حقوقًا معينة للناشر لأغنية واحدة أو أكثر. في عقود الأغاني الواحدة، يتقاضى الكاتب دفعة مقدمة قابلة للاسترداد لمرة واحدة. ^{[ 8 ]}

في اتفاقية كتابة الأغاني الحصرية (ESWA، أو "عقد النشر"، أو "عقد كاتب الأغاني")، يمنح كاتب الأغاني عادةً كامل حصته من الدخل لناشر الموسيقى. وتكون خدمات الكاتب حصرية لناشري الموسيقى لفترة زمنية محددة. وبالتالي، فإن أي مؤلفات موسيقية تُكتب خلال تلك الفترة تعود ملكيتها لناشر الموسيقى. تُعرض هذه الاتفاقيات عادةً على الكتّاب الذين حققوا بعض النجاح. ولأن الكاتب لديه سجل حافل بكتابة الأغاني الناجحة ، يشعر الناشر بالثقة في استرداد استثماره. في مقابل التنازل عن الحقوق الحصرية لبعض أو كل أغاني الكاتب، يحصل الكاتب من الناشر على دفعة مقدمة متفق عليها من العائدات المستقبلية. ويعتمد مبلغ الدفعة المقدمة بطبيعة الحال على قوة الكاتب التفاوضية وعلى المنافسة في السوق، إن وجدت. بموجب عقد كاتب الأغاني، يُدفع للكاتب أسبوعيًا أو ربع سنويًا. ويمكن أن تكون اتفاقية كتابة الأغاني الحصرية مرتبطة بعقد تسجيل ، أو مستقلة عنه. ^{[ 8 ]}

ربما تكون اتفاقية النشر المشترك ("النشر المشترك") هي أكثر اتفاقيات النشر شيوعًا. بموجب هذه الاتفاقية، يُعتبر كاتب الأغاني وناشر الموسيقى "مالكين مشتركين" لحقوق التأليف والنشر في المؤلفات الموسيقية. يصبح الكاتب "ناشرًا مشتركًا" (أي مالكًا مشتركًا) مع ناشر الموسيقى بناءً على تقسيم متفق عليه للعائدات. يُخصص كاتب الأغاني نسبة مئوية متفق عليها للناشر، وعادةً (ولكن ليس دائمًا) ما تكون 50/50. وبالتالي، ينقل الكاتب جزءًا من حصة الناشر إلى الناشر، ولكنه يحتفظ بكامل حصته. في اتفاقية "النشر المشترك 75/25" النموذجية، يحصل الكاتب على 100% من حصته، و50% من حصة الناشر، أو 75% من حقوق التأليف والنشر بالكامل، بينما تذهب النسبة المتبقية البالغة 25% إلى الناشر. وبالتالي، عندما يحين موعد استحقاق العائدات ، سيحصل الكاتب/الناشر المشترك على 75% من الدخل، بينما يحتفظ الناشر بنسبة 25%. ^{[ 8 ]}

تُبرم اتفاقية الإدارة ("الإدارة") بين كاتب الأغاني/الناشر ومدير مستقل، أو بين كاتب الأغاني/الناشر وناشر موسيقي آخر. في "اتفاقية الإدارة"، ينشر كاتب الأغاني أعماله بنفسه، ويمنح ترخيصًا فقط للناشر الموسيقي لفترة محددة مقابل نسبة متفق عليها من العائدات. بموجب هذه الاتفاقية، يتولى الناشر الموسيقي إدارة حقوق التأليف والنشر واستغلالها لصالح ناشر/مالك حقوق التأليف والنشر. ولا يُقبل على طلب اتفاقية الإدارة إلا أشهر كتاب الأغاني. في هذا الترتيب، لا تنتقل ملكية حقوق التأليف والنشر عادةً إلى المدير، بل يحصل الناشر الموسيقي على ما بين 10% و20% من إجمالي العائدات المُستلمة من إدارة الأغاني واستغلالها لفترة زمنية محددة وفي منطقة جغرافية معينة. ^{[ 8 ]}

اتفاقية التحصيل تشبه اتفاقية الإدارة حيث يحتفظ الكاتب بحقوق التأليف والنشر، إلا أن الناشر لا يقوم بوظائف الاستغلال. ومثل المحاسب أو مدير الأعمال، يقتصر دورها على تحصيل وتوزيع عائدات حقوق التأليف والنشر المتاحة. ^{[ 8 ]}

هذه اتفاقيات نشر موسيقي في مناطق أجنبية بين ناشرين أمريكيين وأجانب. وهي تشبه اتفاقيات الإدارة أو التحصيل (دون نقل ملكية حقوق التأليف والنشر إلى الناشر الفرعي)، ولكنها تقتصر على دولة أو أكثر خارج الولايات المتحدة. بموجب هذه الاتفاقية، يسمح الناشر للناشر الفرعي بالتصرف نيابةً عنه في مناطق أجنبية محددة. غالبًا ما تقتصر هذه المناطق على مجموعة من الدول، مثل الاتحاد الأوروبي ، ومنطقة DACH (ألمانيا، النمسا، سويسرا)، وأمريكا اللاتينية، وغيرها. ^{[ 8 ]}

بموجب هذه الاتفاقية، تستحوذ إحدى شركات النشر الموسيقي على كتالوج شركة نشر موسيقي أخرى كلياً أو جزئياً، وهو ما يشبه إلى حد ما اندماج الشركات. وفي هذه الحالة، يتم إجراء فحص دقيق لتحديد قيمة الكتالوج. ^{[ 8 ]}

ثم تُعقد اجتماعات لمناقشة الكتاب. وغالبًا ما تتضمن الاتفاقيات نسبة الأرباح التي يحصل عليها الناشرون. وفي بعض الأحيان، تُعقد اجتماعات تقييمية واقعية لإلزام أقسام شرطة مقاطعة لوس أنجلوس.