مؤلف

في الخطاب القانوني، يُعرَّف المؤلف بأنه مُنشئ عمل أصلي نُشر، سواءً كان هذا العمل مكتوبًا أو مُصوَّرًا أو مرئيًا أو مُسجَّلًا. ^{[ 1 ]} تُسمى عملية إنشاء هذا العمل بالتأليف ، ما يعني أن النحات أو الرسام أو المُلحِّن يُعتبر مؤلفًا لمنحوتاته أو لوحاته أو مؤلفاته الموسيقية. مع ذلك، في الاستخدام الشائع، غالبًا ما يرتبط مصطلح "المؤلف" تحديدًا بكاتب كتاب أو مقال أو مسرحية أو أي عمل كتابي آخر . ^{[ 2 ]} في حالات العمل المُنجز لحساب الغير ، يُعتبر صاحب العمل أو الجهة المُكلِّفة بالعمل مؤلفًا قانونيًا له، حتى لو كان من إبداع شخص آخر . ^{[ 1 ]}

عادةً، يكون المالك الأول لحقوق التأليف والنشر هو مُنشئ العمل المحمي بحقوق التأليف والنشر، أي المؤلف. إذا شارك أكثر من شخص في إنشاء العمل، تُعتبر هذه حالة تأليف مشترك . تختلف قوانين حقوق التأليف والنشر حول العالم. فعلى سبيل المثال، يُعرّف مكتب حقوق التأليف والنشر في الولايات المتحدة حقوق التأليف والنشر بأنها "شكل من أشكال الحماية التي توفرها قوانين الولايات المتحدة ( الباب 17 من قانون الولايات المتحدة ) لمؤلفي "الأعمال الأصلية " . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

تُعتبر بعض الأعمال بلا مؤلف، أو أنها من تأليف مجهول أو سري . وكان نزاع حقوق التأليف والنشر حول صورة السيلفي للقرود في العقد الثاني من الألفية الثانية نزاعًا بارزًا حول حقوق التأليف، إذ تضمن صورًا التقطتها قرود المكاك المتوجة في سيليبس باستخدام معدات تعود لمصور طبيعة . وادعى المصور ملكيته للصور، وهو ما رفضه مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي ، مصرحًا: "لكي يُعتبر العمل من تأليف إنسان، يجب أن يكون من إبداع إنسان". ^{[ 5 ]} وقد أدى تطور الذكاء الاصطناعي التوليدي إلى نقاش حول حقوق التأليف والنشر للوسائط التي ينتجها.

إنّ امتلاك لقب "مؤلف" لأي "مصنف أدبي أو درامي أو موسيقي أو فني أو غيره من المصنفات الفكرية" يمنح صاحب حقوق التأليف والنشر حقوقًا، ولا سيما الحق الحصري في إنتاج أو توزيع مصنفه أو الترخيص بذلك. ^{[ 3 ] [ 4 ]} يجب على أي شخص أو جهة ترغب في استخدام ملكية فكرية محمية بحقوق التأليف والنشر الحصول على إذن من صاحب حقوق التأليف والنشر لاستخدام هذا المصنف، وغالبًا ما يُطلب منها دفع مقابل استخدام المواد المحمية بحقوق التأليف والنشر. ^{[ 4 ]}

تنتهي حقوق التأليف والنشر للأعمال الفكرية بعد فترة زمنية محددة، لتصبح ملكًا عامًا ، حيث يمكن استخدامها دون قيود. ^{[ 4 ]} وقد عُدّلت قوانين حقوق التأليف والنشر في العديد من الدول - لا سيما في الولايات المتحدة، حيث تتمتع صناعات الترفيه والنشر بنفوذ كبير في مجال الضغط السياسي - مرارًا وتكرارًا منذ إنشائها، لتمديد هذه الفترة المحددة التي يكون فيها العمل خاضعًا لسيطرة صاحب حقوق التأليف والنشر بشكل حصري. من الناحية القانونية، يمتلك الشخص عمله منذ لحظة إنشائه. ومن الجوانب المهمة لحقوق التأليف والنشر أنه في العديد من الدول، يمكن توريثها لشخص آخر بعد وفاة صاحبها. الشخص الذي يرث حقوق التأليف والنشر ليس هو المؤلف، ولكنه يتمتع بنفس المزايا القانونية.

قوانين الملكية الفكرية معقدة. فالأعمال الخيالية تتضمن قانون العلامات التجارية ، وحقوق الصورة ، وحقوق الاستخدام العادل التي يتمتع بها الجمهور (بما في ذلك الحق في المحاكاة الساخرة أو التهكم )، والعديد من التعقيدات الأخرى المتداخلة. ^{[ 6 ]}

يجوز للمؤلفين توزيع حقوقهم المختلفة على جهات مختلفة في أوقات مختلفة ولأغراض أو استخدامات متباينة، كحقهم في تحويل حبكة أدبية إلى فيلم أو مسلسل تلفزيوني أو لعبة فيديو. إذا اختارت جهة أخرى تحويل العمل، فقد تضطر إلى تغيير بعض عناصر الحبكة أو أسماء الشخصيات لتجنب انتهاك حقوق اقتباسات سابقة. كما قد لا يتمتع المؤلف بحقوق معينة عند العمل بموجب عقد، كما هو الحال عند كتابة عمل لحساب الغير (مثلاً، عند التعاقد مع جهة حكومية لكتابة دليل سياحي لمدينة، علماً بأن هذه الجهة تمتلك حقوق النشر الكاملة للعمل النهائي)، أو عند كتابة مواد تستخدم ملكية فكرية مملوكة للغير (مثلاً، عند كتابة رواية أو سيناريو يُعدّ جزءاً جديداً من سلسلة إعلامية قائمة).

في الولايات المتحدة، تنص المادة الأولى، القسم 8، البند 8 من دستور الولايات المتحدة على منح الكونغرس سلطة "ضمان الحقوق الحصرية للمؤلفين والمخترعين في كتاباتهم واكتشافاتهم لفترات زمنية محددة". ^{[ 7 ]} وقد استُمدت الصياغة المتعلقة بالمؤلفين من مقترحات تشارلز بينكني ، "لضمان الحقوق الحصرية للمؤلفين لفترة زمنية محددة"، وجيمس ماديسون ، "لضمان حقوق التأليف والنشر للمؤلفين الأدبيين لفترة زمنية محددة"، أو بديلًا عن ذلك، "لتشجيع التقدم في المعرفة والاكتشافات المفيدة من خلال تقديم مكافآت وأحكام مناسبة". ^{[ 8 ]} وقد أُحيل كلا المقترحين إلى لجنة التفاصيل ، التي قدمت بدورها مقترحًا يتضمن الصياغة النهائية، والتي أُدرجت في الدستور بموافقة بالإجماع من المؤتمر. ^{[ 8 ]}

أرست قانون آن لعام 1710 سابقة قانونية أرست أسس حقوق التأليف والنشر، مؤكدةً على أن المؤلف هو المبدع الوحيد للعمل الأدبي. ورغم أن هذا التشريع أقر بأن كلمات المؤلف هي ملكيته الفكرية ، إلا أنه لم يحمِ أفكاره بأي حال من الأحوال. فعلى سبيل المثال، كان بإمكان كاتب أن ينسخ حبكة كاتب آخر حرفيًا، شريطة ألا تُنسخ الكلمات حرفيًا. بعبارة أخرى، حمى قانون آن أسلوب تعبير المؤلف، لا الأفكار الكامنة وراء كلماته. ^{[ 9 ]}

في النظرية الأدبية، يجد النقاد تعقيدات في مصطلح "المؤلف" تتجاوز ما يشكل التأليف في السياق القانوني. في أعقاب الأدب ما بعد الحداثي ، درس نقاد مثل رولان بارت وميشيل فوكو دور التأليف وأهميته في معنى النص الأدبي أو تفسيره.

يتحدى بارت فكرة إمكانية نسبة نص ما إلى مؤلف واحد. يكتب في مقالته "موت المؤلف" (1968) أن "اللغة هي التي تتحدث، لا المؤلف". ^{[ 10 ]} فبالنسبة لبارت، الكلمات واللغة هما ما يحددان المعنى ويكشفانه، وليس أي شخص يتحمل المسؤولية القانونية عن عملية إنتاجه. كل سطر من النص المكتوب ليس إلا انعكاسًا لمراجع من بين عدد لا يحصى من التقاليد، أو كما يقول بارت: "النص نسيج من الاقتباسات المستقاة من مراكز ثقافية لا تعد ولا تحصى"؛ فهو ليس أصليًا أبدًا. ^{[ 10 ]} وبهذا، تُزال وجهة نظر المؤلف من النص، وتُهدم الحدود التي كانت تفرضها فكرة وجود صوت مؤلف واحد، ومعنى نهائي وعالمي واحد. لا يُشترط البحث عن تفسير العمل ومعناه لدى مؤلفه، "كما لو كان الأمر دائمًا في النهاية، من خلال الرمزية الواضحة أو غير الواضحة في العمل الروائي، صوت شخص واحد، مؤلف 'يُفضي' إلينا بأسراره". ^{[ 10 ]} يمكن تجاهل نفسية المؤلف وثقافته وتعصبه عند تفسير النص، لأن الكلمات غنية بما يكفي بكل تقاليد اللغة. إن الكشف عن المعاني في عمل مكتوب دون اللجوء إلى شهرة المؤلف، أو أذواقه، أو عواطفه، أو رذائله، هو، في رأي بارت، السماح للغة بالتحدث، بدلًا من المؤلف.

يجادل ميشيل فوكو في مقالته " ما هو المؤلف؟ " (1969) بأن جميع المؤلفين كتّاب، ولكن ليس كل كتّاب مؤلفين. ويذكر أن "الرسالة الخاصة قد تحمل توقيعًا، لكنها لا تحمل مؤلفًا". ^{[ 11 ]} إن إسناد القارئ لقب مؤلف لأي عمل مكتوب هو بمثابة فرض معايير معينة على النص، وهي معايير، بالنسبة لفوكو، تعمل بالتزامن مع فكرة "وظيفة المؤلف". ^{[ 11 ]} وظيفة المؤلف عند فوكو هي فكرة أن المؤلف موجود فقط كوظيفة من وظائف العمل المكتوب، كجزء من بنيته، ولكن ليس بالضرورة كجزء من عملية التأويل. اسم المؤلف "يشير إلى مكانة الخطاب داخل المجتمع والثقافة"، وقد استُخدم في وقت من الأوقات كمرجع لتفسير النص، وهي ممارسة يرى بارت أنها ليست ذات صلة أو جدوى. ^{[ 11 ]}

يُوسّع ألكسندر نهاماس ، مُستندًا إلى موقف فوكو، فكرة أن فوكو يُشير إلى أن "المؤلف [...] هو كل من يُمكن فهمه على أنه أنتج نصًا مُعينًا كما نفسره"، وليس بالضرورة من كتب النص. ^{[ 12 ]} هذا التمييز بين إنتاج عمل مكتوب وإنتاج تفسيره أو معناه هو ما يُثير اهتمام كل من بارت وفوكو. يُحذّر فوكو من مخاطر وضع اسم المؤلف في الاعتبار أثناء التفسير، لأنه قد يُؤثر على قيمة التفسير ومعناه.

يقترح بارت وفوكو ألا يعتمد القراء على فكرة وجود صوت واحد مهيمن عند تفسير أي عمل مكتوب، أو أن يبحثوا عنها، وذلك لما ينطوي عليه لقب "المؤلف" من تعقيدات. ويحذران من مخاطر ربط موضوع الكلمات واللغة، ذات الدلالة الجوهرية، بشخصية صوت مؤلف واحد. وبدلاً من ذلك، ينبغي للقراء أن يسمحوا بتفسير النص من منظور اللغة بوصفها "مؤلفاً".

تُصوَّر العلاقة بين المؤلف والمحرر ، الذي غالبًا ما يكون حلقة الوصل الوحيدة بين المؤلف ودار النشر، عادةً على أنها موضع توتر. فلكي يصل المؤلف إلى جمهوره، غالبًا من خلال النشر، يجب أن يجذب عمله انتباه المحرر. وتتغير فكرة المؤلف بوصفه صانع المعنى الوحيد بالضرورة لتشمل تأثيرات المحرر والناشر في إشراك الجمهور في الكتابة كفعل اجتماعي.

هناك ثلاثة أنواع رئيسية من التحرير:

• التدقيق اللغوي (التحقق من القواعد النحوية والإملائية، والبحث عن الأخطاء المطبعية)،
• القصة (التي قد تشكل مصدر قلق عميق لكل من المؤلف والناشر)، و
• التخطيط ( التنسيق اللازم لإعداد عمل للنشر غالباً ما يتطلب تغييرات طفيفة في النص، لذلك يتم توظيف محرر تخطيط لضمان عدم تغيير هذه التغييرات لمعنى النص).

يصف بيير بورديو في مقالته "حقل الإنتاج الثقافي" صناعة النشر بأنها "مساحة لاتخاذ المواقف الأدبية أو الفنية"، أو ما يُسمى أيضًا "حقل الصراعات"، والذي يتسم بالتوتر والحركة المتأصلة بين مختلف المواقف في هذا الحقل. ^{[ 17 ]} ويزعم بورديو أن "حقل اتخاذ المواقف [...] ليس نتاجًا لنية السعي إلى التماسك أو إجماع موضوعي"، مما يعني أن صناعة تتسم باتخاذ المواقف ليست صناعة انسجام وحياد. ^{[ 18 ]} وبالنسبة للكاتب على وجه الخصوص، فإن تأليفه لعمله يجعله جزءًا من هويته، وهناك الكثير على المحك شخصيًا فيما يتعلق بالتفاوض على السلطة على تلك الهوية. ومع ذلك، فإن المحرر هو من يملك "سلطة فرض التعريف السائد للكاتب، وبالتالي تحديد فئة الأشخاص المؤهلين للمشاركة في الصراع من أجل تعريف الكاتب". ^{[ 19 ]} وبصفتهم "مستثمرين ثقافيين"، يعتمد الناشرون على منصب المحرر لتحديد استثمار جيد في "رأس المال الثقافي" الذي قد ينمو ليُدرّ رأس مال اقتصاديًا في جميع المواقع. ^{[ 20 ]}

بحسب دراسات جيمس كوران، فإن نظام القيم المشتركة بين المحررين في بريطانيا قد ولّد ضغطًا على المؤلفين للكتابة بما يتوافق مع توقعاتهم، مما أدى إلى إبعاد التركيز عن القارئ والجمهور، وإجهاد العلاقة بين المؤلفين والمحررين، وتشويه الكتابة كفعل اجتماعي. حتى أن مراجعة الكتاب من قبل المحررين باتت أكثر أهمية من استقبال القراء له. ^{[ 21 ]}

يعتمد المؤلفون على الرسوم المقدمة، ومدفوعات حقوق الملكية، وتكييف العمل ليصبح سيناريو، والرسوم التي يتم تحصيلها من إلقاء الخطابات. ^{[ 22 ]}

عادةً ما يتضمن العقد القياسي للمؤلف بنداً ينص على الدفع على شكل دفعة مقدمة وحقوق ملكية.

• الدفعة المقدمة: مبلغ إجمالي يُدفع قبل النشر. يجب استيفاء شروط الدفعة المقدمة قبل استحقاق حقوق الملكية الفكرية. يمكن دفعها على دفعتين: الأولى عند توقيع العقد، والثانية عند تسليم المخطوطة المكتملة أو عند النشر.
• نسبة العائدات: هي المبلغ المدفوع للمؤلفين عن كل نسخة مباعة من كتاب، وتتراوح عادةً بين 10 و12%، لكن المؤلفين الذين ينشرون أعمالهم بأنفسهم قد يحصلون على ما بين 40 و60% كعائدات عن كل عملية بيع. ^{[ 22 ]} قد ينص عقد المؤلف، على سبيل المثال، على حصوله على 10% من سعر التجزئة لكل كتاب مباع. وتحدد بعض العقود سلمًا للعائدات المستحقة (على سبيل المثال، تبدأ العائدات بنسبة 10% لأول 10,000 عملية بيع، ثم ترتفع إلى نسبة أعلى عند تجاوز عدد معين من المبيعات).

عادةً، يجب أن يحقق كتاب المؤلف عائدًا على الدفعة المقدمة قبل صرف أي عوائد أخرى. على سبيل المثال، إذا حصل مؤلف على دفعة مقدمة متواضعة قدرها 2000 دولار، وكانت نسبة عوائده 10% من سعر كتاب يبلغ 20 دولارًا - أي دولارين لكل نسخة - فسيتعين عليه بيع 1000 نسخة قبل صرف أي دفعة أخرى. وعادةً ما يقتطع الناشرون نسبة مئوية من العوائد المحصلة من المبيعات.

في بعض البلدان، يحصل المؤلفون أيضاً على دخل من برامج حكومية مثل برنامجي حق الإعارة التعليمية (ELR) وحق الإعارة العامة (PLR) في أستراليا. وبموجب هذين البرنامجين، يُدفع للمؤلفين مبلغٌ مقابل عدد نسخ كتبهم الموجودة في المكتبات التعليمية و/أو العامة.

يلجأ العديد من المؤلفين اليوم إلى زيادة دخلهم من مبيعات الكتب من خلال المشاركة في الخطابات العامة، والزيارات المدرسية، والإقامات الأدبية، والمنح، ووظائف التدريس.

عادةً ما يتم دفع أجور الكتّاب المجهولين والكتّاب التقنيين وكتّاب الكتب المدرسية بطريقة مختلفة: عادةً ما تكون رسومًا ثابتة أو سعرًا لكل كلمة بدلاً من نسبة مئوية من المبيعات.

في عام 2016، ووفقاً لمكتب إحصاءات العمل الأمريكي، عمل ما يقرب من 130 ألف شخص في البلاد كمؤلفين، بمتوسط ​​دخل سنوي قدره 61240 دولاراً. ^{[ 22 ]}

• المؤلف الرئيسي
• التأليف الأكاديمي
• محرر المؤلفين
• كتابة
  • الكتابة التوزيعية
  • الكتابة الاحترافية
  • التأليف (اللغة)
• مؤلف
• الكاتب
• شاعر
• الروائي
• المؤلف البديل
• قوائم الكتّاب
• قائمة الشعراء
• قائمة الروائيين