راي إيمز

وُلدت راي إيمز في ساكرامنتو، كاليفورنيا ، لألكسندر وإدنا بور كايزر، وكان لها أخ أكبر يُدعى موريس. ^{[ 2 ]} كانت إدنا تتبع المذهب الأسقفي ، بينما نشأ ألكسندر يهوديًا، لكنه لم يكن يمارس شعائره الدينية. نشأ إيمز وموريس على المذهب الأسقفي . ^{[ 2 ]} كانت بيرنيس تُعرف في عائلتها باسم راي راي. ^{[ 3 ]} كانت والدتها ربة منزل، وكان والدها يُدير مسرح إمبراس للمسرحيات الهزلية (الذي يُعرف الآن باسم مسرح كريست ) في ساكرامنتو حتى عام 1920. ثم أصبح بائع تأمين، وامتلك لاحقًا مكتبًا في وسط المدينة لتحسين معيشة أسرته. ^{[ 2 ] [ 4 ]}

عاشت العائلة في شقة خلال معظم طفولة إيمز المبكرة، ثم انتقلت إلى منزل من طابق واحد خارج المدينة. علّمها والداها تقدير كل من العالم الطبيعي والأشياء التي تُدخل السرور، الأمر الذي ألهمها لاحقًا في ابتكاراتها في تصميم الأثاث والألعاب. ^{[ 5 ]}

نشأت إيمز في كنف أسرة محبة، لكنها كانت شديدة الحماية. توفيت شقيقتها الكبرى بعد أشهر قليلة من ولادتها، وعاش والداها في خوف دائم من فقدانها هي الأخرى. وقد زاد من حدة هذه الحماية قلق والدة إيمز من أن تكون "طفلتها القصيرة الممتلئة الجسم مشوهة". ورغم ذلك، وبسببه، كانت راي قريبة من والدتها، حيث عاشت معها في كاليفورنيا ونيويورك حتى وفاة إدنا عام ١٩٤٠. كما كانت إيمز قريبة من شقيقها الأكبر، موريس. ^{[ ٦ ]}

في كرانبروك أيضاً، التقت كايزر بزوجها المستقبلي، تشارلز إيمز ، الذي كان يرأس قسم التصميم الصناعي في المدرسة. ^{[ 15 ]} كان تشارلز متزوجاً ولديه طفل واحد، لكنه سرعان ما انفصل عن زوجته الأولى. وفي عام 1941، تزوج من راي، التي غيرت اسمها من كايزر إلى إيمز. ^{[ 15 ]}

بعد استقرارهما في لوس أنجلوس، بدأ الزوجان شراكة في مجال التصميم والهندسة المعمارية.

مع ذلك، يُعزى الفضل في معظم الأعمال الفنية الجرافيكية والتجارية لمكتب إيمز إلى راي. وبشكل مستقل عن زوجها ومكتب إيمز، صممت 27 غلافًا لمجلة الفنون والعمارة ، من عام 1942 إلى عام 1948. كما ساهمت في إعلانات أثاث إيمز لعام 1948 لصالح شركة هيرمان ميلر . ^{[ 17 ]}

كان إحساس راي بالشكل واللون هو المحرك الأساسي وراء "مظهر" إيمز. لقد صنعت حساسيتها الفرق بين "الجيد، والجيد جدًا، وإيمز". على الرغم من أنها لم ترسم، إلا أنها كانت ملتزمة بتوثيق وتتبع جميع مشاريع المكتب، وبهذه الصفة تحملت مسؤولية تنظيم وحماية المجموعة الضخمة من الصور التي أنتجها المكتب على مر السنين. ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٤٧، ابتكر مكتب إيمز العديد من التصاميم النسيجية، اثنان منها - "كروس باتش" و"سي ثينغز" - تم تصنيعهما بواسطة شركة شيفر برينتس، وهي شركة أنتجت أيضًا منسوجات لسلفادور دالي وفرانك لويد رايت . ^{[ ١٨ ]} حاز اثنان من تصاميمها على جوائز في مسابقة نسيجية نظمها متحف الفن الحديث (MoMA) . عملت إيمز على تصميمات جرافيكية للإعلانات، وأغلفة المجلات، والملصقات، والجداول الزمنية، ولوحات الألعاب، وبطاقات الدعوة، وبطاقات العمل. يمكن العثور على نماذج أصلية من منسوجات راي إيمز في العديد من مجموعات المتاحف الفنية، وقد أعادت شركة ماهارام إصدار بعض تصاميمها ضمن مجموعتها "منسوجات القرن العشرين".

بين عامي 1943 و1978، أنتج مكتب إيمز العديد من تصاميم الأثاث التي صُنعت تجاريًا، وكثير منها من الخشب الرقائقي . وكانت أولى قطع الخشب الرقائقي جبيرة للساق ، صُنعت للبحرية الأمريكية . ^{[ 19 ]} نشأت الفكرة عندما وصف أحد أصدقاء إيمز من الأطباء المشاكل التي تسببها الجبائر المعدنية التقليدية، التي كانت تُنتج بكميات كبيرة باستخدام تصاميم بسيطة مصبوبة في مستوى واحد، بدلًا من التصميم المنحني المركب الأكثر راحة والذي يتناسب بشكل أفضل مع جسم الإنسان. وقد أثبتت خلفية راي المبكرة في تصميم الأزياء فائدتها هنا، حيث كانت الجبيرة تشبه نمطًا للملابس مع نظام من الثنيات لتشكيل الخشب الرقائقي وفقًا لشكل الساق. كلفت البحرية عائلة إيمز بإنتاج 150,000 جبيرة بكميات كبيرة. وأصبحت شركتهم قسم منتجات الخشب الرقائقي المصبوب ^{[ 20 ]} التابع لشركة إيفانز للخشب الرقائقي. وقد مكّنت أرباح الجبائر هؤلاء المصممين الناشئين من توسيع إنتاجهم وتجربة ابتكارات أثاث من الخشب الرقائقي.

شكّل استخدام الخشب الرقائقي المنحني في الجبيرة إنجازًا هامًا لتصميم الزوجين المميز. وقد استخدما لاحقًا خشبًا رقائقيًا منحنيًا مماثلًا في كرسي الاسترخاء الخشبي الرائد (LCW) وكرسي إيمز للاسترخاء . ^{[ 21 ]}

عمل راي وتشارلز معاً على ابتكار أكثر قطع الأثاث شهرة لديهما:

كرسي استرخاء خشبي (LCW)

بالتعاون مع إيرو سارينين ، وظّف آل إيمز خبرتهم في الخشب الرقائقي، التي اكتسبوها من خدمتهم في البحرية، في تصميم الكراسي. فاز كرسي الاسترخاء الخشبي (LCW) الناتج بمسابقة التصاميم العضوية في المفروشات المنزلية التي أقامها متحف الفن الحديث، وفي عام 1946، بدأ إنتاجه من قبل شركة هيرمان ميلر . ^{[ 22 ]}

وصفت مجلة تايم كرسي LCW بأنه أفضل تصميم في القرن في عددها الصادر في 31 ديسمبر 1999، وكتبت أن المصممين قد استخدموا "التكنولوجيا [التي طُورت] لتلبية حاجة زمن الحرب (للجبائر) ووظفوها لصنع [كرسي] أنيق وخفيف ومريح. تم تقليده كثيراً ولكن لم يتفوق عليه أحد." ^{[ 23 ]}

كرسي استرخاء

في عام ١٩٥٦، قدّم آل إيمز كرسي الاسترخاء الفاخر، ^{[ ٢٤ ]} الذي جمع بين الخشب الرقائقي المصبوب والوسائد المنجدة بالجلد. وشبّه تشارلز راحة الجلد مع الاستخدام بقفاز لاعب البيسبول. ^{[ ٢٥ ]} ولا يزال الكرسي يُصنع حتى اليوم، وقد أصبح رمزًا للمكانة الاجتماعية. ^{[ ٢٦ ]}

قام تشارلز وراي أيضاً بإنتاج هذه الأفلام لمكتب إيمز:

• الصبي المسافر (1950) ^{[ 31 ]}
• عرض أو ها هم قادمون في شارعنا (1952) ^{[ 31 ]}
• كتاب تمهيدي في الاتصالات (1953) ^{[ 32 ]}
• الخبز (1953) ^{[ 31 ]}
• هاوس (1955)
• يوم الموتى (1957)
• توكاتا للقطارات اللعبة (1957) ^{[ 31 ]}
• لمحات من الولايات المتحدة الأمريكية (1959)
• مقدمة في التغذية الراجعة (1960)
• التناظر (1961)
• الطوبولوجيا (1961)
• شركة آي بي إم في المعرض (1964)
• حوض السمك (1967)
• معجم مصطلحات الحاسوب (1968)
• توبس (1969) ^{[ 31 ]}
• ألفا (1972)
• منظور الحاسوب (1972)
• SX-70 (1972)
• قوى العشرة (1977) ^{[ 33 ]}
• أطلس (1979)

بينما تشتهر شركة إيمز أوفيس بأثاثها، إلا أن فلسفة التصميم لدى راي وتشارلز كانت أكثر شمولية، ولم تقتصر على الأثاث فحسب. فقد شمل نطاق عملهما، بشكل إبداعي، صناعة الأفلام، وتصميم المعلومات، ونظرية التصميم. ^{[ 34 ]} وكتبت صحيفة نيويورك تايمز في عام 2015 أنه "بحلول منتصف الخمسينيات، أصبح آل إيمز لا غنى عنهم لشركة الكمبيوتر الأمريكية IBM، تمامًا كما كانوا لشركة هيرمان ميلر"، التي استمرت في إنتاج أثاثهم. ^{[ 34 ]} كان راي وتشارلز يؤمنان بأن التصميم "أسلوب حياة"، وقد طبقا هذا الاعتقاد على كل ما فعلاه. ^{[ 34 ]}

علاوة على ذلك، تعزز تقدير عائلة إيمز العميق للحرفية من خلال رحلات بحثية إلى الهند واليابان والمكسيك. ^{[ 35 ] [ 34 ]}

كان راي وتشارلز، اللذان كرسا نفسيهما لتصميم منتجات عالية الجودة، "مدمنين على العمل". ^{[ 36 ]} فعلى سبيل المثال، قاما بتجربة 13 نسخة مختلفة من مساند ذراعي كرسي إيمز لاونج قبل الوصول إلى التصميم النهائي. ^{[ 37 ]}

ونظرًا لاهتمامهم بتوصيل الأفكار بصريًا، وجه آل إيمز اهتمامهم أيضًا إلى تصميم المعارض، بدءًا من عام 1950، لمركز شيكاغو ميرشانديز مارت ومتحف نيويورك للفن الحديث ، واستمروا حتى منتصف السبعينيات، لشركة IBM. ^{[ 8 ]}

بصفتهما مستشارين دائمين لشركة IBM، طور تشارلز وراي علاقة خاصة مع الشركة لم تقتصر على إنتاج الأفلام والعروض التقديمية والمنتجات التعليمية فحسب، بل شملت أيضًا رؤى تشارلز وراي لمستقبل الشركة. ^{[ 38 ]}

خلال ستينيات القرن العشرين وبداية سبعينياته، صمّم آل إيمز سلسلة من المعارض لشركة آي بي إم، تمحورت حول مواضيع علمية ورياضية، بالإضافة إلى شخصيات بارزة في هذه المجالات. ورغم أن راي لم تكن شغوفة بالحواسيب بقدر زوجها، إلا أنها شاركته إيمانه بأهميتها، وسخّرت مواهبها لجعلها مفهومة ومقبولة لدى عامة الناس. ^{[ 8 ]} وفي عام 1961، كلّفت شركة آي بي إم آل إيمز بإنشاء برنامج "ماثيماتيكا: عالم الأرقام وما وراءها "، الذي يُقدّم المفاهيم الرياضية بأسلوب شيّق.

ماثيماتيكامنح نجاح معرض "ذا إيمز" عائلة إيمز الثقة لمواصلة استخدام المعارض لاستكشاف مواضيع معقدة، كما أن المكانة المرموقة التي حققها دفعت شركة آي بي إم إلى تكليفها بتصميم جناح ومعرض لمعرض نيويورك العالمي عام 1964. وفي هذا المشروع، دخل تشارلز وراي فورًا في مناقشات مع إيرو سارينين . وكانت النتيجة موقعًا مساحته 1.25 فدانًا مقسمًا إلى عدة مناطق عرض متميزة، كل منها مغطى بمظلة بلاستيكية شفافة ضخمة مدعومة بـ"أشجار" فولاذية. اعتبر بعض المصممين والنقاد المعرض مبالغًا فيه ومبتذلًا، ورأوا أن عائلة إيمز قد بالغت في تبسيط العلوم والتكنولوجيا و"الحداثة". ومع ذلك، يبدو أن الجمهور العام قد أعجب به. ^{[ 8 ]}

تراجع إنتاج مكتب إيمز بعد وفاة تشارلز في أغسطس 1978. عملت راي على عدة مشاريع غير مكتملة (مثل نسخة ألمانية من معرض ماثيماتيكا )، وواصلت تقديم الاستشارات لشركة آي بي إم ، ونشرت كتبًا، وألقت محاضرات، وحصلت على جوائز، وأدارت أرشيف إيمز وممتلكاته. ^{[ 17 ]} قامت بتنظيم والتبرع بحوالي 1.5 مليون قطعة ثنائية الأبعاد لمكتبة الكونغرس لحفظها في الأرشيف. ألّفت كتابًا يضم جميع مشاريع مكتب إيمز من عام 1941 حتى منتصف الثمانينيات، على الرغم من تعديل جزء كبير منه قبل النشر، بعد وفاتها مباشرة. في السنوات التي سبقت وفاتها، استضافت راي مجموعات زائرة تتراوح بين 50 و60 طالبًا، وكانت تخطط لاستضافة 100 عضو من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين ، لمشاهدة المنزل والتنزه في المرج. ^{[ 39 ]}

توفيت راي في مستشفى سيدارز سيناي ، لوس أنجلوس، كاليفورنيا، في 21 أغسطس 1988، بعد عشر سنوات بالضبط من وفاة تشارلز. دُفنا بجانب بعضهما في مقبرة كالفاري في سانت لويس، ميسوري. أُغلق المكتب بعد وفاتها. ^{[ 3 ]}

تكريماً لما كان سيصبح عيد ميلاد راي المئة، أعادت شركة فيترا تسمية أحد الشوارع في حرمها الجامعي في بازل باسم "Ray-Eames-Strasse 1". ^{[ 40 ]}

في 23 فبراير 2013، افتُتح معرضٌ مساحته 3300 قدم مربع بعنوان "راي إيمز: قرن من التصميم الحديث" ^{[ 41 ]} في متحف ساكرامنتو، كاليفورنيا . ^{[ 42 ]} استمر المعرض لمدة عام واحد، وعرض أعمالاً أنتجتها قبل لقائها بتشارلز عام 1941، بالإضافة إلى أعمال مكتب إيمز.

كما قام راي، إلى جانب تشارلز، بإعداد تقرير الهند ، مما وضع أساساً لحكومة المعهد الوطني للتصميم في الهند ، في أحمد آباد.