تشارلز إيمز

كان تشارلز أورموند إيمز الابن (17 يونيو 1907 - 21 أغسطس 1978) مصممًا ومهندسًا معماريًا ومخرجًا سينمائيًا أمريكيًا. ^{[ 1 ]} وبالشراكة المهنية مع زوجته راي-بيرنيس كايزر إيمز ، قدم إسهامات رائدة في مجالات الهندسة المعمارية ، وتصميم الأثاث ، والتصميم الصناعي ، والتصنيع، والفنون الفوتوغرافية.

بعد ثلاث سنوات من وصولهما إلى لوس أنجلوس، طُلب من تشارلز وراي المشاركة في برنامج "منازل دراسة الحالة" ، وهو برنامج سكني ترعاه مجلة "الفنون والعمارة" بهدف عرض نماذج لمنازل حديثة بأسعار معقولة، بُنيت باستخدام مواد من زمن الحرب والمواد الصناعية. أدرك جون إنتينزا ، مالك ورئيس تحرير مجلة "الفنون والعمارة" ، أهمية فكر تشارلز وراي وممارساتهما التصميمية، وأصبح صديقًا مقربًا لهما. في عام ١٩٤٥، تم التعاقد مع تشارلز وإيرو سارينين لتصميم منزل دراسة الحالة رقم ٨، الذي سيكون مقر إقامة تشارلز وراي، ومنزل دراسة الحالة رقم ٩، الذي سيسكنه جون إنتينزا. كان من المقرر أن يتشارك المنزلان (إلى جانب منازل أخرى من برنامج دراسة الحالة) قطعة أرض مساحتها خمسة أفدنة في حي باسيفيك باليسيدز شمال سانتا مونيكا، المطل على المحيط الهادئ. ونظرًا لتقنين المواد في فترة ما بعد الحرب، تأخر وصول المواد المطلوبة للتصميم الأولي لمنزل إيمز (المسمى "منزل الجسر"). أمضى تشارلز وراي أيامًا وليالي عديدة في الموقع في المرج، يتنزهان ويمارسان الرماية ويتواصلان مع العائلة والأصدقاء وزملاء العمل. وقد أحبا بستان الكينا، وامتداد الأرض، والإطلالة البانورامية على المحيط.

قرروا عدم بناء منزل الجسر، وأعادوا استخدام المواد لإنشاء مبنيين منفصلين متداخلين مع سفح التل. لم يكن لإيرو سارينين أي دور في هذه النسخة الثانية من منزل إيمز، بل كان ثمرة تعاون بين تشارلز وراي. وصلت المواد أخيرًا، وشُيّد المنزل بين فبراير وديسمبر 1949. انتقل آل إيمز إليه عشية عيد الميلاد، وأصبح مسكنهم الوحيد لبقية حياتهم. ولا يزال المنزل معلمًا بارزًا في العمارة الحديثة ، وتديره مؤسسة إيمز ، وهي منظمة غير ربحية أسستها لوسيا إيمز.

صمّم مكتب إيمز عدداً من المشاريع المعمارية الأخرى، لم يُبنَ الكثير منها. شُيّد معرض هيرمان ميلر في شارع بيفرلي بوليفارد في لوس أنجلوس عام ١٩٥٠، وبُني منزل دي بري في زيلاند، ميشيغان، لابن مؤسس هيرمان ميلر، ماكس دي بري، وعائلته المتنامية. تشمل المشاريع التي لم تُبنَ منزل بيلي وايلدر ، والمنزل الجاهز المعروف باسم منزل كويكست، وحوض أسماك وطني.

منذ عام 1943 وحتى وفاته في عام 1978، عمل تشارلز وراي مع فريق من الموظفين وأنتجا نطاقًا واسعًا لا مثيل له من أعمال التصميم الإبداعي عبر العديد من التخصصات.

ونظرًا لاهتمامهم بتوصيل الأفكار بصريًا، وجه آل إيمز اهتمامهم أيضًا إلى تصميم المعارض، بدءًا من عام 1950، لمركز شيكاغو ميرشانديز مارت ومتحف نيويورك للفن الحديث ، واستمروا حتى منتصف السبعينيات، لشركة IBM. ^{[ 7 ]}

بصفتهما مستشارين دائمين لشركة IBM، طور تشارلز وراي علاقة خاصة مع الشركة لم تقتصر على إنتاج الأفلام والعروض التقديمية والمنتجات التعليمية فحسب، بل شملت أيضًا رؤى تشارلز وراي لمستقبل الشركة. ^{[ 8 ]}

خلال ستينيات القرن العشرين وبداية سبعينياته، صمّم آل إيمز سلسلة من المعارض لشركة آي بي إم، تمحورت حول مواضيع علمية ورياضية، بالإضافة إلى شخصيات بارزة في هذه المجالات. ورغم أن راي لم تكن شغوفة بالحواسيب بقدر زوجها، إلا أنها شاركته إيمانه بأهميتها، وسخّرت مواهبها لجعلها مفهومة ومقبولة لدى عامة الناس. ^{[ 7 ]} وفي عام 1961، كلّفت شركة آي بي إم آل إيمز بإنشاء برنامج "ماثيماتيكا: عالم الأرقام وما وراءها "، الذي يُقدّم المفاهيم الرياضية بأسلوب شيّق.

ماثيماتيكامنح نجاح معرض "ذا إيمز" عائلة إيمز الثقة لمواصلة استخدام المعارض لاستكشاف مواضيع معقدة، كما أن المكانة المرموقة التي حققها دفعت شركة آي بي إم إلى تكليفها بتصميم جناح ومعرض لمعرض نيويورك العالمي عام 1964. وفي هذا المشروع، دخل تشارلز وراي فورًا في مناقشات مع إيرو سارينين . وكانت النتيجة موقعًا مساحته 1.25 فدانًا مقسمًا إلى عدة مناطق عرض متميزة، كل منها مغطى بمظلة بلاستيكية شفافة ضخمة مدعومة بـ"أشجار" فولاذية. اعتبر بعض المصممين والنقاد المعرض مبالغًا فيه ومبتذلًا، ورأوا أن عائلة إيمز قد بالغت في تبسيط العلوم والتكنولوجيا و"الحداثة". ومع ذلك، يبدو أن الجمهور العام قد أعجب به. ^{[ 7 ]}

توفي تشارلز إيمز بنوبة قلبية في 21 أغسطس 1978، أثناء رحلة استشارية في مسقط رأسه سانت لويس. ودُفن في مقبرة كالفاري في سانت لويس. وله الآن نجمة على ممشى مشاهير سانت لويس . ^{[ 9 ]}

في عامي 1970 و1971، ألقى تشارلز إيمز محاضرات تشارلز إليوت نورتون في جامعة هارفارد . خلال هذه المحاضرات، ربط إيمز وجهة نظره وفلسفته من خلال سرده لما أسماه "مثل ورقة الموز"، حيث تُعد ورقة الموز أبسط أدوات الطعام في جنوب الهند. وتحدث عن تطور التصميم وعملية تحويل ورقة الموز إلى قطعة فنية رائعة. ثم شرح الخطوة التالية وربطها بعملية التصميم، مختتمًا المثل بالقول:

لكن يمكنك تجاوز ذلك، فالأشخاص الذين لا يملكون الوسائل فحسب، بل قدراً معيناً من المعرفة والفهم، يخطون الخطوة التالية ويأكلون من ورقة موز. وأعتقد أنه في هذه الأوقات التي نتراجع فيها ثم نعيد تنظيم صفوفنا، بطريقة أو بأخرى، يجب أن يكون لمثل ورقة الموز دورٌ ما، لأني لست مستعداً للقول إن ورقة الموز التي يأكل منها أحدهم هي نفسها التي يأكل منها الآخر، ولكن العملية التي تحدث داخل الإنسان هي التي تُغيّر ورقة الموز. وبينما نتصدى لهذه المشاكل - وآمل وأتوقع أن ينخفض ​​إجمالي الطاقة المستخدمة في هذا العالم من مستوى عالٍ إلى متوسط ​​ثم إلى مستوى أقل قليلاً - قد يكون لفكرة ورقة الموز دورٌ كبير في ذلك. ^{[ 10 ]}

أعتبر نفسي رسميًا مهندسًا معماريًا؛ أنظر إلى المشاكل المحيطة بنا على أنها مشاكل هيكلية. غالبًا ما ترتبط الأدوات التي نستخدمها بالفنون، لكننا نستخدمها لحل مشاكل محددة للغاية... أعتبر المهندسين المعماريين حرفيين - ولا أرى في ذلك عيبًا. أي شخص يُطلق على نفسه لقب فنان يثير الشك لديّ، لأن لقب الفنان يُكتسب، ولا يُنال بمجرد اختيار مهنة.

لم نحاول في تصميم كراسينا حل مشكلة كيفية جلوس الناس. بل تقبلنا الطريقة التي يجلس بها الناس وعملنا ضمن هذا الإطار.

أفضل إعداد هو التعليم العام. لم أرَ قط عقلًا سليمًا سمح للتقنيات بأن تعيقه. ولا أقصد بالتعليم هنا الدراسة النظرية، بل تنمية حساسية تجاه القوى التي تُضفي على الحياة هيكلها.

من الأمور المشتركة بين من لا يميلون إلى التعاسة، قدرتهم على الاهتمام بالأشياء والأشخاص، والاستمتاع بها، واحترامها، حتى وإن لم تكن ذات قيمة فورية بالنسبة لهم. احترام ما لن يُجدي نفعًا غدًا، لأن مشاكل الغد ستكون مختلفة، وغالبًا ما تكون الأشياء التي تُنقذنا هي تلك التي نتعلم احترامها دون أن نُدرك قيمتها.

أعتقد أن البحث عن تجارب مُجزية ينبع مباشرةً من صميم الحياة اليومية. عندما خططنا لجدار IBM، لم نكن قلقين بشأن التواصل مع الجمهور في البداية، بل كنا نحاول فهم الحاسوب بأنفسنا. أشعر أنه إذا استطعنا إرضاء أنفسنا حقًا، فسيكون لدينا فرصة جيدة للوصول إلى الآخرين. لم نفكر للحظة واحدة في المعرض على أنه مزيج بين الفن والعلم، بل كنا ننظر إليه دائمًا كجزء من الحياة.

• فيل، شارلوت؛ فيل، بيتر (2005). تصميم القرن العشرين (  طبعة الذكرى الخامسة والعشرين). كولن: تاشن. ص 225 – 233. ISBN  9783822840788. OCLC 809539744 . 

• مؤسسة إيمز
• تشارلز إيمز في متحف الفن الحديث